アドリブにメリハリをつけたい！盛り上がるアドリブソロを作るための方法１
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
今回も前回に引き続き、ジャズピアノのアドリブの構築の仕方についてご紹介したいと思います。
前回は「音数」に注目して、クライマックスからアドリブの弾き始めを、「どのように引き算するか」をご紹介しました。
今回は２つ目の要素「音域」について、動画でご紹介しております。
アドリブを構築をする上で、音域も狭い範囲から広い範囲を弾くことで盛り上がり感を出すことができます。
音域もクライマックスを想定してから引き算することで、アドリブの弾き始めをどうするか？が大事になってきます。
同じようなアドリブソロでも、弾く音域を変えるだけで変化をつけることができるようになります。
それでは、動画をお楽しみください。
アドリブにメリハリをつけたい！盛り上がるアドリブソロを作るための方法１
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
ジャズピアノのアドリブソロを弾いても、どうも盛り上がりに欠ける・・・
イマイチ、ソロ演奏がパッとしない・・・
何だか、自分でソロを演奏していて面白くない・・・
ジャズピアノのアドリブソロを弾いていて、何だか盛り上がりに欠けるな・・・と悩んでいる方におススメなのが、アドリブの構築方法を学ぶことです。
カッコいいアドリブソロをするにも、ドキドキするようなドラマのストーリー展開をするのも、セオリーがあります。
なので、このセオリーを学び、実践を通して身につけていくことで、カッコいいアドリブソロを手に入れることができるようになります。
そこで、今回からシリーズで、アドリブの構築の仕方について動画でご紹介したいと思います。
アドリブの構築の仕方は、ドラマや映画のシナリオを作る時と同じく、「起承転結」が大事になります。
ポイントは、最初に自分が表現できるクライマックスを想定して、そこから「引き算」をしてアドリブの弾き始めを考えていくことです。
アドリブを構築する上で大切になってくる、「アドリブの４つの要素」があります。
・音数
・音域
・一緒に鳴らす音数
・ダイナミクス
動画では、これらの要素を、それぞれ１つ１つ実演を交えながら解説しています。
今回の動画は、その中でも最初の「音数」に注目してご紹介したいと思います。
実際の模範演奏もありますので、ぜひジャズピアノのアドリブソロのヒントにしていただけたら幸いです。
それでは、動画をお楽しみください。
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
ジャズピアノのアドリブソロを弾いても、どうも盛り上がりに欠ける・・・
イマイチ、ソロ演奏がパッとしない・・・
何だか、自分でソロを演奏していて面白くない・・・
ジャズピアノのアドリブソロを弾いていて、何だか盛り上がりに欠けるな・・・と悩んでいる方におススメなのが、アドリブの構築方法を学ぶことです。
カッコいいアドリブソロをするにも、ドキドキするようなドラマのストーリー展開をするのも、セオリーがあります。
なので、このセオリーを学び、実践を通して身につけていくことで、カッコいいアドリブソロを手に入れることができるようになります。
そこで、今回からシリーズで、アドリブの構築の仕方について動画でご紹介したいと思います。
アドリブの構築の仕方は、ドラマや映画のシナリオを作る時と同じく、「起承転結」が大事になります。
ポイントは、最初に自分が表現できるクライマックスを想定して、そこから「引き算」をしてアドリブの弾き始めを考えていくことです。
アドリブを構築する上で大切になってくる、「アドリブの４つの要素」があります。
・音数
・音域
・一緒に鳴らす音数
・ダイナミクス
動画では、これらの要素を、それぞれ１つ１つ実演を交えながら解説しています。
今回の動画は、その中でも最初の「音数」に注目してご紹介したいと思います。
実際の模範演奏もありますので、ぜひジャズピアノのアドリブソロのヒントにしていただけたら幸いです。
