再掲 got LIVE if you want it! THE ROLLING STONES

特筆無い限りジャガー/リチャード作詞・作曲。

SIDE A

アンダー・マイ・サム - Under My Thumb 2:54

一人ぼっちの世界 - Get Off Of My Cloud 2:54

レディ・ジェーン - Lady Jane 3:08

ノット・フェイド・アウェイ - Not Fade Away (Buddy Holly / Norman Petty) 2:04

恋をしすぎた - I've Been Loving You Too Long (Otis Redding / Jerry Butler) 2:55

スタジオ録音へのオーヴァーダビング、1965年5月11日。

フォーチュン・テラー - Fortune Teller (Naomi Neville) 1:57

スタジオ録音へのオーヴァーダビング、1963年8月8日。

SIDE B

ラスト・タイム - The Last Time 3:08

19回目の神経衰弱 - 19th Nervous Breakdown 3:31

タイム・イズ・オン・マイ・サイド - Time Is On My Side (Norman Meade) 2:49

アイム・オーライト - I'm Alright 2:27

マザー・イン・ザ・シャドウ - Have You Seen Your Mother Baby, Standing in the Shadow? 2:19

サティスファクション - (I Can't Get No) Satisfaction 3:05

１９６６年の発表で、初のストーンズのライヴ・アルバムです。

２曲は疑似ライヴらしいのですがどの曲かもう忘れました。。。

この貼りつけた動画、全て恰好良いのでディランの時みたいにすぐ削除されるでしょう(笑)

このライヴの１部分は日本編集盤でよー中学の時に聴きました。

ビートルズと似た感じがしたのですが、ヴォーカルが決定的に違うなあ～というのと、なんとなくリフが重たいというか暗い印象を受けました。

高校になってこのアルバムをしっかり聴くようになりました。

で、キース・リチャードのどれだ？どこかの動画の足の踏ん張り方がジョン・レノンと一緒なんだよなあ～。ライバルとかいっときながら仲良しさんなのね　♪

で、８の動画でのキースの動きは今、現在に繋がるものがあると思います。

ビートルズとの決定的な違いはヴォーカルだなあー。

こっちは綺麗なハーモニーなんてねーもん。やたらメイン・ヴォーカルがシャウトしてて激しいんだよなあ～。
ビートルズみたいにＬＩＶＥでも綺麗なハーモニーなんかありゃせんもんね。

それとまた小林麻美を例に出しますけど、エロさがあるなしかな？
彼女は分かる人にはセクシーに聴こえるのよねって気取ってましたが(笑)

まあーこのライヴは若きほとばしる熱気と観衆の熱狂ぶりが堪能できる１９６０年代の屈指のライヴ・アルバムだと思います。いやーよー聴き倒しましたよん　♪

ラストの地球的名曲はもちろん、これはロック創成期のアティチュードが詰まっています。

そして８の曲のタイトルの意味は未だにようわからんアホウな私がいますとさ！

と16年前にわかったようなことを記事化してますけれどコレを初めて聴いた時に60年代に既にPunkはあったんや！って認識で激しかったって衝動は今も変わらない、そういや学園祭で披露したUnder　my　Thumbはこういう感じでしたかったな！

関東とは

ワイら西の人間からしたら住んだことない地域の感覚は大雑把

例えば沖縄は特殊だが、九州はほぼ福岡、博多久留米がすべてで他は知らん

中国地区は広島だけ、山陰？暗いし保守的田舎

四国、饂飩圏

関西、三都物語和歌山串本なんかは別やな

中部、名古屋圏味噌煮込み

東北北陸北海道、ドカ雪冬寒すぎ

関東、東京圏内だけど神奈川なんかは歴史がある、千葉埼玉、兵庫程やないけど僻地が多そう

東京な二十三区圏外はなんか僻地多そうな気はするな、サブカル系は世界一な処がある、信濃町？ヤバい新興宗教本部だらけの印象がある

まあ関東圏っていっても東京23区と神奈川の横浜スタジアム付近、中華街くらいしかうろついたことないからなぁ、大阪ほどではないけど凄い人が密集、サブカルも集中してるって処があるね、大した坂がないのと深夜1時過ぎでも列車走ってるから、ホントにクルマ要らずって逆に邪魔になるだけやわな

