映画『狂った果実』の不思議
日活には1956年製作の名作『狂った果実』がある。
この作品は太陽族映画の一環と見られ上映中止になった不幸な作品であるが（ここの事情は拙著『60年安保、日活の時代』に詳しい）、フランスのヌーベルヴァーグに影響を与えた文字通りの名作だと思う。
中平康の才能が光り、カメラも美しい。
ところが、もうひとつの『狂った果実』があるのである。
厳密に言うと「日活」ではなく「にっかつ」になる。
しかしほとんど同じ会社で、同じタイトルの作品を作ることがたいへん不思議に感じた。しかも、1956年の作品は名作の誉れが高いのだ。
そして、リメイクでもパロディーでもない。
1981年「にっかつ」製作の『狂った果実』は日活ロマンポルノの中でも名作と言われている作品であるらしい。
私はその作品の不思議さ、あるいは謎を体験しようと思い、事前情報を入れずに作品を観た。それはラピュタ阿佐ヶ谷のスクリプター白鳥あかね特集だ。(2014.7.23)
私はロマンポルノに不案内なため、見方がよく分からない。
よって唐突にそしてあまりに早いセックスシーンが理解できず、いい作品と思うものが少ない。また、暴力シーンが多いという印象も持っている。ストーリーとの関わりが少ない暴力を伴ったセックスシーンはあまり賛成できない。
しかし、カットを極めて少なくするため1カットでパンをしてムーブしたり引いたりというカメラは面白いと思う。
昨今、にっかつロマンポルノの特集がされることが少なくない。
神代辰巳、根岸吉太郎、森田芳光、相米慎二、金子修介らの作品があったり、文章で評価されている作品があり、中々目に出来ないからでもあると思う。
だから女性客が多いのも特徴だ。
この日は観客の三分の一が女性だった。
そしてこの作品の監督は根岸吉太郎である。
私は『遠雷』や『雪に願うこと』は好きな作品である。
さて、作品だが私の予想を裏切ってはくれなかった。
私がにっかつロマンポルノに対して抱いているイメージそのものだった。
そして56年作品の『狂った果実』との共通点は全く無かった。
探しても無かった。
そして登場人物は56年作品とは逆だった。
56年作品では、戦争で資本蓄積した階層の裕福な師弟たちと、戦争で「逆」になってしまった美貌の女性との話だった。
本作は地方から出て来た青年が底辺で生きていて、これは56年作品とは違いが多すぎる。
途中に蜷川有紀が自転車で青年にまとわりつくシーンがあったが、ベルトリッチの革命前夜(Prima della rivoluzione 1964)やゴダールの『女は女である』（Une femme est une femme1961）を連想したが、オマージュとは思えなかった。
ところが作品を観て行くと、アリスの歌が挿入歌として流れるのだが、その歌詞に「狂った果実」が出てくるのだ。
観た後に調べると、アリスの歌に触発されて作ったということらしい。
しかし、同じタイトルをつける感覚が理解できない。
いまだに…
備考:尚画像は宣伝スチールでそのシーンは映画には無い
