小津安二郎監督
この映画もきっと 50回も60回も
観ているのではないかと 思うのだけれど
そのたびに 小津監督の最高傑作は
『東京物語』でも 『晩春』でもなく
この映画じゃないかなと思う。
それはたぶん、
私自身の深い思い入れの所為 なんですけどね。
1959年というと 昭和34年。
ちょうど私も、この映画の子供たちと
同年代ということになります。
舞台は 郊外の新興住宅地。
マッチ箱みたいな 同じような構えの家が並んでる。
その中の一軒 林家の兄弟
お兄ちゃんの実と 弟の勇が主人公。
↓
弟・勇ちゃん(島津雅彦) 兄・実くん(設楽幸嗣)
ふたりはテレビが見たくて 英語を習いに行くと言っては
他のおうちの子たちと 誘い合って
隣の家に テレビを見に行ってしまう。
隣りの家の住人は
大泉晃さんと 泉京子さんのカップル。
キャバレーにお勤めの ふたりは
昼間から 西洋の寝間着（ガウン）で
♪～タララ、タッタッラ、タッタラ～と
歌いながら 路地を歩いてる。
「あの家に行くと、ロクなこと覚えてこないのよ」と
どこの親たちも 子供を行かせたくない。
ある日、実と勇は また隣に行ってるのがバレて
お父さんと お母さんに叱られる。
お父さん(笠智衆) お母さん(三宅邦子)
すると子供なりに 理屈を言って反抗する。
「家にテレビが無いから 隣に見に行くんじゃないか、
テレビを買ってくれれば 見に行かないよ」
しかし、お父さんは
「うるさい！男は余計なことをごちゃごちゃ言うな
いつまでも、女の腐ったのみたいに！」
って、お父さんの方が 頭ごなしで理屈も何もない。
女の腐ったみたいのって 何さ！
でも確かにあの頃 そんなふうに言ってたナ。
そこでふたりは この瞬間から
口をきかない ストライキに入った。
「いいか、絶対、喋っちゃ駄目だぞ」
「うん、兄ちゃん、タンマありかい」
こういう訳でふたりは 学校でも、近所のおばさんにも
英語の先生にも 挨拶もしなくなった。
(アルバイトの) 英語の先生(佐田啓二)
「おい、なんで黙ってるんだい、
口きかないと不自由だろ」
先生と密かに 想い合ってる
実たちの叔母さん・お父さんの妹 (久我美子)
「この子たち、夕べからご飯も食べないんです」
口きかないから ご飯も貰えない
家からこっそり持ち出した ご飯とお茶。
「オンボロだね、兄ちゃん」
「うん、おかずも持ってくれば良かったな」
こうした子供たちを中心に廻る お話と同時進行で
おばさんたちの ドラマもあります。
ご近所さん (長岡輝子)
「先月分の、婦人会の会費、どうなっちゃってるんでしょ」
ご近所さん (高橋とよ)
「あら、私だって、とっくに払ったわよ」
会計は 実たちのお母さん。
「困りますわ、まるでワタクシの所為みたいで…」
こんな、ちょっとした行き違いで
ご近所同士に トラブルが生まれ
お早ようございます、の挨拶も
ちぎれちぎれなり 余計に上手くいかない。
「一見、無駄に思える挨拶が 世の中の潤滑油になってるんだ」
佐田啓二さんが、いいこと言ってます。
結局、行方不明だった 婦人会の会費は
婦人会長さん(杉村春子)の お婆ちゃんが
預かってたのを 忘れとった、ということで一件落着。
このときの 母子喧嘩が凄い。
「やんなっちゃうね、モーロクしちゃって！
おばあちゃん、あんたもう、ナラヤマだよ、とっとと行っとくれ！」
お婆ちゃん (三好栄子)
「ふん、一人で大きくなったような口聞きやがって
ロクでもない亭主とくっつきやがって あんなガキひり出しやがって！」
そして 佐田さん、久我さんのロマンスは
恋の鈍行電車 なかなか進まない・・
「いいお天気ですね」
「ほんと、いいお天気」
「このぶんじゃ、2、3日続きそうですね」
「続きそうですわ」
「あ、あの雲、面白い形ですね」
「ほんと、面白い形」
「何かに似てるな」
「そう、何かに似てるわ」
「ああ～、いいお天気ですね・・・」
ラストは
わーい、ウチにもテレビが来た！
この時計と電灯も 懐かしい感じだなあ。
この頃は 大人と子供、男性と女性、目上と目下
その境界線が はっきりしていた。
態度や言葉遣いのラインが きっちりと引かれていました。
時には 反抗しても
子供にとって 大人の言うことは絶対で
当然、大人も今よりずっと 威厳や説得力がありました。
先生には きちんと帽子を取って 挨拶。
小津さんの作品を観るとき
いつも感じるのは
子供を見る、大人の愛情深いまなざしです。
テレビの登場で 国民が一億総白痴化すると言った
大宅壮一さんの言葉も 流行しました。
撮影風景
杉村春子さんと 小津監督
川崎六郷土手