寿利屋　JULIYA -5ページ目

04Jan
- ◆戌年を晴れやかに迎えた私と言えば、何だかまるで｢座敷犬｣のごとし…
  　　明けて二〇一八年、弥栄に末広がりのかくも目出度き新春・戊戌年にふさわしく犬の「笑」うがごとき良き年を願いつつ、来し方を顧みすれば、戌の年はどうしてどうしてなかなか縁起良い。　　　　　　　　　　　　　　　東京タワーの竣工したのも、大阪万博も然り、タモリの「笑っていいとも」第一回も、大江健三郎氏のノーベル賞受賞も、生活をかくも変えてしまったスマホの登場なんてのも、十二年サイクルの戌年。　　　そんな手前味噌の選択を許して頂ければ、そのどれにも、私は同時代で向き合ってき、今は俯瞰できる有り難きポジションにいる…ってなわけで、巡り巡ってきたこの戌の年はちょっと何か良きことが起こりそうな予感…。　それにしても、遡る縄文の時代から最もヒトに寄り添って生きてきたのが犬…さても今、彼らは「着飾った犬」や大ヒットの「ロボット犬」、果ては野良化し不当に扱われる仲間を、どのように見ているのだろうか？　　　将軍綱吉(戌年生まれ)の「生類憐令」なんてのもあったけれど、そんなこんなも、果たしてヒトのご都合のとどのつまりであるような気がする…。　　　　　　　　　　さて、戌年を晴れやかに迎えた私と言えば、何だかまるで｢座敷犬｣のごとし…願わくば社会に貢献するレスキュー犬の嗅覚と鋭い眼差しにあやかりたい心境なのであります…。　Copyright(C) JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
26Nov
- ◆このところ、それを私の「ことば」＝「日本語」で出来ることの幸せを思う…。
  　「書きとどめておかねばならない」…「ことば」を紡ぎながらそう思ったのは、遅かれ早かれ、それらの「ことば」は、たちどころに容赦なく失われていく現実を、このところ、ひやりとした感触を背中に感じながら、ちょっとした焦燥感にさいなまれることが、なんだか多くなっているからだ。　それは、私が生きていることに突きつけられた切っ先鋭い「やいば」のように、チクチクと私の感覚という感覚を、まるで楽しそうに笑いながら、ひっきりなしに刺し続けている…。　「神」と言えば「神のことば」、いや、意地悪な正体なき「悪魔のささやき」といえば、そうかもしれやしない。　「生きた痕跡をできるだけ残したくない」という例の誘惑が機能していたのだろうか、めっきりと「ことば」を描きとどめることをしなくなっていた私は、己ではどうすることもできない「生理」のように、それを感じている。　すべて、とりもなおさず「私自身」のためだ。読者や聴衆を想定しないノンフィクションを生み出していると納得すればいい…。　ペソアの一節を引用する。　「夢そのものが私にとって懲罰となる。夢をとてもはっきりと見ることができるようになったので、夢で見るすべてのものが現実に見えるほどなのだ。そのため、夢としてそれらを価値づけるすべてが失われてしまう。たとえば、有名になる夢を見たとしよう。するとすぐさま、栄光に伴う超然とした態度を感じる。と同時に、プライヴァシーや匿名性を失うなどと感じ、栄光は耐えがたいものになってしまうのだ。」(澤田直氏の翻訳だ)　この「夢」は、私がさいなまれている「ことば」に置き換えてもいい。…いや「夢」そのものだって、このところの私には、ズバリ当てはまる。　ノアの洪水の後、人間はみな、同じ言葉を話していた。それを、今日の世界のように多様な言葉で混乱させたのは、天まで届かせようと「バベル（混乱）の塔」を建てようとした人間たちのその「傲慢」を、神が裁いた結果だという。　ユヴァル・ノア・ハラリは言う。…「ホモ・サピエンスが世界を征服できたのは、何よりも、その比類なき言語のおかげではなかろうか。」(サピエンス全史)…ウーンすべて、「言語」から…。おそらく、その「ことば」の多様性こそ、人が今を生きる力だと、私は思う。神は、慧眼にして全知全能なのである。　さてこの私は、このところ、それを私の「ことば」＝「日本語」で出来ることの幸せをつくづく思う。Copyright(C) JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
23Nov
- ◆「場」「ポイント」が、なんとか「ことば」によってしか、私たちの中に顕在化しないからだろう…。
  　流れゆく「ことば」に、やさしく心地よく包まれる…。　誰彼にとっては、ほとんど取るに足りぬつまらないことでさえも、「これって夢じゃないかしら」と夢現の狭間を朦朧と行きつ戻りつしているような時でさえも、ときに定かに理解できない漠然とした形象に対してすら、私ときたら、「ことば」を繋ぎ合わせ紡ぎながら、おぼろであてどない何かを知ろうと、思い考え、思念し、想像し妄想している。　私は考えることを途絶えさせることが出来ない。　人々も、おそらくそうであろう？　が…私は、ちょっと偏執狂的におかしいのかしら…わからない。　しかし、そうすることは、「この世に、生の痕跡などこれっぽっちも残さず、ほとんど自然に還るように消え去りゆく」ことこそが理想であり、唯一の望みである私にとって、確かに「ことば」は、私の唯一の「生の力」であり、まぎれもない「今在ることの証」であるわけなのだから…(まッ、言ってみれば、こうして書く行為自体が生の痕跡ではあるけれど）。　それは、「ここに今在ることをしか信じられない」という、どうしようもない、そのように生まれてきた「さが」を背負ったとしか言いようがないが…。　えェなにも、「cogito命題」なんて高尚なことを言いだしたいわけでは、もちろんない。　「こちらから、あちらへ、すーっと移りゆく」ことが「私の死」…もしも、そんなことがあるなら、痛みも苦しみも、ましてや、心地よさも楽しさなどなども、てんでなく…「ここはどこ？」「私は、誰？｝なんて思ってみたら、私は「あちら側」にいたなんてのがいい。　つまり、私が「わたし」であることの自然、それを「神(…の存在を言っているのではない）」のポジションに置いて、おそらく私は生きているわけなのだから…私は、「私」を俯瞰しながら、「ことば」を紡ぐことを止められないのだろう。　けれど、いかな私とて、かつて幾度といわず、「迷い」にさいなまれたことはある。…そこで、考える「ことば」の呪縛から解き放たれてみようと、私は意図して故意に、「迷い込んだラビリンス」の確かめ得ない空間のさすらい人になって、時の流れに「ことば」を手放し、ひたすら「思うことなく」「存在もなく」「無」に「空」に…。　しかしだめだ。そのように意図すればするほど、まるで幽体離脱したような「私」は、すぐさま「ことば」を懸命に引き寄せようとする。それはまるで「獣の本能」のように…。　おそらく、実体も、実感すらもないはずの「場」「ポイント」が、なんとか「ことば」によってしか、私たちの中（どこにいうわけではない）に顕在化しないからだろう…。　実に不条理なことだ。Copyright(C) JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
14Nov
- ◆私の「ことば」は、私の中で、永遠にグルグルと消費されているだけのことだ…
