世田谷シルク稽古場日誌 -14ページ目

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30Sep
- 堀川：稽古場日誌13
  固定稽古場2日目。稽古は進んだりつまずいたり。2つ部屋をとっているので、同時進行しながら進めてみたら、意外と大変だった。でも一番は、30分間だけ休んだら、その後の稽古の疲労感が半端なくて、立て直すのが大変だった。休みは適宜かとらないかがいいんだ。私の大好きな矢内原美邦さんは休憩とらないので、できたらそうしたい。でも本当は、制作室とか談話室でみんなと遊びたい。
- 堀川：稽古場日誌12
  25日やっぱり毎回ブログ書くのはさすがに難しい。今日で最後のジプシー稽古。だんだんみんなの気合いも入ってきて、稽古がぐんぐん進んでいく。自分も調子のいいときと悪いときで、勘が冴えるときとそうでないときの差がけっこうあるので、一定に保ちたいんだけどなかなか難しい。俳優が100回やって100回同じ芝居をするのが難しいのと一緒かな、なんて。機械じゃないんだから、仕方ないのだけどなんとかコンスタントにいきたい。少し違う話になるのだけど、日舞もすでに5、6年やってて、相変わらずラジオ体操みたいな私なんだけど始めにやる摺り足の稽古で先生に話しかけられたりしてお話ししながらやると、この一見簡単な動作がどうも上手くいかない。なんだか知らないけど、フラフラするし、下半身も定まらす、上手く前に進めない。それで、おしゃべりによって集中が切れるから、きちんと摺り足ができないのかなと考えていたんだけど、別に他のこと考えてもそんなに難しい動作じゃないからそれなりのうわべくらいは全然できるわけで。じゃなんでって考えていたら、この頃呼吸の問題なんじゃないかと思ってきた。というのは呼吸ってとにかく大切で、日舞に三つぶりっていう首の動きがあるんだけど、吸って止めて、最後にはかないと、なんだか様にならないんですね。生きてる感じがしないというか。（他の人は違うやり方してるのかもしれないけど少なくとも私はそう思ってて）だから、しゃべると呼吸が乱れるから、こんな単純な動きでもできないみたい。てことは、つまりダンスも呼吸のタイミングは、吐く位置を決めないといけないんだなー。チケット予約はこちらhttp://ticket.corich.jp/apply/58239/002/二週間きりました！
21Sep
- 堀川：稽古場日誌11
  俳優稽古。13時から22時まであっという間だった。だいぶ、壁にぶち当たっている。そろそろ決める作業をしないといけない時期。明日の通しを見て、また次の方向を決めようと思っている。小屋入り三週間をきった。チケット予約→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
20Sep
- 堀川:稽古場日誌10
  木曜、オドリコ稽古日。事情により遅れてしまって、みんなが公園にいたので、そこで踊ってもらった。暗い中で踊ると維新派みたいで、構図としてすごいかっこよかった。劇場という空間には終わりがあるから、こう終わりない空間というのは、それこそ大道芸の「天と繋がる感覚」が必要なんだと思う。だから、室内で稽古していると感覚が狭められてしまう。踊りきるのを見て、そんなことを考えた。それから、大事な感覚で終わったらだれかが、人がみてて恥ずかしいって言っていたのでカッコいいとしか思わなかった自分からしたらそういう感覚があるのかと目から鱗だった。確かに、演劇って恥ずかしいって感覚はまだ世間に残ってるし、やってるひとだって思うわけで、そう考えている人が大多数なんだ。いろんな感覚があるなと再認識。チケット予約→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
- 堀川:稽古場日誌9
