アンドレアス・ドーラウからまたメールが届いた。今回はちょいとビジネスがらみの内容なので原文は載せられませんが、ドイツ（欧州圏内）での発売に向けて半歩進んだ、という感じ。吉報を待っていてください。
新津章夫、唯一の共演者であるドイツ・テクノの雄、アンドレアス・ドーラウからメールが届いた。去年の11月末に僕が新津章夫の２枚のＣＤを彼に送って３ヶ月以上が過ぎていた。これはもう連絡はないかなぁ、とあきらめていた矢先のことだった。
以下は彼のメール全文。
Dear Mr. Takao Niitsu,
First of all I want to apologise that I am answering so late.
. The story is I opened your Letter one week ago, and because it came from my booking Agency( Powerline), and I thought that it would contain some old CDs of mine; that’s why I didn’t open it right away. Of course, I would like to help you to find a distributor in Germany. If you haven’t found one already, I would have two in mind - one based in Cologne and the other one in Munich. Please let me know if you need my help.
Again, I apologise for the late response.
Very best,
Andreas
実は僕からの手紙は彼の連絡先がレコード会社とマネージメント会社しかわからなかったので、マネージメント会社の方に送ったものだった。そこから手渡された封筒だったので、彼自身のＣＤが入っているものと思っていたようだ。
しかし、さすがにドイツ人、ちゃんと手渡されるんだなぁ。イタリアだったら…。ま、いいか。さっそくドーラウ氏に協力してもらってドイツでのリリースを考えます。
1970年代半ば、ＭＸＲやマエストロなど、海外製品に触発され、国産のエフェクターが出始めた。老舗のＲｏｌａｎｄをはじめＭａｘｏｎ、Ｂｏｓｓなど、各社海外製品に負けないユニークなエフェクターを開発し、しのぎを削っていた。
中でも新津章夫が好きだったのは、フランジャーである。アタッチメントという名称が一般的だった当時は、エフェクターはあくまでギターとアンプにアタッチするものであり、それ自体は補助的な存在であった。
前にも書いたけど、1970年代初めの国産ギターは音が細く頼りなかったので、ファズ(ディストーション)などをアタッチしないと、とても聴けた音ではなかったからである。
新津章夫の機材面でのサポートをしていた黒澤幸一さんが楽器店につとめていたこともあり、最新のエフェクターが手に入りやすいという環境も新津章夫にとっては好都合であった。
フランジャーとは、フェーザーとほぼ同じ仕組みのエフェクターで、ギターの音を元にもうひとつの波形を作り出して干渉させて効果を生むものである。その構造を知ったのはつい最近のことで、当時は、ただたんに「ギュワ～ンと音がする」とか「シュワー」という効果が出るくらいにしか認識していなかった。
「Ｉ・Ｏ」の中でもっともフランジャー効果が現れている曲といえば、「未来永劫」であろう。バロック部分が終わって、９小節目（かな？）で、まさにギュワ～ンというサウンドとともに始まるギターソロがフランジャーである。また「コズミック・トレイン」のバッキングギターはずっとフランジャーをかけている。
フランジャー・オタクともいえる新津章夫は、フランジャーだけで３機種持っていたことも書き添えておこう。
～前章からの続き～
そんなわけで、1970年代初の国産ギターはまだ音がしょぼかったたこともあり、エフェクターを使わないことには、まともな音が出せなかったという状況もあり、新津章夫はファズやワウワウなど、当時出始めたエフェクターに関心を寄せていきました。
その時、彼の手元にあったのはエーストーンというメーカーから発売されていたファズ（今でいうディストーション）と、僕が買ったワウワウのみ。フェーザー（フェイズマシン）はMXRが出してはいたけれど、とてもアマチュアが買える値段ではありませんでした。
しかし、ファズとワウワウ自体はすでに完成されたエフェクターであり、それは1960年代のロック・ミュージシャンたちの音を聞けばわかります。
デビュー・アルバムの「I・O」を録音する段階なって、フランジャーを初めとする様々なエフェクターを手にしましたが、それまでは、とにかくファズとワウワウのみ。しかし、その２つを徹底した研究した結果が「I・O」に収録されている各曲で聴くことができます。
その代表といえるのが、「迷宮の森」の途中で雅楽が登場するシーンでしょう。あの笙や篳篥（ひちりき）の音も、やはりギターの音を加工して作ったものですが、その直前の「いよっ」（に聴こえる？）の声。これもまたギター音なのです。
ここで活躍しているのが、件のワウワウ。ジェフ・ベック・グループ時代のジェフ・ベックがヴォーカルのロッド・スチュワートとのかけあいにワウワウを使って、あたかもギターが喋っているように弾いているシーンがありますが、それに触発されて考えたテクニックでした。