  　林(秀彦)先生が満寿屋の原稿用紙に、モンブランの黒インクで書いてよこした一文字一文字を、私は、今、なぞるように読んでいる。懐かしさにはやる心をなんとか抑えつけながら…。　「どんな風に思われ、言われようとも、児玉君、私は密かにハリウッドのオムニバス映画の一本で、役をもらって出演したんだよ。…このことは、妻だった真奈美にも、オーストラリアで見事に私を置き去りにしてくれたあの女にも、ちょっとばかり誇らしく思っていることなんだ。うん当然のことだけれど、このことは、誰にも言っていない…とりたてて私が言わなければ、誰だって気づきはしないんだがね。まァ、言わなきゃならないことでもないんだがね…ホラ黒光りしているピアノの傍らに、ちょっとその反射光で見えにくくはあるんだけれど…土気色の埴輪のような後姿で立っているのが、実は私なんだ…ちょっとしたスリルを味わいながらね…」　いつも感じてしまうのだけれど、林先生のいまにも踊りださんばかりの太い文字の筆跡や筆圧には、「ことば」では、どうしても伝えきれない「もどかしさ」や、心をそのまま映せない「やるせなさ」が、鬱々とこもっている。　こうして書いている私の「ことば」が、そのまま「読み手が」読みながら分かったり感じたり、それによって生じるその他諸々の現象と、ドンピシャ同じってことは、あり得ない。　だから究極のところ、私の「ことば」は、私の中で、永遠にグルグルと消費されているだけのことだ…つまり、オナニストの快楽にしかすぎないことを、少なくともこの私は、ごくごく自然にやっている。　林先生も、先刻、そんなことは承知の上で、それでも、それは「書く人」の宿命のような具合に、「自動筆記」の筆の運びを自らどうしても止めることができない…に違いない。　それにしても、よりによってこの私に向けて、なぜ…？　私が、原稿用紙を手に立ちつくしているそこは、薄く透き通っただだっ広い部屋で…なぜだかわからないけれど、「万病に効く不思議な灰」のＣＭが、アコースティックな響きの音に満たされ、大スクリーンに映し出されている。　私の母と姉のようだ…が、その「灰」に手を伸ばし、掌の上で、ためつすがめつしている。　「どんな病気にも効くなんて、どうせ嘘にきまっているわ」　「嘘だから、何にでも効いちゃうのよ」　「そういえば、こうして生きてるうちは、効いてる証拠かもしれないわ」　「ネェ母様、これは、私たちより、きっと、あの子に飲ますべきものね」　私は、そんな光景を、それもスクリーンに映し出された映像のようにして観ていたのだけれど、ハッと気がついたように、また読みかけにした部分を原稿用紙の行中に確かめると、「そんな灰を飲まされたらかなわない」…この広間から立ち去るべきだと、後生大事にガサゴソと原稿用紙をポッケに入れ、スクープを撮ろうと待ち構えていたカメラクルーに、めざとく追いかけられながらも、その古びた家のきしる廊下をたどりながら、裏手に回り込んだところにある茶室のような部屋にもぐりこんだ。　「児玉君、さっきから読んでるの何？背中が喜んでいるよ」　突然声がして、振り向くと、プロデューサーの神田聡さんが、あの人の良さそうな好奇心いっぱいの細い目を、一層細くし、原稿用紙を覗き込んでいる。　「林先生が、時折、寄越すんですよ…」　「エッ…もういないんだぜ、随分たってる…？」　私は、そこで、林先生は、すでに「あちら側」にいる人だと気づくのだけれど、降って湧いたようなこのストーリーがどのような意味をもつものかわからない。…それにしても、「先生らしい」ことだと、全て現実にあり得ることだと、ストンと納得してしまっているのが、なんだかおかしい…。Copyright(C) JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
08Nov
- ◆若林仏蘭　美味しいの感動…衣にも通ずるスローフード
  　若林先生のことを、連載していたある新聞に書いたことがある。　…もう15年以上も前のことである。　「食」をめぐっての話題にはこと欠かないが、昔は食品アレルギーの人がどれほどいたのだろうか？　食品売り場に行けば、ありとあらゆるグルメや食材が色鮮やかに並び、未知の珍しい輸入野菜が山積みされている。　外で働く女性が増え、在宅で仕事をこなす男が急増している昨今だが、重宝なことこの上ない。　食料自給率（カロリーベース）およそ4割という現実も、「飢え」の感覚などというものも、今どきの若者たちには理解しがたいだろう。広い世界の随所には、今なお飢餓に苦しんでいる子供たちが沢山いることを思うと胸が痛む。　そんな「飽食日本」で、スローライフ志向の高まりにともなって、ここ数年来、「スローフード」が注目を浴びてきた。　イタリア北部のピエモンテ州ブラ（現在、全世界におよそ8万人の賛同者を擁するスローフード協会国際本部がある）で、1986年に始まった一つのムーヴメントだが、日本では、各地にあったコンヴィヴィウム（支部）が統括され、2004年10月、スローフード・ジャパンが誕生した。　ファーストフードやファミリーレストランが暮らしの一部として定着したとはいえ、家族や仲間と食卓を囲んで、｢身体が欲しがる食べ物」を｢旬の自然素材｣で調理し、会話を楽しみながら食べることを、一方で誰もが欲してはいまいか？　　「おいしい！」が基本　ナチュラルで美味な料理を愛好してきた人は、昔からプロアマ問わず沢山いる。また、｢スローフード｣の実践者は、おしゃれに対しても｢独自の哲学｣を持っている人が多いとか。　料理作家の若林仏蘭さん（わかばやし・ふらん、33年、鎌倉市生まれ。主な著書に、『ソーセージ台所工房』『ハム・ベーコン台所工房』…雄鶏社などがある）もそんな一人である。　「おいしくなければ食べ物じゃない」というのが、長年にわたる彼の口癖だ。　ハム・ソーセージの「昔作り」にこだわり、「無添加・無着色で、おいしくヘルシーなホームメイド」の普及に努めてきた。　「スローフードは、自分と家族や地域社会、自然との関わりの中で食べ物をとらえていくということなんです」　まず自分がおいしいと感じることが何よりも大切だと言う。　「おいしい」は、料理をする人や食材の生産者たちとの関わりと信頼があって初めて言えるからだ。　かつて長野県上田市に移り住んで8年半もの間、生産者と共に創作郷土料理を開発するなど、｢食｣を通した街おこしを手がけたのも、そんな思いからだった。　おしゃれもスローフード派　まだ小学校に入ったばかりの頃、海軍の御用商人だった父親に連れられて、仏蘭さんは横須賀の水交社（すいこうしゃ＝海軍の将校クラブ）で、当時は珍しかったパン付きの食事をした。ソーセージとの出会いもそこでだったが、将校たちのスキのない装いには、子供心にも感動した。　“二十歳（はたち）の青春”を三田で過ごした慶應ボーイの彼は、当時（50年代）、一世を風靡した太陽族やカラーシャツの流行ファッションには、ほとんど関心がなかったと言う。　「流行には敏感でしたが、料理で言えば、おいしいと感じなかったのです」　神田にある遠縁の羅紗（らしゃ）問屋で買った生地を、テーラー（紳士服の仕立屋）に持ち込み背広に仕立てた。　「スキのない背広姿への憧れがあったんです。それに、身近な所にある良い素材や、巧みな技術を活かして着こなすというのが、当時は何となく愉快だった」　特別仕立ての背広で大学生活を送った後、就職したのが、石原裕次郎人気で全盛期を迎えようとしていた日活だった。　やがて、そのプロデュース能力が買われサービス関連の事業部に移り、あるホテルをまかされた。　レストランの売り上げを伸ばそうとアイデアを巡らしている時、厨房で興味をひかれたのが、肉の燻煙法（くんえんほう）。…そのルーツをたどって世界各国に足を運び研究するうちに、もともと好きだった料理にはまり、「衣」への感覚も磨かれたとか。　インタビューの日は、英国製生地でオーダーメイドしたグレーのジャケット＆パンツ、インナーには、カシミヤのハイネックセーター、そして斜（はす）に被ったベレー帽と大きめのサングラスという上品でスキのないスタイリングだった。　