N・H・Kにようこそ！ 1話「プロジェクトにようこそ！」
- 角川エンタテインメント
- N・H・Kにようこそ! ネガティブパック<オリジナル無修正版> 第1巻
http://www.b-ch.com/cgi-bin/contents/ttl/det.cgi?ttl_c=616
これ、原作小説をマンガにして膨らませてソコソコ当てる事には成功したけど、
| NHKにようこそ! | |
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何でもアニメにすりゃいいってもんでもないのの見本だな。
闇雲にオーバー演出するだけとか、兎にも角にも音楽ただ流してりゃいいってもんでもないだろ。メリハリってモノが出せなくてこれほど落ち着きの無いのも、珍しい。
特に音に関してが煩わしさ凄くて、音楽感覚の無さは映像ぶち壊す効果が覿面なのも良く解る。
オーケンの「踊る赤ちゃん人間」位しか、合って無いじゃん。
| 踊る赤ちゃん人間 | |
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空耳アワード2007
- マーティ・フリードマン < br />
- トゥルー・オブセッションズ< br />
- メガデス, デイブ・ムスティン, マーティ・フリードマン, バッド・プレイジャー
- リスク
毎年恒例だけど、制作スタッフのイイカゲンさもココまで来たかと。
もう２月だし。
しかし、蒸し返しで時間繋いでるのがありありで、
投稿なんてもうあつまんねーんだろうな。
この類の好きな人間は、少し前は黒Flash、今ではYouTubeで楽しんでるのと違う？
まぁこの空耳アワー自体が、鶴光のオールナイトニッポンの「この歌はこんな風に聞こえる」のパクリなんだが。
そもそもタモリ倶楽部の存在意義なんて現状視聴者側からすれば空耳アワーだけだけど、その扱いですら番組のヌルさと別の意味でゾンザイ過ぎ。
鉄ちゃんのサングラスオッサンの接待番組なんてのは視聴者からすれば如何でもいいわけで、
長者番付廃止無関係に誰がいくら貰ってるのかなんて興味ないが、
「うわさのチャンネル」時代のイグアナだの、中洲産業大学教授なんてやってた時代のトークと質的には何ら変わってない、そこらのしゃべくりが多少達者なオッサンの域を出ない人間に高いギャラだの接待だのそっちの方が馬鹿馬鹿しいよな。
耳掻きなんて景品が如何こうとか年初にやってたらしいけど、
ジャンパー４年も出てないケチ臭さぶりが所詮、深夜枠の制作費。
別にそんなもの欲しさに何かやるなんて意味ねーだろ。
ビニールのジャンパーをありがたがるのは、搾取されてお金の無いTV制作現場の困窮しているスタッフ位だろ。
それもPだのDだの肩書きだけで別に何をしてるわけでも無い人間が搾取を行ってるだけの仕組みだからそうなっちゃう訳で、今日日TV屋のADさんはホント以前より悲惨だけど、そういう職業を選ぶ理由が解らない。
デジタルで自分でやりゃいいのに。
素人でも自分のネタを認めてもらいたいだけの人間なら、
匿名状態でGeoだの借りてUPするだろうし、
アザトイ人間なら其処にアフィリエイトのアドだの貼ってたりしてる、明らかに黒だが。
もっと始末に終えないのは、自分自身はネタ集めも、Flashの作製すらしないで、他人の作品をかき集めてアドを貼る明らかな黒業者だが、実は テレビはJASRACとなぁなぁな点を除けば、それと大差ない仕組みな訳だ。
で、特番だのもYahooがスポンスライズについてる強さがあるせいで時間的には後の「検索ちゃん」に取られてて、もうラジオ同然の運営方法の番組なんてのはWebの前には風前の灯火だが、ゲストのスピーカーが逆に安定したのに勿体無いと思う。
クリス・ペプラーはここ数年呼ばれてるが、発音だけのケアに等しいけど、
去年から元メガデスのマーティ・フリードマンを呼ぶようになったのがいいかんじ。
マーティはテレ東の「ヘビメタさん」から現在放送中の「ROCK FUJIYAMA」で流暢な日本語での軽妙なトークを披露されており、空耳の英語解説も上手い。
