映画『あんのこと』（2024年 日本）

監督：入江悠

キャスト

　河合優実（香川杏）

　佐藤二朗（多々羅保）

　稲垣吾郎（桐野達樹）

　河井青葉（香川春海）

　広岡由里子（香川恵美子）

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「SR サイタマノラッパー」「AI崩壊」の入江悠が監督・脚本を手がけ，ある少女の人生をつづった2020年6月の新聞記事に着想を得て撮りあげた人間ドラマ。

「少女は卒業しない」の河合優実が杏役で主演を務め，杏を救おうとする型破りな刑事・多々羅を佐藤二朗，正義感と友情に揺れるジャーナリスト・桐野を稲垣吾郎が演じた。（「映画.com」より）

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　以前から気になっていた『あんのこと』を観た。映画の公式ホームページのキャッチフレーズには「『少女の壮絶な人生を綴った新聞記事』を基に描く衝撃の人間ドラマ」とあるが，ほぼ想像していたとおりの作品だった。私は映画を観ながら2014年に刊行された鈴木大介の渾身のルポ『最貧困女子』（幻冬舎新書）の内容を思い出していた。同書で鈴木は年越し派遣村などを率いた湯浅誠の「貧困と貧乏は違う」という発言に即して次のように述べている。

「貧乏とは，単に低所得であること。低所得であっても，家族や地域との関係性が良好で，助け合いつつワイワイやっていれば，決して不幸ではない。一方で貧困とは，低所得は当然のこととして，家族・地域・友人などあらゆる人間関係を失い，もう一歩も踏み出せないほど精神的に困窮している状態。貧乏で幸せな人間はいても，貧困で幸せな人はいない。」(p.49)

　そして，鈴木は貧困女子の中でもセックスワークに吸収されていく最貧困女子にルポライターとして関わっていく中で，彼女たちに共通していることとして「三つの無縁」ということを挙げる。「家族の無縁・地域の無縁・制度の無縁」ということだ。「家族の無縁」とは困ったときに支援してくれる親や親族の不在であるが，支援どころか親からの虐待を受けているケースも多いのだ。「地域の無縁」とは友だちの不在だが，要するに苦しいときに相談したり助力を求めることができる人間の不在である。「制度の無縁」とは社会保障制度の不整備であるが，最貧困女子の場合，たとえそのような制度があったとしても自力で行政手続きができないということもあるように思われる。

　「お金がなかったから毎日スーパーを順番に回って万引きをしていました。それが学校にバレて噂が広がって小学校には行かなくなりました。売り（売春）をやったのは12の時で，相手は母親の紹介でした。…覚醒剤は16の時にヤクザみたいな男からススメられて，警察には捕まらなくて止めるきっかけもなかったしそのままズルズル使って…」

21歳のとき覚醒剤使用で逮捕され，自分を逮捕した多々羅刑事の計らいで更生施設に入った香川杏（あん）が自分の半生を語るシーンのセリフである。

　杏の母親は杏が幼いときから彼女を暴力で支配し，売春までさせるような女であり，杏は小学校も卒業せずに売春で生活費を稼ぎ，覚醒剤を常用するようになり，21歳で逮捕されるのである。鈴木大介の言う「三つの無縁」の中で成人した女性だ。

映画は杏を逮捕した多々羅刑事の計らいで覚醒剤の更生施設に入り，多々羅の友人のジャーナリスト・桐野の助けを借りて新たな仕事や住まいを見つけ，更生の道を歩む杏の姿を追う。杏にとって必要なこと，それは母親によって閉ざされた世界の扉を開けてその中に入っていくことであり，鈴木大介の言う「地域の無縁」から脱することである。多々羅は杏の人生にとって初めて出会った信頼できる人間だったのだろう。自分を庇護してくれる他者とのつながり，そこに杏は人生で初めて希望を見いだすことができたようであった。漢字のドリルで漢字の練習をし，簡単な数字の計算を覚え，ボランティアで勉強を教えてくれる教室に通うようになる。しかし，多々羅の裏切り…。