「ファッションに関してもスローフードを通してきました」　今でも、彼のその姿勢は変わらない。　食材も生地も吟味する　「一時代前に比べて、街にすっかりテーラーが少なくなりましたね」と仏蘭さんは嘆く。　そう言われてみると、かつては、どこの商店街にも、ショーウィンドーごしに、裁ちばさみを握りメジャーを首にかけた、職人気質の仕立屋さんがいた。　ハムやソーセージ料理で、肉をとことん吟味すると同じように、洋服の素材にこだわり、裁断や縫製に納得できる物を求めると、行きつくところは、この世に一着しかない自分にとっての｢おいしい服｣だ！　一方、クッキングスタジオでの彼は、いつも白いシャツに、奥さま手作りの首から掛けるシンプルなサロンエプロンと帽子のいでたちである。　かつて、テレビの料理番組（仏蘭さんが多彩なゲストを招き、アイデアいっぱいのメニューを饗しながらトークする）で初めて出会ったときの印象は、大学病院の、おしゃれなドクターといった装いだった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　◇　　 ◇　　 ◇　彼は、今もっとも必要とされているのが、スローフードの原点となる「おいしい」の感動だと、「味の教育」に取り組んでいる。　「『食』の世界も『衣』の世界も、自然からの恩恵の中に成り立っています」　スローフードの先駆者のみが語れることであろう…。〔PHOTO:若林仏蘭提供　DOMINANT LIMITED〕Copyright(C) JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
06Nov
- ◆いつもズレてしまった悲しい思いに、自らを間抜けなヤツだと思い知るのだ…。
  　「若林仏蘭」先生があちら側に逝かれていた。今年3月のこと、83才で…「淋しくなりました」と、いつも先生に寄り添っておられた奥様からの葉書。…この時節になると、遅ればせながら知る私は、いつもズレてしまった悲しい思いに、自らを間抜けなヤツだと思い知るのだ…。　どんなことでも、できるだけ多くのことを知りたいと願う私だけれど、（これは、若林先生の奥様には、とても失礼なことだ…が）いや、知らないことの幸せも、そんな都度都度に思うのだ。　手前味噌だが、若林先生はもちろん、江森陽弘、林秀彦、岸本一男…私には、今もみんな生きている。彼らが生きていることが、私が生きようとする「よすが」になっているからだ。私のたどってきた道に、彼らは欠かせない存在だから…。　以前、このblogに若林先生のことを書いた。それは、そのことの証になるような気がする…。　料理作家の若林仏蘭先生から、久しぶりのmailが届き、折り返しの電話で、ついつい長話をしてしまった。　先生とは、私が企画した「トークショー形式の料理番組」(…この種の料理番組のいわば元祖と言ってよい)のメインにレギュラーとして出演していただいて以来の長いおつきあいだ。　先生のおしゃれは「コンサヴァの鏡」といってよいほど、年季と一本筋の通ったもので、コラムにもご登場願ったことがある。そんな先生が、今、「小説」を書いているとおっしゃる。　私が知るところだけでも、人生自体が「小説」のような、ちょっと外見のやさしい微笑みからは想像できないほど、奥深い不思議なところを持っている方である。　エピソードの一つだが、ある日突然、「自衛隊の潜水艦に乗りませんか？」と、先生に耳元でささやかれたことがある。ベールに包まれていた自衛隊の取材は、当時、各局が欲しがっていた「ネタ」の一つであった。にわかには信じがたかった、その言葉の「ウラ」を一つ一つおさえていくと、かなり信憑性の高いものがあった。　さっそく企画書を書き上げ、制作プロダクションのプロデューサーとともに、ドキュメンタリー番組として評価の高かった「中村敦夫の地球発22時」(MBS)に持ち込んだ。日テレの「time21」やTBSの｢そこが知りたい」、CXの｢何てったって好奇心」などと、ドキュメンタリーや情報ノンフィクション系番組が最も盛んに制作され、視聴率もかせいで｢鼻息も荒かった」時代である。　私は、それらの番組に企画・構成で関わったりしていたが、この企画は、先生にコーディネイトを頼み、「初公開！日本潜水艦隊」としてＯＡした。　それがきっかけとなって、自衛隊陸・海・空三部作と言われる、｢航空自衛隊最前線」(MBS・同枠)、「日本の特殊部隊」(TBS・そこが知りたい)を企画・構成することになるとは、よもや思ってもみなかったが…。　写真は、潜水艦「うずしお」に敦夫さんと一緒に乗り込んでロケを行ったときの一枚だ(後列中央が敦夫さん、その右に若林先生、前列に私を含めたTVクルー)。　自衛隊の潜水艦にＴＶカメラを持ち込むなぞ、ちょっと言語道断に近いことだったが、それは番組の目玉であり必須の条件だとして、最後まで押し通した。このあたりに、若林先生の｢力」があったことは確かだった。しかも、浦賀水道に向けて潜行しての撮影も許可された。もちろん本邦初の取材であった。　そんなわけで、この番組には公私にわたっての思い出が詰まっている。軍事アナリストの小川和久さん、プロデューサーの神田聰さん(元株式会社博宣インターナショナル代表取締役社長)、ディレクターの相原英雄(現在、株式会社プラネットエンターテイメント代表取締役)…確かに錚錚たるメンバーだ。　私は、奇妙な衝動にかられてアルバムをめくり、山と積まれたビデオライブラリーから今やっとその一本を見つけ出した。　今宵、この一本の番組を道案内に、記憶の周辺を探る旅に出てみよう…。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
29Jul
- ◆ただただ、継続する時間と空間の中で、漂うように在り続けてきたのかしら…。
  　随分長い間書いていない。書けなかったわけではない。書くコトがないというわけでもない。むしろ、この間もずっと書き続けていたというのが当たっている。　私は時間とともに切り取られた空間…そこは、はっきりとした境界や皮膜のようなものがあるわけではないけれど、一錠のカプセルであり、漂うシャボン玉であり、たとえ、それが夢であったとしても、おそらく、私が在ることの全てを内包するような場所…に在って、ほとんどまんじりともしないで思いを巡らせ続けていた…。　この十何年だかの私は、まさしくそのように、他者であるところのすべての、社会からも歴史からもほとんど切り離されて存在してきた。ただただ、継続する時間と空間の中で、漂うように在り続けてきたのかしら…。　その間（一瞬間の存在のポイントかもしれないが…）、私がしようとして、しなかったあらゆる行為や、私が明瞭に感じ私を存在たらしめている、消えゆくあらゆるすべてのもの（不分明な皮膚感覚の肌合いとでも言おうか…）への、温かい血液が流れるような後悔もなければ、まして驚喜すべき快感などあるはずもなく…。しかし、あまりに下世話で、おそらく、とるにたらぬつまらなくも些細で人間くさくはあった（ときに喜怒哀楽をよそおったりはした）のだけれど、私の「心」のような場所で、流れゆくままの「ことば」に潤されながら、確かに心地よくはあるリズムに体躯を刻まれ刻まれ、終わることもないあてどない思いに身を委ねていたようだった。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
04Jan
- ◆焦点深度のやや浅くなった我が眼に、なにやら蠢く生き物が…
