空が
こぼれそうに咲いている
あふれ出て滝になる
２行目の「こぼれそうに」が新鮮だ。季節が変わる。冬から春へ。空が新しくなる。そのときの、おさえきれないひろがりが「こぼれそうに」。「こぼれる」ということばに、こんな使い方があったのか、と驚く。
さらに、「咲いている」から、「あふれ出る」「滝になる」という変化も楽しい。
「空が／あふれ出て滝になる」だけでもおもしろいと思うが、間に「こぼれそうに咲いている」という別の動きがあるために、冬から春への空の変化の、「ひとつ」ではとらえられないよろこびのようなものが乱反射する。
萌沢のことばの魅力は、この乱反射にある。
ただし、そのことを萌沢が自覚しているかどうかは、よくわからない。引用した１連には、実は４行目がある。４行目によって、ことばは落ち着くが、その落ち着き方が私にはおもしろくなかった。だから、おもしろいと感じたところまでの引用にとどめた。
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友澤蓉子「冬のメッセージ」（「まどえふ」12、2009年03月01日発行）は、ことばを「遊ぶ」という自覚をもって書かれた作品である。
ふと
ふれる
ふれあう先端
冬の朝
ふたつの死と生が満ち欠ける
行の冒頭に「ふ」という音を置いてことばを動かしていく。こういうとき、どうしても、そこに「現実」が入り込んで来る。この詩でいえば、４連目。
芙美の家族
２つのサボテンの耳もつ老犬に死訪れる
「芙美」「老犬」「死」－－「芙美」というのは新しく生まれたいのちの名前なのだろう。一方に新しい誕生があり、他方に親しんできたものの死がある。
それをみつめながら、それでもことばを「遊び」のなかへ解放してゆこうとするこころがある。それが「遊び」であることを自覚しながら、それでもことばを動かしてゆこうとする。
ふくらみすぎたことばの
風船が割れる 老犬の死は
芙美の身代わりだよ などと
降り積もる
冬
ふと信じる
ふと信じない
ふふふ
この作品も、実は、このあと１行ある。省略して引用する。友澤はその１行を書くことによって作品を完成させた。それは作品を「とじる」ということに似ている。「とじる」と書いたひとは安心する。けれど、読むひとは、がっかりする。ちょうど、友人の家までたどりついたのに、玄関先でぴしゃりとドアをとじられたように。