極論言うと東京と横浜とそれ以外ってのが関東の印象やね、埼玉、千葉？ってもなんか僻地ばっかな感はあるな、のどかそうやけれど

まあ東京の人で身内が神戸や京都に居ない人はぜーんぶ大阪って印象持っている人が居るけど全然ちゃうからね、あの感覚と同じや

相続人（1973）

1973年の仏伊合作映画、ジャン・ポール・ベルモント主演映画

コレはたぶん？50年くらい前に一度TVで観た記憶があります

スピーディーでかつアクションがきびきびしていて2時間弱だれなく観れます

大きな旅客機事故って海外や日本でも起きているが、身内がそういうのに巻き込まれ犠牲になり、調査したらえらい目に合うかも？ってある種陰謀論がはびこるのも実話であるのかもしれない

俺的には銃弾を撃ち込まれるジャン・ポールの部屋にモハメド・アリの肖像画なんかが飾ってあるのが一番印象的であった映画

再掲 LED ZEPPELIN

SIDE ONE

グッド・タイムズ・バッド・タイムズ - Good Times Bad Times (Page, Jones & Bonham)

アメリカ他数カ国でシングルカットされ、全米80位にランクイン

ゴナ・リーヴ・ユー - Babe I'm Gonna Leave You (Anne Bredon, arr., Page, Plant)

ジョーン・バエズのライブ・アルバムに収録されていたフォークナンバーのカバー。バンドは当初この曲をトラディショナルソングと勘違いし、作者クレジットもそのように記載されていたが、1980年代に入りアン・ブレドンという女性歌手の作品である事が判明し、1990年のリマスターズ以降はブレドンの名がクレジットされるようになった

 ユー・シュック・ミー - You Shook Me (Willie Dixon, J. B. Lenoir)

ウィリー・ディクスンが1962年にマディ・ウォーターズに提供したブルースナンバーのカバー。彼らに先んじて、ジェフ・ベック・グループが1stアルバム『トゥルース』で採り上げている。

幻惑されて -Dazed and Confused (Page)

ペイジがヤードバーズ時代にアメリカのフォーク・ロック・シンガー、ジェイク・ホルムズの作品を改作した「I'm Confused」をさらに改作したもの。2010年にホルムズから訴訟を起こされたが、ホルムズ版も実はブリティッシュ・トラッドからの引用であったことが分っている。

SIDE TWO

 時が来たりて -Your Time is Gonna Come (Page & Jones)

ジョーンズによるハモンドオルガンを大きくフィーチュアした曲。トラフィックの「ディア・ミスター・ファンタジー」（1967年のアルバム『Mr. Fantasy』収録）に似ているという指摘がある。

ブラック・マウンテン・サイド -Black Mountain Side (Page)

イギリスのフォーク・シンガー、アン・ブリッグスが、友人の民族音楽史家、アル・ロイドから伝授された短いトラディショナルナンバーを元に作曲した「Black Water Side」が原曲である。直接的にはそれを引用したバート・ヤンシュの演奏にペイジが影響を受け、これにインド音楽的な要素を加味させて創作された曲。タブラはヴィラム・ジャサニなる外部ミュージシャンが演奏している。

コミュニケイション・ブレイクダウン -Communication Breakdown (Page, Jones & Bonham)

シングル「グッド・タイムズ・バッド・タイムズ」のB面曲。ツェッペリン活動期間中に唯一のミュージック・ビデオが制作された曲でもある。

 君から離れられない -I Can't Quit You Baby (Willie Dixon)

ウィリー・ディクスンが1956年にオーティス・ラッシュに提供したブルース・ナンバーで、後に1966年にヴァンガードレコードからリリースされたコンピレーションアルバム『Chicago/The Blues/Today Vol. 2』のために再録したヴァージョンを参考にしたカバー。

