何年ぶりでせうか、近所にある旧官幣大社の「夏越の祓(なごしのはらへ)」に参拝しました。
 
 途中に三つの鳥居を擁する約2キロの参道には、この日、朝顔や鬼灯やハイビスカスの鉢花などを商ふ花屋がならび、反対側には焼きそばやお好み焼き屋が鉄板の上でじゆうじゆうと音を立てる露店がつらなつて、まるで夏祭り気分です。
 
 白い玉砂利が敷き詰められた境内にはいると、正面に紅い欄干の太鼓橋がみえ、橋の中央に丸い茅(ち)の輪が設置されてゐます。行列ができるほどではありませんが、気をつけないと前の人にぶつかりさうになる程度の混み具合です。
 
 「いい? 左から8の字に、3回まはるのよ」
 
 家人のうしろに随いて、「分かつてるよ。初めてぢやないんだから」と輪をくぐり、左に回り込まうとすると、ぼくの背後の老女が毅然とした声で、
 「右です。右から回ります」
 と小学校の教師のやうに教示します。
 
 左から回らうとしてゐた家人はこれを聞いて、「あら、右からなんですか」と右回転でやり直します。
 
 「さうだつたかなあ。右からかなあ」
  家人は納得してゐません。折よく前から神社の巫女さんがふたり来ました。
 
 「あのう、輪くぐりは右から回るのですか」
 巫女さんは即答しました。
 「いや、左回りです」
 「さうですよねえ。やつぱりさうだ。ありがたうございました」
 
 家人は晴れ晴れとした顔になつて、うしろを振り返り、 「ねえ、どの人だつたかしら。あの人かしら」とぼくに確認します。言ひ方は際立つてきつかつたけれど、ぼくは老女の顔に覚えはありません。
 
 「いいぢやないか、右だつて左だつて」
 「でも、あの人、間違へたままぢやあ困るでせう」
 「知らなくても誰も困らないさ。輪くぐりの正しい作法なんて」
 
 そのとき、ぼくは全く別のことに頭を奪はれてゐました。
 輪を回るとき、階段の手すりに手をやるやうに、思はず左手が輪を作つてゐる茅(ちがや)の束に触れたのです。
 
 それは既に枯れてはゐますが、密に束ねられた断面には切断した刃先の跡がけざやかで、掌が触れると、それは痛いほど不当に荒々しく、凶暴で、この冬まで放恣に伸び盛つてゐた野草そのままの感触です。
 
 かういふ粗野なものに、ぢかに手を触れることはふだんの生活ではほとんどありません。物も人も、みんな角を削られ、ヤスリをかけられ、丸められ、うはべにニスを塗られたやうな姿が多い。神社で神の本質に触れたやうな気がしました。
 
 ある種の音(おん)は、ぼくを悲しくさせます。
 その音を聴くと、飛んでゐた蝶々がふと花弁にとまるやうに、悲しみの感情がふいにぼくの頭にとりついて、その場の状況や理性的な抑制もものかは、涙の流出を要求します。
 
 コンサートやカラオケにも不用意には行けません。いつその音が登場して、涙腺が麻痺し、熱いものがこみ上げて来て、やがて頬を伝ひ落ちるか分からないからです。
 
 「歳をとつて涙もろくなつたのね」
 外から見たら、それでおしまひです。
 
 それはどうみても異常な光景だし、問はれても論理的に説明がつかないし、さういふとき、人は歳とか病気で片づけるのですが、ぼくのこの「ある種の音に対する反応」は二十代の頃からで、それも決まつて「ある種の音」が流れたときだけなのです。
 
 それはどんな音かーー説明するのは、じつは簡単です。
 ヴァイオリンのやうな弦楽器でもテナーサックスのやうな管楽器でもいいのです。裏山が地滑りを起こしたやうな、といひませうか、路地裏のバーの錆びついたドアが鳴らすやうな、といひませうか、アンティーク家具のもつ重厚と暗欝を音であらはしたやうなといひませうかーー。
 
 少し恥づかしいのですけれど、分かり易く例を引きませう。
 演歌でいへば、四十年くらゐ前に流行した森進一の「命かれても」の前奏です。
 歌そのものではありません。カラオケの順番がきて、画面と曲が流れ出し、さてマイクを持つて立ち上がらうかーーといふその数十秒間に演奏されるイントロです。
 
