懐かしい９０年代洋楽を回顧する（その１）

洋楽ファンが好きなＢＢＣの長寿番組に「ジュールズ倶楽部（Later...with Jools Holand）」というのがあって、ごくごくたまに見る機会がある（ミュージック・エア）。

最近そこで、昔懐かしい放送があり、１９９４年頃を回顧することできた。

次々現れる、結構カリスマ的なグループをあらためて目にし、今どうしているのか、どうして売れていたのか、などの疑問が湧いたのであった。

３つほど俎上にあげ、ざっくばらんに語ってみようではないか。
洋楽好きなら、知らぬ人のいない（？）INXS、Suede、Portisheadだ。
トークゲストに再びさよちゃん先輩を迎え（以下「さ」：レディオヘッド信者）、毒のある対談を提供したい。

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INXS（インエクセス）：
---リード・ヴォーカル、マイケル・ハッチェンスのカリスマ的なルックスとパフォーマンス能力、およびヒップホップ的な要素の導入で、１９９０年前後にかけて爆発的にヒットした豪州ロックバンド。１９９７年にアル中・薬中、うつ病を患っていたヴォーカルは自殺。その後、オーディションＴＶ番組で優勝したＪ・Ｄ・フォーチューンを迎えてアルバムを１枚発表（２００５年）するも、２０１２年１１月１１日を最後に、バンドは活動終了を宣言。
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プーリ－ム（以下「プ」）「まずインエクセスですよ。僕は好きだったし、良く聴いたね。美男子の代名詞的存在だったから、ＰＶも良く観たなー」
さ「オーストラリアの田舎者のアイドル・バンドだよね」
プ「ロック・バンドじゃ？」
さ「アイドル・バンドだよ（笑）プーリームさんはあの手のボーカルが好きだよね？」
プ「あの手のって言われてもなあ（笑）」
さ「なんかクネクネしてて、『男芸者』的なヒト」
プ「なるほど…（笑）」
さ「他に挙げると、ジョージ・マイケル、デイブ・リー・ロスとかね。インエクセスの人気の秘密もそこなんだよね」
プ「ラップ的な要素が、ちょっと新鮮だった、っていうのは？」
さ「クネクネしてるのがイヤで、当時は目に入れたくなかったからぁ。産業ロックっぽかったし」
プ「何の思い入れもないってことね？」

さ「うん」

プ「確かに急激に売れなくなった後は、僕も興味を失ったし。たぶん、ロック色が『強く』なったのが裏目に出たんだろうな」
さ「彼らにとっては『成長』だったかもしれないのに、それはお気の毒な話だね。まだ容姿の衰えは無かったんじゃないの？」
プ「結局、プレッシャーもあったのかな。もう２度とヒットが出せない、っていう……で自殺」
さ「実力以上に売れちゃった？」
プ「う～ん…、僕なんかは、新しい音楽として聴いてたよ。その後のアルバムには新味がなかった気がするけどね」
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Suede（スウェード／スエード）：
---１９９３年にアルバムデビューしたロンドンのロック・バンド。日本でも人気があるようだが、アメリカではまったく無名に近い（バンド名も、彼らとしては不本意な「The London Suede（ザ・ロンドン・スウェード）」である）。
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プ「スウェードについては、つい最近まで聴いたことがなかった。知らないに等しい。でも調べてみると、日英で人気があるらしい」
さ「実は、そういうバンドって多いんだよ」