昔のコメンテーターゲストだと、「ROCK FUJIYAMA」にも出てるローリー寺西とかは未だにトークは下手だし、というか、話してる内容も演奏も何にもかんけいなかったりして騒がしかっただけだったり、
マイケル富岡とかは「そうは聞こえない」の一点張りだとかで何も盛り上げてくれなかったりとか。
セイン・カミュとかは、まぁ発音とトークは流暢で良かったけど、演奏が出来て音楽に詳しいマーティ・フリードマンは最適役だよなと。< br />元々ソラミミストって肩書き「だけ」の安斎肇使うよりぜんぜん良いと思う。
「ROCK FUJIYAMA」の方でなんかやんねーかな。
音楽禄に知らないオッサン二人のユルイトークなんてどうでもいいし、
空耳宝庫のハードロックのブームももう20年近くも前で、今の洋楽の需要自体、BEST HIT USAなんてやってた頃とは全く違う訳で、近代管弦楽から、メロディ問わないラップなんて間口の広すぎるモノじゃ需要や趣味の共有なんてのもSNSだの使っても何処まで出来てるのか怪しいもんだし。
趣味や感覚の合う人間の間だけのメディアってニッチマーケの方が確実にターゲットをつつけると思うんだけどね。
あー、ちなみに例によってけち臭い構成のため、空耳アワード2007は来週は後半をやります。俺はマーティ観る為に観るって感じで（W< br />
- マーティ・フリードマン
- ミュージック・フォー・スピーディング
- メガデス, デイブ・マスタイン, マーティ・フリードマン
- キャピトル・パニッシュメント:ザ・メガデス・イヤーズ
天保異聞 妖奇士 説十五 羅生門河岸の女
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- 天保異聞 妖奇士 一 (通常版)
エントリ記述順は前後しちまったし、もう配信も彼方此方下げられちまってるが、
こっちは哀しい良い話書けてたなあと思うと、16話が首傾げる内容だったので書いとく。
ちなみに江戸在住の女性比率ってのは男の半分以下しか住んでいない状態。
それから、天保1４年ていう妖奇士の時代背景は天保10年まで続いた「天保の大飢饉」の余波がゼロになってるとは考えにくいので、まぁもっと厳しい生活の情況とかも描こうと思えば描ける筈なんだけど。
今風に「地域格差」とか意識させる題材に取り上げるとかそういう方のアイディアは無いのかな？
エンタメってのは娯楽だけど、楽しいだけじゃ薄っぺら。
悲壮ってものには後ろに重いものがあるんで、それをどう描くかとか、見る側も如何観るかってのもあるわけだけど。
でも、年表見るだけでも結構先の展開とかも一部読めちゃうのは仕方ない所か？
天保の改革の人返し令とか、遠山景元の人事異動とかからね。
話戻す。
推理って程複雑にしないって本てのの効果ってのは成程なあと。
加減てのは必要なんだななあと逆に思った。
俺、推理とかって自分ネタ作製やると複雑すぎるらしくて。
ヒントもわざとらしいほど与えた方が一般視聴者ってのには新設設計 なわけだなと。
でも、クイズ の回答を先にって訳にも行かないから、
小出しのやり方 って難しいよね。
最初に犯人とトリック をみせて、それを切り崩すコロンボ 脚本で楽しませるのも腕は要るのだが。
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でも、それと別にオチの象形文字には当たらなかったのが悔しい程よく出来てる。
関心しきりだった。古人の知恵にも。
そういえば、高山みなみさんが河鍋狂斎役で新レギュラーだが、
アトルを抱えて二階から飛び降り、蟹股で逃げたパロディーも大いに笑った。
今日日はBB配信されてるので若い世代でも解ったかもしれないけど
江戸川コナン が、未来少年コナン の動きかって奴で（W
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でも、そうだねぇ。こんな事より、今回の感想を若い世代のは聞いてみたいねぇ。
ググってBlogでも回るか。
天保異聞 妖奇士 第16話 機の民
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- 天保異聞 妖奇士 一 (完全限定生産)
