3.バルブ
『Wiener Hom』という用語は、Leopold Uhlmann によって開発されたウィンナーバルブと密接に関連しており、この楽器の視覚的な外観を特徴付けています。このようなバルブの「ロング トラベル」(開閉に時間がかかる)の問題は、今日のモデルでは解決されています。ポンプとロータリー バルブの機能、つまりチューブの長さの切り替えなどに違いはありませんが (どちらも同じ効果があります)、2 つのタイプのホーンの明確な違いは、ホーン奏者とリスナーの両方にとって顕著です。
ウィーンのホルンで演奏される音のつながりは、通常「ソフト」と呼ばれます。結合の音響微細構造の違いは、オクターブ跳躍の 3Dグラフではっきりと見ることができます (図 12)。
図10
ロータリーバルブの動作
図11
Leopold Uhlmann によるウィーン式ダブル ポンプ バルブの動作
図12
| オクターブ跳躍 f '- f ' (実音b-b' )の 次元表現 左：ウィーンホルン 右：ダブルホーン 横軸：周波数：音量（dB）時間は前から後ろに流れます。 ウィーンのホルンでは、両方のトーンが必然的に F ホルンで実現されます。ダブル ホルンでは、ホルン奏者は F ホルン セクションから始め、サム バルブでオクターブ トーンの Bb ホルンに切り替えます。 このグラフではダブルホルンよりウィンナーホルンの方が滑らかに見えますが、例えば、速いパッセージではダブルホルンに利点をもたらします。明確な音の分離により実行が容易になるだけでなく、より巧妙で華麗に見えます。 |
ウィンナーバルブでは 2 つの音が互いに流れているように見えますが、ロータリー バルブでは短い帯域のノイズによって分離されます。 この効果は約 10 ～ 30 ミリ秒持続し、リスナーは無意識のうちに知覚します。
経験豊富な管楽器奏者なら誰でも、通常、楽器を見ずに演奏を聴くだけで、ロータリー バルブまたはウィンナーバルブが使用されているかどうかをすぐに判断できます。これは、左側の図のウィンナーバルブで幅の広い『インピーダンスの動き』を使用して簡単に実現できます。
楽音の構造は常に定在波の中に存在します。しかし、右図のロータリーバルブでは、跳躍の最初の 3 分の 1 で定在波が崩壊し、急激な『インピーダンス勾配』が見られます。この溝は、数ミリ秒しか持続しない典型的なノイズ帯域を引き起こします。
定在波のインピーダンスは、目的の音の周波数付近で再び増加します。ほとんどの場合、音が互いに流れ込む「ソフトな」接続は、ウィーンのホルンでうまく簡単に実行できます。
一方、速いパッセージは完璧に演奏できても、輝きがやや劣り、ぼやけて聞こえることもあります。
アダージョなどのソフトなタイは、ダブル ホルンではかなり難しいですが、ある周波数から別の周波数への急激な変化は、ノイズ バンドで区切られているため、速いパッセージでは利点があります。クリアな音の分離だけでなく、より巧妙で華麗に見えます。
このような効果は、バルブのタイプは自体の効果ではなく、楽器の管に沿ったバルブアッセンブリの位置のみに関係していることを測定結果が示しています。異なるタイプのバルブがそれぞれ楽器の同じ場所に配置されている場合、バルブのタイプに関係なく、連続する音の微細構造は完全に同一です。これはまた、ウィーンナーバルブのホルンとウィーンナーバルブのトランペットの間の明らかな矛盾を説明しています。世界中で演奏されているトランペット (ウィンナーバルブ付き) は、同じ特性を持っています。
ウィンナーバルブのトランペット
謎解き: バルブ スティックが、演奏された音の定在波の『圧力の腹』にある場合、音節の2つの音は、ノイズの短い帯域によって分離されます。音節はかなり急激です。
ただし、バルブスティックが演奏された音の定在波の『圧力の節』の領域にある場合、音のつながりは一般的に柔らかく「グリッサンドのよう」になります。
したがって、バルブ接続の微細構造は、バルブのタイプではなく、楽器管内のバルブアッセンブリの位置によってのみ決定されます。
ウィーンとダブル ホルンではバルブ ステムの位置が異なるため、ダブル ホルンのスラーの大部分 (すべてではありません!) の2つの音は滑らかにつながるように見えますが、2 つの部分だけで発生する数ミリ秒のノイズの帯域によって明確に分離されています。
一方、ウィーン ホルンのスラーの場合、大部分のスラーでは2つの音がグリッサンドのように流れます。
ホルン奏者は、音楽的に必要な場合でも、ダブル ホルンにおいてソフトな接続を実現するために、(通常は無意識のうちに) 以下に説明する手法を使用します。
図13
マウスピースのリップレベルでの半音バインディング時のインピーダンス曲線。
出力とプルに関連する周波数範囲のみが表示されます。
図14
| バルブを連続的に押し下げ、唇の張力を連続的に変化させる、ダブル ホーンの典型的なバルブ特性。 灰色の部分は、バルブ動作中の任意の時点での定在波の強さに対応します。 |
図 14 はダブル ホーンのバインディングを使用して、唇 テンションを連続的に変化させながらバルブを連続的かつ均等に押し下げるとどうなるかを示しています。最初の 3 分の 1 の後、楽器の定在波は崩壊 (= ノイズ バンド) し、目的の音の周波数を持つ最後の 3 分の 1 で再び増加するだけです. 灰色の部分は、任意の時点での定在波の強さに対応します。図中の矢印で、このプロセスを示しています。
図15
| ノイズ帯域を可能な限り回避するための 4 フェーズ戦略。 上：バルブ動作に供給される空気量。 下: 唇の張りの変化。 緑色のカットは、タイのプロセス中の任意の時点での定在波の強さに対応します。 |
図 15 は、バルブ動作中の個々のフェーズと、必然的に発生するノイズの帯域をできるだけ聞こえないようにするためにミュージシャンが使用する手法を示しています。
フェーズ 1： 最初のフェーズでは、インピーダンスの丘を利用するために、バルブが押し下げられている間、意図的に唇の張力を変更しません。空気の供給量は変わらず、定在波も安定しています。
フェーズ 2： 唇の張りはターゲット 音にわずかに近づきますが、このフェーズの終わりに向かって空気供給が大幅に増加します (= クレッシェンド)。
フェーズ 3： 開始直後、定在波が崩壊する恐れのある周波数に達すると、唇の圧力により空気の供給が急激に抑制され、その後、以前は安定していた定在波が短時間残ります。同時に、唇の張力をできるだけ早く目標の音周波数に合わせます。
この段階では、エネルギー供給はありません。
フェーズ 4： 空気供給が再び増加し (新しい周波数で)、ターゲット 音の周波数の定在波が構築されます。唯一の短くて強く弱められたノイズ バンドは、ほとんど気付かれません。
結論
ウィーンのホルンでは、ほとんどの場合、音色が互いに流れ込む「ソフトな」ボイシングをうまく簡単に演奏できます。
一方、速いパッセージは完璧に演奏されますが、輝きがやや劣り、ぼやけて聞こえることもあります。
ノイズ帯域によって分離された、ある周波数から別の周波数への急激な変化は、速いパッセージ用のダブル ホーンに利点があり、明確な音の分離のおかげで演奏が容易になるだけでなく、より巧妙で華麗な音にもなります。
ホルン奏者は、音楽的に必要な場合、ダブル ホルンでも適度にソフトな接続を実現するために、4 フェーズの手法を使用します。