映画『アイ・イン・ザ・スカイ 世界一安全な戦場』（2015年 イギリス）

監督：ギャビン・フッド

キャスト

　ヘレン・ミレン（キャサリン・パウエル大佐）

　アーロン・ポール（スティーヴ・ワッツ中尉）

　アラン・リックマン（フランク・ベンソン中将）

　バーカッド・アブディ（ジャマ・ファラ　現地工作員）

　ジェレミー・ノーサム（ブライアン・ウッデール閣外大臣）

　イアン・グレン（ジェームズ・ウィレット英外相）

　モニカ・ドラン（アンジェラ・ノース政務次官）

　フィービー・フォックス（キャリー・ガーション上等航空兵）

（ネタバレかもしれないストーリー紹介）

　「戦争（戦闘）」という言葉から私たちが思い浮かべるのは，軍隊と軍隊が正面からぶつかり合い，銃撃戦やミサイルを撃ち合うというイメージだ。しかし，この映画で描かれているのはそれとはまったく異なる現代の戦争の姿である。

　戦闘の「直接の」舞台になるのはケニアのナイロビ。イギリスの諜報がそこにある民家にソマリアのイスラム武装勢力・アル・シャバブの主要メンバーが来るという情報を入手する。アル・シャバブは過去何度も自爆テロを繰り返してきた非常に過激な武装組織で，その主要メンバーの一人はスーザン・ダンフォードというイギリス人女性である。そして，アメリカ人のモハメド・アブディサラームとイギリス人のラシード・ハムードもナイロビに到着することになっている。彼らを逮捕するために英米合同軍事作戦が組まれる。ロンドンには常設統合司令部が置かれており，キャサリン・パウエル大佐が実際の軍事行動の指揮をとる。米国ネバダ州の空軍基地にはスティーヴ・ワッツ中尉とキャリー・ガーション上等航空兵が待機していて常設統合司令部からの指示に従って行動する。さらにハワイには画像解析班が置かれている。そして，ロンドンの内閣府作戦会議室には政府の高官が集まっていて，常設統合司令部に最終的な指示を送るのである。また，ナイロビのアル・シャバブの主要メンバーが集まっている民家の近くにはケニアの特殊部隊が待機していて彼らを逮捕するために突撃の準備をしているのだ。これらの組織は衛星通信によって繋がれており，人工衛星から送られてくる映像を共有しているのだ。

　さて，アル・シャバブの主要メンバーと思われるテロリストたちが車でその民家にやってきて中に入っていくのだが，女性はヒジャブのようなもので顔を覆っており，スーザン・ダンフォードであるかどうかが確認できない。そこで常設統合司令部の指示によって現地の工作員が昆虫の形をした小型のドローンを飛ばして室内の映像を撮影し，ハワイの画像解析班がスーザン・ダンフォードを特定する。いよいよケニアの特殊部隊の突入かと思われたとき，小型のドローンが驚くべきものを撮影する。それは，自爆テロ用に準備された爆弾とそれを体に装着している姿であった。彼らはこれから自爆テロを実行しようとしているのであって，容易に突入することはできないのだ。作戦を変更してその家にミサイルを撃ち込むことは可能なのか？ミサイルを撃ち込めば彼らは確実に死ぬだろう。スーザン・ダンフォードは英国人であり，仲間の米国人も死亡するだろう。それは法的に問題はないのだろうか？結局，問題はないとのことになり，ネバダ州の空軍基地からの遠隔操作によるドローンに搭載されたミサイルで殺害を実行しようとするのだが，そのときにケニアの少女アリヤがその民家の近くまで歩いてくる姿が映像に映し出されるのである。彼女はそこでパンを売ろうとしているのだ。ミサイルを撃ち込んだ場合，彼女の身に起こる致命的な予測は65～75%，市街地で自爆テロが行われた場合，推定80人の死傷者が出る。常設統合司令部はジレンマに陥る。

　英米合同軍事作戦を実行しようとしている登場人物たちが口々に発するcollateral damageという言葉。文字通りには「付随的損害」。映画の字幕でもそのように訳されていたが，要するに「軍事行動に伴って巻き添えを食う民間人死傷者」のことである。映画を通じて問われているのはまさにこのcollateral damageに関する問題なのだ。これは倫理学でよく問題になる「トロッコ問題」だと言った映画解説者がいるが，はたしてそうなのだろうか？似てはいるが，私には「似て非なるもの」に思われた。