んー。まぁ江戸時代のゴーストバスターなんてのがフィクションなんてのは、直立２足歩行ロボットで戦争する位デタラメって事は言うまでも無いんだけど、
子供も観てるから線の引き方って大切だと思うんだよ。
例えば、武装錬金の和月の所に何処ぞの作品のファンのガキどもだかが、
「錬金術」っていうものがスタンドみたいなオリジナルコンセプトだとでも勘違いした状態で「パクるな」だの勘違いバッシングメールを散々送った連中が相当数いたらしいんだよね。
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こういう連中を「無知」って笑って済ませられないと思う訳ですよ。
で、こういうのが山窩（サンカ）って呼ばれていた人々を勘違いされると非情に危険だなと思った。
エルフやドワーフが実存しないなんて強調する必要はないが、
近代のでゲームだけでも全く別の存在になってるとかって意識は多くの人にはない。
例えばダークエルフってのはもともとの伝承ではドワーフとかのことで、
灰色の肌と銀髪ってのはココ数十年でそういう絵面ができたものだとかは知らない訳だ。
尖った耳ですらそうだよ。
で、一方で「在ったことを無かった事にされる」ってのが史実の場合は凄く危険だと思う。
それが差別に関することの場合は兎に角「危険」
多分、會川が「浮民」って造語を作ったのも苦肉の策だと思う。
というのも、妖奇士達メインキャラは江戸時代の被差別者の投影だからだ。
鎖国内での蘭学者。山の民。仏教に押され朝廷からも切り離された神道宗教家。白拍子。外国人。
これ本来の會川節でやったら土６も何もマスコミは流すの嫌がるだろうね（苦笑）
山の民に竹細工を行う人々や、カラクリを創る人が確かにいたってのもあるんだけど、それを元にしても話を膨らませすぎると変な事になる。
多くの人が「日本人だ」「日本は大切だ」などといいながら、
柳田國男や南方熊楠の書いたものに目を通した事も無いどころか、
名前も知らない状態だとすると、誤解はし易くなる。
（と言っても、所詮あの時代の情報力なので明らかな間違い記述も存在するんで鵜呑みもいけねぇけど、
つーか、「何で”モモ”タロウなの？」とかってだけでも色々言い出す奴が居て大変なんだが）
山人考だの誰でもに読めともいわねえが、ファンタジーにしちゃいけないと思う事もあるわけで。< br />
サンカと呼ばれた人々が受けた扱いとかは無い事にはしちゃいけないんだと思うんだよね。
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あと、紙鉄砲もちょっと。
BB弾のでもいいから、エアガン撃った事は無いかな？
音全く違うよ。つーかよっぽど大きいのでないと発射音も聞こえないかも。
空気銃と書くと解り易くなるが、狩猟にも使えるものも在るし
（とはいえ、鳥や小動物用なのでマンストッピングパワーはガス圧でも変えないと無理だろうけど、そういう演出ができるほど詳しくないのかな。）
ＭＩＢ メン・イン・ブラック
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- メン・イン・ブラックコレクターズ・エディション
公開当時に観に行って面白かったけど、もうこれも何度も観てる。
やっぱ何度かの視聴に耐えられる位この作品は良いものだと思う。
宇宙人に対しての割とマイナスなイメージの都市伝説を
アメリカの３文字組織っぽくして、しかもスタイリッシュ且つある程度リアルに泥臭くしてみているところがとても良い。
STAR WARSもそうだけどホラとリアリズムのバランス感覚というかそういう匙加減のよさだろう。
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残酷なシーンもあるが、子供に見せちゃダメ！ってほどでもないかと？
で、アメリカンコメディってのはエログロ暴力そして差別のネタがあまりにも多く依存しているきらいがあるが、
この作品の場合はその類の嫌悪感をいだかせるに至るものはないし、
割とカラッと笑えるものが多いし（出だしだけちとたるいけど）
まぁゴーストバスターズって完全なベースとしての先輩作品があるのと双方についていえることだが、