プ「へえ。そうなんだ」

さ「ほかにもマニック・ストリート・プリーチャーズとか。まあ、ステレオフォニックスは日本でも人気無いけど…」
プ「グローバルな人気を獲得できない限界があるのかな」
さ「資本の問題じゃないの、単に？」
プ「スウェード、ＵＳじゃセールスは無いに等しいよ。これは、聴いてもピンと来ない音楽かもしれない」
さ「プーリームさんは、スミス（The Smiths）を聴いたことが無いもんなぁ。だから説明しようが無いね。私は、あっ！と思って、一時は良く聴いたよ」
プ「評論家なんかは、スミスよりもポップで文学的だ、という結構高い評価を与えてるようだ」
さ「ブレット・アンダーソンのカリスマ性も高かったんだよ」
プ「かなりの『やさ男』だった……つまり、キザってことですが」
さ「それは、クネクネ男とは微妙に違うんだよね。彼は『ロック』だから」
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Portishead（ポーティスヘッド）：
---１９９１年以来２０年以上にわたる活動で、わずか３枚しかアルバムを出していない気難しい白人ヒップホップオタク・バンド。リーダーのＤＪは１９７１年生まれなので、未だ才能の枯渇には早いはずだが、スクラッチングをメインにしたヒップホップ的なスタイルが、時代にマッチしなくなっているため、今後も新作を出す可能性はきわめて低い。２０１１年のインタビューでも「たぶんまた１０年はかかるかもね」と述べているようである。
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さ「気持ち悪くて、まったく聴かなかった。知ってはいたけど…」
プ「いや、『暗い』だけで、気持ち悪くは無いでしょう？」
さ「そうだね…」
プ「すごい寡作で、もったいぶった感じがある。一応ヒップホップだから、当時、ＣＤ買って聴いたりはしたけど、ボーカルが陰気過ぎて、愛聴するには至らない」
さ「でも実は、あのボーカルは正解なんだと思う。あれのおかげで『ロック性』が出てるから」
プ「そっか。仮にイギリスで、ＤＪが、黒人ラッパーを募集しても来ないだろうからね。人材が乏しいでしょ。結局、ビヨークっぽいバンドになった。それなのに、もったいぶって作品を出さない。好ましい態度じゃない」
さ「あんなスタイル、今じゃリンキンパークだってしてない」

プ「たしかに古くなってるけど」

さ「新作を出さないと時代に取り残されて、どんどん出せなくなる、だから、ロックでもヒップホップでもないと思う。ロックなら、次々に出すよ、失敗もあるけど」
プ「ヒップホップでも出し惜しみするヒトはほとんどいない。ドクター・ドレーだって、エミネムの裏方として、どんどん仕事してるし」
さ「でも、聴くに値するってことを今頃知ったから、ブランクのあった後の２００８年の３枚目をチェックしてみようかな」
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ＥＮＤ

「Ｕ.Ｓ. ＴＯＰ５０」を観る、ズバリ語る、斬る

ＭＴＶで放送してる「U.S. Top50」、

たまに見るんだけど、
まあまあ勉強になります。アメリカの音楽動向がね。産業として。

だけど個々の曲について、いろいろ語りたいこともある。え～なんでこんなのが売れてんの？みたいな……

（ちなみに、私プーリームは、ＵＳヒップホップ好き人格（だった）、オルタナ・ロックにも興味の幅を広げつつある男である）

てことで、2013/2/9 ON AIRのチャートにしたがって、爆弾発言してみるか。

トーク・ゲストに、さよちゃん先輩を招き（以下「さ」＝レディオヘッド・ファン）、２５位から順に、自由自在に感想を、ピンポイント的に、ひとことずつ加えてみよう（笑）

25位 Drunk：ED SHEERAN

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プーリーム「僕は、ぬるいかな～、弱い印象……。どれ聞いてもちょっとぬるいんだよ、エド・シーランって」
さ「あのＰＶの猫が好き。曲も、別に悪くないと思うけどね」

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24位 One More Night：MAROON5

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さ「また、これか～。アメリカ人が理解できない」
プ「レゲエだよねー。レゲエが嫌いなんだよオレは！」
さ「でもレゲエまで行ってませんから、コレは（笑）」

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23位 Adorn：MIGUEL
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さ「プーリームさんの嫌いなＵＫ黒人かと思いましたが」
プ「いや、調べたらＵＳなんだよ！！しかも、衰退ぎみのＲ＆Ｂの中で、ブルーノ・マーズとともに、期待を寄せられている人らしい」
さ「私はべつに嫌いじゃない。すこし知性的だし」
プ「まあ、普通かな。化けそうにもないし」

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22位 Skyfall (Lyric Video) ：ADELE

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さ「プーリームさんは、いまだかつて一度も００７シリーズを観たことがないでしょ」
プ「うん。観たことない。イギリスのアクションものって、ダサそうだから」
さ「だけどこれは、良くできた曲じゃないの。ただ、アデルにしては恨み節が足りないか」
プ「仰々しいよね。最初は迫力を感じたけど、繰り返し聞くと、それほどでもない」

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21位 Don't Stop the Party feat. TJR：PITBULL

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プ「いつもより軽いね～」
さ「ピットブルってホントは弱虫じゃない？」
プ「さあ（笑）。しかし、これは論外。ヒップホップを破壊する推進役の一人だと思う」

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20位 I Cry：FLO RIDA
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さ「とにかくゴージャスなＰＶ（笑）。アメリカ的なものを体現している」
プ「これもダメだね～。ダメ黒人」