　私が監督の意図を特に感じたのは杏と同じシェルターで暮らしている女性に訳も分からず無理やり押しつけられた幼い男の子を母親のように甲斐甲斐しく世話をするシーンである。ここでは杏は男の子の庇護者の立場になるのであるが，おそらくそこにあるのは杏がそれまでの人生で持つことのなかった感情…，他者への愛情の芽生えであった。このエピソードが実話に基づいているのかフィクションなのかは知る由もないが，監督のメッセージは強烈に伝わってきた。それはやはり「つながり」ということである。そして，その「つながり」が強制的に奪われたとき杏にはこの世界で生きていくことがあまりにも過酷なものでしかなくなったのだ。杏がベランダから飛び降りることを示唆するドアのカチャンという金属音に続いて映る机の上の漢字ドリルがあまりにも悲しい。

　この映画はたしかに格差社会の現実を扱ってはいるが，入江悠監督の視線は格差社会の歪みを声高に訴えることにはない。入江監督は徹底して杏に寄り添い，杏の目を通して現実を見つめる。その想いは十分に伝わってきた。それは人が生きるのに本当に必要なことは他者とのつながりの中にあるということだ。鈴木大介の言う「三つの無縁」。それはとりもなおさず「孤立」ということだ。「孤立」と「孤独」は違う。私は自分の人生を振り返ったとき，孤独だと思ったことはよくあるし現在でもそういう想いは持っているが，孤立していると思ったことは一度もない。だから本当の孤立感というものがどういうものかという実感はないが，この映画には孤立の扉を開け，そこから抜け出ようとする女性の努力とそれが踏みにじられてしまう現実を伝えるだけの迫力があった。その点でこの作品は成功と言ってよいだろう。

　映画作りという観点からこの作品について述べておきたい。まず杏を演じた河合優実の演技に圧倒された。役作りに対する彼女の並々ならぬ決意を感じる。また，杏の母親役の河井青葉の毒親ぶりにも目を見張らされた。一方，ストーリー展開上で荒削りな部分が目に付いたのも事実である。特に多々羅の裏切りについて，これが杏の目にどのように映っているのかという点に関してイマイチ描き切れていないように思われたのだが，その原因は多々羅の人物造形の浅さにあるように思われる。この点はとても大切な箇所なのでもっと丁寧な描き方が求められるところである。また，杏が亡くなったあとの多々羅と桐野の拘置所での会話とか，杏に子供を押しつけた母親がエンディングで話すセリフなどは全くの蛇足でしかないだろう。この辺りはストーリー展開になんとか落し所をつけなければということから来ているのだろうが，昨今の邦画のセンスの悪さを引きずっているとしか思えなかった。しかし，この作品に関してはそれらの点を過度にあげつらうことは控えることにしたい。とにかく，私たち普通の市民にとっては不可視の問題を可視化したことの意味のほうがはるかに大きいのだから。

映画『運命じゃない人』（2005年 日本）

監督：内田けんじ

キャスト

　中村靖日（宮田武）

　霧島れいか（桑田真紀）

　山中聡（神田勇介）

　山下規介（浅井志信）

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典型的なお人好しの冴えないサラリーマン宮田武は，結婚を前提にマンションを購入した矢先，肝心の恋人あゆみに突然去られてしまう。ある晩彼は，親友で私立探偵の神田に呼び出され，とあるレストランへと向かう。神田はいつまでも前の彼女を忘れられない宮田を叱咤すると，その場で宮田のためにと女の子をナンパしてみせる。一人で食事していたその女，真紀はちょうど婚約者と別れ今夜の泊まる家もなく途方に暮れているところだった。そこで宮田は自分の家に泊まるようすすめ，2人で帰宅する。ところがそこへ，置きっぱなしの荷物を取りに来た，とあゆみが突然現われた…。（「Filmarks」より）

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　昨日，ネットを見ていたら少し古い記事になるが，今年の7月10日に俳優の中村靖日さんが急性心不全で死去されたというニュースが目についた。中村靖日さんと言えば以前内田けんじ監督の『運命じゃない人』を見て地味だけれどいい役者だなと思った記憶があり，この映画も細部は忘れているがなかなか面白かったので，追悼の意味をかねて再鑑賞した。

　ブログを始める以前は観た映画についての一口メモをEXCELに残していたので，そのファイルを検索すると，この映画は2014年9月16日に鑑賞していた。偶然にもちょうど10年前のことである。一口メモの欄を見ると，「ジグソーパズルのピースを当てはめていくどんでん返しは，なかなか面白い。同じ時間軸をいろいろな人物の視点から回収していく脚本は見事」という感想を残していたが，今回再鑑賞しても全く同じ感想である。今回の鑑賞で意外だったのは，真紀という名のちょっとダサい女性の役で出演していたのが若い頃の霧島れいかだったことで，『ドライブ・マイ・カー』の大人の女性の雰囲気とは全く印象が違っていて，映画が終わるまで霧島れいかとはまったく気がつかなかった。この作品はストーリーが実に緻密に計算されていて，ごく小さなエピソードについてもその理由などがきちんと回収されており，脚本の手堅さには感心するところが多々あった。

