エリック・サティ「メルキュール」を聴く・・・！

どんな作品か、先ずは聴いてみよう！

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　１９２４年に「国際的貴族階級のためのパリの夜会」の開催を計画したド・ボーモン伯爵が、その期間に上演する出し物としてこの作曲を依頼してきたのが一年まえの１９２３年１月だった。その三月には、ピカソが舞台美術と衣裳デザイン、それに演出を引き受けた。

　<<メルクリウス>>（フランス語でメルキュール）は副題を「３場の造型的ポーズ」と名づけたバレエ作品として、１９２４年６月１５日、パリのラ・シガール座で初演。振付はレオニード・マシーン。この「造型的ポーズ」という着想を提供したのもこの舞踊家のマシーンだった。

　ピカソ=サティ=マシーン。このコンビは<<パラード>>の仲間マイナス・コクトオというわけで、かれを除いて全員が再び勢ぞろいしたのだった。　（p.451）

　バレエは３場の３つの情景をくりひろげることで、このメルクリウスの生涯の３つのエピソードを語る。

全体の構成は、こうなっている。

　第１景

　　①序曲

　　②夜

　　➂愛撫の踊り

　　④黄道十二宮

　　⑤メルクリウスの登場と踊り

　第２景

　　⑥三人の美の女神たちの踊り

　　⑦美の女神たちの水浴

　　⑧メルクリウスの逃亡とケルベロスの怒り

　第３景

　　⑨文字のポルカ

　　⑩新しい踊り

　　⑪カオス

　　⑫フィナーレ

　このバレエの筋はまことに奇怪な、突飛な展開をみせる。一見、荒唐無稽なナンセンスなものにさえおもわれる。ところが、この展開にまったく独自な、注目すべき解釈を下したひとがいる。サティ研究家として知られるオルネラ・ヴォルタ夫人である。

　彼女によれば、この突飛な展開も、「錬金術の文書にみられる化金石探究の手順、各段階を象徴的に表現した錬金術の版画を”造形的ポーズ”にあてはめると、突然すべての謎が解ける」というのである。　（「エリック・サティ覚え書」：p.454）

　　　

　　　　　初演時、主役を務めたマシーン

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　　　　　　　　　　　　　　　　　ピカソ＆サティ

　　　＜エリック・サティ没後１００年に寄せて！＞・・・１９

E.A.ポー「大鴉」とは・・・！

さて、今度はポーの詩の代表作である「大鴉」を見てみることにしよう！

ポオ 詩と詩論 - エドガー・アラン・ポオ／福永武彦 他訳｜東京創元社

「大鴉」については、ポーに拠る詳細な詩論「構成の原理」があるので、これを見てみよう。

　つまり、畳句そのものは殆ど変えず、畳句の使い方に変化をもたせて、絶えず斬新な効果を生み出すことを心に決めたのである。

　こういったことを決めてしまうと、次にどんな性質の畳句を使うかを考えた。その使い方を幾度も変えなければならないとすると、かなり長い文を頻繁に変化をもたせて使うことは到底不可能なことだから、畳句そのものを短くしなければならないのは明らかだった。変化の易しさは無論その句の短さに比例するだろう。ここからぼくは直ちに、最上の畳句は一語であるという結論に達したのである。

　そこでその一語の性格が問題になった。畳句を用いることは既に決めたのだから、詩を連に分かち、畳句を各連の結句とするのは当然の帰結であった。そのような結句が強力であるためには、響きのいいこと、長く延ばして強勢を置けることが必要なのは勿論のことで、こうした考えから、最も引き延ばせるる子音rと、最も響きのいい母音o を結びつけることがどうしても結論されてくる。

　畳句音がこうして決定すると、この音を実現し、同時にぼくがこの詩の調子として予め決めておいた憂愁をできるだけ帯びている単語を選ぶことが必要になった。こうして捜してくると、<<Nevermore>>という言葉がそうしても見逃せなくなってくる。事実それは真っ先に浮かんだ言葉だった。