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 | ダン・エイクロイド ハロルド・ライミス アイバン・ライトマン ソニー・ピクチャーズエンタテインメント 2006-04-26 売り上げランキング : 31240 Amazonで詳しく見る |
１が面白い分、２がそれ程でなく感じちまうんだよね。
他の駄作よりは明らかに全然いいんだけどさ。
やっぱ３部作にならないものってのの特徴なのかな？
１が飛ばしすぎると後が持たない？
- ソニー・ピクチャーズエンタテインメント
- メン･イン･ブラック2 デラックス･コレクターズ･エディション
- ソニー・ピクチャーズエンタテインメント
- MIB I & II ツイン・パック
- ソニー・ピクチャーズエンタテインメント
- MIB フィールドボックス
幕末機関説 いろはにほへと第16話 同行四人 最低脚本！
他のエントリ起こす為の時間の間のラジオドラマのつもりが、酷すぎるのでエントリを起こして批判する。
最低脚本！
こんな脚本にＧＯが出て、それの作画だの撮影だの編集ですか。スタッフよく腐らないね。
まぁ人間生きるためには「MUSASHI GUN道」ですらつくらなきゃいけない訳だがな。
MUSASHI～BOX オリジナルバージョン
それを皆が受け止めるかどうかは別だ。
大体、秋月って超常相手の戦いを行ってる人間が普通の兵隊相手の戦闘シーンとか見るたびに「これ必要？」とか思う。
それ見て「うわー強い」とか思うのガキですらいるのかな？
だって格は違いすぎるけど、解り易く言えばスーパーサイヤ人だの、スタンド使いが一般人ボコっても強さの証にも何にもならないと思うんですけど。< br />
![ジョジョの奇妙な冒険 ファントムブラッド 究極総集編 OVER DRIVE (オーバードライブ) 2007年 03月号 [雑誌]](https://img-proxy.blog-video.jp/images?url=http%3A%2F%2Fimages.amazon.com%2Fimages%2FP%2FB000MTE9UQ.09._SCTHUMBZZZ_.jpg)
10年以上前のるろ剣の当時ですら、最初の頃でも剣心と普通の警官だの戦わせても仕方ないじゃねーかって話で敵のキャラクター如何していくかって話を膨らませて行ったわけで。
現在に至ってでこんなレベルのことする人間が話書いて、それで金稼ぐなんて許されるのかな？かな？
秋月だの、俺これだけ見てても未だに名前すらも記憶にないヒロインだの、所詮アイテム依存だの、選ばれしだのってクダラナイ選民主義だかってのが強さの裏づけですか？
いっときのＲＰＧ演出だののコンセプトへの媚びの悪い面が出てる？
まぁ今日日そんなペラいゲームもあまり見かけないわけですが。
宮下隼一って単発物の本を特撮だのドラマだの中心にやってきた人間にはこういうシリーズ構成したものは「結局無理」って結論じゃね。< br />
さて本編の全く意味のない矛盾した筋書きの批判。
戦線離脱はどんな理屈唱えようと脱走兵だっての。
それを家族に会いに行くだの、ココに戦場はないだのいいかげんにしろ！
持ち場勝手に離れてんじゃねーよボケ！
組織ってモノを解ってない。
現代の社会人としても失格ですね。
そういう考えの人間にしかこういう本はかけない。
じゃあそもそも最初に土方に敵前逃亡だかで斬られた人間の尊厳は？
気分で人の命だのチャランポランに描いてんじゃねーぞ！！
こういう奴に白虎隊の若い命が如何のなんてテーマの本が書けるわけがない！！
大体16歳って若いかな？
現代のアフリカでは６歳の子供が銃持たされて戦場に借り出されてる悲惨な事実とか知らないんだろうね。
平家の頃だってそれ以前だって戦いで若くて戦死してるのっているぜ！
これを特別扱いで悲劇だってのも戦争も無くて甘やかされ形骸化した江戸時代以降武士教育の名残か？
事実に目を向けない人間や、当時の人間に学が無かっただけだろ。
まぁ詰め込み教育で洗脳された結果、選択肢を思いつかなくて自害しちゃったって点が俺に言わせれば悲劇だな。
柔軟に生き延びれさえすれば、復讐逆襲の機会なんてナンボでもつくれるだろうに。