映画『快盗ルビイ』（1988年 日本）

監督：和田誠

キャスト

　小泉今日子（加藤留美）

　真田広之（林徹）

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ある日DM発送会社に勤める林徹のマンションに女の子が引っ越してきた。彼女は加藤留美というフリーのスタイリストだが，本当はルビイという名の快盗だった。徹はさっそく相棒として犯罪を手伝わされる。まずは巧妙な手口で食料品屋の親父から売上げ金を盗んだが，中味は大金とは程遠くて経費を差し引くと赤字だった。頭の切れるルビイと頼りない徹だったが，二人は次に銀行襲撃を計画した。しかし，これも徹が脅迫の手紙と買物メモを間違えて失敗。ルビイは凝りずに宝石店詐欺を試みるが，あっさり店主に見抜かれてしまう。犯罪計画を楽しむような二人は豪華マンションに忍び込むが，管理が厳しくて脱出するのに精一杯で物を盗むどころではなかった。徹はルビイが好きだが，彼女には恋人がいた。ルビイが喧嘩した恋人に宛てた手紙を取り戻してほしいという。徹は気やすく引き受けるが，運悪く警察に捕まってしまう。気のいい刑事の計らいで徹はすぐに釈放されたが，ルビイはそんな自分のワガママを聞き入れてくれた彼を暖かく迎えた。そして今度は徹のほうが，新しい犯罪計画をルビイに持ちかけるのだった。（「映画.com」より）

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　Wikiによると，「原作はヘンリー・スレッサーの『快盗ルビイ・マーチンスン』。ただし原作ではルビイは男である」とのこと。原作は読んでいないが，ルビイを女，それも小泉今日子にした点で和田誠ワールド全開になった。このキュートでオシャレな小悪魔ルビイを演じられるアイドルは全盛期のキョンキョン以外にはちょっと見当たらないだろう。対照的にダサい眼鏡とぼさぼさ髪のさえないサラリーマンの徹を演じるのが真田広之。（初めて登場したときにはロンブーの淳と見間違えるほど。笑）。この人もまた好演。このコンビが実行するちょっと間抜けな犯罪のエピソードは上の「映画.com」で紹介されている通りだが，それとちょっと洒落た会話が映画のほぼ全編を占めていてニヤニヤしながら観ているうちに96分が瞬く間に過ぎていく。ルビイは計画した盗みにすべて失敗した上に，結局，徹に恋のハートまで盗まれましたとさ。

　脇を固めるのも水野久美，加藤和夫，伊佐山ひろ子，吉田日出子，天本英世，高見恭子，斉藤晴彦，奥村公延，岡田眞澄，木の実ナナ，陣内孝則，富士眞奈美，秋野太作，名古屋章など，多士済々。

ハンフリー・ボガートだ。

「ばい菌の名前はカンゲワチ。逆さに読むと？」

「チワゲンカ」

「買うのは安いのでいいわよ」

「宝石屋はどこにしようか？」

映画『落下の解剖学』（2023年 フランス）

監督：ジュスティーヌ・トリエ

キャスト

　ザンドラ・ヒュラー（サンドラ）

　スワン・アルロー（ヴァンサン）

　ミロ・マシャド・グラネール（ダニエル）

　アントワーヌ・レナルツ（検事）

　サミュエル・セイス（サミュエル）

　ジェニー・ベス（マージ）

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これが長編4作目となるフランスのジュスティーヌ・トリエ監督が手がけ，2023年・第76回カンヌ国際映画祭コンペティション部門で最高賞のパルムドールを受賞したヒューマンサスペンス。視覚障がいをもつ少年以外は誰も居合わせていなかった雪山の山荘で起きた転落事故を引き金に，死亡した夫と夫殺しの疑惑をかけられた妻のあいだの秘密や嘘が暴かれていき，登場人物の数だけ真実が表れていく様を描いた。

女性監督による史上3作目のカンヌ国際映画祭パルムドール受賞作。脚本はフラー監督と，そのパートナーであるアルチュール・アラリ。主人公サンドラ役は「ありがとう，トニ・エルドマン」などで知られるドイツ出身のサンドラ・ヒュラー。第96回アカデミー賞でも作品賞，監督賞，脚本賞，主演女優賞，編集賞の5部門にノミネートされ，脚本賞を受賞した。（「映画.com」より）