  　暮れもうんと押し詰まった夕暮れ時、とある街の、曰く因縁由緒ある「風見鶏」にトリがとまった。「あなたホラ、撮ってアレ、早く早く！」…一体なにごとかとふり返り、喜びに溢れた吾妻の指呼の遙か彼方を見ると、焦点深度のやや浅くなった我が眼（まなこ）に、なにやら蠢く生き物が…。　かくして千載一遇の幸運ショットは、はからずも丁酉（ひのととり）の新春、２０１７年の目出度き訪れを告げてくれた。　あァ、なんと見事な演出！きっちりと「ト書き」した台本など何ほどのこともない、素晴らしいシークェンスではないか。　ご存知「風見鶏」は風向計だが、かの国々では「魔除け」の意味合いが強いとか。…まァ、定見もなく、周りの状況を読みメリットのある側にばかりつくなんて意味もある。　が、つまり、それは賢く「空気を察知してこの世を生き抜く術」でもあるのだ。　あの時、真紅の鶏冠が夕陽に照らされ、プリンと揺れてひときわ紅に輝いたのを、私は見逃さなかった。　とまったトリは、カラスだかハトだかカモメだか判らなかったが、遠く夕陽を見つめ凜とした姿勢。まさに飛翔しようとする未来志向の表象ではないか…と、相変わらずオプティミスティックな私…。　ところで、元旦にニワトリが時を告げる声は「初鶏」…新春の季語として詠み込めば、これまた縁起の良さも半端ない。今どき、鶏の鳴き声を聞くなど、街中じゃ僥倖でしかないけれど、「初鶏や一足先にスマホから」なんてこともできるご時世…これじゃ季語も何もあったもんじゃない…。　とにもかくにも、「常世長鳴鳥（とこよのながなきどり）」は、天照大神が天の岩屋戸に隠れ、世が闇に覆われた時、八百万神が鶏を鳴かせて天照大神を呼び出したという、神聖の象徴。　　さてもトリ…その美しき声で男たちを魅了し惑わせたのは、あの見目麗しきセイレーン（ホメーロス「オデュッセイア」）。その下半身はトリではなかったか（いや魚の姿という説も)。　船乗りがその歌声を聞いたが最後、その船は沈没、逆に一人でも生き残っていれば、セイレーンの方が死ぬ宿命。　あァ我が来し方のセイレーンよ！　私はこうして今もなぜか生きている。再び会えぬ寂しさは、スタバの深緑のセイレーン（トレイドマーク）を両手の狭間に見つめながら、大好きなカプチーノをすすり飲めば、妙なるポエムに昇華できるのだろうか…。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
28Feb
- ◆「私」がある限り、私は宇宙を支配することなど当然できはしないが、存在せしめることは…
  　この世で最も「私」に関心を持つ者は、他ならぬこの私であり、私以上に「私」を知るものなどいやしない。　全知全能の神だって、私一人だけにかまっちゃおれないもの…。　もっとも、「私」を知っているという私でさえ、「ぼくってなに？」って具合に、エイジングすればするほど、「こいつは何者？」なんて、てんでわからなくて、ますますもってウロウロ迷っているありさま…トホホである。　まァそれはともかくとして、仮に「誰よりもあなたを愛しているのヨ。そうよだから、あなたのこと誰よりもわかっているワ」というような女がいたとしても、それは「うそぶき」「うそつき」「うわっつら」、「私」を知る私の知り具合に、どうしたって勝るものではない…当たり前だ。　第一こちとら、はなっからそんな女が、この世にいるなんて思ってやいないし、これっぽっちも望んじゃいない…。誰だって、てめぇが第一なんだしネ。　むしろ、「あなたのこと、知れば知るほどわからなくなるわ…いったい、あなたって何者なの？　なに考えてるの？　こんなに、いつもあなたのこと思っているのに…ほんとうにわからない…」ってのが、よほど正直、ちょっと心ひかれてしまう女だ。　最も身近なパートナー・つれあい（縺れ合ってるが…）である女、我がカミさんはどうだろう？　　　「あなたって、どうしようもないヒトね…いったい何考えてんだか？　何十年も一緒にいて、こんなにわからないって…あなたのことばかり思って、あんなにもあなたを知りたいと、そんなときがあったなんて…。くやしいけれど、今もそうかもしれないわ。あなたは、そんなことどうでもいいじゃないと言うかもしれないけど…とにかく、あのころのあなたに、夢や希望や期待があったのよね。…あなたは、そんな私を、あれこれ、ことごとく裏切ってくれた…あなたほどいい加減なヒトって、きっといない。そうよ、憎ったらしいったら…」　と、最後は、表現する言葉もなくなり、あきらめて投げ出したように言う。　私が言う女とは、ちょいニュアンスは違うけれど、そうそう、決して私に無関心になったってわけじゃない。と、あくまでオプティミストの私…あれこれやんちゃなことばかりしてきた、どうしようもない「人でなし」でノー天気な私は、何一つとして言い返せない。　「そんなオマエから、最後のどんずまりでは、オレはどうしても離れられなかったんだよネ…まッ、オマエには、ひとりでほっとけない、わけのわからない魅力みたいなものがあったってわけサ。…とにかく、最後よければ、まとめてよしとしようよネ」って、わけのわからぬ卑怯な自己弁護をしてしまい、またまた墓穴掘ってしまう。　愛しているが故に、唄の文句じゃないけれど「あなたの過去など知りたくないの」と封じ込めるような裏返しの感情吐露など、やせ我慢の「まやかし」、本当は何もかも知りたい衝動だと知るべきで、それが真相で真実の愛だと私は思っている。　けれど、男と女が互いの間に「愛」(ここで、「惚れたはれた」は素敵なことだけれど、ちょいと別次元)を継続して感じ在らしめることを望むのなら、互いに相手の全てを知らない方がいい。むしろ知らないことが多ければ多いほどよいのだし、極端なことをいえば、何も知らないにこしたことはないのだ。　愛のモチベーションというものは、おそらく、今の今、この瞬間において「互いに相手をよりもっと知りたい欲望」であり、コイトスによる「自己同一化を図ろうとする願い」であって、あたかも、この私のように「私」を知る私であらんとする究極の行為に他ならないだろう。　「愛はベクトル」だと私は思っている。知らなければ知らないほど、それはより強い方向性を持って実現されるはずだ。　そう、完璧なオーガズムの瞬間、「無」であり「死」である、自己実現を、おそらく私たちは経験する。それは、造物主の見事ないたずらである。　なぜって、うーん、大抵は「…かのようなもの」で、すべては元の木阿弥、尾は引くが継続はなく、スタート地点に戻る。いやいや、むしろそれが理想なのかもしれない…。　やがて必ず訪れてくるであろう愛の消滅は、知りすぎた挙げ句のしっぺ返し、冷ややかな現実の認識であり、あらまほしき姿との冷酷なギャップの厳然とした提示であろう。　愛は「許す」ことから始まるなんていうけれど、それはきっと嘘なのであって、仕方なく、法だとか世間体だとか…という「枷」を設けたりして、この男と女の人間社会はなんとか成り立っている。　「愛」に「許す許さない」は元々ありはしないのだ。　さて、しかして、こうして私が「私」を書くときは、誰が何と言おうと、断然、それは、事実ではないにしても、真実の「私」である。…たとえ、それがナルシスティックに偏向したり、マニアックな表現形態をとっていたり、セクシャルにマゾっぽかったり、非情なサディストの様相を呈していたり、少々虚勢を張って仮面をかぶっていたり、すぐに嘘だと見破られるようなオブラートをかぶせたり、多少罪のない偏見が入り混じっていたとしてもだ…。　なぜなら、それらもまた私自身であり、まぎれもなく、そんな瑣末の寄せ集めが「私」であるからだ。　「いや、君はそんなヒトではないよ…この世に表象されている君は、そうじゃない」と、いってみたところで、四六時中、私をそばで目を凝らして観ているわけじゃないし、第一、私の心を見透かすなど、誰にだってできやしない。　この世、つまり、まァ言ってみれば、宇宙ってのは、私の「私」なくして、あるものではないから、「私」を在らしめ、それを自由自在に感じ、「私」がある限り、私は宇宙を、支配することなど当然できはしないが、存在せしめることはできるに違いない…。　(つづく)　【無断転載使用不可】 Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