 クラシックでいへば、ブラームスの第3番。その第3楽章の出だしのアダージョです。楽章のはじまりですから、場内は咳払ひもない静謐。そこへ交響楽団の荘重な調べが流れだします。
 
 展覧会で泣いたことはありません。色彩とか造形をみて胸が締めつけられた経験はありません。正直にいへば、文章を読んで涙を流したこともありませんし、演劇を観て泣けたこともない。音に弱いのです。しかも「ある種」の傾向の音だけに。
 
 コンサート会場で涙を流してゐる人はたまに見ますが、それぞれ思ひ出や人生経験がその曲に付随してゐるのでせう。
 
 ぼくの場合、事情はもう少し単純で、その音によつて過去や人間が蘇るわけではなく、純粋にその音(正確には音の羅列)が神経のある部分を刺激し、頭がしびれてきて、無条件に悲しくなつてしまひ、それが病的な涙を呼ぶのです。
 
 親しい人の葬儀に列席して、みんなが泣いてゐるのに涙が出なかつたら、「命かれても」のイントロを思ひ出すことにしてゐます。イントロに続いて歌ひ出してしまつたら、「あいつもボケたな」と言はれるのがオチですから注意しますけれど。
 「日曜日の東京ドームの巨人戦のチケットをもらつたのだけど、小学生の子供のことを考へると、日曜の夜は遅くなれないので、たまには夫婦でどうですか。良い席ぢやないけど」
 長男が急に電話をかけてきた。
 
 家人に相談すると、二つ返事で行くと言ふ。夕食の用意が一回省けるだけでも嬉しいといふ顔をしてゐる。ドームで観戦したら、帰りにドームホテルで食事、が慣例になつてゐる。
 
 なるほど「良い席」ではない。入場前に指定席と交換しなければならないチケットだが、セパ交流の対日ハム戦なんてどうせ人気がないだらうと、試合開始直前に行くと、指定席はなくなつたので「外野の立見席」だといはれた。
 
 後楽園球場と呼ばれたころから、ここには数へきれないほど通つてゐる。この球場自体が勤める会社の系列会社だから、シーズン開幕試合とか日本シリーズとかの貴重なチケットも、ネット裏の「指定席S」が割に容易に手にはひつた。
 
 席の良し悪しといへば、グラウンドに近い前の方か、売店やトイレに近い上の方かの違ひだけで、ネット裏以外で観戦したことはない。
 
 あちこちの係員にチケットを見せて、やうやうたどり着いたのは、外野の観客席の最上段の通路、背後はコンクリート壁である。選手名の入つたユニフォームを着た、まさに熱狂的な応援団席の奥で、鉄パイプの柵にもたれて観る。
 
 野球場にはかういふ景色もあつたのだ、といふのが最初の驚愕だつた。
 見下ろす目の前のグラウンドには、ライトを守る選手がひとり寂しさうに立つてゐる。そこからセンターの方向へ、広大な、毒々しい緑いろの人工芝がひろがる。隣りのセンターの選手のところまで行くのにもタクシーを呼び停めたくなるほどの距離がある。
 
 外野はこんなにも茫漠とした原つぱだつたのだ。望遠鏡でもなければ見えないやうな遠方にゐる打者の打つたボールが、セカンドの頭上を越えて一直線に近づく。ライトの選手がボールをめがけて走る。
 
 その走る距離はこれまで想像もしなかつた長さである。その速さもさすがはプロ選手だと感激する。ボールを捕へる前の10メートルほどの瞬間的な速度は、たとへばオリンピックの短距離選手のそれとさほど違ひはないだらう。
 
 これがまさに「野球」だ。ボールを追ひかけて野原を走る、このスポーツの原点を見る思ひがする。ネット裏でお行儀よく観戦してゐては、外野のこの広大さは実感として読めないし、テレビ観戦では走る選手のスピード感が分からない。
 
 「あんなイージーなフライを落としやがつて、それでもプロか」
 「あいつはあの足だから大リーグをお払ひ箱になつて、日本に流れて来たんだな」
 なんて何気なく言つて来たが、外野を守る選手に対する見方が少々変はりさうだ。
 
 ネット裏から、あるいはテレビ観戦だけでは真実が見えないものは、他にもいつぱいあるのだらう。