Adieu Romantique No.598
『珈琲 & 音楽 in 喫茶店 ⅩⅡ 』
【続・昭和のエロス篇】
『珈琲 & 音楽 in 喫茶店』シリーズの12回目は、前々回に書いた番外篇の続き「続・昭和のエロス篇」に。
昭和の香りが濃厚に沈殿し、まるで時間が止まってしまったような喫茶店で(扉には鈴が付いているようなお店。扉を開くとチリンチリンって。それは昭和へと繋がる音なのかも
)。今回も少し濃い目の珈琲を飲みながら(さらに今回は窓際よりも奥まった席の方がいいかも)、そこで流れていて欲しいと思う、謂わばコーヒー・ミュージックとでも言えそうな音楽（僕にとってそれは昭和の、日本のロックやフォーク、歌謡曲を指している）を聴きながら。昭和のエロスに浸り、妄想に耽けながら過ごす、そんなちょっぴり淫靡で背徳的な時間のために。
それぞれのイメージの中に「昭和」のエロス、何ていうものが存在しているかどうかは分からないけど。いずれにしても、そんなエロスの断片から「昭和」という時代が残像のように立ち現れてくれればいいなって思う。
その主題歌を歌ったのは美人歌手、橘まゆみ。まぁ、曲がいいとか悪いとかは脇に置いて。昭和のエロスな雰囲気に浸っておきたい。
もっと深井国の作品をUPしたかったけど。例によってアメブロのAI検閲によってハネられまくってしまった
。「これなら大丈夫」と思っていてもダメだったり。その基準がまったく分からないので貼り付けて「いい」のか「悪い」のかの判断ができない。その明確な規準を示してもらいたいもんだ（もっとも。示してもらったところで余計に腹が立つだけだと思うけどね
）。
🎨気を取り直してリサ・メメット【Risa Mehmet】の、可愛くって少しエロティックな絵を。アートとはかくも自由なんだと思わせてくれる、そのイマージュが素晴らしい。
ある意味、日本の女性シンガーの断層とも言える「玉姫様」こと戸川純が在籍したゲルニカ(メンバーは上野耕路と太田螢一)の1982年のファースト・シングル『銀輪は唄う』を（昭和ではなく大正ロマネスク的だけど、独特のエロスが漂っている)。因みにアルバム・タイトルの『改造への躍動』はロシア・アヴァンギャルド的
。
🎨輪郭がなく、ぐにゃぐにゃしていて、水の匂いがするような、不思議なエロティシズムを感じさせてくれる
樫木知子【Tomoko Kashiki】(1982～)の作品。
昭和じゃないけど。やくしまるえつこが在籍した相対性理論の『元素紀行』。初めて彼らのデビュー・ミニアルバム『シフォン主義』を聴いた時、そのサウンドがシカゴ系のジョン・マッケンタイアが率いたグループ「トータス」みたいだったので思わず興奮した覚えが。
🎨このアーティストについては僕なんかより女性たちの方がよく知っているはず。ヒグチ ユウコ【Yuko Higuchi】。「アリスの世界」、「少女のイノセンス」を可愛く描く最高峰。男の僕が「ヒグチユウコの世界が好き」と言うには少々の躊躇いが(そんなこと僕の勝手じゃないかぁー
とも思いつつ)。そうは言いながらも、彼女の作品からエロティシズムを感じたり。描き手にとってアートが自由なように、受け手にとってもアートは自由だから、としか言いようがない。
🎨三谷拓也【Mitani Takuya】（1985～）。少女たちのイノセントを、透明感のあるタッチで描いた作品は実に魅力的。
最後に。よっちゃんこと中納良恵と森雅樹によるユニット、エゴ・ラッピン【Ego-Wrappin'】（彼らのLIVEはもう4回行ってる。カッコいいんだな）。中森明菜もカヴァーした「昭和の香り」が充満する名曲『色彩のブルース』で締め括ることに。
今回は最初の深井国を除いて「昭和」以降のアートをキュレートしてみた。そして。にも関わらず思うことは、エロスとはそもそも「昭和」、或いは「昭和」以前の価値であり、故に昭和とエロスは妙にシンクロするんじゃないかと思ったり。