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19位 Suit & Tie feat. JAY-Z (Lyric Video)：JUSTIN TIMBERLAKE
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プ「ジャスティン約７年ぶりの新アルバムの先行シングル。だからＲ＆Ｂの人材の総力をあげて製作されているはず……なのに新味がない。やや期待はずれ。Ｊａｙ－Ｚのラップもいまいち」
さ「全体に、インディー感があるよ。なぜ」
プ「トレンドだよね、ペコペコした、スカスカのリズムは。時代を踏まえてるんじゃないの？その先を行くべきなのにねぇ、残念」

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18位 Sweet Nothing feat. FLORENCE WELCH：CALVIN HARRIS

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プ「まあテクノとしては、出来がいいほうだと思うよ」
さ「フローレンスに期待してるのに、やってほしくない路線だ」
プ「なんかアニー・レノックスっぽいよね」

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17位 C'mon：KE$HA
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プ「わからないけど普通。まあ、彼女の下品オゲレツなパワーが出し切れていないか」
さ「私は、下品パワーには期待していないから…」

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16位 Carry on：FUN.

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プ「これもフツ～」
さ「パワーダウンだよねえ」
プ「アルバムからのカットだから、なんか弱い……。たいしたアルバムじゃないのかな？」
さ「勉強家集団だから、次あたり何とかしてくるんじゃない」
プ「ロックとしてはどう？」
さ「はみだし感がない。ポップの範疇におさまるよ」.

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15位 Don't You Worry Child feat. JOHN MARTIN：SWEDISH HOUSE MAFIA

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さ「最近のプーリームさんの一押しだよね？（笑）」
プ「うれしくなるけど、あのＰＶあっての嬉しさなんだよな～」
さ「大の男が、身を寄せ合って（笑）」
プ「男が３人、くっついて、壇上でねえ～（笑）あの絵がとにかく最高なんだけど、曲は売れすぎだよ。感心しない」
さ「ＰＶの大群集の観客、ほんとにあんな人気なのかなー」

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14位 Kiss You：ONE DIRECTION
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プ「ふざけた曲だよ、ほんと。彼らには、もう少し品の良さがあったのに」
さ「もうひとつ似たようなＵＫのボーイズ・グループがあったよね。だけど名前を忘れちゃった」
プ「アレはどうなったんだろう？？？ワン・ダイレクションと人気を争ってたのに……覇権争いに敗北しちゃったか？」

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13位 Catch My Breath：KELLY CLARKSON

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プ「似たような曲がいっぱいありすぎて区別ができない。女のパワフル・ポップ」
さ「で、ロック寄りの。私は、関心がない分野」

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12位 Swimming Pools (Drank)：KENDRICK LAMAR
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プ「ラップ界期待の人。でも、スゴさの片鱗はまだ見えてこない。アルバムは、欲しいなぁ」
さ「イントロ部分がなんとなくトム・ヨークの新曲かと思って勘違いした（笑）。Atoms For Peaceのデビュー・アルバムは、今月発売予定ですよ」

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11位 Daylight：MAROON 5
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プ「ちょっとカントリーっぽさを感じる。時代に迎合？」
さ「また曲調を変えてきた、っていう印象だよね。節操がない。でも、これは嫌いじゃないかも」
プ「あの男の自己主張ぶりが、いつもより、控え目だからじゃない？」
さ「いや～自己主張ったって、たいした自己主張じゃないんだけどね～」

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10位 I Will Wait：MUMFORD & SONS
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さ「好ましいから、来日したら見に行きたい」
プ「えっ！そうなんだ」

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9位 Girl on Fire feat. NICKI MINAJ：ALICIA KEYS
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プ「失敗作だと思うのに、売れているのが気に食わない」
さ「女性受け狙いだろう、とおもうんだけど、ＰＶでのあの美の強調が意味不明」
プ「あの人は美が売りだから、しかたがないよ（笑）」

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8位 Beauty and a Beat feat. NICKI MINAJ：JUSTIN BIEBER

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さ「ふたりとも、小柄なんだよね」
プ「そっか（笑）」
さ「いいところを探しても、見つからない……」
プ「まあ、テクノだからダメだよね。それに、ニッキー・ニナージュがちょっとあれじゃぁ隷属しているというか、追従している感じだし」

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7位 It's Time：IMAGINE DRAGONS

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プ「これは初耳だな」
さ「私も」
プ「１枚アルバムが出てるだけの新人みたい。Fun.に対抗してむさくるしい男を集めて、いるけど、音は、同じ路線」
さ「あれがふつうのロックだよ、アメリカン・ロック」