そういう言い方のほうがサムライなんて殺人家業からは離れるが、
若いガキに対しての「大人」じゃね？
そもそも所詮サムライとか一時のブーム振りかざしても、
最もサムライに遠い「一本の筋も通っていない」連中にはそういうものも描ける筈がない。
強さだのの把握定量化の目処も無く、雰囲気だけ。
描きたいものも無く、繰り返される変節。
時代背景は違えど、時代劇ファンタジーなので
「天保異聞妖奇士」と当然比較されるだろう。
そして、時代背景知識やファンタジー要素の明確化（細かい所は突っ込みあるけどね）
何より描きたいものの骨子があるものとの差は歴然で比較するまでもない。
同じ30分を有効に使うか無駄に使うか。判断結果は歴然だ。
やはりこれ以降は「いろはにほへと」は観るのはやめる。
時間の無駄だけでなく「不快」なので。
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まぁ今日日そんなペラいゲームもあまり見かけないわけですが。
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戦線離脱はどんな理屈唱えようと脱走兵だっての。
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持ち場勝手に離れてんじゃねーよボケ！
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じゃあそもそも最初に土方に敵前逃亡だかで斬られた人間の尊厳は？
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大体16歳って若いかな？
現代のアフリカでは６歳の子供が銃持たされて戦場に借り出されてる悲惨な事実とか知らないんだろうね。
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事実に目を向けない人間や、当時の人間に学が無かっただけだろ。
まぁ詰め込み教育で洗脳された結果、選択肢を思いつかなくて自害しちゃったって点が俺に言わせれば悲劇だな。
柔軟に生き延びれさえすれば、復讐逆襲の機会なんてナンボでもつくれるだろうに。
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若いガキに対しての「大人」じゃね？
そもそも所詮サムライとか一時のブーム振りかざしても、
最もサムライに遠い「一本の筋も通っていない」連中にはそういうものも描ける筈がない。
強さだのの把握定量化の目処も無く、雰囲気だけ。
描きたいものも無く、繰り返される変節。
時代背景は違えど、時代劇ファンタジーなので
「天保異聞妖奇士」と当然比較されるだろう。
そして、時代背景知識やファンタジー要素の明確化（細かい所は突っ込みあるけどね）
何より描きたいものの骨子があるものとの差は歴然で比較するまでもない。
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やはりこれ以降は「いろはにほへと」は観るのはやめる。
時間の無駄だけでなく「不快」なので。
- アニプレックス
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GyaO「ジョジョの奇妙な冒険 第３部 スターダストクルセイダース」
- 角川エンタテインメント
- ジョジョの奇妙な冒険 第3部スターダストクルセイダーズ DVD-BOX
http://www.gyao.jp/anime/jojo/
DVDBOX出るし、ファントム ブラッド劇場公開だからタイアップマーケね。
しかも、見せ場の回でなく、「第1話 悪霊」「第８話 「愚者」のイギーと
「ゲブ神」のンドゥール 前編」って引っ張る回を選択したのはプロモの手法として正しいね。
これ他の回もやっぱ見たいよな！上手い、上手いよ商売！
ちなみにジョジョはミュージシャンの名前がキャラに使われているだけでなく、
様々な映画のモトネタがある。
ンドゥールのスタンドは「アビス」と「トレマーズ」って映画を観てみると「あー！」って思う筈です。