13Feb
- ◆新宿歌舞伎町は、かくして江森さんとの濃密な取材に繋がり、今も時あれば私を心地よく…
  (2/7 からのつづき) 江森さんに頻繁に会っていた８０年代初め…彼は、ほぼ1ヶ月、夜ごと夜ごと、私を道連れに新宿歌舞伎町を徘徊した。　ホキとの一騒動と週刊朝日の連載が一段落した後（といっても、この一騒動はちょいと長引いたのだが…）のこと、テレ朝の｢モーニングショー」の話が持ち上がったころだったか。　つづく連載のためで、これはすぐに単行本化され、｢新宿歌舞伎町セックス産業最前線ルポ」(1983 汐文社）となった。　この街を牛耳る面々から、入り組んだ街の様相、立ちんぼの男娼の縄張り、数々のセックス商いetc.と、この街の夜の俯瞰図を一目瞭然に一望し、体臭がプンプン臭ってくるような集まる人々の相関図と様々な素顔を浮き彫りにした、それは江森さんの真骨頂はここにありというようなルポルタージュであった。　私は、江森さんの飄々として大胆、ズカズカと恐いもの知らずで、はり付いて血を吸い取るヒルのような取材を、ピッタリと寄り添うように盗み取った。　これらは、後、私と相原英雄（現在、プラネットエンターテイメント代表取締役）と組み、｢情報ノンフィクション」分野で（独自のノウハウを生み出したと互いに自負しているが）、確実に、「time21」｢そこが知りたい」｢地球発」などといった番組に繋がる素地になったはずだ。　ところで、歌舞伎町といえば、早慶戦の夜飲んだくれて騒ぎ、テレビの仕事を手がけるようになってからは、ことあればゴールデン街をはしごした…この街を抜きにして私の青春はきっと語れないだろう。　話は飛躍するが、そのころのことを、以前こんな風に書いている。　70年代に向けて細い糸をほどきながらたぐり寄せると、おぼろげな記憶の中に突然やけに鮮明なシークェンスが現れてくる。　きっとそれは、人が夢を見るのと同じようなフラッシュ再生なのだろうか。　例えば、新宿ＭＨの天井の隅にはりついたような楽屋から舞台を見下ろしている私の姿…。　私に好意を寄せてくれたダンサーの微笑み…。　二丁目のはずれにあったカウンターバーのたたずまい…。　最初、新宿ＭＨの楽屋に案内してくれたのは、ユートピアのホープだった。　彼は、相方ピースと「ゴム紐」芸で少しは売れ始めていたころだったが、そんな彼を中心に集まってきたのはいずれも大きな夢を抱いていた若手芸人の面々だった。　彼らが当時、師匠と仰いでいたのが、コントＷベアーのレオナルド熊さんと天野良昭さんだった。　Wベアーは、主として井上ひさしの書いたコントを彼ら流にアレンジして舞台にかけていたが、ニコリともしない「怒り芸」を、笑いをとって確立したのは、熊さんが恐らく本邦初であった。　天野さんは、当時から体の調子が思わしくなかった熊さんの女房役に徹していた。　あのとき、天野さんがいなければ、後、ＴＶなどでもてはやされた熊さんは、きっといなかったに違いない。　私も、天野さんにはかわいがってもらった。当時、豊島園の「お化け屋敷」と呼ばれていたご自宅には何度もおじゃまして、「霊」に面会させてもらうなど、実に不思議なある種の「力」をもっている人だった。　そもそも、私が、あの日活ロマンポルノの白川和子がデビューした劇団「赤と黒」の再生にからんだりしたのも彼に連れられてのことだった。　劇団再出発の舞台が、「新宿アシベ」(60年代、GS時代に「ジャズ喫茶」として有名だった)をレストランシアターにするというプランだった。　私は、よく分からないまま文芸部員の名刺をもらい、ＴＶと舞台で「二足のわらじ」をはくことになったのだった。　プログラムは、バラエティたっぷりに構成したもので、演劇を中心に歌あり、マジックあり、腹話術ありと、今思えば、かなりユニークであった。　ユートピアもマギー司郎も、売り出したばかりのシーナ＆ロケッツなども出演した。　私は、なんだか古い台本を手渡され、今風にアレンジしてくれと頼まれたり(原本は「紅楼夢」であった)、宣伝ビラを作ったり、街頭に軽自動車で乗り出してスピーカーでがなり立てたりと、なんだかはちゃめちゃな毎日を送った。　舞台衣裳を着けてスポーツ紙をメインにアポなし訪問をしたせいか、今にして思えば、後々大きな仕事をしたという目端の利く才能豊かな人々が「見物」にやってきた。　しかし、活気があったのははじめだけ、レストランシアターという看板を掲げている以上は、飲み食いのサービスが必要で、所詮寄せ集めのスタッフばかりの厨房は大混乱するし、自称「音効のプロ」で加わった青年は、全く使いものにならなかったし、ダブルブッキングではかりにかける役者がいたり…！　それでも、文芸部は、テアトルエコーの若手を集めて、つかこうへいからもらった「熱海殺人事件」などをかけさせたりしたのだが、客が呼べなければつぶれる以外にない。　このてんやわんやは、一年も続かなかったが、私としては、多彩な人々との出会い（東宝の故丸林久信監督、声優の横尾まりなど）と、本業のＴＶや、後、週刊誌などの取材に大いに役立つことになった。　新宿歌舞伎町は、かくして、江森さんとの濃密な取材に繋がり、今も時あれば、私を心地よく刺激し続けているのである。　いやはやそれにしても、つくづく愉快な時代であった…。　(つづく)【無断転載使用不可】 Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
07Feb
- ◆宇宙から俯瞰しながら、江森さんが、そう言った…
  (1/23 からのつづき) 　「エイジングした私は、今、江森さんをどのように見ているのだろうか？」と書いた。　書いてはみたが、まずもって私は、頻繁に江森さんに会っていた頃の彼の年齢を、とうに超えている。…まッそれはともかく、私は時の流れに乗って自然にエイジングしてきたのだろうか？…怪しいものだ。　いや、だからといって、自らの年齢を顧みず懸命にアンチエイジングに励んできたわけではない。むしろ、アンチエイジングには素直になれないのだから…。　「そんなに若いっていいことなのかしら…？」　健康であることを目的とした肉体鍛錬の証であるならそれはそれでいい。しかし、世の大勢はどうも「見た目若さ」へ向かってしゃかりきになっているようにみえる。　まァ、そこのところに大きな「市場」もあるわけだけれど、コマーシャリズムにのせられるほど、こちとらお気楽じゃない。　どうせ、肉体も体力も衰えていくのが、これはこの世に生をうけ、生きていく動物であることの定め、頭髪の減り具合も、身長の縮み、シワの刻みも、はたまた、視力聴力腕力脚力の衰えも個人差はあるが、それが現実、個々に年相応でよいのであって、アンチエイジングといくら抗っても、若き日あの時の“凜々しき姿”は、もう還ってこない。…命はやがて尽きる。　これは諦観などではなく真理、「自然なエイジングこそ理想的」と、とにかくそんな風に私は考えている。　