　すべての決定はロンドンの内閣府作戦会議室で行われる。法務長官と政務次官はミサイルを発射することに反対。中将は攻撃に賛成する。彼らは外遊中の外務大臣に連絡を取る。

政務次官「私なら危険を承知で少女を救います。」

外務大臣「追求されるのはきみか？それとも私か？80人が殺されるテロを知りながら止めようとしなかったと。」

政務次官「あなたです。でも私なら政治的にも80人の殺害はアル・シャバブを糾弾します。少女を殺すドローン攻撃は弁護できません。」

法務長官「ジェームズ，アンジェラの指摘は正しい。アル・シャバブが80人を殺せば我々が“宣伝戦”に勝つ。我々が少女を殺せば彼らが勝つ。」

　外務大臣は首相の指示を仰ぐようにと言う。首相の指示は「“付随的損害”はできるだけ小さくしろ。」

　この会話で彼らが語っているのは倫理学上の問題ではない。どちらの選択肢を選べば自分たちが糾弾されなくてすむかということだ。そして，誰もが自分の責任を回避しようとしているのだ。

　世界は圧倒的な非対称によって成り立っているという分かりきった事実をこの映画はあらためて私たちに突きつける。会議室の中でクッキーとコーヒーで他人の命の軽重を議論する人たちがいる一方で，ただパンを売っているだけなのに生殺与奪の権を他人に握られている人が存在する。そしてそれを傍観する以外の術を持たない私たちの無力感…。ひょっとしてそれはギャビン・フッド監督の無力感でもあるのだろうか？

　映画の結末については話さないほうがよいだろう。いずれにしてもハッピーエンドにはならない話だが，現代の戦争の姿を通じての105分間の緊迫と緊張の連続，それにいろいろな意味で疲労感が残る作品であった（褒めています）。

映画『グロリア』（1980年 アメリカ）

監督：ジョン・カサベテス

キャスト

　ジーナ・ローランズ（グロリア）

　ジョン・アダムス（フィル）

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組織を裏切り、命を狙われていたジャックは同じアパートに住む女性グロリアに息子フィルを預ける。その後、ジャック一家は皆殺しに。一方、グロリアはフィルをつれてアパートを脱出。子供嫌いのグロリアは、一時はフィルを手放そうとするが、結局その子を連れて逃走を続けるハメに。やがて彼女は組織に乗り込む決意をするが…。タフなヒロインの活躍を描くハードボイルド・ドラマ。（「映画.com」より）

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　先日，新聞の死亡欄を見ていたらジーナ・ローランズの訃報が掲載されていた。以下，引用。

ジーナ・ローランズさん（米 俳優）

14日死去，94歳。米メディアが報じた。夫であり「インディペンデント映画の父」と呼ばれた故ジョン・カサベテス監督の作品に多く出演。「こわれゆく女」(74年)，「グロリア」(80年)でアカデミー主演女優賞にノミネートされた。15年にはアカデミー名誉賞を贈られた。（8月16日「朝日新聞」朝刊より）

　ジーナ・ローランズ出演作はおそらく2本しか観ていないと思う。『グロリア』と『きみに読む物語』(2004年)だ。ジーナ・ローランズは1930年生まれだから『グロリア』出演時は50歳。私は劇場公開時に観たのだが，一方ではギャング相手にバンバン銃をぶっ放すカッコいい女と，他方，預かった子供に対して母親のような感情が芽生えるという側面を見事に演じていて自分の中でも印象に残っている作品だ。今回，追悼の意味を込めてアマプラで再鑑賞したのだが，ネットでこの映画の批評を読んでいると，『リボルバー・リリー』を「『グロリア』のような映画」と評している記事を目にした。私はこの映画は観ていないが，映画の設定はよく似ている作品のようだ。ただ，綾瀬はるかではジーナ・ローランズのような味は出せないだろうとは思うが…。『きみに読む物語』は『グロリア』から24年後に公開されたラブストーリーで，私は公開時より10年ほど後にDVDで鑑賞した。ジーナ・ローランズ74歳の時の作品だが，認知症の老婆の役でラストはなかなか感動的な映画だった。

