本来なら評価評論をすべきなのだろうが、それをするにはあまりに「近い」のでストーリーを解説し、その周辺の説明にとどめたい。
テーマは犯罪被害者のそのポジションからの解放である。 メインモチーフは光市事件のようである。三崎事件なども視野に入っていたかもしれない。
サトは両親と姉が殺され犯人は自殺してしまう。親族に引き取られるという環境の変化の中で、テレビであるニュースを目にする。
それは、妻と幼子を少年に殺されたトモキがテレビカメラに向かってこう言う。
「犯人を死刑にしないでほしい、刑期も短くしてほしい。出てきたら殺す」
復讐が叶わないサトにとって彼が「あこがれ」になる。
後にこの発言が元で「味方」だったマスコミが敵になったとトモキは述懐する。
警察官である海島(カイジマ)は、交番勤務の時に拳銃を強奪しにきた不審者ともみあっているうちに彼を射殺してしまう。その男には妻と女児カナがあり、女児と妻とは血のつながりは無い。海島はその女児が大人になるまで資金援助をすると申し出る。そのために闇のアルバイトをする。
彼は息子のハルキと二人暮らしで、ハルキは転校を繰り返しており盗みが常習化している。表札からは妻の名前が黒い太い線で消されているが、それがどんな原因でそうなったのかは明らかにされない。
アイカワミツオは葛生事件(トモキの妻子殺害事件)の犯人であり、十代でありながら無期懲役の判決を受ける。
この判決に対し双方が上訴しないで確定するが、それが第一審か控訴審か不明。トモキは検事から「相場」という説明をされたと言う。
恭子は人形作家である。ミツオに強い関心を持つ。それをミツオの母が自殺したこと、父との関係が破綻していることからだ。このミツオの設定は光市事件そのものである。
恭子から言わせると自殺は自分への殺人者であると言う。
弁護士に手紙を何通か託した後、弁護士から伝言を得る。それは「これから生まれてくる人間にも僕のことを覚えていてほしい」という一言だったが、それから文通が始まり、面会も重ね、養子縁組する。
通常なら、支援、面会のために養子縁組することはそれほど珍しいことではない。
サトは「あこがれ」のトモキを追っていて、彼が結婚して子どももいることを知り、彼に近づき「幸せになってはいけない、復讐すべき」と説く。これは、自動車事故で子どもを三人失った夫婦が後に子どもができた時に「批判」されたことと似ている。メディアや「世間」は人の不幸を求め、そのポジションの不変を求めるのだ。
犯罪被害者のポジションを世間が求めていることを暗示しているのかもしれない。メディアや世間は犯罪被害者の「不幸さ」を犯人への憎悪のエンジンとしており、憎みたいがために被害者には不幸でいてほしいのだ。それをサトは復讐のエンジンと看做しているように思える。
トモキは「本来の自分の姿」を見失い、世間が「あるべき姿」とみなす自分に同化していく。
これは死刑存置国特有の発想かもしれない。死刑にならない場合、みずからが死刑を執行するという発想である。その発想に縛られるのだ。
ミツオは出所し恭子と生活を始めるが、恭子はアルツハイマー症が進行していて、結果として介護することとなる。恭子は閉山になった炭鉱の出身で、介護に限界を感じたミツオは恭子をそこに連れて行く。彼なりの結果の出し方を決意していたのかもしれない。
恭子のミツオへの養子縁組の申し出は、すでに発病していた恭子が介護者を求めてした行為ではないかと疑われることもあるだろう。ミツオは生活費を得るために仕事を探し、そこで殺人者のレッテルを自覚するに至る。
恭子の故郷は無人の荒廃した炭鉱住宅であり、そこにトモキとサトが追ってくる。
「復讐」を為そうとする二人とミツオの抗争の中で恭子が二人の行為によって命を落としてしまう。
その恭子を山崎ハコが演じているのだが(第25回高崎映画祭最優秀助演女優賞受賞)、彼女の歌「望郷」「ヨコハマ」「織江の唄」を連想してしまうのは「雑念」なのだろうか？
トモキの妻子はトモキが「壊れた」と言い出て行ってしまう。
その残された部屋でサトと同居する。しかし、外では車に乗ったミツオがずっと無目的に監視している。彼は「復讐の復讐」を考えている。
カナは母が亡くなった後、海島から送金が無くなったことを訝しみ、海島の家に行く。そこで海島の死を知る。海島は危険なアルバイト(人を死なせる)の結果殺されていまったのだ。カナは未婚で妊娠しており臨月を迎えていて金銭を必要としていた。カナは海島の部屋のトイレのタンクで亡くなった彼が隠していた拳銃を見つける。
カナは偶然ミツオの車の車上荒らしをしていて、ミツオに咎められ拳銃で撃ってしまう。
ミツオは撃たれながらも「子どもによくない」とカナから拳銃を取り上げる。
「復讐」を決意したトモキは突然家を出て、車のところにいるミツオの所に行く。ミツオも直感したのか、あるいは運命的な帰結を求めたのか、車を出す。その後カナは陣痛を感じ救急車を呼ぶ。
トモキはミツオをナイフで刺し、ミツオは拳銃でトモキを撃ち二人とも死亡する。ミツオは動機について「自分でもわからない」と言う。
ようやく追いついたサトは死んだトモキを抱き慟哭する。
この作品は4時間36分という長さを持ち、九章にわかれている。その最終章は「ヘヴンズストーリー」とタイトルされている。そこでは、多くの人が死者と再会する。それが犯罪被害者の唯一の願望であったことが分かる。カナも女児を出産する。
そして、殺人ということ、人が死ぬということの日常性と重大性がテーマだということも分かる。
また、エンドロールで流れる歌がある。TenkOが歌う「生まれる前の物語」で監督が作詞をしている。その歌詞の内容が映画の背景を語っている。その歌には、監督も言っているように「語りすぎた」面があるかもしれない。
ただ刑事政策的には疑問もある。
無期懲役の平均受刑年数は30年なので、社会復帰が早すぎるように思える。また、出所が新聞報道されることはほとんどないし、出所後の所在もなかなかつかめないと思う。
それらを無視できるほどの説得力があったか？というとなかったと言わざるを得ない。なぜならその長い刑期の間に呻吟を続けざるをえないのが犯罪被害者の悲惨さであるからだ。また、その長さは犯罪被害者が呻吟していることを世間が忘れる時間でもあるからだ。
また、この出所した加害者と犯罪被害者との関係を扱ったテーマは、ジャン・ピエール・ダルデンヌ、リュック・ダルデンヌ兄弟が監督と脚本を担当した『息子のまなざし』(原題はLe Fils,2002)ですでに提示されていたことを付け加えておく。
監督 瀬々敬久、脚本 佐藤有紀、出演 寉岡萌希、長谷川朝晴、忍成修吾