　次には、<<Nevermore>>という言葉を何度も続けて用いるための口実が必要になった。この言葉を何度も反復するのに尤もらしい理由を思いつくのが難しいことはすぐ分かったが、考えてみれば、この困難さは専らその言葉が人間によって何度も単調に発せられるという前提から生じているものであることに気が付いた。つまり、この単調さと、それを反復する人間の側の理性の活動とを両立させることに困難さがあると気付いたのである。そこで直ちに、ものが言えて理性を持たない生き物にしようと考えついた。そして極く自然に鸚鵡が心に浮かんだが、同じくものが言えて、しかも意図した調子に遥かによく適している鴉が、それに取って代わった。

　こうしてぼくは、憂鬱な調子の、長さ百行ばかりの詩の各連の結句に<<Nevermore>>という一語を単調に繰り返す不吉な鳥、鴉に想い到ったのであった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（篠田一訳：p.226-7）

これだけ、自らの作品の手の内を明かすポーって何者だろうか。

次回は、ポーによる原文から各連の結句を並べてみることにしよう！

　　　＜エドガー・アラン・ポーを読む・・・！＞・・・３４

えぃっと、まとめてランチ行脚へ・・・１１

さて、１月も下旬に入り。。。

　　「千成餅食堂」（馬代一条東入ル）

　　　鍋焼きカレーうどん（鶏肉）９２０円 + 生卵　６０円 + 小ごはん　２００円 = １１８０円（税込）

何と、注文したのは（牛肉）で、麺は中華麺に変更したのに、出て来たのは（鶏肉）入りで、麺もうどんだった！

忙しそうだったけど、注文は間違いなく提供して欲しいものだわ。

　　「ポッポ」（東山通仁王門南東）

　　　カレーライス　７５０円（税込）

久々にこのお店へ寄ってみた。なにせ、喫煙可だから先客はスパスパやっている。

カレーの辛さはお好み次第で、普通より一段辛めと注文したら、マスターが０．８辛と言って出してきた。

てことは、１．５辛もありか。。。一度、値上げされてからこの価格据え置きで、今ではこの価格でカレーが食べられる店は少なかろうて。。。

　　「DIWALI」（MIna ７階）

　　　日替わりカレーランチ　１１８０円（税込）

初めての訪問になる。腕時計の電池交換で待ち時間の間に、こちらでランチすることに。

いわゆるナンカレーだけど、肝心のナンが薄味で物足りないわ。

これにサラダとドリンクがセットでチャイ（冷）をチョイス。

昼時にも関わらず先客も少ないのは頷けるなあ。

　　「大多福」（河原町荒神口下ル）

　　　みそカレーうどん + おでん三種 + ぬる燗２合 = ３５００円（税込）

独演会の前にこちらで腹ごしらえを。

やっぱり旨いみそカレーうどんをを中華麺で、おでんと温まるためにぬる燗２合も・・・合わせてこの価格はちと高い気もする。

　　「中国料理　沁」（白梅町東）

　　　皿うどん + スープ = １１８０円（税込）

今回は、違うメニューで、皿うどんを注文してみた。プリプリの海老やホタテなど具材も豊富に、細揚げ麺も餡かけですぐに柔らかくなって美味しい（＾＾）

なお、ランチメニューではないので、１０００円とはいかなかったけど。

　　「妙心そば家」（島津アリーナ東）

　　　肉カレーそば　１３００円（税込）

久しぶりに、こちらの蕎麦屋さんへ。

寒かったので、温まるためにカレーうどん（蕎麦に変更）を注文。

価格値上げの折、やはりこのお店も高くなっていたけど、美味しいカレーそばで満足だわ！

　　　「初音」（河原町丸太町南東）

　　　　親子丼定食　１０００円（税込）

何年かぶりの再訪になるかな。もう覚えていないほど。

３種から選べる丼定食で親子丼をチョイスした。

昼時だけあって、先客や後客が絶えないくらい賑わっている。

ミニそばは汁物代わりで、これに香の物がついて千円ポッキリだ！

　　「進々堂」（京都芸術大学店）

　　　アスパラとペンネのグラタンととうもろこしのスープ・プレートセット　１５００円（税込）

こちらにも何年かぶりの再訪かも。

ちとお値段高めだけど、瀟洒な店内は賑わっていた。

お盆に小さめのグラタンとポタージュスープに野菜とパン２種にドリンク（ホットコーヒーを選ぶ）がつくランチセットだ。

まあ、どちらかと言うと女性向きのランチだけど、少しずつ食べてまあまあ満腹感も。

レストラン・カフェメニュー | 京都 ブーランジェリー【 進々堂 】公式サイト