それでは、動画をお楽しみください。
音階の音を覚えた後に必要となってくるアドリブの考え方
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
ジャズのアドリブを楽しむためには音階（スケール）をたくさん弾いて、体に馴染ませる必要があります。
なので、最初は音階の音を、とにかくたくさん弾く必要があります。
音階の音を十分に弾いて、スケールの音が体に馴染んできた後に、次のステップがあります。
それは・・・
あえて弾かない「すき間」を作る
になります。
すき間を作ることで、アドリブにもメリハリがつき、また、まわりの音を聴く余裕も生まれ、また、一呼吸おくことで、冷静になることもできます。
ポイントは「休符でもアドリブを表現する」になります。
こうした「すき間」を作ることで、他のミュージシャンがそのすき間に何かフレーズを入れてきたりすることで、音楽の会話「音会話」を楽しむことができます。
動画では、ブルース進行を使って、実際のアドリブの模範演奏を収録しております。
それでは、早速動画をお楽しみください。
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
ジャズのアドリブを楽しむためには音階（スケール）をたくさん弾いて、体に馴染ませる必要があります。
なので、最初は音階の音を、とにかくたくさん弾く必要があります。
音階の音を十分に弾いて、スケールの音が体に馴染んできた後に、次のステップがあります。
それは・・・
あえて弾かない「すき間」を作る
になります。
すき間を作ることで、アドリブにもメリハリがつき、また、まわりの音を聴く余裕も生まれ、また、一呼吸おくことで、冷静になることもできます。
ポイントは「休符でもアドリブを表現する」になります。
こうした「すき間」を作ることで、他のミュージシャンがそのすき間に何かフレーズを入れてきたりすることで、音楽の会話「音会話」を楽しむことができます。
動画では、ブルース進行を使って、実際のアドリブの模範演奏を収録しております。
それでは、早速動画をお楽しみください。
アドリブの楽しみ方の基本
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
ジャズピアノの楽しみ方には、学ぶ順番があります。
これは、ベースやドラムの習得の仕方とは、順番が異なります。
ジャズピアノの場合、まず最初に楽しむのは「アドリブ」になります。
理由は、アドリブは初心者の方でもすぐに楽しめるからです。
簡単にできるアドリブを飽きるまで十分に楽しんだ次のステップは、「コード」になります。
コードは覚える必要があるので、習得するには多少時間がかかります。
アドリブ、そしてコードで飽きるまで十分に楽しんだ後の最後のステップが、「リズム」になります。
リズムは体の筋肉と神経のトレーニングが必要になりますので、習得するにはとても時間がかかります。
なので、リズムを習得する前のアドリブやコードを楽しむ段階では、まだリズムに対してはそこまで敏感になる必要はありません。
リズムトレーニングは、アドリブとコードで十分に遊んで楽しいエネルギーがあふれるようになった後に行います。
なので、アドリブとコードで楽しんでいる途中に、リズムに対する指摘をしたり、リズムの悪さをくよくよするのはナンセンスということになります。
さて、こうしたジャズを楽しむ順序をしっかり意識すると、セッションでアドリブを弾くときに、ある方法で無理なくアドリブを楽しめるようになります。
今回は、ジャズピアノの初心者の方でも、気軽にセッションに参加するための秘訣をご紹介しております。
それでは、動画をお楽しみください。
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
ジャズピアノの楽しみ方には、学ぶ順番があります。
これは、ベースやドラムの習得の仕方とは、順番が異なります。
ジャズピアノの場合、まず最初に楽しむのは「アドリブ」になります。