まるで開眼し悟り開いたようにエラソーだが、そもこんな境地に至ったのは、実に単純、“男”としての能力が次第に由々しき状態となり、もうほとんど“女”を追い求めなくなってきたから…とは。　白状すれば、「あわよくばアバンチュールも」の可能性あるうちは、私とてあれこれと育毛剤を試し、アスレチッククラブに通って身体を絞り、歯の治療も怠らず、もてファッションにも凝った。　いやはや、まさに品性お下劣、下衆の極み。…なんてことだが、そうそう、私が言いたいことは、こんな肉体的体力的表面的なことではなく、能力知力、知性品性、経験知識、突きつめれば、エイジングで得られる「心」のことだ。　おそらくエイジングってのは、ちょっと｢宇宙からの俯瞰」つまり「神の目」にも似たポジションに近づいていけることのような気がする。それは、己の心がピュアであればあるほど、あるいは、己の経験や知識などの蓄えが多ければ多いほど、そのような「目」を輝かせることができるのではないか…。と書いたのも、そこのところ。　二十歳になる前から早く歳を取りたいと、私は真剣に願っていた。　ぶっちゃけ、歳を重ねれば、世の酸いも甘いも嗅ぎ分けられて、人生の機微も生きることの意味も自然に分かるようになる…。と、まるで「身体」の衰えと取り引きするように「心」は真理に近づけるものとかたく信じていた。　というわけで、エイジングした今の私は？　ってーと、いャー｢怪しいものだ」。…忸怩たる思いを抱きながらそう言ったのは、ますますもって人生の意味なんてのは曖昧模糊として分からなくなっているからである。　しかも、情けないことに、ボケ、認知症、アルツハイマーというわけではなく、ベンジャミン・バトンじゃないけれど、ある種の「幼児還り」をしているかのような…。それはそれで｢ピュア」なのだろうが…。　それにしても今、やはり「自然の時の刻みに抗わぬがよい」…と、つくづくそう思う。　ところで、この世の人生に幕を下ろした「江森陽弘」…彼は、この世の「江森陽弘」を、もう自ら意図して変えることはできない。そう、とても不公平だが、「江森陽弘」を変え得るのは、こちら側にいる私たちだけ。　「美は、見る人の目にある」と言うが、「歴史」も為政者に美化されてきたように、まして、いわんやあちら側にいる｢人」をおいてをや…だ。　かくして、今、私のポジションから、江森さんを、どう見ているのか？　｢オイ、コダマ！　そんなコト止めろよな！　そっちにいるオマエが、どう見たってオレは知ったこっちゃないけどさ。　ただサ、そっちでオレの気持ちの中に、スンナリと何の違和感なく、しかも結構図々しく居座っていたオマエだったんだぜ…今更って、お笑いぐさだヨ。…　なァコダマ、せめて、こっちで会うことを楽しみにしているオレが、今も居るってコトをさ…」　宇宙から俯瞰しながら、江森さんが、そう言った…。　(つづく)【無断転載使用不可】 Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
23Jan
- ◆エイジングってのは、ちょっと｢宇宙からの俯瞰」つまり「神の目」にも似たポジションに…
  (1/17 からのつづき) 　実のところ、私は｢お葬式」が苦手だ。まァ得意という人も少ないだろうが…。　私ほどの年齢、しかも親類縁者の多い田舎ともなると、｢お弔い」は必然多くなる。　いつだったか、親しい人の告別式の知らせに、「お悔やみには、出ないと決めているの…」と囁いたのはホキだった。　彼女のような生き方をしてきた女性なら、世間様も然りと思ってしまうから、ひち面倒くさい「断り文句」はいらない。　だが普通、そうはいかない。　江森さんに「しかるべき礼儀」を尽くさなければと、「マナー育」や「行事育」の講演や執筆も多い我がカミさんは言う。　けれど、「遅ればせながら名乗り出たお妾さんか落胤」のような気持ちといったら、ちょっと喩えはよくないが、どうしてもすぐさまそれができないそんな風な迷いが私にはある。　「満中陰」の忌明けも過ぎ、おまけに新年を迎えたご遺族に、私の落ち度で遅れた礼儀を今さら尽くしてしまったら、一方的に「彼らの時」を引き戻し、一旦整理したであろう「心の中」に揺らぎを引き起こしかねないのではないか。よしんば、そんなことはなくとも、そんな私は完璧な「間抜け」である。　いや決して、これは、お葬式苦手の私が独りよがりの申し開きをしているわけではない。　ここは、一人静かに、江森さんへの思いに浸る「儀式」もあるような気がする。と、こんな呟きにも似たことを縷々書き始めているのだ…。　そもそも｢お葬式」ってのは、こちら側にいた人があちら側に逝き、どこかで繋がっていた人々が、なんとか｢踏ん切り」をつけ、これからの時を生きていくための、こちら側の人々の儀式…つまり、私たち一人ひとりの極めて個人的な「黙示」ではないのか…。　　１９８３年から８６年にかけて、江森さんは、テレ朝の｢モーニングショー」(朝ワイドの草分けとして、このキー局の看板番組だった）のメインキャスターをつとめた。　当時、今の六本木ヒルズあたりにあったテレ朝の正面玄関脇の喫茶で、「遊びにおいでよ」という江森さんの本番後を、よく待っていた。　同局では、午後のワイドショー「おんなのひろば」やクイズ番組｢ヒントでピント」をやっていたり、すぐそばに「$1000パーティ」の事務所があったりしたので、今でも局舎の周辺の街をとても懐かしく思い出す。　なにしろ、六本木には、テレ朝だけでなく、江森さんの事務所があったし、その後、カミさんのディオール本部が日産ビルに、日本に帰ってきたホキも｢北回帰線」などのクラブを開いたりした。　日本放送作家協会の事務所や俳優座、打ち合わせに使ったコーヒーショップ、仕事先のプロダクション、飲んだり食ったり踊ったりのプレイスポットetc.…いやはや、とてもじゃないが、筆が追いつかない。　ところで、舞台は一転、ＬＡ「パブクラブＨＯＫＩ」…江森さんがらみで、オネエこと「マイク」を思い出す。　いつも粋な着流し(ほとんど故江利チエミさんから、その舞台衣裳やら何やらを譲り受けたもの）でホキに寄り添うように、ちょこんと浅く腰掛けていた。　マイクについては、ホキも『文豪夫人の悪夢』(主婦の友社刊)の中に、詳しくふれているが、８３年の夏頃だったか、「日本人で初めてAIDSに！故郷・新潟の雪を見たいといって日本へ…」などと、明らかにマイクと思われる人物が、「週刊朝日」に書きたてられた。　この記事の掲載を私は、江森さんからの電話で知ることになった。　「コダマ、マイクって、ホラ、ホキのとこにいた、どんなヒトなの？」　「で、AIDS、っていうんだけど、そんな話、聞いてた？」　ホキに確認してみると、「マイクは、食道の入口を塞いだ動脈瘤かなにかで、その年の5月にみまかっていた」のが真相で、AIDSなどでは決してなかった。…自らの性にズッポリとはまることで、難しい時代にみごとな「オネエ道」を貫いての大往生であった。　この一件…どうやら、ガセネタをもっともらしい記事にしたてあげたＬＡ特派員の「尻ぬぐい」の役を江森さんがやったわけだ。　ところで、LAに滞在していたとき、ホキに連れられてマイクの部屋を訪ねたことがある。　マイクに「タマちゃん」と呼ばれていた私は、江戸弁のオネエ言葉で「ネェ、いいこと、タマちゃん、ホキちゃんを大切にシタげるのよ」とまるで母親のように頼まれたのを覚えている。　その時、マイクとホキと私のいる空間に見たデジャヴのような感覚が、今こうして思い出をたどっている私が見ているものと奇妙に重なっているのは、どうしたことだろう…。　おそらくエイジングってのは、ちょっと｢宇宙からの俯瞰」つまり「神の目」にも似たポジションに近づいていけることのような気がする。　それは、己の心がピュアであればあるほど、あるいは、己の経験や知識などの蓄えが多ければ多いほど、そのような「目」を輝かせることができるのではないか…。ところで、エイジングした私は、今、江森さんをどのように見ているのだろうか？　　(つづく)　【無断転載使用不可】 Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