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（完全ネタバレです。未鑑賞の方は閲覧に注意してください。）

　フランスの人里離れた雪山の山荘，視覚障害をもつ11歳の少年・ダニエルが雪の上で血を流して死亡している父親のサミュエルを発見する。山荘の3階から転落したようだ。サミュエルの死因は事故か自殺か，それとも殺害されたのか…。警察の検視によって事故死という線がまず消去され，サミュエルの妻であるサンドラが殺人の容疑で逮捕・起訴される。152分に及ぶ映画のほぼ3分の2が殺人か自殺かを巡って争われる法廷劇なのだが，この法廷でのやり取りがこの映画の見どころの一つであり，その迫力ある展開に引き込まれる。物的証拠は何もない。判断の材料になるのは証人たちの多分に主観的な「証言」だけだ。しかし，裁判が進むにつれてこの夫婦が抱えている確執が徐々に明らかになっていく。

　さて，判決は…？判決は出るのだが，はたしてそれが真相なのか。解釈は観客の一人一人にゆだねられる。そうなのだ，この映画は推理サスペンス風ではあるが，映画のポイントは別のところにある。

　映画の進行とともにサンドラ一家の状況が見えてくる。サンドラは売れっ子の作家だ。夫のサミュエルも作家なのだが，まだ一冊の本も書けないでいる。そのため，彼は不本意ながら大学の教員をしていたこともあったのだが，今ではそれもやめている。その原因は自分の不注意で息子のダニエルに視覚障害を負わせてしまったためである。

　サミュエルが死亡した前日，彼はサンドラと大げんかをする。その様子を録音した記録がサミュエルのパソコンに残っており，裁判の終盤でそれが公表される。サミュエルはおそらく自分に作家としての才能がないことに気づいていたのだろう。しかし，そのことを彼は認めたくない。また，彼はダニエルに対する後ろめたい気持ちからダニエルの世話をほぼ一人で引き受けている。サミュエルの目から見れば，サンドラは自分の欲望に忠実に執筆活動に専念することによって人気作家になったように見える。そのやりきれなさが怒りになり，サンドラに向けられる。彼は言う。自分には時間がない。きみが僕の時間を奪ったのだ。小説が書けないのはそのせいだ，と。よくある言い訳だ。本人は分かっているのだ，自分に才能がないことを。でも，それを認めたくないのだ。最初冷静に対応していたサンドラもあまりのサミュエルのしつこさに冷静さを失っていく。そして言う。「私を恨むけど書けないのは自分のせいよ。」

　このケンカをどのように評価するかは観客によって異なるだろう。サミュエルよ，甘ったれるな，と思う人もいるだろう。サミュエルを卑怯だと思う人もいるだろう。たしかにサミュエルは卑怯で甘ったれだ。しかし，「私を恨むけど書けないのは自分のせいよ」という彼女の言葉。う～ん，それを言うか…。寅さん風に言えば「それを言っちゃー，おしめいよ」というやつだ。自分と関わりのある人物に対して，その人物と決定的に決別する覚悟がない限り絶対に言ってはいけないことがあるのだ。彼女は言う。「夫婦の相互協力なんてバカげている。」では，なぜ離婚しなかったのだ。この夫婦はとっくの昔に破綻していた。彼らをつなぎ止めていたのはダニエルの存在だけだった。映画はダニエルの視点からこの夫婦の闇を暴露していく。ダニエルはある意味この愚かな夫婦の犠牲者なのだ。

　裁判中にダニエルの世話係をすることになるマージが言う。

　「何かを判断するのに材料が足りないと判断のしようがない。だから決めるしかない。たとえ疑いがあっても一方に決めるのよ。判断しかねる選択肢が2つある場合，1つを選ばないと。…心を決めるの」

　過酷にもダニエルはどちらかを選択しなくてはならない。そして，彼はサンドラを選択する。

　判決がでる。無罪。裁判所はサミュエルの自殺説を採用する。判決が出た日の夜，サンドラは自分の弁護をしてくれた学生時代の友人の弁護士・ヴァンサンに言う。「考えていたのと違う。ほっとすると思ったのに。…裁判に負けたら，負け。それは最悪だけど勝ったら何か見返りがあると期待していた。でも何もない。ただ単に終わっただけ。」そりゃーそうだろう。サンドラは裁判には勝った。しかし，人気作家の彼女はこれから夫を自殺に追い込んだ女というレッテルを背負って生きていくことになるのだから。この映画はサミュエルの復讐劇だったのだ。