理由は、アドリブは初心者の方でもすぐに楽しめるからです。
簡単にできるアドリブを飽きるまで十分に楽しんだ次のステップは、「コード」になります。
コードは覚える必要があるので、習得するには多少時間がかかります。
アドリブ、そしてコードで飽きるまで十分に楽しんだ後の最後のステップが、「リズム」になります。
リズムは体の筋肉と神経のトレーニングが必要になりますので、習得するにはとても時間がかかります。
なので、リズムを習得する前のアドリブやコードを楽しむ段階では、まだリズムに対してはそこまで敏感になる必要はありません。
リズムトレーニングは、アドリブとコードで十分に遊んで楽しいエネルギーがあふれるようになった後に行います。
なので、アドリブとコードで楽しんでいる途中に、リズムに対する指摘をしたり、リズムの悪さをくよくよするのはナンセンスということになります。
さて、こうしたジャズを楽しむ順序をしっかり意識すると、セッションでアドリブを弾くときに、ある方法で無理なくアドリブを楽しめるようになります。
今回は、ジャズピアノの初心者の方でも、気軽にセッションに参加するための秘訣をご紹介しております。
それでは、動画をお楽しみください。
ボサノバの名曲「One note Samba」のアドリブのヒントについて～ステイとモーション
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ボサノバの名曲「ワン・ノート・サンバ」のＡセクションのアドリブのヒントについて、ご紹介したいと思います。
ワン・ノート・サンバの譜面はこちらをご覧ください
この曲のＡセクションは非常に面白く、曲のタイトル通り、１音でメロディーが作られています。
（ちなみに、譜面の１～４段目までが、この曲のＡセクションになります。）
Ａセクションでは、１音に対してコードが横に動いています。
つまり、１音が「ステイ（Ｓｔａｙ）」に対し、コードが「モーション（Ｍｏｔｉｏｎ）」と対比されています。
ステイとは「静」のことで、モーションとは「動」のことです。
さらに、Ａセクションのメロディーが「ステイ」なのに対し、Ｂセクション（譜面の５、６段目）のメロディーは「モーション」と対比されています。
音楽の素晴らしさの１つは、「相対するものが調和される」ことです。
今回の楽曲のように、「静」と「動」が調和されていたり、「緊張と緩和」、「隣接と跳躍」という風に相反するものが音楽で調和されています。
さて、今回のポイントは、Ａセクションのルートが半音ずつ下降していく進行に対するアナライズです。
半音下降と聞いて、「もしかしてアレ？」とお気づきの方、いいですね～！！＾＾
動画でご紹介している音階は以下の通りです。
・Ｄフリジアンスケール
「レ、ｂミ、ファ、ソ、ラ、ｂシ、ド」
・Ｄｂリディアンｂ７
「ｂレ、ｂミ、ファ、ソ、ｂラ、ｂシ、ｂド」
・Ｃドリアンスケール
「ソ、レ、ｂミ、ファ、ソ、ラ、ｂシ」
・Ｂリディアンｂ７
「シ、＃ド、＃レ、＃ミ、＃ファ、＃ソ、ラ」
それでは、動画をお楽しみください。
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ボサノバの名曲「ワン・ノート・サンバ」のＡセクションのアドリブのヒントについて、ご紹介したいと思います。
ワン・ノート・サンバの譜面はこちらをご覧ください
この曲のＡセクションは非常に面白く、曲のタイトル通り、１音でメロディーが作られています。
（ちなみに、譜面の１～４段目までが、この曲のＡセクションになります。）
Ａセクションでは、１音に対してコードが横に動いています。
つまり、１音が「ステイ（Ｓｔａｙ）」に対し、コードが「モーション（Ｍｏｔｉｏｎ）」と対比されています。
ステイとは「静」のことで、モーションとは「動」のことです。
さらに、Ａセクションのメロディーが「ステイ」なのに対し、Ｂセクション（譜面の５、６段目）のメロディーは「モーション」と対比されています。
音楽の素晴らしさの１つは、「相対するものが調和される」ことです。