17Jan
- ◆それが、｢ヘンリー・ミラー」そして｢ホキ徳田」つながりでの「遭遇」だったからだ…。
  (1/12 からのつづき) 　「江森さんとの出会いが、スリリング」…と書いたのは、それが、｢ヘンリー・ミラー」そして｢ホキ徳田」つながりでの「遭遇」だったからだ。　本来なら、私のようなポジションにいる者が、放送作家としての仕事ならともかく、当時の「江森陽弘」は、とてもじゃない、こんな話ができるような存在ではなかったのだ（シナリオオークション「$1000パーティ」で、多くの“大物”といわれる人たちに会ってはいたが…）。　若かった私を、今こうして思いだし考えてみると、なんだか「運命の赤い糸」に、あまりにも素直に操られ従っていたふしがある。それは、見るもの聞くもの触れるもの、五感のすべてが真新しい経験だったわけで、次の瞬間を、いわば第六感に頼って生きていかざるを得なかった…といったら、あまりにも「主体性のないいい加減な男」の謗りを免れないかしら…。　江森陽弘さん(当時、朝日新聞出版局編集委員)が『ヘンリー・ミラーのラブレター～ホキ・徳田への愛と憎しみの記録～』を講談社から上梓したのは、１９８２年８月のことだった。「週刊朝日」に連載したものに加筆してまとめたものである。　江森さんの特徴のあるサインがなつかしい初版本が、今、私の手元に開かれている　「ヘンリー・ミラーの大きな特質は、純真無垢なやわらかい心と、強い認識力である。この二つが、彼の人生の最後の恋、ホキ・徳田へのみずみずしい恋情において、余すところなく現れている。」…“こしまき”に書かれた、吉行淳之介さんの推薦文である。　「あとがき」に、江森さんはこう書き始めている。　「ホキ・徳田と初めて会ったのは２年前である。『週刊朝日』の“女が迫る”という対談であった。対談のあと、ヘンリー・ミラーの話になった。手紙を書くのが好きなヘンリー・ミラーのことだ。さぞかし、ホキ・徳田へ熱烈なラブレターを送り続けたに違いない。念のために聞いてみると、３００通ほどあるという。その手紙を公開してほしい、と彼女に伝えてから『週刊朝日』に連載するまで１年以上かかった。…」　実は、こう書かれた２年前すでに、私は「ヘンリーからの手紙があるんだけど、どう？」と、ホキに言われ、分厚い「手紙」のコピーを手渡されていた。　ＬＡに“パブクラブＨＯＫＩ”を開店したばかりのホキは、頻繁に東京に戻ってきては、テレビや雑誌、はたまた“ヘンリー・ミラー展”などの仕事を忙しくこなし、私もＬＡに行ったりして、ホキとの「不思議な交流」が始まっていた。　「ちょっとしたメモだとか、ポストカードやら、まだ他に何だかおもしろいものが、ＬＡの家にはいっぱいあるけど…」　ヘンリ・ミラーの「アナイス・ニンへの手紙」は、よく知られたところで、「これは、大変なものを預かった…ホキも覚悟の上なんだろうな」と、踊ろうとする好奇心を押さえることができなかったが、心はなぜか重かった。　ヘンリー・ミラーの手紙がいかにすごいものかは、私はわかっていた（卒論「現代小説論～性表現について～」のためでもあったが、ヘンリー・ミラーはむさぼり読んでいた）。　どんな風に、私を紹介したのかは知らないけれど、「今、ここにいるから話してみてヨ」と、電話を代わられた相手が、江森さんだった…「東プリ」にいるという。　とにかく、「江森陽弘」に関する情報を集めた。…「聞き書き」の名手、朝日の社会部の敏腕記者、名編集委員、乙羽信子の聞き書き「どろんこ半生記」、｢金子光晴のラブレター」、｢越路吹雪その愛と歌と死」とたてつづけに本を出したばかりの作家、おまけに学部は違ったが大学の大先輩…私の出る幕などないと観念するのに時間はかからなかった。　「江森さんのことだけど…言うことないよ…」とホキに伝えた。　「そうねHIRO、あなたがそう言うのなら。一度会ってみてよ…」　ＴＶ番組はもちろん、執筆、出版などと様々な企画に夢をふくらませた今までのいきさつから、「文句の一つ」も言いたいぐらいの気持ちをなんとか抑え込み、預かっていた分厚い「ヘンリー・ミラーの手紙」のコピーを携え、“女が迫る”の対談が行われていた、京王プラザホテルで…初めて「江森陽弘」に対面した。　けれど所詮、私など鼻っ柱の強いだけの若造にすぎないわけで、初めから江森さんのペースだった。　「君も、よかったら、取材、手伝ってよ」…ホキへの聞き書きをベースに、「ヘンリー・ミラーの手紙」を織り込んでいく構成で、「週刊朝日」に連載する…取材スケジュールはトントン拍子で決まった。　ホキは、私の裁量に任せるとは言ってくれていたが、今にして思えば、朝日新聞の江森さんに「ヘンリー・ミラーのラブレター」が移ることで、ホキもより早く確実にしかるべきギャラが得られることになり、恐らく内心喜んだはずだ（当時、ホキは、クラブ経営の資金繰りにも奔走していた）。　ホキへのインタビューは、ＬＡで行われることになり、1981年末、丁度『アメリカ西海岸・旅する本』(早稲田編集企画室)の取材があったため、その流れで、先にＬＡに入っていた私は、江森さんの到着をリトルトーキョーのホテルニューオータニで待った。　ホテルと棟続きのウェラコート3ＦにあったパブクラブＨＯＫＩの麻雀部屋で、インタビューは始まった。　私は、ホキと江森さん（二人はほとんど同世代）の間に入って、なんとも居心地の良いコーディネイター役だと自らを納得させたのかもしれない。　江森さんの「聞き書き」の手練手管を間近で見ることができるなんてのは、まさに僥倖！　一週間ほど続いたこの“仕事”を終えた私は、私から取り上げた「手紙」に対する江森さんのちょっとした恩情だったのか、日本に戻ってからも、ホキのマネージャーのように動いたり、江森さんの書いた原稿の清書(ギャラはもらったが、ちょっと屈辱的ではあった)をしたりと、「週刊朝日」連載が完結するまで手伝った。　ホキはホキで、「ヘンリー・ミラーのラブレター」からとびっきり「ヘンリーらしい」のを選んで、私にくれた …。　ところで、私のメシの種ともいうべき本業の方はというと、１ヶ月以上の不在だったが、相変わらずクイズ番組『ヒントでピント』のアンカーは続け、ＮＨＫ－ＦＭで連続ドラマを書いたりしていたが、翌82年早々、かねてから東宝で進めていた企画にゴーサインがでて、ネパールにシナリオハンティングに向かった。　ニューオータニの部屋で、詰め込んだキャリーバッグの上に馬乗りになってパッキングしていたちょっとひょうきんな江森さんの姿…タワーレコードの最上階のレストランでＬＡで知り合った連中と食事をした時、ちょっと猫背に歩いていた私を見るや、「オッ、コダマ、ゴリラかと思った」とおどけた笑顔、ピアニストのミッシェルにＬＡツアーをしてもらって、とびっきりはしゃいだうれしそうな江森さん…なぜ、私はこうも鮮明に覚えているのだろうか…。 (つづく)Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 　
12Jan
- ◆年賀状の返信として、とてもすまなさそうに届く｢便り」がある…。