　ネットの情報によると，ジーナ・ローランズの晩年はアルツハイマー型の認知症を患っていたとのことだが，『きみに読む物語』の役回りを思い出してしまうのはやはり俳優という職業の故だろうか。合掌。

映画『マネーモンスター』（2016年 アメリカ）

監督：ジョディ・フォスター

キャスト

　ジョージ・クルーニー（リー・ゲイツ）

　ジュリア・ロバーツ（パティ・フェン）

　ジャック・オコンネル（カイル・バドウェル）

　カトリーナ・バルフ（ダイアン）

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ジョディ・フォスターの4作目となる映画監督作で，ジョージ・クルーニーとジュリア・ロバーツが「オーシャンズ12」以来11年ぶりに共演を果たしたリアルタイムサスペンス。司会者リー・ゲイツの軽快なトークと財テク情報で高視聴率を稼ぐ人気テレビ番組「マネーモンスター」の生放送中，ディレクターのパティは，スタジオ内に見慣れない男がいることに気付く。すると男は突然拳銃を振りかざし，リーを人質に番組をジャック。テレビを通じ，意図的な株の情報操作によって全財産を失ったと訴える。男の言う情報は，番組が数日前に放送したもので，リーは無自覚に誤った情報を発信していたことに気付き，カイルと名乗る男とともにウォール街の闇を暴くために動き始める。クルーニーが「マネーモンスター」司会者のリーに，ロバーツが番組ディレクターのパティに扮し，番組をジャックする男カイル役を，アンジェリーナ・ジョリー監督作「不屈の男　アンブロークン」に主演した若手俳優のジャック・オコンネルが演じる。（「映画.com」より）

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　ごく大雑把なストーリーは「映画.com」の紹介にあるとおりだが，ネタバレにならない程度にもう少し詳しくストーリーを紹介すると以下のようである。

　「マネーモンスター」は株式投資などのアドバイスをする生放送のTV番組のタイトルで，リー・ゲイツがその番組のMCだ。リーはアドリブのセンスが抜群でなかなかの人気者だが台本通りに進行したためしがない。そのためプロデューサーのパティ・フェンはいつも少々ハラハラさせられている。

　さて，3月6日の株式情報でリーが強く推薦したアイビスの株が暴落，一瞬のうちに8億ドルの損失を出したためにCEOのキャビンがこの番組に出演して損失を出した原因について説明することになっている。ところが，どこに行ったのか番組が始まる時間になってもキャビンがテレビ局に姿を現さない。仕方なく広報担当のダイアンがその説明をするためにスタンバイをしているのである。リーの軽快な語りから番組が始まり，アイビスの株の値下がりについての話をしているとき一人の男がスタジオに現れ天井に向かって銃を一発ぶっ放す。そのためにスタジオの雰囲気がガラッと変わる。あとで分かるのだが，男の名はカイル・バドウェル。アイリスの株で6万ドルの損失を出したために，株が下がった原因を説明しろと言うのである。カイルはリーに爆弾のついたベストを着るように命令する。ベストには無線受信機がついており，その爆破装置のスイッチをカイルが握っていて，手を離すと爆発する仕組みになっているのだ。リーは，アイビス株の下落の原因はアルゴリズムが暴走したためだと言うのだが，そんな説明でカイルが納得するはずがない。このあたりから，カイル，リー，それにテレビのモニターを見ながらリーに指示を出したりしているパティの攻防が始まる。このプロセスはなかなか面白いのだが，カイルはひたすら「CEOのキャビンに説明させろ」と言うだけなのだ。しかし，そのキャビンが行方不明で連絡がつかない。ダイアンが説明するが，アルゴリズムのバグが原因だと言うだけでカイルを納得させることができないだけでなく，反対に逆上させてしまう始末だ。警察の狙撃班もやってくるのだが，爆破装置のスイッチをカイルが握っているために手が出せない。この様子は全米に中継され，何百万，何千万の人たちが見ることになる。やがて，アルゴリズムを設計した金融工学者が，そのアルゴリズムが勝手に暴走することなどあり得ないといった情報を送ってきたりして，なかなか興味深い展開になっていくのだが，ここから先はネタバレになるので紹介はこの辺りで止めておく。