今回の楽曲のように、「静」と「動」が調和されていたり、「緊張と緩和」、「隣接と跳躍」という風に相反するものが音楽で調和されています。
さて、今回のポイントは、Ａセクションのルートが半音ずつ下降していく進行に対するアナライズです。
半音下降と聞いて、「もしかしてアレ？」とお気づきの方、いいですね～！！＾＾
動画でご紹介している音階は以下の通りです。
・Ｄフリジアンスケール
「レ、ｂミ、ファ、ソ、ラ、ｂシ、ド」
・Ｄｂリディアンｂ７
「ｂレ、ｂミ、ファ、ソ、ｂラ、ｂシ、ｂド」
・Ｃドリアンスケール
「ソ、レ、ｂミ、ファ、ソ、ラ、ｂシ」
・Ｂリディアンｂ７
「シ、＃ド、＃レ、＃ミ、＃ファ、＃ソ、ラ」
それでは、動画をお楽しみください。
ジャズスタンダード「A Night In Tunisia」のアドリブのヒント～裏コードを極めよう！
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ジャズスタンダード曲として有名な「A Night In Tunisia」のアドリブのヒントをご紹介したいと思います。
チュニジアの夜と言えば、デイジー・ガレスピーの曲ですが、僕のアメリカ時代のビッグバンドの先生がデイジーと仲がよかったらしく、時々お話をされていました。
さて、デイジーガレスピーはビーバップジャズのミュージシャンでしたが、後期からはラテンジャズに傾倒していきました。
ラテンジャズについては、こちらの記事をご覧ください。
ジャズの世界～ラテンジャズ
今回ご紹介する「チュニジアの夜」も、Ａセクションはラテンの要素が入っています。
チュニジアの夜の譜面はこちら
Ａセクションは、譜面の２段目と３段目になります。
今回の動画では、この曲のＡセクションのアドリブのヒントについてご紹介しております。
動画でご紹介しているスケールは次のとおりです。
・Ｅｂリディアンｂ７スケール
ｂミ、ファ、ソ、ラ、ｂシ、ド、ｂレ
・Ａオルタードドミナントスケール
ラ、ｂシ、＃シ、＃ド、＃レ、ファ、ソ
この２つの音階は、表記の仕方が違いますが、実際に弾いている構成音は同じです。
「Ｄｍ６」のコードは、「Ｄｍ」に「メジャー６（長３度）」の音、つまり「シ」の音が加わったコードになります。
それでは、動画をお楽しみください。
こんにちは。池袋のジャズピアノレッスン講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ジャズスタンダード曲として有名な「A Night In Tunisia」のアドリブのヒントをご紹介したいと思います。
チュニジアの夜と言えば、デイジー・ガレスピーの曲ですが、僕のアメリカ時代のビッグバンドの先生がデイジーと仲がよかったらしく、時々お話をされていました。
さて、デイジーガレスピーはビーバップジャズのミュージシャンでしたが、後期からはラテンジャズに傾倒していきました。
ラテンジャズについては、こちらの記事をご覧ください。
ジャズの世界～ラテンジャズ
今回ご紹介する「チュニジアの夜」も、Ａセクションはラテンの要素が入っています。
チュニジアの夜の譜面はこちら
Ａセクションは、譜面の２段目と３段目になります。
今回の動画では、この曲のＡセクションのアドリブのヒントについてご紹介しております。
動画でご紹介しているスケールは次のとおりです。
・Ｅｂリディアンｂ７スケール
ｂミ、ファ、ソ、ラ、ｂシ、ド、ｂレ
・Ａオルタードドミナントスケール
ラ、ｂシ、＃シ、＃ド、＃レ、ファ、ソ
この２つの音階は、表記の仕方が違いますが、実際に弾いている構成音は同じです。
「Ｄｍ６」のコードは、「Ｄｍ」に「メジャー６（長３度）」の音、つまり「シ」の音が加わったコードになります。
それでは、動画をお楽しみください。
● 新年のご挨拶と特別動画プレゼント
明けましておめでとうございます。
ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
２０１８年がスタートしました。
新しい年も、音楽を通して楽しい１年にしましょうね！！
さて、今回は新年特別企画として、テンションの覚え方を動画でご紹介したいと思います。