  水曜、ホコリズム稽古日。オドリコとの話し合い。とにかく、「社会」について話す。や、話すとかというより意見発表会。前オリザさんがディスカッションっていうのは何が一番よいかを検討することで、飛んで話をしないこととか、決めつけないとか、一部の人とだけで話をしないことみたいなのを言っていた。あと最後に言った人の意見が採用されがちな傾向にあると言っていた。だけど本当にその通りで…わかっているから、なおさらダメだなと反省。今日はたぶんもっと静かにゆっくり話さなければいけなかった気がする。「社会」は、すぐ隣にあるもんだし、あまりに近すぎて、感覚がマヒしているのかもしれない。ゲストのちゅうサンもいらした。パントマイムがすごく、カッコいい。わたしが同じ役をやるなんて、プレッシャーが、、だから、わたしも演出として、見つつ、でも俳優として入りながら、少しずつ進めていく。一人が担う「演出」と「俳優」の境目がとても肝心だなといつも考えさせられる。自分の劇団に俳優稽古で入ると、ここの顔あげるシーンは速い人が多いから、自分はゆっくり顔をあげようとか、考えたりする。（蛇足だけど、こういうこと考える人ってたいていB型が多い。血液型で人のタイプを決めるのは日本だけでナンセンスかも知れないけど、わたしは結構信じている。なぜなら、身体の成分が違うんだから。稽古場で一人だけ他の人たちと違う意見をいったり、騒いでいる輪に入らず一人傍観して他のことしてるのもたいていB。あと、わたしもB。だれか同意してくれる演出家いないかな）話を戻すと、ゆっくりあげると、逆に「それ、やっていいんですか？」って尋ねられたりすることが、過去に何度もある。顔をそこは上げてって指定したら、好きにやってくれればいいのだけど、結局演出家が俳優もやって、違うことすると、それが全体の演技の方向性のように思われてしまいがちで、つまり「個人的な芝居」も、全体のテーマとして扱われてしまいそうになる。本人は途中から稽古に入るもんだから、ときどきしてるんだけど。だから自分の劇団では、限りなくミニマムに、目立たない芝居をするようにしている。聞かれなくても、わたしの間違えた稽古もできてない演技に惑わされてしまうもしくは出演しない。あと演出家=俳優ってのは、自分が舞台に入ってしまうと、他の俳優にそこは「NO」というときに俳優としての自分がやりづらいのか、演出家としての自分が客観的な判断が難しいことが多い。いつもそれについて迷うので、やっぱり自分の代役をたててある程度、というかかなり自分の動きも決めてから入らないと、いけないんじゃないか。少なくともわたしはそう。
16Sep
- 堀川：稽古場日誌9
  今日は劇場見学。いい収穫が沢山あった。俳優稽古の方は、正直あまり進んでいない。時間をとれば2回、3回、1時間弱しかとらなくても、結局2回。今日もゆっくりやってしまった。正解が出ないことが続いていて、このままだと間に合わない。まずは自分が気合を入れ直さなくては。オドリコの方は、自分たちがなんであるかの一つの光が見えてきていて、それに向かって進んでいる。明日のオドリコ稽古が楽しみだ。公演も一か月きってしまった。ＭとＳＥについて考えている。ヨーロッパと日本の音について考えている。生音と、スピーカーの音について、考えている。＊＊＊＊＊＊＊＊＊ご予約が早いと整理番号が若い。整理番号が若いと入場が早い！「赤い鳥の居る風景」2014年10月13日（月・祝）～19日（日）脚本　別役実／演出・振付　堀川炎＠座・高円寺1■スケジュール13日（月・祝）19：30◎14日（火）19：30◎15日（水）14：00◎★／19：3016日（木）19：3017日（金）14：00★／19：3018日（土）14：00★／19：3019日（日）14：00◎・・・前半割★・・・託児所あり（一週間前までの要予約、￥1,000）受付開始は開演の45分前。開場は開演30分前。■チケット料金通常料金（前売・当日共）・・・￥3,500前半割（13日→15日14：00の回まで）・・・￥3,000高校生以下・・・￥1,000全席自由、予約順の整理番号付。■チケット予約 (ほのお扱い)http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
