～前章からの続き～
そんなわけで、1970年代初の国産ギターはまだ音がしょぼかったたこともあり、エフェクターを使わないことには、まともな音が出せなかったという状況もあり、新津章夫はファズやワウワウなど、当時出始めたエフェクターに関心を寄せていきました。
その時、彼の手元にあったのはエーストーンというメーカーから発売されていたファズ（今でいうディストーション）と、僕が買ったワウワウのみ。フェーザー（フェイズマシン）はMXRが出してはいたけれど、とてもアマチュアが買える値段ではありませんでした。
しかし、ファズとワウワウ自体はすでに完成されたエフェクターであり、それは1960年代のロック・ミュージシャンたちの音を聞けばわかります。
デビュー・アルバムの「I・O」を録音する段階なって、フランジャーを初めとする様々なエフェクターを手にしましたが、それまでは、とにかくファズとワウワウのみ。しかし、その２つを徹底した研究した結果が「I・O」に収録されている各曲で聴くことができます。
その代表といえるのが、「迷宮の森」の途中で雅楽が登場するシーンでしょう。あの笙や篳篥（ひちりき）の音も、やはりギターの音を加工して作ったものですが、その直前の「いよっ」（に聴こえる？）の声。これもまたギター音なのです。
ここで活躍しているのが、件のワウワウ。ジェフ・ベック・グループ時代のジェフ・ベックがヴォーカルのロッド・スチュワートとのかけあいにワウワウを使って、あたかもギターが喋っているように弾いているシーンがありますが、それに触発されて考えたテクニックでした。
さらに、つづく。