　ところで， 裁判所はサミュエル自殺説を採用した。しかし，サンドラ殺害説を選択する余地はなかったのだろうか…。

　冒頭，サンドラはワインを飲みながらある女性のインタビューを受けており，とてもリラックスしている。ところが，その最中，急に大音量の音楽が流れてきてインタビューの続行が不可能になる。音楽を流しているのはサミュエルだ。サンドラはインタビューを中止して女性は車で帰っていく。女性が帰った後サンドラは山荘の階段を登っていく。そして，それから1時間ほどのちにサミュエルは死体となって発見されるのである。あとで分かってくることだが，その前日サミュエルとサンドラは大げんかをしている。大音量の音楽はもちろんサミュエルのいやがらせだ。この状況を考えると，サンドラによる殺害説が成立する可能性は否定できないのではないだろうか。いずれにしても，サミュエルによる復讐物語にかわりはないのだが。

この犬が名演技を披露します。

ドラマ『地面師たち』（2024年 Netflix）

監督：大根仁

キャスト

綾野剛（辻本拓海）

豊川悦司（ハリソン山中）

ピエール瀧（後藤義雄）

小池栄子（稲葉 麗子）

北村一輝（竹下）

染谷将太（長井）

山本耕史（青柳隆史）

リリー・フランキー（下村辰夫）

池田エライザ（倉持玲）

　いろいろと話題のNetflix作成のドラマ『地面師たち』を観た。1～7のエピソードで構成されているドラマで，6時間以上の時間をかけて1～7を一気に観てしまった。

地面師とは他人の土地の所有者になりすまして売却を持ちかけ偽造書類を使って多額の金をだまし取り，不動産詐欺を行う集団のことである。…地面師詐欺はリーダー，交渉役，情報屋，法律担当，偽造書類作成者，なりすましのキャスティングなど複数人で行われ，緻密かつ高度な犯罪テクニックが必要とされる。（各エピソード冒頭のナレーションより）

　悪人が主人公の映画はやはり面白い。

　本作の詐欺師集団はハリソン山中（リーダー），辻本拓海（交渉役），竹下（情報屋），後藤義雄（法律担当），長井（偽造書類作成者），稲葉麗子（なりすましのキャスティング担当）からなるチームで，エピソード１で若手社長が経営する不動産会社「マイクホームズ」を標的としてこのチームの詐欺の手口が描かれる。これは騙し取った金額が10億円という比較的小規模な詐欺で，物語の本格的な展開はエピソ－ド2から始まる不動産最大手企業「石洋ハウス」を標的とした総額100億円を超える詐欺である。もちろん，詐欺の手口はエピソード１で描かれた手口と同じなのだが，地面師チームと石洋ハウスの駆け引きだけではなく，石洋ハウス内の派閥争い，取引対象として利用される東京港区高輪にある光庵寺の3200平米に及ぶ駐車場の所有者である住職の川井菜摘の私生活，さらには地面師グループを追う捜査二課の下村辰夫と倉持玲のコンビの姿などが描かれるとともに，綾野剛演じる辻本拓海の過去などが交差して，とても面白いドラマに仕上がっているのである。

　地面師チームのそれぞれには役割分担があり，その道に秀でたプロがその役割を果たすことになる。その中でも私が特に興味深いと思ったのは，例えば交渉に必要な文書やチップを埋め込んだ運転免許証は非常に巧妙に偽造されているのだが，最大の難関が土地の所有者の本人確認といういわばアナログ的な部分にあるということである。

　役者陣も豊川悦司，綾野剛，ピエール瀧，山本耕史，リリー・フランキーなど，それぞれが好演なのだが，企業の中で出世欲の強いサラーリーマンを演じた山本耕史の熱演が特に印象に残った。

　人物の性格設定について一つだけ違和感が残った点がある。「詐欺師は殺人事件を起こさない」とはよく言われることだが，それはおそらく彼らが逮捕された場合の量刑の違いをよく承知しているからであろう。ところが，このドラマではリーダーであるハリソン山中が殺人に対してまったく抵抗感がないサイコパスとして描かれており，その点で少し興味を削がれることになったのは残念である。