テンションとは、コードに足すことのできる音を意味します。
ジャズのコードがおしゃれに聞こえるのは、このテンションがコードに加わっているためです。
逆に言うと、テンションを覚えて、コードに足して弾けば、おしゃれな響きを手に入れることができます。
一見難しそうに見えるテンションですが、覚え方はとってもシンプルです。
そうそう。ジャズのコードの押さえ方と指の強化が一緒にできる「ドミナントハノンvol.1」という電子書籍を去年の暮れに出版しました。
手っ取り早く、左手のジャズのコードを押さえられるようになりたい！という方は必見のテキストです。
それでは、早速動画をお楽しみください。
今年もよろしくお願いいたします。
-------
＜トルネード出版からのお知らせ＞
・ドミナントハノンvol.1が発売になりました。
ハノンのように繰り返し練習することで、お洒落なジャズのコードの押さえ方と指の強化の両方を手に入れいることができます。
電子書籍「ドミナントハノン」の詳細はこちらです。
・池袋のジャズピアノレッスンの新しいブログが始まりました。
無料でジャズを学べます。＾＾
池袋のジャズピアノレッスン
・電子書籍「伴奏スタイル帳vol.1」伴奏スタイル帳vol.2」が発売になりました。
ポピュラー音楽の伴奏の作り方を最も基本からご紹介する電子書籍です。
レッスンでの生徒さんの演奏に対する伴奏作り、ポピュラー曲のアレンジ、また発表会のアンサンブルアレンジも、この書籍があれば、簡単に作り出すことができるようになります。
伴奏スタイル帳の詳細はこちら
・アドリブ講座、ベースリスニング講座がＤＶＤになりました。
講座に参加された方が、みるみるアドリブが上達し、音楽を聴く力が養われています。
また、生徒さんの即興演奏の伴奏に必要な安定したカッコいいベースラインも学べます。
音楽の真理を知ることで、圧倒的に自由と喜びを体験することができます。
アドリブ講座ＤＶＤ、ベースリスニング講座ＤＶＤのご案内はこちら
・誰でも簡単に素敵なジャズの演奏ができる「音楽のあそび方～ポリモーダル・アプローチとは？」の本が出版されました。
黒鍵の即興演奏のおしゃれな伴奏方法、またピアノ初心者の方でも、まるでジブリのような音楽が演奏できるようになります。
書籍「音楽のあそび方」の詳細はこちらです。
（送料は本の料金に含まれています。）
トルネード出版では、続々と、新しいアイディアやノウハウをご用意いたしております。
お見逃しなく！！
明けましておめでとうございます。
ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
２０１８年がスタートしました。
新しい年も、音楽を通して楽しい１年にしましょうね！！
さて、今回は新年特別企画として、テンションの覚え方を動画でご紹介したいと思います。
テンションとは、コードに足すことのできる音を意味します。
ジャズのコードがおしゃれに聞こえるのは、このテンションがコードに加わっているためです。
逆に言うと、テンションを覚えて、コードに足して弾けば、おしゃれな響きを手に入れることができます。
一見難しそうに見えるテンションですが、覚え方はとってもシンプルです。
そうそう。ジャズのコードの押さえ方と指の強化が一緒にできる「ドミナントハノンvol.1」という電子書籍を去年の暮れに出版しました。
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それでは、早速動画をお楽しみください。
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無料でジャズを学べます。＾＾
池袋のジャズピアノレッスン
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トルネード出版では、続々と、新しいアイディアやノウハウをご用意いたしております。
お見逃しなく！！
「Night and Day」のアドリブのヒントその２～Ｂセクションを極めよう！
