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https://www.theguardian.com/artanddesign/article/2024/aug/09/speculation-banksy-london-murals-after-five-appear-in-a-week
バンクシーのロンドン壁画について、1週間で5点の作品が出現したことで憶測が飛び交う
― 極右暴徒、ガザ、気候危機などについてコメントしているかどうかにかかわらず、ある専門家は大々的な暴露が差し迫っていると見ている ―
ナディア・コマミ 芸術・文化担当記者
2024年8月9日金曜日 14:05 BST
それは、ロンドンのキュー橋近くの狭い壁の上に腰掛けたヤギのシルエットから始まった。転がる岩は、動物の危険な位置を示している。
1週間の間に、首都のあちこちでさらに多くのシルエットが現れ始めた。チェルシーの家の横の塞がれた窓から鼻を互いに伸ばしている2頭の象、ブリックレーンの橋をスイングする3匹の猿、ペッカムのライレーンの衛星放送受信アンテナの表面に描かれた空に向かって吠えるオオカミ。
金曜日、ウォルサムストウのフィッシュ＆チップス店の壁に、魚を食べているペリカン2羽の5番目のシルエットが現れた。
この謎めいた壁画はバンクシーの作品だ。身元不明のブリストル在住のストリートアーティストは、インスタグラムで作品が本物であることを確認したが、どの作品にもキャプションを付けなかったため、作品の意味をめぐって激しい憶測が飛び交った。
ソーシャルメディアユーザーの中には、このコレクションを「ロンドン動物園」シリーズと呼び始め、バンクシーが最近の極右暴動者を動物に例えているのではないかという説を展開した者もいた。また、この画像をガザ、気候危機と絶滅、ミケランジェロの「アダムの創造」、ソーシャルメディアの不安定な性質に関連付けた者もいた。
ボーンマス芸術大学の副学長で「バンクシー：ブリストルの遺産」の著者でもあるポール・ゴフは、このアーティストがこのように一連の作品を追跡するのは非常に異例だと述べた。
「ソーシャルメディアサイトを通じて素早く画像を公開することで、通常は世界のメディアがこだわる「誰が犯人か」というプロセスの部分をなくした」と彼は語った。
「バンクシーは、環境問題、生息地への脅威、気候変動の影響に関する緊急のメッセージを伝えるために、動物をよく使ってきた。しかし、動物は世界政治の現状や私たちが作り出した問題を抱えた世界の強力なメタファーでもある。家畜（牛、豚、羊）には、いつも、あまり好ましくない動物（チンパンジー、ネズミ）が加わり、遊び心のある凶暴さを漂わせながら、辛辣なプラカードを掲げている」
自身もTik Tokでバンクシーだという噂の対象となったアーティストのゴフは、週末頃に大々的に公開し、1日1枚の画像を公開することを目指しているのではないかと推測した。
「彼がこれまでやっていることは、動物の動物園、獣人図鑑を作ることであり、それは引き続き注目を集め、賭け金を上げていくだろう。これはバンクシーのマーケティングの最高かつ最も影響力のあるもので、大きな期待感を醸し出している。
「作品はすぐに理解できる。視覚的に複雑すぎることはめったにないが、そのシンプルさ、つまりステンシルや象徴的なデザインは記憶に残るが、メッセージは世界の問題にまさに合致しているため、心に響く。エッジの利いたアートである。」
ロンドン大学ゴールドスミス校の批評研究の講師であるイザベル・ハービソンは、これらの画像とそれをめぐる話題に困惑した。
「これらは多くの点で非常に基本的なものだ」と彼女は言った。「一般的なシルエットのスタイル（通常のツートンカラーではない）と、その多様性には何か意味があるのかもしれない。」彼女は、さまざまな動物の登場は、アーティストが「会議を作る」ことを示していると述べた。
「メッセージは環境、生態系、または人工世界と自然界の調和に関するものかもしれない。今週ロンドンの環境から私たちが受け取るべきメッセージがあるとすれば、それは受け入れと相互尊重であるべきだと思う。」
「しかし、バンクシーの考えは通常、非常に自明なので、長い間謎のままではいられないだろう。私は、この芸術作品が壁に飾られたままであることを願っている。人々が上や外、周囲を見回すのは良いことだ。」
バンクシーの以前の作品の多くと同様に、ペッカムのオオカミは展示されてから数時間後に盗まれた。3人の男性が梯子を使って屋根から衛星放送受信アンテナを外す様子が撮影された。
この盗難は、バンクシーがもはや影で活動するストリートアーティストではないという事実を確固たるものにした。彼の絵画はオークションで数多くの記録を打ち立てており、その中には2021年にサザビーズで1860万ポンドで販売され、「21世紀の傑出した芸術作品」と評された代表作「Love is in the Bin」も含まれる。
ガーディアン紙の美術評論家ジョナサン・ジョーンズにとって、これらすべてはバンクシーが「体制に取り残された」ことの兆候である。
「彼は国宝になったが、ストリートアーティストとしては見栄えがよくない」とジョーンズは言う。「新しいかわいらしいイメージにみんなが夢中になっているのも、私たちにとっては見栄えがよくない。本当にちょっと哀れだ。」
「動物のこの当たり障りのないシルエットは、ロイヤルアカデミーの夏の展覧会にあってもおかしくない。挑発的で、洞察力があり、興味深いのはどこにある？ 次にどの動物が来るのか、本当に楽しみにしている人がいるだろうか？」
ジョーンズは、私たちを幸せにする美しいアートには明らかに居場所があるが、バンクシーに頼る人がいるかどうかは疑問だと語った。
「彼はニュアンスのない粗雑なステンシルを描いている。これらの動物たちも例外ではない。視覚的に何も与えてくれず、ただソーシャルメディアで話題になるだけだ。彼は語るためのイメージを作っているだけで、熟考するためのアートを作っているわけではない。彼は感受性の敵であり、俗物的な復讐であり、怠惰で自己中心的すぎて本物のアートに心を開くことができない人々のためのアーティストである。」
ジョーンズにとって、バンクシーが次にできる最善のことは「ふざけるのをやめて、引退して、彼が本当は誰なのかを明らかにすることだ。なぜなら、これらの味気ないステンシルには何も語ることや見せることなどないから。あるいは、私たち全員が間違っていて、これは商業的な腹面広告なのかもしれない。数日後にバンクシーは新しいトロピカルなソフトドリンクや服のブランドを発表するだろう。」
ゴフは、バンクシーにとって彼のブランドを世間の注目の的に保つことが重要であると繰り返した。 「彼が最近好んで使っている策略の一つは、アート作品と一緒にビデオを公開することだ。バンクシー風のジョニー・モリスとアニマル・マジックが見られるようになるだろうか？」
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仮訳終わり
英国ガーディアン紙記事から
