歌舞伎座の團菊祭五月大歌舞伎の続きは、「毛抜」です。
歌舞伎十八番の内で、「雷神不動北山櫻」の三幕目。 昨年急逝した左團次の、追善狂言です。
左團次はもちろん、先代・團十郎、三津五郎、獅童、錦之助と、色々な粂寺弾正を観てきました。
豪快さと愛嬌、真面目さと色好き、屈託なさと思慮深さ、など、色々なキャラがある弾正は難しい。
欲張って全部演じようとすると散漫に。 何か一つにこだわるとピンボケに。 へたするとおちゃらけに。
そこを、自分のキャラをベースに、下品になり過ぎないユーモアを見せてくれたのが左團次。
数馬、春風、万兵衛、民部、そうして浅草での弾正と、父に教わりながら五役をこなしてきた、男女蔵はどうだ。
花道の出は、使者らしく落ち着いて、ゆったり大きな歩き。 大柄な体に貫禄があります。
おや、台詞が苦しそう。 声が詰まり気味で、発声時に顔が揺れる癖が、気になります。
それでも、重心が安定して、軸がぶれない演じ方に、男女蔵らしい弾正が少しずつ見えてきます。
若衆の秀太郎と腰元の巻絹を口説くところは、下品にならずに大らかに。 あっさりと謝るのが左團次型。
そうして、見せ場。 毛抜と小柄は跳ねる、、、煙管は動かない、、、はてこれは？
大げさすぎない考察ぶりが、見かけと違った（？）知性を感じる。 とんとーんと続く、見得がしっかり。
ぐわーと動く頓兵衛の印象が強すぎましたが、あまり動かずに内側から性格を見せる弾正がいい。
姫の病気を治し、お家騒動を鎮める、名さばき。 屈託のなさと和実味が、男女蔵の特徴になるかも。
姫は男寅で、役を押さえた演技。 弾正を振る若衆と腰元が、梅枝と時蔵の親子とは、いい座組。
菊五郎、鴈治郎、又五郎、権十郎、萬次郎などが、脇を固めるので、舞台が締まります。
おや、お調子者の万兵衛に、硬い松緑とは？ これが、男女蔵にあしらわれる演技で、いいアクセント。
意気揚々と花道を引き揚げる男女蔵を、鋭い目で見守っているのは？ これが團十郎の後見で、贅沢に幕。