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回も引き続き、ジャズスタンダード「Night and Day」のアドリブのヒントをご紹介したいと思います。
今回はＢセクションのコード進行を考えてみたいと思います。
（譜面はクリックすると拡大します。）
この曲のＢセクションも、かなりトリッキーなコード進行になっています。
動画の補足です。
Ｇｂリディアンスケールは以下の通りです。
ｂソ、ｂラ、ｂシ、ド、ｂレ、ｂミ、ファ
Ａロクリアンスケールは以下の通りです。
ラ、ｂシ、ド、レ、ｂミ、ファ、ソ
Ａｂドリアンスケールは以下の通りです。
ｂら、ｂシ、ｂド、ｂレ、ｂミ、ファ、ｂソ
Ｇフリジアンスケールは以下の通りです。
ソ、ｂラ、ｂシ、ド、レ、ｂミ、ファ
Ｇｂディミニッシュスケールは以下の通りです
ｂソ、ｂラ、ラ、シ、ド、レ、ｂミ、ファ
ところで、シンメトリックスケールについても復習します。
・全ての音程が「半音」で上がっていく音階→「クロマティックスケール」
・全ての音程が「全音」で上がっていく音階→「ホールトーンスケール」
・全音、半音、全音、半音・・・と上がっていく音階→「ディミニッシュ・スケール」
・半音、全音、半音、全音・・・と上がっていく音階→「コンビネーション・オブ・ディミニッシュスケール」
になります。
さて、特に今回は、ベースラインが半音ずつ下がっていく進行に使われる「ディミニッシュコード」に対するアドリブについてご紹介しております。
さて、このジャズブログですが、年末年始はお休みさせていただきます。
来年の４日から、記事の更新をしてきたいと思います。
今年１年、ブログをご覧くださりありがとうございました。
また来年もよろしくお願いいたします。
それでは動画をお楽しみください。
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回も引き続き、ジャズスタンダード「Night and Day」のアドリブのヒントをご紹介したいと思います。
今回はＢセクションのコード進行を考えてみたいと思います。
（譜面はクリックすると拡大します。）
この曲のＢセクションも、かなりトリッキーなコード進行になっています。
動画の補足です。
Ｇｂリディアンスケールは以下の通りです。
ｂソ、ｂラ、ｂシ、ド、ｂレ、ｂミ、ファ
Ａロクリアンスケールは以下の通りです。
ラ、ｂシ、ド、レ、ｂミ、ファ、ソ
Ａｂドリアンスケールは以下の通りです。
ｂら、ｂシ、ｂド、ｂレ、ｂミ、ファ、ｂソ
Ｇフリジアンスケールは以下の通りです。
ソ、ｂラ、ｂシ、ド、レ、ｂミ、ファ
Ｇｂディミニッシュスケールは以下の通りです
ｂソ、ｂラ、ラ、シ、ド、レ、ｂミ、ファ
ところで、シンメトリックスケールについても復習します。
・全ての音程が「半音」で上がっていく音階→「クロマティックスケール」
・全ての音程が「全音」で上がっていく音階→「ホールトーンスケール」
・全音、半音、全音、半音・・・と上がっていく音階→「ディミニッシュ・スケール」
・半音、全音、半音、全音・・・と上がっていく音階→「コンビネーション・オブ・ディミニッシュスケール」
になります。
さて、特に今回は、ベースラインが半音ずつ下がっていく進行に使われる「ディミニッシュコード」に対するアドリブについてご紹介しております。
さて、このジャズブログですが、年末年始はお休みさせていただきます。
来年の４日から、記事の更新をしてきたいと思います。
今年１年、ブログをご覧くださりありがとうございました。
また来年もよろしくお願いいたします。
それでは動画をお楽しみください。
● スタンダード曲「Night and Day」のアドリブのヒント１
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ジャズスタンダード曲「Night and Day」のＡセクションのアドリブのヒントについてご紹介したいと思います。
黒本でのＡセクションのコード進行は以下のようになっています。
初心者の方が、最初におやっ？と思われるのは、最初の「ＢＭ７」というコードだと思います。