　構成がしっかりとした映画でエンタメ作品としてかなり楽しめる作品に仕上がっているが，その中にウォール街を中心として繰り広げられるマネーゲームに対する批判的な観点を読み取ることは十分可能だ。

　まず，カイルのような人間を登場させるところがこの映画の真骨頂で，ピリッと皮肉が効いている。彼は株式投資はギャンブルだということを理解していないのだ。投資？…，いやいやバクチでしょ。そうである以上，結果に対して責任を負うのは自分しかいないのだが，彼は株で損をした責任を投資アドバイザーに押しつけて，その責任を取れと言っているのだ。話は横道に逸れるが，今年の春頃，MLBの大谷選手の通訳が大谷の約27億円の大金をスポーツ賭博で溶かしてしまうという事件があり，その頃TVでギャンブル依存症について専門家と称する人たちがあれこれ講釈を垂れていたのだが，彼らがギャンブルの例として挙げるのがパチンコ，競馬，競輪，宝くじ，違法カジノなどであって，株式の購入は別の範疇として考えているようであった。まあ，政府も「貯蓄から投資へ」などと言って，一定枠までの利益が非課税になる新NISAなども始まって日経平均株価4万円越えなどとも報じられているが，バクチであることに変わりがないのであって，バクチの原則は「自己責任」なのだ。

　さて，映画に戻ろう。リーがカイルの気持ちを静めようとして，アイビスの株価を上げるための手を打つシーンがある。

　リーはテレビ中継を見ている何百万，何千万の視聴者に対し，今すぐアイリス株を買って欲しいと訴えるのである。彼は言う。「儲かるから言うんじゃない。俺を救ってくれ。我々は人間，良心がある。人間は本能的に助け合う。数式が命じるからじゃない。ハートで正義を行うんだ。」今さらよく言うよと思うが，パティがつぶやく。「番組で相場を作るということね。」アイリス株は徐々に上がり出し8.49ドルまで上がる。そして，3.37ドルまで急落するのである。株価が上がったところで売りに出た株主も大勢いたのである。株式を買う人間の最大の関心は株価が上がるか下がるかだけだ。他人の命を救うために買ったり売ったりするのではないのだ。これはなかなか示唆的なシーンではあった。

　こういった展開を挿みながらリーの感情が徐々に変化していくところもなかなかの見所で，映画は一種のストックホルム症候群のような状況を呈しながらクライマックスを迎える。全体としてはよくまとまっている作品だと言えるだろう。

映画『ベイビー・ブローカー』（2022年 韓国）

監督：是枝裕和

キャスト

　ソン・ガンホ（ハ・サンヒョン）

　カン・ドンウォン（ユン・ドンス）

　ペ・ドゥナ（アン・スジン）

　イ・ジウン（ムン・ソヨン）

　イ・ジュヨン（イ刑事）

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「万引き家族」の是枝裕和監督が，「パラサイト　半地下の家族」の名優ソン・ガンホを主演に初めて手がけた韓国映画。子どもを育てられない人が匿名で赤ちゃんを置いていく「赤ちゃんポスト（ベイビー・ボックス）」を介して出会った人々が織り成す物語を，オリジナル脚本で描く。古びたクリーニング店を営みながらも借金に追われるサンヒョンと，赤ちゃんポストのある施設で働く児童養護施設出身のドンスには，「ベイビー・ブローカー」という裏稼業があった。ある土砂降りの雨の晩，2人は若い女ソヨンが赤ちゃんポストに預けた赤ん坊をこっそりと連れ去る。しかし，翌日思い直して戻ってきたソヨンが，赤ん坊が居ないことに気づいて警察に通報しようとしたため，2人は仕方なく赤ちゃんを連れ出したことを白状する。「赤ちゃんを育ててくれる家族を見つけようとしていた」という言い訳にあきれるソヨンだが，成り行きから彼らと共に養父母探しの旅に出ることに。一方，サンヒョンとドンスを検挙するため尾行を続けていた刑事のスジンとイは，決定的な証拠をつかもうと彼らの後を追うが…。ソン・ガンホのほか，「義兄弟 SECRET REUNION」でもソンと共演したカン・ドンウォン，2009年に是枝監督の「空気人形」に主演したペ・ドゥナら韓国の実力派キャストが集結。2022年・第75回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品され，主演のソン・ガンホが韓国人俳優初の男優賞を受賞。また，人間の内面を豊かに描いた作品に贈られるエキュメニカル審査員賞も受賞した。（「映画.com」より）