14Sep
- 堀川：稽古場日誌8
  時間があいてしまいましたが、今日も雑な稽古場日誌を記します。今週は稽古が増えて、火曜は俳優稽古のときに、ホコリズム稽古4時間、水曜はオドリコ稽古のときに、またそのシーン全員でホコリズム稽古4時間、木曜は4、5幕を二時間ずつ、今日土曜はホコリズム、4幕、6幕稽古二時間ずつ。最後4～6幕通し。だけど、なんだか全然うまくいかない。。そもそも時間が足りない。4幕をやったけど二回しか通せなかった。というかどのシーンも二時間ずつ時間をさいてやってるんだけど2～3回通せるかどうか…。時間ない。話かわって、本読みで驚いたことがある。それは、一幕分はぴったりな15なこと分。それが6幕まで。つまり読めば1時間半の作品、立てば動くからもう少し時間かかるんだけど、それにしても稽古に時間がかかる。じゃあ何にそんなに時間をかけているのかっていえば話し合い。こんなに話すことあるのかなってくらい、気がつくと時間がきている。どんどん次いきたい。そういえば、今週ははじめてゲストのちゅうサンがいらっしゃった。わたしのでない日のゲストなので、つまりわたしと同じ役をやっていただくわけだけど、早速動きが面白くてさすがだったので、自分のいく末が思いやられる。どうでもいい話、稽古には黒とか紺とかグレーとか、なるべくシンプルな服でいくようしている。花柄やハデな色だと、演出席で黙っているときでも余計なものを垂れ流して表現している気がして、どうも落ち着かないのだ。だけど今日は着る服がなくて緑のハデなワンピースで稽古場に行ってしまった。やっぱり失敗だった。
05Sep
- 堀川：稽古場日誌7
  今日は俳優の稽古。昨日といい今日といい、稽古初日からこれまでよりもゆっくりしたペースで芝居を見つめ直す。私自身やることはまだまだたくさんあるのだけど稽古稽古するよりも、たまにはじっくり話し合うという機会が必要かも。俳優からの提案もあり、はじめは通しのだめだしから、一時間程度で話し合う予定が結局時間最後まで。でも、かなりためになる経験だったと思う。それに、自分の役を中心に深く考えてくる人が多いので私自身がその役についてなるほどと唸ってしまうことも。「演劇偏差値」って言葉を、以前だれかが使っていて、私はその言葉がすごく好き。それは戯曲の読解力とか、新しい目線とか、ものを生む力とか、演出家や他人がいっている言葉を頼りにより新しいキーワードと可能性を生み出す人で、芝居がうまいとか、科白が早く覚えられるとかでは決してない。そして何よりも、そういう作業をワクワクしながらできる人のことを言うんだと思う。今日みんなの話を聞いていて、そんな単語が頭に浮かんだ。終わってからは久しぶりに庄屋で飲んだ。居酒屋でわいわいするの、たのしい！
04Sep
- 堀川：稽古場日誌6
  3日はオドリコの稽古。通し後初。池田あいちゃんが初参加。これで全員がそろった。稽古前に通しがどうだったか話を聞いた。本当はどういう課題を持っていたのか聞きたかったのだけど、あえてそれについては聞かずに話してもらったら、そもそも表層的な部分や段取りでとらえている人もいて、良くいえばバラエティに富んだ発言で、悪く言えばちょっと拍子抜け。稽古が始まって23日経過した。身体で体現するってことの意味をもう一度考えて欲しい。毎ステージ同じクオリティを目指しても、マシンでない限り上下は必ずある。同じことをした時の良し悪しが自分で判断できるくらいの、機微を感じ取る繊細さが必要だと思う。通しも終わったので、これから型以外のところをトレーニングしていかなくてはならない。そんな彼らヾ(＠°▽°＠)ﾉご予約はこちら→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