ＢＭ７というコードは、じつは正確には「ＣｂＭ７」と書きます。
動画では、なぜ「ＣｂＭ７」と書くべきなのか？をご紹介しております。
動画の補足です。
Ｅｂメジャーのキーにできるコードは以下の通りです。
ＥｂＭ７、Ｆｍ７、Ｇｍ７、ＡｂＭ７、Ｂｂ７、Ｃｍ７、Ｄｍ７（ｂ５）
Ｅｂナチュラルマイナーのキーにできるコードは以下の通りになります。
Ｅｂｍ７、Ｆｍ７（ｂ５）、ＧｂＭ７、Ａｂｍ７、Ｂｂｍ７、ＣｂＭ７、Ｄｂ７
それでは、動画をお楽しみください。
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ジャズスタンダード曲「Night and Day」のＡセクションのアドリブのヒントについてご紹介したいと思います。
黒本でのＡセクションのコード進行は以下のようになっています。
初心者の方が、最初におやっ？と思われるのは、最初の「ＢＭ７」というコードだと思います。
ＢＭ７というコードは、じつは正確には「ＣｂＭ７」と書きます。
動画では、なぜ「ＣｂＭ７」と書くべきなのか？をご紹介しております。
動画の補足です。
Ｅｂメジャーのキーにできるコードは以下の通りです。
ＥｂＭ７、Ｆｍ７、Ｇｍ７、ＡｂＭ７、Ｂｂ７、Ｃｍ７、Ｄｍ７（ｂ５）
Ｅｂナチュラルマイナーのキーにできるコードは以下の通りになります。
Ｅｂｍ７、Ｆｍ７（ｂ５）、ＧｂＭ７、Ａｂｍ７、Ｂｂｍ７、ＣｂＭ７、Ｄｂ７
それでは、動画をお楽しみください。
「Nica's Dream」のアドリブのヒント～「ｍＭ７」コードのアドリブ
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回の動画では、スタンダード曲「Nica's Dream」の冒頭に出てくる「ＢｂｍＭ７」、「ＡｂｍＭ７」というコードに対するアドリブのヒントをご紹介しております。
「ＢｂｍＭ７」というコードは「Ｂｂｍ」というコードに対して「Ｍ７」の音が加わっているという意味になります。
なので、「ｂシ、ｂレ、ファ」に「ラ」の音が加わったコードになります。
せっかくなので、今回はメジャー、マイナー、ドミナントコードについても整理してみたいと思います。
色々なコードがあって、混乱されている方もいらっしゃると思いますので、ご参考になればと思います。
メジャー７コード
メジャーコードに「メジャー７（長７度）」の音が加わったコードが「メジャー７コード」になります。
たとえば、「ＣＭ７」というコードは、「Ｃ」というコードに「メジャー７」の「シ」の音が加わったコードということになります。
なので、正式名称は「Ｃメジャー・メジャー７」になり、短縮されて「Ｃメジャー７」と呼ばれていることになります。
では、「Ｃ６」とはどのようなコードでしょうか？
これも正式な名称は、「Ｃメジャー・メジャー６」になります。
「Ｃ」のコードに「メジャー６（長６度）」の音が加わっているという意味になります。
ドミナント７コード
「Ｃ７」というコードを「ドミナント７コード」と呼びます。
「Ｃ７」の正式な名称は「Ｃメジャー・マイナー７」で、「Ｃ」のコードに「マイナー７（短７度）」の音が加わっているという意味になります。
同じ「７」という数字が使われていますが、「メジャー７コード」と「ドミナント７コード」は、機能が全く違います。
なので、「メジャー７コード」と「ドミナント７コード」は、しっかり区別する必要があります。
コードの初心者の方は、よく混乱されるので、注意してくださいね。
マイナーコード
マイナーコードには、「マイナー６」、「マイナー７」、「マイナーメジャー７」と大きく３種類あります。
具体的に、「Ａｍ」を考えてみましょう。
「Ａｍ」に、「ラ」から数えて「メジャー６（長６度）」の音が加わったのが、「Ａｍ６」になります。
「Ａｍ６」の正式名称は「Ａマイナー・メジャー６」になります。
「Ａｍ７」の正式名称は「Ａマイナー・マイナー７」で、「Ａｍ」に対してルートの「ラ」から「マイナー７（短７度）」の「ソ」の音が加わったという意味になります。