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（ネタバレ）

　刑事のスジンがつぶやく「捨てるなら産むなよ」から始まり，ソヨンが疑似家族の一人一人に語りかける「生まれてくれてありがとう」で終わる物語だ。問われているのは「生まれてこない方がよかった命など存在するのか？」だ。ソヨンはヤクザの愛人の子供を身ごもり，中絶を迫られながらも男の子を産みウソンと名付ける。男は「生まれてこなければよかったのだ」と言ってソヨンからウソンを取りあげようとしたために，ソヨンは男を殺す。ウソンは生まれた瞬間から殺人者の子供になったのだ。「殺人者の子供に生まれてくるぐらいなら生まれてこない方がよかった」。これが映画の冒頭でソヨンがベイビー・ボックスの前にウソンを置き去りにする経緯だ。

　映画は「生まれてこない方がよかった命など存在するのか？」を執拗に問い続ける。「必ず迎えに来ます」という書き置きを残して子供を置き去りにする母親のうち実際に引き取りにくるのは40人に1人だ。ドンスは母親に捨てられ児童養護施設で育ち成人した今でも心のどこかで自分の母親が40分の1であると思っており，その養護施設で働いているある人は「ここにいる子のほとんどが一度存在を否定されているのだ」と言う。そして，刑事のスジンは子供を捨てる母親を必要以上に憎んでいるのだ。彼女に何があったのかは語られないが，ひょっとしたら彼女も母親に捨てられた過去があるのかもしれない。ソヨンとスジンの印象的なシーンがある。

ソヨン「堕ろせばよかった？」

スジン「子供のためにそんな選択肢も…」

ソヨン「産んで捨てるより産む前に殺す方が罪は軽いの？」

スジン「望まれずに生まれる方が不幸なんじゃない？」

　スジンにつかみかかるソヨン。

　映画の全編を通じて是枝裕和監督は「生まれてこない方がよかった命など存在するのか？」を問い続ける。この問いはとても重い問いなのだが，映画は，裏稼業としてベイビー・ブローカーをしているサンヒョンとドンス，それにソヨン，そして養護施設の子供のヘジンの5人がウソンの買い手を見つけるためにオンボロのワゴン車で「旅をする」ロードムービーに仕上がっており，旅をしながら彼らは疑似家族のような関係になっていくのである。そして，いつの間にかウソンの買い手を見つけるという目的は徐々に希薄になっていき，ついにソヨンの「生まれてくれてありがとう」という語りになるのである。映画のテイストとしてはユルい作りになっており，その点でこの映画に対する評価が分かれるかもしれないが，私は映画そのものがユルい内容になっているワケではないという評価である。

　考えてみれば，この問いは映画『三度目の殺人』で提起されている問いでもある。あの映画で，役所広司演じる三隅は「社長も自分も生まれてきてはいけなかった人間だ」と言う。つまりクズ人間だということだ。その一方で，三隅は「人は器だ」とも言う。つまり，人は生まれたときは空っぽの「器」で成長する過程でその中にどんなものでも詰め込むことができるということだろう。

　「生まれてこない方がよかった命など存在するのか？」という問いについて，是枝監督は『ベイビー・ブローカー』では産んだ側の問題として，『三度目の殺人』では生まれた側の問題として問いかけているのだ。前者については一応の答えは示された。では，後者についてはどうか。私は少なくとも『三度目の殺人』においてはその点は曖昧なままのような気がする。今後の作品に期待したい。