さらに、つづく。
新津章夫がギターを始めたのは彼がまだ小学校高学年の頃。世はまさにベンチャーズとグループサウンズの時代。長兄が父親にねだって銀座の山野楽器にてYAIRI（矢入貞夫）のガットギターを買ってもらったのがきっかけだった。手始めに入門曲といえる「禁じられた遊び」を覚え「アルファンブラ宮殿の思い出」などをマスターしていった。
その後、ベンチャーズに憧れていた長兄が「モラレス」（全音）というメーカーのモズライトのコピー・モデルを購入。エレキギターを手にした。
日本のギターが急速に進歩したのは1970年代も半ばを過ぎてからの頃。当時のギターはとにかく、音はしょぼいし（パワーがなく、音色も悪かった）、チューニング面など楽器としても、とても質が低かった。
高校になってジャズに目覚め河合楽器のフルアコースティックギターを手にした。神保町の中古楽器店で買ってきた。
実は「I/O」のデモテープとなった初の多重録音では、上記のモラレス、矢入のガットギター、そして、僕が持っていたHOTAKA製（モーリスの前身らしいです）のフォークギターのみで作られた。ちなみに、ベースギターは持っていなかったので、ギターの４、５、６弦をつかってベース・フレーズを弾いていた。
当時、すでにグレコはギブソン、フェンダーのコピーを作り始めていて、マニアの間でグネコ・ロゴと呼ばれる（GrecoのrがnのようなデザインだったためGnecoに見える）、それまでの日本のギターとは一線を隔す出来となっていはいたけれど、以前にも書いたけれど、新津章夫はギターそのものにはまったく関心がなかった。まさに、弘法筆を選ばず、だったのだ。
むしろ、やはり当時出始めたエフェクター類（アタッチメント）にとても興味を示した。
（以下、続く）
一応、ご報告しておきますが、昨日１月29日は、結局、なにも起こらず平穏無事な一日でした。
実に久しぶりに新津章夫が夢枕に立ちました。夢なので、その前がどのような話の流れだったかは覚えていません。とにかく、そこへ行けば、新津章夫が現れる、ということでした。
その場所とは、昔ながらのロック喫茶。わけもわからず、ＤＪブースのような場所で立ったまま待ちました。どういうわけか、1960年代に流行ったＹＡＭＡＨＡのオルガン（左側が白黒逆になってベース音の鍵盤になっているもの）だのエーストーンの電気ピアノ（そんなのあったっけ？）だのがあり、曲にあわせて弾いている人がいました。
どんな曲が流れていたかは良く覚えていないけど、60年代、70年代には毎日、ラジオから聞かれたような曲だったことはたしかです。
新津章夫はすぐに現れました。相変わらず痩せていましたが、わりと元気そうでした。僕が「どう？ "生き"心地は？」とくだらない冗談を言うと、ニヤついておりましたが、「29日、空いてるか？」と聞かれました。「たぶん、空いているけど」。「そう」と新津章夫は返事をするなり、その姿はボヤけていき、目が覚めました。
時計を見ると午前6時40分。目覚ましは毎日6時45分にかけているので、典型的なレム睡眠の中での夢でしたが、1月29日にどのような事が起きるんだろう？
1月19日は新津章夫の命日です。来年は七回忌。早いものです。
みなさん、あけましておめでとうございます。今年も、このBlogをよろしくお願いします。
今年の抱負をひとつ。 どちらかというと、絹ごしよりも木綿の方が好きで、やはりすき焼きには焼き…って、それはトーフ！（我ながら寒々しいギャグ…）。
抱負ですね。そうですね、これはぜんぜん変わらないんですけど、まずは新津章夫のオリジナル・アルバム「PetSteP」と「ウィンターワンダーランド」をCD復刻すること。そして、未発表テイクを集めたアルバム（注目は未来永劫PartⅡとPetStePオリジナルテイク！）を出すこと。さらに、「無印良品BGM1980－2000」に収録してある楽曲をオリジナルCDとして出すこと。これらの実現に向けて精進したいと思っております。
また、現在、アンドレアス・ドーラウ氏とコンタクトを取り、欧州内での発売に向けて画策中です。進展がありましたら、ご報告します。
2007年が皆様にとっても実り多い一年であることを祈っております。
Blog管理人・新津隆夫
PS/去年の初夢ライブ以降、新津章夫は一度も夢に現れておりません。完全に成仏してしまったのでしょうか？
新津章夫のレコードの中でもマイナー中のマイナー、「WINTER WONDERLAND」の中に名曲、「ホワイト・クリスマス」が収められています。
凡そ、新津章夫とクリスマスは結びつきませんが、実は彼はクリスマス・ソングが大好き。タイトルにクリスマスとは銘打っていなくても、クリスマスを連想させる曲を多く作っています。いずれは、オリジナル半分、カバー曲半分で密かに「クリスマス・アルバム」を計画していたほど。
この曲は「日本のクリスマス・ソング・リスト」というサイトにも紹介されています（二期会合唱団の後）。
http://christmasx.hp.infoseek.co.jp/songlist-na-no.htm
いつのことになるかわかりませんが、いつの日か「WINTER WONDERLAND」を復刻した暁には、ぜひとも新津章夫のクリスマス・ソングを聞いてください。
では、Ｍｅｒｒｙ Ｃｈｒｉｓｔｍａｓ ＆ Ｂｕｏｎ Ｎａｔａｌｅ！
ＰＳ／この話は去年も書きましたけど、ま、恒例ということでご容赦を。