また、「ＡｍＭ７」は、「Ａｍ」に「メジャー７」の音が加わったので、「Ａマイナー・メジャー７」と呼ばれています。
さて、「長６度」や「長７度」など、コードを覚える前に、メジャースケールを覚えておくと便利です。
メジャースケールは、後にテンションや分数コードを理解する上でも、非常に大切になってきます。
なので、メジャースケールが、まだ曖昧・・・という方は、この機会にしっかり全部の調でメジャースケールを覚えてしまうことをお勧めします。
また、譜面に２通りのコード進行が出てきたときの対処の仕方、大事な考え方をご紹介しております。
動画に出てくる「リハーモニゼーション」については、こちらの記事でご紹介しております。
ブルース進行とジャズブルース進行から分かるジャズのハーモニーの考え方
それでは、動画をお楽しみください。
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回の動画では、スタンダード曲「Nica's Dream」の冒頭に出てくる「ＢｂｍＭ７」、「ＡｂｍＭ７」というコードに対するアドリブのヒントをご紹介しております。
「ＢｂｍＭ７」というコードは「Ｂｂｍ」というコードに対して「Ｍ７」の音が加わっているという意味になります。
なので、「ｂシ、ｂレ、ファ」に「ラ」の音が加わったコードになります。
せっかくなので、今回はメジャー、マイナー、ドミナントコードについても整理してみたいと思います。
色々なコードがあって、混乱されている方もいらっしゃると思いますので、ご参考になればと思います。
メジャー７コード
メジャーコードに「メジャー７（長７度）」の音が加わったコードが「メジャー７コード」になります。
たとえば、「ＣＭ７」というコードは、「Ｃ」というコードに「メジャー７」の「シ」の音が加わったコードということになります。
なので、正式名称は「Ｃメジャー・メジャー７」になり、短縮されて「Ｃメジャー７」と呼ばれていることになります。
では、「Ｃ６」とはどのようなコードでしょうか？
これも正式な名称は、「Ｃメジャー・メジャー６」になります。
「Ｃ」のコードに「メジャー６（長６度）」の音が加わっているという意味になります。
ドミナント７コード
「Ｃ７」というコードを「ドミナント７コード」と呼びます。
「Ｃ７」の正式な名称は「Ｃメジャー・マイナー７」で、「Ｃ」のコードに「マイナー７（短７度）」の音が加わっているという意味になります。
同じ「７」という数字が使われていますが、「メジャー７コード」と「ドミナント７コード」は、機能が全く違います。
なので、「メジャー７コード」と「ドミナント７コード」は、しっかり区別する必要があります。
コードの初心者の方は、よく混乱されるので、注意してくださいね。
マイナーコード
マイナーコードには、「マイナー６」、「マイナー７」、「マイナーメジャー７」と大きく３種類あります。
具体的に、「Ａｍ」を考えてみましょう。
「Ａｍ」に、「ラ」から数えて「メジャー６（長６度）」の音が加わったのが、「Ａｍ６」になります。
「Ａｍ６」の正式名称は「Ａマイナー・メジャー６」になります。
「Ａｍ７」の正式名称は「Ａマイナー・マイナー７」で、「Ａｍ」に対してルートの「ラ」から「マイナー７（短７度）」の「ソ」の音が加わったという意味になります。
また、「ＡｍＭ７」は、「Ａｍ」に「メジャー７」の音が加わったので、「Ａマイナー・メジャー７」と呼ばれています。
さて、「長６度」や「長７度」など、コードを覚える前に、メジャースケールを覚えておくと便利です。
メジャースケールは、後にテンションや分数コードを理解する上でも、非常に大切になってきます。
なので、メジャースケールが、まだ曖昧・・・という方は、この機会にしっかり全部の調でメジャースケールを覚えてしまうことをお勧めします。
また、譜面に２通りのコード進行が出てきたときの対処の仕方、大事な考え方をご紹介しております。
動画に出てくる「リハーモニゼーション」については、こちらの記事でご紹介しております。
ブルース進行とジャズブルース進行から分かるジャズのハーモニーの考え方
それでは、動画をお楽しみください。