サスペンス＆ミステリー映画・10

1. 悪魔は誰だ（2014年　韓国）

監督：チョン・グンソプ

キャスト

　オム・ジョンファ（ハギョン）

　キム・サンギョン（チョンホ）

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時効を迎えた幼女誘拐殺人事件がたどる結末を，「私のちいさなピアニスト」のオム・ジョンファと「殺人の追憶」のキム・サンギョン共演で描いた骨太サスペンス。15年前，娘を何者かに誘拐され殺されてしまった母親ハギョンは，犯人逮捕を願って自ら情報を集め続けていた。そんな彼女のもとを担当刑事チョンホが訪ね，事件が間もなく公訴時効を迎えることを告げる。時効まで残り5日に迫るなか，事件現場に一輪の花が置かれているのを見つけたチョンホは，これを手がかりに捜査を再開。犯人を確保寸前にまで追いつめたものの取り逃がし，事件は時効を迎えてしまう。それから数日後，15年前と全く同じ手口の事件が発生し…。オム・ジョンファが愛する娘を失った母親役を熱演し，韓国のアカデミー賞と言われる大鐘賞で最優秀主演女優賞を受賞した。（「映画.com」より）

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　この映画はなかなか面白かった。邦題の通り，「悪魔」＝犯人を捜す映画である。終盤まで「悪魔」がよく分からず，分かったときには「エ～，お前だったの！」という驚きで終わるのだが，ひねりのきいたドンデン返しである。若干無理な箇所はあるが，それはミステリー作品にはつき物。構成がしっかりしているので，あまり気にはならなかった。

ストーリー展開　★★★★

どんでん返しのインパクト　★★★★☆

伏線の回収　★★★★

サスペンスとしての満足度　★★★★

★1つが1点。☆は0.5点。5点満点。

2.　 search #サーチ2（2023年　アメリカ）

監督：ウィル・メリック＆ニック・ジョンソン

キャスト

　ストーム・リード（ジューン）

　ヨアキム・デ・アルメイダ（ハビ）

　ケン・レオン（ケヴィン）

　エイミー・ランデッカー（ヘザー・ダモア）

　ニア・ロング（グレイス）

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パソコンの画面上で物語が展開していくという斬新なアイデアと巧みなストーリーテリングでスマッシュヒットを記録したサスペンススリラー「search サーチ」のシリーズ第2弾。

ロサンゼルスから遠く離れた南米・コロンビアを旅行中に突然消息を絶った母。デジタルネイティブ世代である高校生の娘ジューンは，検索サイトや代行サービス，SNSなど使い慣れたサイトやアプリを駆使して母の捜索を試みる。スマホの位置情報や監視カメラ，銀行の出入金記録など，人々の行動・生活がデジタル上で記録されている現代，母を見つけることは簡単と思われたが，一向に行方をつかむことができない。そればかりか，不可解な出来事はすぐさまSNSで拡散され，憶測ばかりが広がっていく。不確かな情報に翻弄されながらも，真相をつかもうとするジューンだったが…。

前作の監督・脚本を手がけたアニーシュ・チャガンティが今作では原案・製作を務め，前作の編集を担当したウィル・メリックとニック・ジョンソンが共同で監督を務めた。ジューン役は「ザ・スーサイド・スクワッド　“極”悪党，集結」「透明人間」などに出演してきたストーム・リード。（「映画.com」より）

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　ロサンゼルスに住む少女がコロンビアに行って行方不明になった母を探す話から始まる。一昔前の映画なら自分もコロンビアに行って，母が泊まっていたホテルの従業員に母についての情報を聞いて…となるのだが，それがすべて自分の部屋にあるPC上で行われ，その他の情報も現場に行くことなくPCのキーを押すことで物語がドンドン進んでいく。その分，展開は速いのだが，ITに不慣れなジジイにはついていくのがチトきつい。「オイオイ，待て待て」と思っている間に「エ～，この人死んじゃうの」となって話が急展開。まあ，最後は「そうなんだ…」でオシマイ。

　前作の「サーチ」の評判が良くて第2作目の公開となったわけだが，大抵のケースと同様，PART１には及ばなかった。PART１よりPART２の方がよかったのは私の知る限りでは『ゴッドファーザー』ぐらいか…。

ストーリー展開　★★★

どんでん返しのインパクト　★★

伏線の回収　★★★☆

サスペンスとしての満足度　★★★

★1つが1点。☆は0.5点。5点満点。