- ソニー・ピクチャーズエンタテインメント
- トレマーズコレクターズ・エディション
- ポニーキャニオン
- アビス
でも、見直してみるに複雑ダヨなぁ。
俺はバオー来訪者の連載時に「これはッツ！！」って感じで、
２巻で打ち切られたときは「ジャンプ競争激しすぎ！」って思った。
- 荒木飛呂彦
- バオー来訪者 1 (1)
- 荒木飛呂彦
- バオー来訪者 (2)
- 荒木飛呂彦
- バオー来訪者
で、その作者、荒木飛呂彦が帰ってきて連載始まった時、後からつけられた「ファントムブラッド」の連載をホントに楽しく読んでた。
んで１部が終わっちまう時に「また２巻で終わっちゃうよ！やばいよ！」って友人が心配してたのを思い出す。
で、２部では柱の男、究極生物の登場により割とスムーズな世代交番がジョセフではされていたんだが、
３部はスタンドという、ジャンプマンガにとって凄まじい模倣類似作品を出す大きな区切りとなるアイディア発明だった訳だが、
一方で、ディオの扱い。
俺、一部でのディオってのは冷酷非情で「この悪党は凄く良く出来たキャラだ！」って言うので好きだった。
「無駄無駄！」「ウリリリリィ」のインパクトもあるにせよ、
「お前は今まで食べたパンの枚数を覚えているのか」
という荒木節の名台詞炸裂で、スゲー気に入った悪役だった。
なのに、３部の出だしで、あまりにもジョナサンが気の毒で、
しかも、復活したディオのザマがあれって！！
「ザ・ワールド」は俺大好き。
「ロードローラーだッツ！」とか
「オラオラ」「無駄無駄」合戦とか。
だけど、あのディオの描写には昔のとりすました態度と、下衆って人格が描ききれてない感じがしてしょうがない。
で、４部の段で、荒木自ら終わるつもりだったのに続く事になって
「キャラいねえっすよ！」って状態だった訳で、
ジョルノにまで至っちゃうとネェ・・・最早何がジョースター家って。
スティールボールランではツェペリ家主人公だしね。
あー、もう語りだすと当然キリ無い訳ですが。
ともあれ、過去に戻ったのは正解。
時は未来、所は宇宙になって、
「カーズが再び考える事を始めたッツ！」
なんてのだけは勘弁だ。
この３部のOVAはキャスティングが割と今考えると割と良かったかな。
ファントムブラッドの方は差し込んである予告が見れるんだけど、
「俺は人間をやめるぞッツ！」ってのが「軽い！」
まぁ当時の覚せい剤撲滅キャンペーンの
「覚せい剤やめますか、それとも人間やめますか」って名キャッチコピーを知らないとやっぱ際立たないよなと。
キャステクング見るに
ジョナサン・ジョースター：小西克幸／ディオ・ブランドー：緑川 光／
エリナ・ペンドルトン：水樹奈々／ウィル・A・ツェペリ：小山力也／
ジョージ・ジョースターI世：磯部勉／トンペティ：坂口芳貞／
特別出演：スピードワゴン(井戸田 潤、小沢一敬)
て感じで、小西克幸、小山力也がOKラインかなー。
ちなみに俺が連載当時に頭の中で鳴らしてたCVは
ジョナサン 井上和彦
ディオ 速水奨
エリナ 山本百合子
ツェペリ 銀河万丈
おせっかいやきのスピードワゴン 千葉繁
ってキャスティングで読んでました（Ｗ
- ハピネット・ピクチャーズ
- ジョジョの奇妙な冒険(1)< br />
- ハピネット・ピクチャーズ
- ジョジョの奇妙な冒険 Adventure.2-緑の法皇-
「千と千尋の神隠し」他人を励ます前に親として
- ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント
- 千と千尋の神隠し (通常版)
もう何度か見てるわけだが、ゲドの後だからあえて書く。
これって魔女宅同様の働く女の人への応援歌というテーマとマーケコンセプトであり、
- ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント
- 魔女の宅急便
海外に変な和風デザイン というものの奇妙さで興味を引く事に成功し、アカデミー賞などを取り
結果、ジブリ 最高そして「最期」の成果を出した作品という形になるだろう。
興行成績300億円は現在でも歴代日本映画 興行成績でTOP。
ハウルはこの３年後の2004年 作品で200億円で２位
- ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント
- ハウルの動く城 (ゲド戦記・公開記念切手付き)
もののけ姫が193億円の３位
- ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント
- もののけ姫
でも、儲けた作品が名作と無関係なのは踊る大捜査線 シリーズなんてTVドラマを劇場に持ち込んで儲ける仕組みだけのが稼いでる訳だから、マスに「踊らされる」層というのが興収には深く関わっている事が良く解る。
そのあたりがゲドの劇場でのロケットスタートと、ネットでの酷評ってものが割と顕著に描いた形になったわけだ。
ともあれ、俺は近年の宮崎作品は「画」しか見てない。今日もそう。
ていうのも、この作品見ても如何公平に見ても、
出だしの「神様の湯屋」ってアイディアだけで、
カオナシであそこまでドタバタやったあとの処理のあっけなさや、
ハクの強引な扱いってのも無理矢理例によっての自然保護を組み込んだ為の歪さが拭えないから。
これの象徴的なものが今回見て確信に変わったのが「苦団子」の扱いだ。
千尋は父母の為の物として取っておいた筈のものを、上記の処理に「２等分」して使うのだ。
しかも、何の前置きもなく、突然に 分けて使用する。
「用法容量を正しくお使い下さい」との説明書きも当然ないのに（W
これは、アイディアとして使い道は決まっていたものの、
それを使う相手のネタが二通りアイディアになってしまったものを、
強引に双方使う形にしたために出来た明らかに不自然な流れだ。
そもそも強引な自然崇拝もイイカゲンやめろって。
人の命を危険に晒す可能性のあるものを「自然です」って放置しない方が普通。
治水ってのはそういうための知恵だっての。
毎年洪水で人が死んでも「それは自然ですから」って放置するとしたらホモサピエンスじゃなくてサルだな。「知恵のある人」という意殻からはずれるんで。
もののけ姫的なものは「原理主義」だろが。だから誰もがあのオチがふにおちねーんだろ！
んで、カオナシってキャラも一体何が言いたいのかわからないアイディア倒れだろ。
小さい女の子は「危ないオジサンからお金貰っちゃダメよ」って事？（苦笑）
で、今回のエントリで一番言いたかった事が、
ゲドを息子にやらす前に、魔女宅や、この作品見て「恥を知れ！」ってこと。
ナウシカ放映当時のムック本で
「風の谷では子供 でも労働単位になってるんですよね」と感心しているインタビューアーに
「何を当たり前の事を言ってるんだ！」と怒っていた誰かさん。
「子供が働く」という事に対してこのオッサンはちゃんと関心を持ってるってのはその頃に中学生ながら何となく感じ取った訳だが、
- 宮崎駿
- 風の谷のナウシカ 1 (1)
ゲドでの行為で
「所詮口先と手先のフィクション屋だな。お前にだけは誰も説教されたくない。信じるにあたわない」という結論が出た。
七光りで下積みも何もない無関係の業種の人間を監督起用。
血統主義に苦団子がなくとも反吐が出る。
「天は人の上に人を作らず」とか偉そうに言った奴が、
「自分の娘は士族以上の身分のものに嫁がせたい」と言ったのを思い出す。
奇麗事並べようが、行動ってものほど真実を語るものはない。
自分の作品で描いたテーマに泥を塗り、その作品を信じた人も裏切る行為をしてるだけ。
飛行機 工場で育ったボンボンは女性労働者を妄想の対象にしてただけとまで見てとれる。< br />
エロスも親ばか、もとい「馬鹿な親」もほどほどにな！
あー、使用人たちを散々こき使うワガママな湯婆婆と、そのバケモノが溺愛する身体だけデカイ赤ん坊ってのは誰かさん達のことか！？
こういうのにだけは仕事では関わるなって事？それなら納得（苦笑）
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装甲騎兵ボトムズ第51話 修羅 最終話 流星
- バンダイビジュアル
- 装甲騎兵ボトムズ DVDメモリアルボックス
http://www.gyao.jp/anime/takahashi/
今見直すとツヴァークって結構活躍させてたね（W