01Sep
- 堀川：稽古場日誌5
  通し稽古が終わった。どちらも同じ回数、と俳優はオドリコより全体では一回しか多く稽古してないけど、少ししかない科白を覚えるのに、オドリコチームがすごく苦労している。俳優チームはオドリコたちよりほとんど年齢が上なので、長年の俳優経験が、科白を覚えるコツを作ってるのかなと思った。ダンスも曖昧な人が多いので、もっと言ってかないとだめだなと感じる。だけど一部分だけ、ダンスが扇状的でよかった。やっぱり本気かどうかが分かれ道みたいで、それじゃなくても中途半端だとみていられない。センスっていうのは何によってその人の中に組上がっていくものなのだろう。同じことを要求しても、舞台の上での存在の仕方が全然違う。それは、いままで見てきたものとか、何をいいとするか判断してきた考え方がかなり影響を及ぼしている気がする。出演者も、自分の動きの中に何がダサいか、かっこいいか、客観的に自分をみて考えるが必要だと思う。通しは予定よりかなり時間をオーバー。しかも長い…長くても密ならいいけどスカスカ。あえて間をつめる作業を今はしていなくて、生理にそってやってもらうようしているけど、それじゃ、演劇っていう舞台にはなりえないのかもしれない。課題が多い。
31Aug
- 堀川：稽古場日誌4
  今日は俳優稽古の日。５，６幕のミザンスをつけた。けれど持ちモノやセットなど、負荷が大きくて思うように動けてない。なんとかしなければ。後半は俳優のホコリズムの稽古。いくつか試したり、考えてきたものをやってもらったんだけど、一時間半の時間中、結局3回程度しか通せなかった。しかも最後までいっていない。課題が多いので、一つずつクリアしていかないと。登場人物が多いので、落ちついて稽古ができるよう、9月はさらなる抜き稽古にしたい。明日はいよいよ通し。ビデオの準備しよう。いままでの過去公演の通し稽古など、まだ沢山いれっぱなしだ。ご予約はこちら→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
30Aug
- 堀川：稽古場日誌3
  今日も雑でまじめな稽古日誌書きます。今週もオドリコと俳優の稽古がそれぞれ一日ずつ。俳優の方は、4幕を稽古。あといくつか抜き。セリフが入ってる俳優がやるシーンと、うろ覚えの俳優がやるシーンだと、進み方もかなり違っていて、顕著にあらわれる。うろ覚えなシーンは、私も上手く演出を伝えられたのかが分からなかった。というか、むしろなんの稽古か分からなくなった。でも自分で創作したシーンも、なんていうか、これでいいんだろうか感はまだ満載で・・・。とりあえず、今週通すことを目標に、前から考えていたことを俳優にやっていただくかんじなんだけど、ビデオで見てどうなるのかと、今からハラハラ。そんな日曜の通しは気合を入れるべく、その日は照明の阿部さんに来てもらう予定。夜中にメールしたけど、テンション高くて（たぶん）、なんだかうれしくなった。5か月振りかな～。オドリコの稽古の日は傳川さんがようやく戻ってきた。2か所で薪能やってたらしくて、かっこいい。ホコリズム（セリフを解体した単語の踊りみたいなの）が連日進まないので、今日はブレイク目的で他の稽古。ネタを考えたり、覚えたりとやることがたくさんあったのだけど、結局みなさんすぐ覚えるので、3つほどパートダンス終わらせて、タイムスケジュールより早く終わり、結局地獄のホコリズムに逆戻り・・・戻ってきてしまったあと、俳優の直子さんもひょっこり見学に来たので。いったいなんで進まないのか、理由は分かっていて、いつもと違って曲を聞きながら書いてないからなんだけど、結構これが譲れない部分だったりして・・・まあ譲れないから進まないわけで。