池井昌樹『理科系の路地まで』（９）（思潮社、１９７７年１０月１４日発行）
さて、「ももいろの昼幻想」。 私は、この詩が大好きである。私は池井の「朗読」が大嫌いである。池井の朗読でこの詩を聞いた記憶はないが、聞かされせなくてよかったと思う。ひとにはそれぞれ「読み方」があると思う。私は「朗読」をして確かめたわけではないが、この詩には、文字を読んだときに聞こえてくる「音楽」がある。
うぐいすの
うすきみどりの羽根が はらりとこわれる
畳の奥で
ＤＤＴの固まりが はらりとこわれる……
風邪ひいた日の 綿埃の底で見る母の顔が
にいっと笑って水飴のように
空気の中にふくらんでくる
……うぐいすもち……さくらもち……
夢のような階下のささやき
目を瞑った
うつつの水脈に洩れ入って来る
菱餅とろけた三角形のひざかり
書き出しの二連だが、最初の四行が特に印象的だ。「う」ぐいす、「う」すきみどりの頭韻のあと、「羽」根が「は」らりとこわれるとまた頭韻があらわれるのだが、その「は」は位置をかえて、こ「わ」れるのなかにあらわれる。私がいまつかっているふつうの書き方では「こわれる」だが、旧仮名遣いでは「こはれる」と書いたはずである。そのうしなわれた「は」がひそかに呼応するのである。池井が、そのことを意識したかどうかわからないが、たぶん無意識だからこそ、そこに非常に美しい音が響いている。
それは次の「母」ということばにも影響してる。「はは」。これは、むかしは「はわ」と読んだのではないだろうか。語頭では「は」は「は」と発音されるが、語中（あるいは語末）では「わ」と発音されることが多い。助詞の「は」、「こんにちは」「こんばんは」はそうした例だし、「八幡」を「やはた」ではなく「やわた」と読むひとも多い。
二連目の「うぐいすもち」もちろん一連目の「うぐいす」と呼応している。ただそれだけではない。「もち」の脚韻だけを問題にすれば「さくらもち、うぐいすもち」の順序でもいいはずなのに「うぐいすもち」から始める。ここには、リズムの問題、音の響きも関係しているのだと思う。「うぐいすもち」には濁音もあり、いくぶん暗く引きずるようなリズムがあるが、「さくらもち」は「あ」の音が増えて開放的である。そしてそれが次の「階下」「ささやき」という「あ」の多いことばを誘い出している。
これは三連目で、とても楽しい音楽に展開していく。
さらさらの磨硝子 かゆいあったかい
かあてんの古さのような磨硝子の外で
あめえのなあかかあらきいんたさあんがでえたよ
あかるすぎる 白粉の押入れに笑っていた
おいべっさんの顔やら
砂糖細工の般若の顔やら
はれぼったい昼花火
運動会の落下傘の黒豆の熱さ の様な破裂
「あめえのなあかかあらきいんたさあんがでえたよ」は「飴の中から金太（郎）さんが出たよ」なのだと思うが、こういうことは「意味」ではない。声に出して言うことが楽しい遊びである。
池井の「朗読好き」は、池井が「耳の詩人」というよりは、「口蓋、あるいは咽喉の詩人」だからからかもしれない。声に出さずにはいられないのだ。
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