渋谷のオーチャード・ホールで、K-BALLET TOKYO の新演出「パリの炎」を見てきました。
パリの炎というと、回転最強系パドドゥは何度も見ましたが、全幕上演は来日公演のボリショイ・バレエ版と、ミハイロフスキー・バレエ版で1回ずつ。ボリショイ版はラトマンスキーの大改変バージョンで、ミハイロフスキー版はメッセレルのワイノーネン版原典回帰バージョンでした。
もともとは民衆の革命ものとして、ソ連の革命ものとフランス革命を重ね合わせて、ソ連ハラショー！のために作られたバレエなはずですが、ラトマンスキーはそこをひっくり返して、革命の狂気の怖さをテーマにしたんですよね。
ラトマンスキーは「明るい小川」でも、きっともともと共産主義農村ハラショーな作品を、徹底的にコケにしたバージョンを作っていて、見たときは驚きました。当時とはロシアも変貌していて、今大丈夫なのかな、でもボリショイでは普通に２作品ともやっているようですが。ラトマンスキーに無断で。
というわけで、熊川哲也さん率いるK-BALLETが「パリの炎」を新バージョンで作ると聞いたときは、ラトマンスキー版の改訂ぽいのかなと予想していたんですが、すみません、大胆な書き換えでもっと面白かったでした。
演出・再振付は宮尾俊太郎さん。宮尾さんの振付は前に見たときに、意外にいい（すいません）なと思ったのですが、今回もひっかかるところなく。というか、熊川さんと似て、人々の出し入れが上手いです。場面の運びや転換がスムーズだし、踊りのナンバーをしつこく長くしないし。
今回一番の変更点の、宮廷でマリー・アントワネットとルイ16世が踊る場面、いくつかのソロのバリエーションが魅力的に作ってあって、たいへん感心しました。アントワネットが大きな白い扇をもって踊るのなんて、とっても素敵🥰 アントワネット役の木下乃泉さんのタメの利く踊りに映えていました。
もともとは革命の民衆の活動と対比して、貴族たちの優美な場面が作ってあって、その場面で中心になるのは女優役でした。国王夫妻はでてくるけど見物するだけ。ミハイロフスキーのでは、女優さんはいつのまにか革命側で扇動しているというちゃっかりキャラでした。
ラトマンスキー版では貴族パートは、バロックオペラを上演している設定なんですよね。アルミーダとリナルドという、タッソーもののやつ。いかにもダラダラしたバロックオペラぽい場面になっていて感心しました。ただ、ボリス・アサフィエフの音楽が全然フランスバロックらしくなくて、そこは残念でした。
ジャンヌとフィリップ、アデリーヌとジェロームというふた組の恋人たちがいて、アデリーヌのお父さんのボルガル公爵と、ロベスピエールもなぜか出てきます。集団革命劇になっていて、見た日のジャンヌとフィリップは日髙世菜さんとゲストのドミトリー・スミレフスキーさんだったんですが、なんか見せ場が少なめです。例のパ・ド・ドゥは最後にでてきてコレデモカの盛り上がりですが、そのあとハッピー・エンドにはなりません。
「バスクの踊り」も、2幕の冒頭にもってきてロベスピエールが踊るという。この日は遅沢佑介さんでしたが、熊川哲也さんの役でもあるんですよね。なるほど～ 結果、フィリップはなんかワキで踊ってることになるんですが、スミレフスキーさんのボリショイ仕込みのバスク、ミリ単位にさすがでした～
そして、2幕は断頭台が重苦しく舞台にのしかかります。ここにいるのがサンソン。安達正勝さんの著書から坂本眞一さんの漫画「イノサン」に続いて、稲垣吾郎さん主演の舞台「サンソン ルイ16世の首を刎ねた男」につながっていまして、稲垣さんの舞台はもちろん何度も見ましたです。長髪にレースの袖口、紅い手袋の優美な処刑人でした。
Kバレエのサンソンも、黒髪ストレートの長髪に、ケープコートのすらっとした姿で期待通り。中井皓己さんは踊りませんが動きもスキがなくて美しかったです。
稲垣さんの「サンソン」は中島かずきさんの書下ろし脚本だったのですが、若き日のキレ者な姿から、最後は皇帝になったナポレオンをうまく出して、作品のアクセントにしていたんですよね。こんどの「パリの炎」でもナポレオンが活躍して、切り口に共通点を感じました。
最近退団者が多かったKバレエなんですが、今回おもな役で活躍したのは若い方が多かったのでしょうか。ナポレオンの山田博貴さんとアントワネットの木下乃泉さんが気になりました。
美術・衣装もやりすぎず美しくて、時間も50分プラス50分の2幕ものでちょうどよくて、ホント大成功でした。見た日の舞台は撮影していて、映像配信になるそうです。配信といえば、今夜から新国立劇場バレエ団の「くるみ割り人形」も半年間の配信がはじまります、楽しみ。
