バッハ　平均律クラヴィア曲集

J.S.バッハは「音楽の父」、正確には「近代音楽の父」と呼ばれ、後世の多くの作曲家の作曲技法の礎にもなりました。

　バッハの作品の多くは、対位法を駆使して作られていました。

あるメロディに、うまく調和するメロディを重ねる、、それがうまくいけばまた一つそれらの上、または下にもう一つ重ねる・・・　こういう音楽をポリフォニー（多声）の音楽と呼びます。

（対して、ハイドンやモーツアルト以降の音楽は、ホモフォニー（単声）音楽で、簡単にいうと、メロディは一つで、それに伴奏和声でできている音楽）

フーガは、対位法を駆使した最も高度な作曲法で、最初のテーマを他の声部が違った音程で模倣して現れ、元の声部は対旋律を奏でつつ、全体はテーマの追いかけ合いをしながら進んでゆくもので、2声、3声、4声フーガと声部が増えるに従ってより複雑で高度になります。

　フーガ編曲の面白い例を

　　　　　　　　　　　　　　レディ・ガガ　　Bad　Romance　　原曲

　　　　　　　　　　　　　レディ・ガガ　のテーマによる　３声フーガ　

　バッハの鍵盤楽器の作品中、とりわけ有名でかつ重要な、クラシックピアニストが必ず向かい合わなければならない　平均律クラヴィア曲集第１巻、と第２巻で、ピアノの旧約聖書とも呼ばれている程です。

※この記事では第１巻をメインに展開します

　それぞれ２４の長調と短調全てで書かれた前奏曲とフーガが一組になっています。

前奏曲は、即興的な書法で比較的自由に書かれ、形式も自由なものが多いですが、既に対位法を使っているものもあります。

フーガは、３声、４声のものが多いですが、稀に５声フーガもあります。

バッハ　　平均律クラヴィア曲集　第１巻　全曲　　　演奏：アンドラーシュ・シフ

　もともとチェンバロの為にかかれた音楽ですが、現代、ピアノでフーガを演奏するには指先の神経を、各声部に均等に行き渡らせてかつ別々にコントロールし表現しなければならない、独特の難しさがあります。

ピアニストによっては、どんな超絶技巧の曲を演奏するより難しい・・・とも言われています。

第１巻のほうがよりポピュラーで、こんにち頻繁に演奏されますが、第２巻のほうが、音楽的円熟味を更に深めた内容になっています。

　牛田智大さんは、これまで第１巻の第３番嬰ハ長調（変二長調）を数多く、第５番二長調を１回、リサイタルで披露されています。しかし個人的にはもっと多くの曲を聴いてみたいと思いますね。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　第１巻　　第３番　　嬰ハ長調

　第１巻　第１番ハ長調の前奏曲は、のちにグノーがその上にメロディーを作曲し、有名なアヴェマリアとなりました。

原曲は声楽ですが、ヴァイオリン、チェロなど様々な演奏形態があります。

　　　　　　　　　　　　　　　バッハ / グノー　　アヴェ・マリア　

　第１巻を見渡してみると、長調で書かれた前奏曲やフーガは、短調のそれに比して短めのものが多く、楽し気で遊戯的な内容を兼ね備えたものも多いです。

短調の作品の中では第４番嬰ハ短調、第８番変ホ短調、第２０番イ短調、第２４番ロ短調のフーガは大変複雑な構成で、特に充実した内容をもっているとされています。

　　　　　　　　　　　　　　第１巻　第２０番　イ短調　　前奏曲＆フーガ

　バッハの音楽全般がそうですが、平均律クラヴィア曲集もまた現代、新しいジャンル（特にジャズ）の演奏スタイルや編曲でも親しまれています。

　　　　　　　　　　　　　第１巻　第２番　ハ短調　　前奏曲＆フーガ　　　　　　　　　　　

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　　　　　　　　　　　第１巻　第２番　ハ短調　フーガ　

　　　　　　　　　　　　　　スウィングル・シンガーズのジャズスキャット

　平均律クラヴィア曲集に刺激を受けて後世の作曲家によって書かれた代表作に、ショパンの有名な２４の前奏曲があります。フーガこそありませんが、２４の長調短調全てで書かれている前奏曲集である点、ショパンのバッハへの尊敬が感じられます。

他にも、ショスタコーヴィチの２４の前奏曲とフーガが、明らかにバッハのこの曲集へのオマージュにもなっています。

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　月刊ショパンの表紙を久々に飾った牛田さん、巻頭インタビュ記事も５ページと充実していましたね。

海外での演奏会も増えてきてるとはいえ、国内のコンサートが今年は少なめかな？と思うので、今後はこれまでのように国内コンサートの充実と併せて、世界でも活躍して頂きたいです☆

いつも心に音楽を