*今を生きる。早くとも遅くとも。進むことをおそれず、軌跡を踏みしめて。



ブルーノプロデュース
『メザスヒカリノサキニアルモノ若しくはパラダイスAver』
@シアターバビロンの流れのほとりにて



先輩の劇団。

やっぱり実力が桁違いだった。


松本太陽原作の本をオートマverとしてそのままの形で上演するものとマニュアルverとして再構築したものを上演するものの2パターンがあって、今日はAver。


役者が生きていた。
それが単純に羨ましい。

作品を愛しているのが直に伝わってきたし、演出が役者を楽しませる演出をしていたと思う。
例えば、ト書きをみんなで読むだとか、物を投げ合ったりだとか、ぐるぐるまわったりだとか。


冒頭で、台本をバラバラに散らばらして、役者たちがそれを順番にまとめる作業があったんだけど、それが今から作品の世界にお導きします。って暗示をかけられてる気がして、そんで中央におかれたそのまとめられた台本は、上演中 常に、照らされていて。


演出から作者への尊敬と感謝の念にもみえた。




作品のストーリーよりもテーマ性を押し出した演出は、すごくバランスが難しいと思った。
テーマ性を押し付けてしまうと、観客に不愉快だし、役者に押し付けるから
それがしつこく感じなかったのはきっと演出の力だと思う





わかりやすさ。ってのは常にもとめているけど、わかりやすさと押し付けは違うし。
それは指導者としても気を付けていかなければいけないことだな。と思った。




一人出演者さんに、惚れたので、出演依頼をしました。

*自分がかわいい。弱さに気づくそれは甘え



劇団、本谷有紀子
『甘え』
@青山円形劇場



はじめての円形
はじめての本谷。





んー 好きでもなく嫌いでもない。

ただ、上演期間が長いからなのかちょっと消化作業くさい一面が随所にみえたのは残念だった。

でも作品は面白いし、テーマ性を押し付けない感じは良かった。
まぁ個人的にはもちょい押してくれてもよかったけど。




装置が結構なご都合主義で嫌いじゃない(笑)
なるほどね。そりゃ下に落とせば、リセットできますわな。なるほど。


巨大なカーテンは妙に神秘的で素敵。




*演出の指示か、台本がそうさせているのか、役者の役作りが、客観的な部分が削ぎおとされて、主観的に作られてるなぁって印象をうけた。


そのせいで妙にリアルだし、妙に引き付けない芝居だった。いい意味で。




主観的に作られた役者が発する台詞はかなり自分を客観視した所謂本音。


甘え

うん。甘えてました。




自分がかわいいから自分を低くみて。
だけど自分より低い人をみると強がって。
でもどちらも甘えて。

可愛がってくれる人なんていないから、自分が結局かわいいから。
周りを巻き込んで愛されたくて。
愛に飢えて。

同情してほしくて。けど同情はしたくなくて。

それをしちゃいけないとわかると愛に逃げて。


変わる為に可愛がられたいからまた自分を低くみて。





おもしろかった!とか よかった!とかあんま大きく言えないけど、きっと響く人には限りなく響く作品だと思う。


*さらけだす。そんな姿さえ嘘っぱち



柿喰う客
『露出狂』
@王子小劇場



入学当初から柿がやばい!と聞かされ続け、ついに見に行きました。

やばい。まぢで。


面白いなんて次元を超えて、演劇が芸術の枠に入ってる意味をちゃんと感じました。


とにかく構成が上手いし、飽きない。

エネルギーは果てしないし、決められた台詞のテンポ感のはずなのにそれを感じさせない妙なリアルさ。


あいつらまぢでなんなんだ。


卑猥な言葉、表現が多々あったのにそれがまったく卑猥と感じない。

この間見た裏切りの街も卑猥な表現がかなり直接的にあったけど、それとは別。

ただの比喩表現なんかじゃないし、なおかつ直接ってわけでもない。

笑いに走りすぎてるわけじゃない。ちょうどいい下加減。

それが永遠に続いていました。



淋しいからレイプしました。

友情じゃなくて愛情でしょ?



なんて突き刺さる言葉をつかうんだろう。ステキ。




キャストの梨沢慧以子さんにベタぼれしました。
俺が好きな芝居するし単にタイプ←


いやでも柿の役者は馴れもあるだろうけど、上手い。
飛んで跳ねてな芝居だけじゃないし。
ああ、なんて繊細なんだろう。あの繊細さが荒々しさを生むんだろうなぁ。





*公演後にカガミワリイベントがあって、カシスウーロン(笑)


めっちゃ梨沢さんとはなしたかったけど、やっぱ関係者が強いよ。当たり前。

はやくあういう位の人と知り合いたい。知り合える状況にいるんだし、いろいろ吸収しよう。




*柿に誘ってくれた武田篤。まぢで感謝

B列9番(笑)