装甲騎兵ボトムズ V-20 X・ATL-01-DT ツヴァーク 1/48 ガレージキット （MO-CRAFT）
作品としての製作デザイン時期が前後しちゃうから仕方ないんだけど、クエントにはデザートファッティーに居て欲しかった！
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でも、製作時期とは別で。ベルゼルガDTの機内モニタ形状がドック系のと同じでおかしいじゃん！って突っ込み個所とかは地味ーに見つけたりとか。
MOクラフト 1/48 ベルゼルガDT
まぁスタッフもココまで話でかくするつもりも無かったものが奇跡的に成功した作品だから実はイイカゲンなところもたくさんあるんだけどね。
さて、これにて GyaOでのボトムズ配信は区切り？
俺としては若い世代にこの作品が知られて、コミュニケーションが取れるようになるのが嬉しい。
俺はメロウリンクの方は割と好きなので、そっちも知ってもらいたいなぁとか。
キリコのこの遍歴の時代背景とかの時間軸わかってると面白い作品だし。
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何でOVA告知兼ねて配信しなかったかな？
http://www.vap.co.jp/merowlink/
このあたりもWebマーケの軸がずれてるせいとしか思えない。
つーか、 BANDAIでボトムズのマーケ任されてる世代も最早ちゃんと作品理解してるかどうかすら怪しいがな。
で、この後のOVAのレッドショルダーシリーズは凄くいいので、これも認知してもらうべく配信してもらいたい。
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- 装甲騎兵ボトムズザ・ラストレッドショルダー
- バンダイビジュアル
- 装甲騎兵ボトムズ レッドショルダードキュメント野望のルーツ
でも、ビッグバトルはまだしも、
- バンダイビジュアル
- 装甲騎兵ボトムズビッグバトル
赫奕たる異端は明らかな蛇足。
だけど、１話目はココで無料で見れる。
http://www.b-ch.com/cgi-bin/contents/ttl/det.cgi?ttl_c=490
でも、これだけでもう全て台無し。しかもあのオチ！許されない。
ともあれ、今年2007年、ボトムズは新作も待ってるようなので、今度こそ高橋には、ぶち壊しな作品はやめてもらいたく。
- バンダイビジュアル
- 装甲騎兵ボトムズ 赫奕たる異端 1
ともあれ、今年2007年、ボトムズは新作も待ってるようなので、今度こそ高橋には、ぶち壊しな作品はやめてもらいたく。
でも、いろは見てる限りでは何か嫌な予感しかしないんだよな・・・
作画云々のレベル維持コスト問題だのより、ぶっちゃけ「話がツマンナイ」というのが致命傷ということに気付くというのは、自浄作用ではありえないしね。
ということで、外からキツイ事を書きつづける俺でした。
- バンダイビジュアル
- 幕末機関説 いろはにほへと 1
- バンダイビジュアル
- 幕末機関説 いろはにほへと巻の二
「壬生義士伝」
映画版では斎藤一も意図的に出してんのね。
でもねぇ。
家族思いで節約家で守銭奴ってのは全然OKなんだよ。
問題は働き方が「殺人」てことなんよ。
「自分の家族が大切だから、他の家族のある人間殺して金を稼ぎます」
って事をやらかしてる人間に「生きろ」だの言われても説得力ねぇって。
一方で切腹しろってのを冷酷みたいに書いてるものもあるけど、
むしろ逆で「武士の情け」だろ。
「おめおめ仲間と離れて生き延びて」「挙句、脱藩元に助けを乞う」って行動はあまりにもねぇ。
他人も仲間も死んでも構わない、自分だけは何度裏切っても生き延びたいって奴だけがとる行動じゃんか。
近藤勇みたいに投降した時に偽名まで使って生き延びようとしてバレた挙句「斬首」でなかっただけ、サムライとして死ねてる分は感謝しろって感じ。
あと、梟の城でもそうだったけど、なんで中井貴一みたいにチャンバラできない人つかうのかねぇ。
もっさりしたアクションなんて盛り下がるものを入れる意味が解らない。
- ポニーキャニオン
- 梟の城 < /dl>