というのもフランス行った時に、こっちの舞台は生音が多いみたいって向うで知り合った落語家の方が教えてくださって、その後注意して舞台見たら、確かにそうだったんですね。小さなミュージカルも生音。志し違う方に言われるまで気がつかない自分もどうかと思うけど・・そういう舞台に慣れてくると、スピーカー音っていうものが、とても気になるようになってしまって、気にならない舞台もあるんだけど、やっぱり気になるんだよな。今までmp3とwavの聞き違いも分からないような人間だったんだけど。　あれってなんでなんだろう。ドイツ人と中国人がやったお芝居がそれぞれわりと音をつかっていて、違和感がどうしてもあって、、でも何の違和感だったんだろうなぁ。というかなんでスピーカーから出さないの？フランス人。単純にスピーカーの位置の問題だったら、この十数行の考察意味ない。そんなこんなで前からやろうと思っていた曲なしっていう方向にチャレンジしたかったんだけど・・・。えらく難しくて、これこそ0から1を作る、ということなのだろうかと、一人で悩んでしまった。や、でも別役さんの台本あるから0.5から1かな。そもそもダンス作るのに曲がなかったら無理なんじゃないかってこの頃ようやく気がついて、ダンスでは曲を小さくつかってみた。結果すぐできた。やっぱり音って偉大・・・とりあえず、稽古は終了して飲みたい食べたいと言って、いつものお兄さんがいるイタリアンにみんなで向かいました。明日も稽古。部屋に貼った余っているB1ポスターが今にもはがれそうだ。ご予約はこちら→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
25Aug
- 堀川:稽古場日誌2
  23日（土）全体稽古。とにかく時間を節約して、一通りミザンスをつけたりする。午前中、始めの一時間半は長めに時間をとって二人芝居の稽古。どちらも台詞が入っていたので、演出のイメージがしやすくありがたい。誰と誰って言うと、シーンのネタバレになりそうなので、控えることにして…(;^_^A見えそうな部分や、まだイメージと違う部分などありつつ、でもあまり指定しすぎてやりづらくしまうのもこの段階では早いのでゆっくり、何かを選択したり、かいつまみながらの稽古だった。大事に育てていきたいシーンです。次は、1幕と3幕中場。雅さんにお越しいただき、ミザンス確認、一幕は途中まで通し。ある小道具持つのが全員窮屈そうで、動きを制限されてしまう。改善策を考えないと…。。田辺誠一が新感線に客演したときに、引き芝居ばっかしてるからダメなんだよ！みたいなダメを受けているテレビをみたことがあって、ふとそれを思い出す。3幕中場は個人的につまづく。オドリコはホコリズムと、2幕の稽古。少し稽古の方向が見えつつも、まだ迷走中。オドリコっていってきてもらってんのに芝居の要素求めるのはちょっと酷というのは分かっている。けれど、ホコリズムでは爆笑してしまうこともしばしば。小寺さんがすごい笑ってた。私も、今年笑った中で5本の指にはいるなんて言ったらどれだけ笑ってないんだということになって言い過ぎだけど、15ほんの指には入るくらい新鮮で新しかった。おわりチケット予約はこちらから→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
22Aug
- 堀川：稽古場日誌1
  合同稽古の後8月10日顔合わせがあり、その後オドリコも俳優も2回ずつ稽古した。オドリコの稽古ではホコリズムの方向性が全く決まらない。すでに倍以上の時間をかけている。演劇経験値もあまりない方がたが多いので、細かく指定してカバーしていけたらと思う。そして身体性はとにかくすごくて、”あること”をやってもらうと、みんな或る程度できてしまう。山ちゃん（山田くん）がとりあえず、場をわかせる。そしてがっしー（東さん）の身体能力にもびっくり。まさに忍者。カノヤン（彼ノ矢さん）、ネコ（金子さん）一緒にがんばろう！！！”あること”は見てのお楽しみ。