フラットが１つ増える（下属調に行く）曲が多いですが、
中には『ラデツキー行進曲』のように、シャープが１つ増える （属調に転調する） 曲もあります。
さて、ところが今年の吹奏楽コンクール課題曲４、
マーチ「プロヴァンスの風」のトリオは…
D-moll（ニ短調）から、As-dur（変イ長調）へ転調…
フラット１つからフラット４つへ。
トリオの直前はニ短調ではなくニ長調になっているけれど（ちなみにこういうのを『ピカルディの三度』といいます）、
だとしても、シャープ２つからフラット４つへ…
とっても遠く（遠隔調）へ転調しているんですね。
ところで、和音ってだいたい３つに分類できるって、知ってますか？
トニック（Ｔ）、サブドミナント（Ｓ）、ドミナント（Ｄ）の、３つ。
トニックは、家なんですね。安心、安定…
サブドミナントは、家から外に出て、解放感。
ドミナントは、家に帰りたい！っていう和音。緊張感。
これらが組み合わされて、旅に出かけて行ったり、また家に帰ってきたりをいろいろ繰り返すのが、和音（コード）進行。
家に帰ってこないことだってあります。別宅もあります。
さて、その中で、ドミナント。
いちばん緊張感が高まるところです。
どうしてドミナントって、家（トニック）に帰りたいのでしょうか？
ハ長調でいったら、代表的なドミナントはＧ７。ソ・シ・レ・ファの和音。
この中で、シと、ファ。これ、ピアノとかで同時に鳴らしてみると…
なんだか不安定な感じがしませんか？
こういう音程を『減５度』（増４度）って言うんですが、
この不安定な音程が、シ→ド、ファ→ミってそれぞれ動いて、
安定な『ド・ミ』っていう音程（長３度）に行こうとする。
これが、ドミナントの、『家に帰りたい』っていう性質なんです。
ピアノで弾いてみましょう。『シ・ファ』→『ド・ミ』
こういう動きを『ドミナントモーション』といいます。
Ｇ７→Ｃ。『ソ・シ・レ・ファ』→『ド・ミ・ソ』。
さて、ここからちょっとだけ難しくなります。
Ｇ７の中には、不安定な音程シとファがありました。
でも、じつは、同じ『シとファ』っていう音を持っているドミナントが、世の中にもう１つあるんです。
わかりますか？
Ｄ♭７！
レ♭・ファ・ラ♭・シ（ド♭）です。
弾いてみましょう。ちゃんとセブンスコードでしょ。
このドミナント、普通ならＧ♭（ソ♭・シ♭・レ♭）に行くのですが…、
でも、ファとシ（ド♭）がありますよね。
ということは、 Ｄ♭７からＣ（ド・ミ・ソ）に行くのもアリなんです！
面白いでしょ！
弾いてみましょう。『レ♭・ファ・ラ♭・シ』→『ド・ミ・ソ』。
なんだかかっこよくないですか？
こういうのを、『裏コード』（Substitute Dominant）なんて言ったりします。
トリオの頭は、ニ短調のドミナントのＡのコード（ここではＡ７ではなくＡですが…）。
こいつは通常、ＤまたはＤｍに行くのです。が…
これが、次の［Ｇ］のあたまでＡ♭になる。変イ長調に行く。
これって、上に書いた、 Ｄ♭７からＣに行くのとおんなじですよね！
裏に行くわけです。
ここって、こういう転調なんですね。
「家に帰りたい」って言ってたら、異次元ポケットに行っちゃった感じでしょうか…