歌仙「灰汁桶の」の巻

さて、歌仙「灰汁桶の」の巻を読んでみることにします。

例によって、初めに歌仙全体を挙げておきます。

初折の表
（発句　　）灰汁桶の雫やみけりきり／〟＼す　　凡兆
（脇　　　）　あぶらかすりて宵寝する秋　　　　芭蕉
（第三　　）新畳敷ならしたる月かげに　　　　　野水（月の句)
（四句目　）　ならべて嬉し十のさかづき　　　　去来
（五句目　）千代経べき物を様／〟＼子日して　　　蕉　月の定座
（折端　　）　鶯の音にたびら雪降る　　　　　　　兆

初折の裏
（折立　　）乗出して肱に余る春の駒　　　　　　　来（裏移り)
（二句目　）　摩耶が高根に雲のかゝれる　　　　　水
（三句目　）ゆふめしにかますご喰へば風薫　　　　兆
（四句目　）　蛭の口処をかきて気味よき　　　　　蕉
（五句目　）ものおもひけふは忘れて休む日に　　　水
（六句目　）　迎せはしき殿よりのふみ　　　　　　来
（七句目　）金鍔と人によばるゝ身のやすさ　　　　蕉
（八句目　）　あつ風呂ずきの宵／＼の月　　　　　兆（月の句）月の出所
（九句目　）町内の秋も更行明やしき　　　　　　　来
（十句目　）　何を見るにも露ばかりなり　　　　　水
（十一句目）花とちる身は西念が衣着て　　　　　　蕉（花の句）花の定座
（折端　　）　木曾の酢茎に春もくれつゝ　　　　　兆（綴目)

名残の表
（折立　　）かへるやら山陰伝ふ四十から　　　　　水
（二句目　）　柴さす家のむねをからげる　　　　　来
（三句目　）冬空のあれに成りたる北颪　　　　　　兆
（四句目　）　旅の馳走に有明しをく　　　　　　　蕉
（五句目　）すさまじき女の知恵もはかなくて　　　来
（六句目　）　何おもひ草狼のなく　　　　　　　　水
（七句目　）夕月夜岡の萱ねの御廟守る　　　　　　蕉（月の句)
（八句目　）　人もわすれしあかそぶの水　　　　　兆
（九句目　）うそつきに自慢いはせて遊ぶらん　　　水
（十句目　）　又も大事の鮓を取出す　　　　　　　来
（十一句目）堤より田の青やぎていさぎよき　　　　兆　月の定座
（折端　　）　加茂のやしろは能き社なり　　　　　蕉

名残の裏
（折立　　）物うりの尻声高く名乗すて　　　　　　来
（二句目　）　雨のやどりの無常迅速　　　　　　　水
（三句目　）昼ねぶる青鷺の身のたふとさよ　　　　蕉
（四句目　）　しょろ／＼水に藺のそよぐらん　　　兆
（五句目　）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来（花の句）花の定座
（挙句　　）　春は三月曙のそら　　　　　　　　　水

この歌仙は「俳諧の古今集」と呼ばれた俳諧(芭蕉)七部集『猿蓑』の中でもとくに出来がよくて、芭蕉会心の作として知られています。

ということは、事実上俳諧全体の最高傑作になるんでしょうかねぇ。

こういう評価の定まった作品に私のような専門家でない者が手を出すのは「身の程知らず」とか云われそうで怖いのですけどね、まあ、そこはそれ、ブログですから肩肘張らずに気ままに楽しんでみたいと思います。

え～と、せっかく全体が出てますから、俳諧連歌の基本的な構成が「序破急」であることを見ておきましょうね。

じょ‐は‐きゅう【序破急】‥キフ
音楽・舞踊などの形式上の3区分。序と破と急。舞楽から出て、能その他の芸能にも用いる。
①楽式上の3区分。舞楽で、序は初部で無拍子、破は中間部分で緩徐な拍子、急は最終部で急速な拍子。能の舞事まいごとの序もほぼ同義。
②楽曲の速度の3区分。序はゆっくり、急は早く、破は中間。能で「急の位」などという。
③能や人形浄瑠璃などで、脚本構成上の区分。序は導入部、破は展開部、急は終結部。速度の序破急と一致するとは限らない。
④演出上の区分。序は事なくすらすらと、破は変化に富ませ、急は短く躍動的に演ずる。能の一日の番組はこの原則によって作る。
⑤講談などで、談話の順序または声音の緩急などの称。
⑥初めと中なかと終り。
[株式会社岩波書店 広辞苑第五版]

う～ん、俳諧は芸能なんでしょうかねぇ？たしかにそういう側面があったのは事実ですけどね、なにせ俳諧は「興行」されたのですから。

書斎にこもって唸りながら原稿用紙の升目を埋めた、わけじゃありません。

現代における、いわゆる「文学」のイメージではないですよね。

それはともかく、俳諧で云う「序破急」の場合、辞書の記述で云うと③④ですね。

序：導入部・事なくすらすらと。

破：展開部・変化に富ませ。

急：終結部・短く躍動的に。

上の歌仙では、初折の表の六句が「序」です。

初折の裏十二句、名残(の折)の表十二句が「破」。

名残(の折)の裏の六句が「急」ということですね。

では、はじまり、はじまりぃ。