クルレンツィスの悲愴は叫びか呻きか

今回の来阪のメインは、テオドール・クルレンツィス指揮ムジカエテルナ。来日オーケストラ公演に行くのは、伊勢に行く2011年より前が最後だった。

今年はクラシックのコンサートに行くと決めていたので、クルレンツィス 、ムジカエテルナの来日公演は是非にも行きたかった。幸いにも大阪公演は1番安い席を取れたし、フェスティバルホールは大阪フィルの定期で幾度も行っていた。

フェスティバルホールの3階席のやや左側の1番後ろの席。

思いついたまま書くけど、クルレンツィス  の悲愴。前のコパチンスチカヤのソリストでのチャイコフスキーVI協奏曲では座っていたムジカエテルナ。

悲愴では、チェロ、コントラバス、木管、金管の一部（未確認）以外は立奏。

チャイコフスキーの悲愴の第4楽章の最初の音が鳴った時に、あまりの深いえぐみに胸が締めつけられた。まるで、叫びか呻きのように。

音に魂が宿るということはこういうことなのだろうな。

それは立奏による効果もある気がしてならない。

もちろん、全ての楽章が良かったというわけではないけど。4楽章が終わり、クルレンツィスが指揮棒を降ろすまで１分くらい？あったかな。

音のエネルギーが物理的だけでなく、気の宿るもので、クルレンツィスとムジカエテルナにエネルギーを吸われてしまった感がある。

音楽の生きる気というものを実感したな。

東京ではあったアンコールは大阪では無かったけど、あの精魂込めた演奏聴いたら要らない。

前半のコパチンスカヤ。グルーヴ感が満載のライブを聴いている様だった。チャイコフスキーでヴァイオリンの音のダンスみたいだった。これはこれでアリ。

アンコールは藤倉 大。

現代音楽的だけど、日本の膨らみとねっとりさが音にに現れていた。

あるもこれも書きたいけど、悲愴4楽章冒頭に尽きる。忘れられない。

2、3日、エネルギー消耗で回復出来なかったよ。