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6位 Diamonds：RIHANNA

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さ「また、これかぁ」
プ「壮大で、それなりに良くできた曲だとおもうけどね」
さ「なぜ、リアーナはいつもあの歌い方なのか」
プ「それは高い声が出せないからだよ（笑）。あと、スケバン・キャラだからね」

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5位 Try：P!NK

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プ「昔はいいとおもったんだけどなあ。もっとＲ＆Ｂ寄りだったし」
さ「今は、ケリー・クラークソンと同じような……」
プ「うん。最近は、もうキャラだけの人だよね」
さ「宝塚的な。男役の」
プ「言えてる」
さ「それに、ＰＶは良く出来てるよ」
プ「う～ん、あの色使いが好きじゃないんだよな、赤と緑の組み合わせが」

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4位 F**kin' Problems feat. DRAKE, 2 CHAINZ & KENDRICK LAMAR：A$AP ROCKY

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さ「誰が誰だか（笑）。本尊と脇侍の区別がつかない（笑）」
プ「売り出し中の若手を合わせて、昔なつかしのラップが、久しぶりに聴ける。ちょっと嬉しい」
さ「ラップはどうしてこういう売り方をするのかな？ロックの世界では『フィーチャリング』って、あんまり無いからさ」
プ「極度に新し物好きのラップ・ファン向けの、セールスの方法論として、確立しちゃったんじゃない。ロックでも、ライブの『前座』ってかたちで新人を売り出すでしょ」

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3位 I Knew You Were Trouble.：TAYLOR SWIFT

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プ「彼女らしさがなくなって……美人が売りなのに濃厚なメイクで隠しているし」
さ「曲も、つまんないロック寄りになってる。大ヒットした前作からしても、こうなる予感はあったよ」
プ「これは、あんまり聴きたい曲じゃないな～」

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2位 Locked Out of Heaven：BRUNO MARS

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プ「ぬるいから、だんだん嫌いになってきてる。才能がありそうなのに、どの曲もぬるい」
さ「この人のバックグラウンドが、ポリスとかマイケル・ジャクソンだから、しょうがないんじゃないの？」
プ「でも、プリンスっぽいものがあるんじゃないか？と期待させる分、いつも、がっかりだね」
さ「だけど何も思わずに聴けば、完成度は高いよ。ヒットするのは納得」

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1位 Ho Hey：THE LUMINEERS

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プ「静かな曲だよね」
さ「これは、困った曲」
プ「でもロックでしょ？これは？」
さ「プーリームさんは、困ると、ロックに押し付けますねぇ（笑）いつも（笑）」

プ「いやぁ」

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ＥＮＤ＼(・o・)／

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気が向いたら、またこの企画、やってみるつもりである。

アマゾンに巣食うボッタクリ人種。

ドストエフスキーの「カラマーゾフの兄弟」が、光文社新訳古典文庫で、

話題になったよね。売れに売れたっ、て。

で、あれ、

訳が酷いってことでも、一部の人たちが騒いだらしく、

その検証サイトもあったりする。

東京外国語大学教授にあるまじき、初歩的な、文法的ミスだらけ、みたいな話で・・・

まあ、それは一部、後に、あらたに版をかさねるうちに修正されたようだけど、

こまかいことは、俺には分からないですな。

今、テレビドラマで、現代の日本を舞台に移し変えた「カラマーゾフの兄弟」が

連続ドラマで放映されていて、それも好評のようで、

時間があれば、まあまあ見ている。

この流れに乗って、出版社もいろいろ出せばいいのに、

そういう動きにはなっていないようだ。

「便乗商法」するほどには、デカいネタではないという判断か？

で、気になるのは、かつて角川文庫で出ていたという「カラマゾフの兄弟」、

これが、絶版になって久しいようで、amazon(アマゾン)でも入手困難なのだが、

しかし、ボッタクリというか、あこぎな商売にもホドがあるだろ、って値付け。

５巻本だったらしく、現在、出品されている１巻、２巻は1000円以下だけれども、

第３巻は、「\8,980 tetsu1978」と「\65,780 BOOkかめや」って２冊があり、

第４巻も、「\65,779 【嵯峨野株式会社】」と「\65,780 BOOkかめや」の２点、

そして、第５巻は、「\49,280 BOOkかめや」の１冊だけが売られている。

どういう神経でこういう根付けができるのか、いかがわしい、としか言いようがない。

キャベツやバターの、ちょっとした値上げでも、消費者の反発を買う時代に、

こういう面の皮の厚い商売人が、はびこっている場所がある。

まあ、慣れてる人にはおなじみの話題ですが。