ハウ・メニー・モア・タイムズ -How Many More Times (Page, Jones & Bonham)

8分半に及ぶ組曲風の大作。ペイジがヤードバーズ時代に編み出していたパーツを組み合わせた作品[6]。曲中でハウリン・ウルフの「How Many More Years」、アルバート・キングの「The Hunter」などから歌詞が引用されているが、作曲者としてのクレジットはされていない。後に著作権問題に発展し示談で解決した。またペイジがジェフ・ベックに提供した「ベックス・ボレロ」（ベックの1stソロシングル「ハイ・ホー・シルヴァー・ライニング」B面曲）のフレーズも聴かれる。

※当時プラントは他との契約が残っていたため、本作では作者としてクレジットされていない。

レッド・ゼッペリンのファーストであります。1969年発表

某、関西の元ラジオ局の音楽好き名ディレクターがツェッペリンと呼ぶのではなくＺＥＰもしくはゼッペリンと呼ぶのであーると云っていたので私も従います。

このアルバムはファーストではありますが並のバンドのファーストではなく既に完成されてる感じがします。

それはリーダーでギタリストのジミー・ペイジが後期ヤードバーズをしていく中で理想の自分のバンドを作ろうとして出来上がったバンドなんで詳しく知りませんが、他のパートの連中もライヴハウスの箱で鍛え上げられたプロの集団によるところが大きいと思います。

それと私がいつもＺＥＰを聴いて思うのはドラムとベースがしっかりしてるところです。

自分たちが中高の時にも、いっぱいアマチュアのハード・ロック・バンドがカヴァーをしていましたけど、何かしっくりくるバンドはいませんでした。。。

ヴォーカルとかギターはまあまあなんだけど。。。ってなバンドが多く、ジョン・ボーナムのようなドラム、ジョン・ポール・ジョーンズのベースに近づいた雰囲気はなかなかアマチュアでは出せましぇん。

私はハードロック好きのいとこの家でセカンドを聴かされて凄い好きなのですが、この印象的なジャッケットとこの衝撃的なサウンドは当時リアルタイムで聴いた人は吹っ飛んだだろうなあ～。

まぎれもなくポピュラー史に残る歴史的名盤だと思います！！

と16年前に喚いた記事を書いてますが、渋谷陽一ありがとうしかないな、あの人のラジオ聴いていなかったらZEPって此処まで日本で大人気になったかしらね？少なくともワイは移民の歌で終わっていたかも？

ピーター・バカラン？バラカン？格好つけるなや、すべてのロックはブルーズ模倣から始まっているんや、阿保みたいなこというなや、中村とうようとあんたでは格が違う(笑)！！

防犯対策とは

なんせワイの家（いづれ引っ越すだろうが）はGoogle　Earthでも表札まで丸見えだからのう

防犯対策をしないといけないのよな

隣の木材倉庫はSECOMしてますか～ナガシメーのシールを貼っているが、ダミーのようだ

昔はダミーでSECOMやALSOKのシールって売っていたような記憶があるけど、実売店にはないな通販で買おう

営業の仕事で須磨の白川台で戸建ての家中心に案内に廻っていた時に凄い家があったのが未だに忘れられないわ

ウチも一応インターフォンカメラ付きのが付いてるけれど、おそらく見知らぬ者が尋ねたら警報が鳴る仕組みになる家があってマジで心臓が飛び出るくらい怖かったことがある、なんせインターホン一回押したらアレ5分くらいかな？警報サイレンが鳴るしくみだったけど、即クルマに飛び乗って逃げたわ相当な変人さんやと思ったけど、その位今なんかどこも物騒になってるからね、防犯カメラなんかはウチ近辺は小学校が近いのでいっぱいついてるだろうが、まあこのくらい貼っとけば変な輩が夜中に寄りはせんやろう、人感センサーライトがすぐ点くしね、何ごともことが起きてからでは遅いのや