形「正整」の中のちょっとした動作にも武技の姿を見る

　今日も「正整（せいさん）」についての話になります。

　最近の「形（かた）」の話の場合、その解釈の視点をベースに単独で稽古する場合の注意点についてお話ししていますが、分解・解釈の稽古の場合としてというわけではありません。

　もしその視点でお話しする場合は、具体的な内容が異なってきますので、ここでは「形」として稽古する時、こういったイメージを持ちながら行なうと効果的、という立場からの話になります。

　特に今日のお話の場合、ちょっと見ただけでは単なる連絡動作だろう、という感じになっている箇所なので、何も意識していない場合は魂が入りにくいはずです。

　というより、その動作の意味、あるいは展開が分からないということであれば魂の入れようがない、ということが正確な表現かもしれません。

　しかし逆に、ここはこういう流れになっていく動作なんだというイメージがあれば、細かなところにも注意するようになっていく可能性が大で、それぞれの動きに締まりが出てきます。

　今日はそういう意識で稽古できるよう、見逃してしまいそうな箇所を武技として解釈する事例をお話しします。

　説明の都合上、昨日のブログの最後にアップした画像を再度使用します。

　簡単に説明しておきますが、一旦引き上げた足を床に踏みつけるような感じで落とし、着地したタイミングで「上段裏拳打ち（じょうだんうらけんうち）」を行なうという箇所です。

　ここではご覧のように「結び立ち（むすびだち）」で行なうことになりますが、強い踏み込みに合わせて丹田を落とす、ということの説明をしました。

　これは中心軸の意識と共に、そこに存在する丹田の操作を稽古する箇所であり、武技として用いる場合のポイントとして稽古してもらうことになります。なお、踏み込み自体も武技としての解釈がありますが、今日はその点は割愛します。

　さて、そういった全身の身体操作・身体意識を前提に、上肢そのものの操作法についても留意し、武技としてのクオリティアップを意識することが必要になります。

　その場合、上肢の脱力によりしなやかな使い方ができること同時に、極めの際の締めが必要とされ、緩急の差をいかに効果的に活用できるか、正確に急所にヒットさせることができるかなどの要素が要求されます。

　身体全身の用法と同時に、実際に武技として用いる部位の身体操作の質が問われることになりますが、そういうことが武術として大切な要件になります。

　上のイラストは「猫足立ち（ねこあしだち）」説明のような感じですが、左の画像の足元の矢印をご覧いただくお分かりのように、動作として表されていることが理解されます。

　このイメージがきちんとできるようにということで冒頭のイラストを昨日に続いて再掲載したわけですが、「上段裏拳打ち」に続く動作になります。

　「形」の流れとしては「裏拳（うらけん）」を打ち込んだ後、後方に下がりつつ「猫足立ち」になるということになります。

　その際、立ち方の名称通り、猫のような柔らかな身体操作を伴ない、相手を誘い込むようなイメージで行なうことになります。

　では何を誘い込むのかということですが、ここでイメージするのは相手からの「中段前蹴り（ちゅうだんまえげり）」になります。

　「猫足立ち」の場合、やや骨盤を引くような感じになる関係上、見た目よりも懐が深くなります。それが相手が間合いを見誤る可能性を高くしますが、そういうちょっとしたところにも武技としての細かな留意点があるのです。

　当たったと思った瞬間にそれがギリギリで届いていなかった、ということになれば、その瞬間「虚」の状態になりますが、そこで考えなければならないのが上肢の状態です。

　イラストでは「中段受け（ちゅうだんうけ）」のような状態になっていますが、「上段裏拳打ち」の後、後方に下がりながら肘を下方に少し落とすようにします。結果的に「上段裏拳打ち」の場合よりも「正拳」の位置が下がるようになり、肘の位置もそれに連動させるわけです。

　この動作の解釈が武技として成立するわけで、ここは相手の「前蹴り（まえげり）」を引き込んだ際、それが外れて伸び切ったタイミングに合わせて足の甲に「落とし猿臂（おとしえんぴ）」を放つ、というイメージで行なうのです。

　「形」では相手がいないのでなかなかその時の微妙な身体操作はできないでしょうが、頭の中でそういうシーンを繰り返しイメージすることで徐々に武技としての「落とし猿臂」、という表現ができるようになります。肘関節の角度や、後方へ下がった時の上肢を含めた全身の締めを意識し、反作用に対応する身体操作を稽古することができます。