素材をそのままゴツッと使うのが私は好きだ。そういえば私の大好きな矢内原美邦さんが以前「怪我したくなきゃバレエでもやってろ」って言っていたのを思い出す(^^;BATIKの上から飛び降りてくる女たちや、ニブロールの人々がどんどんジャンプしていく様を思い出す。美しかったなぁ。非日常ってなんだろう。柔軟さと瞬発力を表現したい。俳優の方は序幕～2幕頭まで通した。まだ空気感とかグルーヴ感とかが詰まっていない。あと4幕の3人が出てくるところのミザンスをつけた。つけたというより、結果台本読みに近くて、あまり動きがなかったんだけどとても楽しみなシーンの一つになった。次の稽古では俳優が揃う。一幕は人数が多く出るので、間違えたり気になった時も、他の人を待たせてしまうと思って止める時に一瞬躊躇するんだけどそういう甘さが、最後作品に出てしまう。集中してきっちりやりたい。そろそろ作品に没頭したいので、残作業を終わらせる。ご予約はこちら→http://ticket.corich.jp/apply/58239/002/
12Nov
- シルクの稽古場日誌
  シルクだよ。公演終わったんだって。出ている人の紹介、つづきね。このひとは、ひたすら演劇の話してるひと。矢沢こうへい。
20Oct
- シルクの稽古場日誌
  シルクだよ。ちゑだよ。ちゑは、チエってよむんだって。シルクもシルゑにしようかな。色のきれいな洋ふくいろいろもってる。はやしちゑシルクより
14Oct
- シルクの稽古場日誌4
  シルクだよ。今日の紹介は、この人。シルクとおなじ身長。うそ。小さいのに、パワーあるの。シルクには負けるけどね。やないさき。シルクより。
12Oct
- シルクの稽古場日誌3
  シルクだよ。今日の紹介は、この人。しゃべってると、すぐ大阪弁になる。いちばんわかい？てらどまりなふまれないよう気をつけなきゃ。シルクより。
- シルクの稽古場日誌2
  シルクだよ。今日は人げん紹介するの。この人は、キョウトから来て、東京にいまいるの。キョウトではわるい芝居っていう、ところに入ってるんだって。このグループは、「わるいやつらだぜおれら。しばいたろか」の、りゃくらしい。へぇ。北岸じゅんきシルクより
11Oct
- 堀川：稽古場日誌
  炎です。今日はシルクさんが来なかったので、代わりに私がレポートします(*ﾟｰﾟ*)今日はいつも通りみっちり18時～22時まで稽古して、2幕を通しました。うちの団体は稽古スピードが速く、セリフを覚えてもらってすぐ立ち稽古になります。今回も例にもれず、稽古二日目から立ち稽古だったのですが、台本が一字一句頭に入ってるシーンは、とんでもなく早いスピードで稽古が進むし、俳優の集中力も違うので、改めて覚えるというのは必要な作業だなと感じました。とにかく手堅く、きちっとしたシーンを作り、コントロールがとれた舞台が作れるよう、出演者たちでかなり集中して、でもわいわいしています。そして演出をおさえた上で、また俳優のプラスアルファが生まれたらいいなと思っています(^-^)/毎回同じタイミングでセリフを入れられるか、言われた間がとれているか、舞台の構造や空間が意識できているか、まだ稽古段階なのでバラつきはありますが最後にはきちっと演出された舞台をお届けしたいです。稽古開始前のバミリシーン。みんな10分前には、ほぼ全員揃う意気込みです（笑）そして、楊国龍さんが家庭の事情で今回出演できなくなりました。代わりに朝比奈竜生くんが出演しますので、どうぞご期待ください。いつもよりも少人数で、平均年齢25歳くらい？で、本当に演劇に熱心な人が集まっています。お楽しみに(*＾ー＾)ノあっ、チケット予約もぜひ。私も出演いたします。東京公演予約（堀川扱い）https://ticket.corich.jp/apply/48879/002/三重公演予約（堀川扱い）https://ticket.corich.jp/apply/49387/002/