一疋の青猫 -89ページ目

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「エビータ」初日

東京・自由劇場　「エビータ」初日観劇

初日は　マチネのみの　一回公演

週末　降り続いた雨に　傘を差しての入場も

終演後　劇場を出た時には　青空が広がっていた

*　*　*

アルゼンチンの　伝説的女性　エヴァ・ペロンの

短かくも　激しい　半生を描いた　この作品

病に斃れる晩年はともかく

全編を通して　演じる役者「自身」の「老い」を

感じさせられた舞台であった　・・・声が出ない

舞台には　当たり役なんてこともあり　芝居の内容によっては

役者が齢を重ねる事で　役に深みが出ることもあるだろう

しかし　ミュージカルで　声が出ないというのは

残酷な観客の　視線ではなくとも　痛々しくある

再演が多く　再見の機会も多い　ミュージカルは

過去の自分との　比較も余儀なくされる

ある意味　まさに　舞台　ならでは

生身の身体を　見せられるのだ

*　*　*

作品自体は　元々大好きで

やはり　ウェバーの曲は　素晴らしいと思う

人気が出れば　期間延長　外れれば　公演中止

ミュージカルならではの　興行形式　役者の交代も　楽しみの内

・・・そうやって観るものかもしれないが

今回　四季には　珍しく　ダブル・キャストの　スケジュールが公開されている

役者の出来を　把握しての事かも知れない

思いがけないと言うか　やはり　と言うか

一回性　そして　生身の身体で構成されるのが　舞台

これが　舞台なのだとも　感じさせられた

*　*　*

とある　舞台演出家の　言葉を

舞台芸術は、その表現の生命を、生成と同時に消滅していくところにおいている。またその素材を、生きた人間とするところで成り立たせる。いわばわれわれの生の〈宇宙＝永遠〉の中の〈一瞬〉に対する抗いを基底とした表現形式ではないだろうか。

それによって何を得ようとするのか。若干の気おくれが働くが、それは〈存在の味〉だと私は答えようとしている。

*　*　*

存在の味

舞台の森をさ迷って

手にした果実は　時に酸っぱく　時に熟れすぎている

めぐり合わせでもある

けれど

嗅覚と味覚を　鍛えておくことは

きっと　大事だろう

*　*　*

水たまりを　避けながら　帰り道

気持ちは　とても　軽かった

それは　もちろん

雨が上がっていたから　だけでは無い

やはり

歌は　いいものだと　感じるのです

「 EVITA - Buenos Aires 」　　Patti LuPone

ミライノスガタ

こんな風景を眺めると

なぜだか　懐かしさのような　感情が沸く

壁の色は落ち　木材は朽ち果て　金属も錆びを浮かべている

足元を雑草が覆い　壁を蔓が這い登り　木々は解き放たれた

そして　廃屋や　より人工的な建物

コンクリート造のビルなどであれば　なお一層だが

古びた　無機質な建造物に　自然が絡みついてゆく様は

ひとつの未来の　世界の姿を　のぞき見るようでもある

終末戦争後　カタストロフィー後の　世界

文明が滅びた後　その　がれきを緑が覆い　新しい世界の　再生を告げる

誰も知りえぬ　未来ではあるが　そんな　何かが　「終わったあとの世界」

こういう　「世界観」に　私たちは　わりと昔から　慣れ親しんできたように思う

思えば　子供の頃から　特にマニアック　と言う訳でなくとも

マンガやテレビアニメ　本　映画の中では

そんな　未来像の方が　むしろ　ごく　当たり前だったような気もする

宮崎駿のアニメ　漂流教室　猿の惑星・・・

未来人は　汚染物質により容姿が変わっていたり　猿の奴隷になったりしてたけど(笑)

そこは　暗く　悲惨で　破滅的なばかりでは無く

どこか　ユートピア的な　明るい未来像としても　描かれていた

高度な巨大文明技術を失い　人間が減り（！）　自然と調和した世界

未来を想像することが　希望を　語るものだとすれば

現在の社会の　陸続きの延長線上によりも

一旦　すべてを壊し　すべてを失ってしまった方が

「希望の未来」に　リアリティがある　ということか

そんな　妄想交じりに　眺めていた廃屋に

寄り添うように伸びて　そして　その背丈は　屋根をも越した　一本の木

よくよく見れば　「カポック」の名で　売られている　観葉植物

今ではありふれて　観賞樹としては　あまり気の利いた　樹種とも言えないが

あまりの大きさ　立派さに　それとは　気が付かなかった

その高さは　ゆうに５メートルを超えているだろう

自然は逞しく　終末戦争も　サードインパクト(笑)も　関係なく

生命の樹を　伸ばしておりました＾＾

みなさんは　どんな未来を　想像しますか？