  　年賀状ってのはうれしいものだ。年を重ねて受け取るそれは「挨拶」というより、互いの「健在」を確かめるなんて意味合いがだんだん濃くなってくる。　「年賀欠礼」が増えるのは、私自身の歳に照らせば、まァ、しょうがない。…が、年明けて、こちらの出した年賀状の返信として、とてもすまなさそうに届く｢便り」がある。　「昨年…逝去いたしました。…の長い闘病生活でした。生前の…」　時の糸をスルスルと巻き戻すように…遅れて知る私は、ちょっと悔しい思いで己のノー天気さに辟易としてしまう。　それは、江森(陽弘)さんの奥様からだった。　「なァ、コダマ…オレの葬式には、絶対に出てくれよな。いいな」…私を小突きながら、おどけたように笑って、何年ぶりかに町田を訪ねた私に、そう言った江森さんが見える。…それは、なぜか彼が私に抱いてきた思いの全てを語る「密かな告白」のように、聞こえた。　私は、「いつどこにいようと必ずその言葉に従おう」と、思い続けてふた昔近くたっている。　それもかなわなくなった…。彼との時は、シークェンスごとあまりにも鮮やかに私の中に生き続けている…不思議だ。　江森さんのことを多くは書いていない。それでも手元にいくつかの新聞や雑誌が残っている。　「大いなる自己満足の世界　江森陽弘」…「おしゃれ風見鶏」のタイトルでファッション誌に連載したもの。…読んだ江森さんは、「まったく…」と言ったきり、｢オイ、ラーメン食いに行こう！」と、赤坂見附のラーメン屋の暖簾をいっしょにくぐった。　たまたま、このblogに転載していたので、そのまま読んでみた…。　1981年…その年はロッキード裁判をめぐって政局が揺れ動き、翌年には奇っ怪な「グリコ・森永事件」が起こり、「ロス疑惑」騒動も始まった。　「アァ、思い出すねェ、ロスでのこと…」　十何年ぶりかに聞く受話器の向こうの声の主は、江森陽弘さん。　「日本人女性がロサンジェルスのダウンタウンで何者かに銃撃された事件（11月）」が起こったその時、彼と私は、そのダウンタウンにいた。　当時、「週刊朝日」副編集長だった江森氏は、すぐさま事件現場に飛び、第一報を本社に送った。　ホキ徳田さんへのインタビューを、彼女の経営するパブクラブHOKIでしていた時だった。リトルトーキョーのホテルニューオータニに隣接するウェラコートにあったその店は、日本企業の駐在員、日系米人、日本大好きのアメリカ人や留学生のたまり場となっていた。　スクランブルに飛び交う情報交換の場にもなっていて、歌手の坂本スミ子さんや、女優の故大地喜和子さんなどの豪華な顔ぶれがそろうこともあった。　あっという間に過ぎ去っていった時を、なつかしく反芻しながら、何度も朝までお世話になったことのある江森家をお訪ねした。　ジャーナリスト　江森陽弘氏∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞　50歳は人生の折り返し点…25年間の新聞記者経験を、生かしていければと始めたテレビキャスター（テレビ朝日・江森陽弘モーニングショー）。プロの枠からはみ出した司会ぶりに、友人、知人ばかりか視聴者までをドキドキさせて、彼の名は一躍全国区となった。　朝日新聞編集委員として健筆をふるい、「聞書き（ききがき）」の名手と呼ばれた彼は、「金子光晴のラブレター」（ぺップ出版）、「乙羽信子どろんこ半生記」（朝日新聞社）、「越路吹雪その愛と歌と死」（朝日新聞社）などで独自の境地を開いた。　80年代後半にフリーとなり、講演や執筆活動を精力的にこなすかたわら、俳優としてもテレビに顔をだす。　現在、季刊誌「ＳＯＬＡ」編集長として、地球環境問題に取り組む他、「これからは人権習慣」（燦葉出版社）などで人権問題への発言も多い。∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞　ぼろは着てても、心は錦　江森さんのコートは、今や伝説となっている。　色は変わり、袖はボロボロ、布地はすり切れて糸状になり、風が吹こうものならヒラヒラとする。　日本で「刑事コロンボ」がＴＶに登場したのが70年代になってから。江森さんのボロボロ・コロンボ風コートのいでたちは、そのコロンボの登場よりもずっと早い、年季の入ったものだった。　「事件記者のキャップをしていた時にね、特ダネの金一封五千円が出て、うれしくって、銀座で買ったんだよ。なんたってコートについたシミがいとおしくてね。ラーメンやザルソバの汁に混じって、事件だ事故だ、やれ火事だっていう時の仕事の跡がついてる。現場でごろりと横になったとき染まったペンペン草の跡までついてるんだ。体にしっくり馴染んじゃっててね…。」　「ボロは着てても心は錦」…弊衣破帽のバンカラ学生時代を、「花は桜木、男は早稲田」で送った江森さんのまさに真骨頂、究極のおしゃれのエピソードだ。　スタイリングの転機　とにかく「紺」が好きで、おまけに「紺がよく似合ってステキ！」なんて、若い女の子たちにおべんちゃらを言われて、その気になって、気がつけば洋服ダンスの中は、半分近くが「紺」のオンパレード！　ところが、モーニングショーを始めた頃、フジテレビの露木茂さんが書いた「司会者の服装と視聴率の相関関係」という一文を見たのがきっかけで、さっそく実行に移した。　他の出演者との兼ね合いを考えながら色を変えてみたり、アクセントに赤系統のネクタイを買いそろえたりした。　元々、他人の目など気にする人ではない。とはいえ、テレビは、視聴者の目が、「神様の声」として冷酷な視聴率としてはじき出される世界である。　司会者としての衣装（局から衣装代が出る）は、「仕事中のユニフォーム」と、自らを納得させた。　そこで、「何着か見つくろって揃えて欲しい」と頼りにしたのが、長年、奥様ともどもひいきにしている東京町田市の専門店「メンズルートコヤマ」の社長小山和宏氏。　小山社長曰く「スタンドカラーのジャケットは、今でこそ多くの人が着ていますが、江森さんには、真っ先にチャレンジしてもらいました。とにかく、気に入ったものがあると、同じものを何着か買われるんです。私としては、色違いとかデザインの違うものを選んでもらいたいんですけど…テレビは、毎日同じというわけには行かないでしょうから。　本当を言うと、江森さんのおしゃれは、その人柄のままにいつも自然体なスタイリングが最もお似合いなんですが…。」　モーニングショーが、５年も続いている間に、お仕着せ衣装のみならずトレンドの先端をいく洋服までも、みごとに着こなし、彼のダンディぶりは巷に知れわたった。　江森さんのショッピング哲学　江森さんの好きなブランドやおしゃれ哲学を聞いたところ、売り手や作り手にとって、注目すべき思わぬヒントが浮かび上がってきた。　「ぶらりと歩いていて、ショーウィンドーに気に入ったものがあると、すぐに買っちゃうんだよ。値段もブランドも知ったこっちゃない。だから、僕みたいな者には、ディスプレイは重要だよ。ついついそそられちゃって買うんだよね。ところが買ってみると、結局ブランドに行き着くことが多いね。ランバンとかハーディエーミス、アカスキュータム、そして、ライカ…。　最初にこだわるってのは、まず色だね。シャツだと、絶対に柄物は選ばない。ノーマルなんだろうね…あったとしても柄の目立たないもの。　セーターなんかだと、ここ十年、モスグリーンやちょっと上品な赤なんてのも選ぶようになったね。良い色だったら赤でもいい。良い生地でなきゃ、良い色は出ない。だからライカの赤なんて好きだね。同じ紺ならちょっと紫がかった微妙な色合いの出せてるやつ。だけど最近、僕らの年代の選択肢が少なくなったとつくづく感じるね。実は最も優良で大きなマーケットになると思うんだけどな。」　メンズ市場の色やデザインが、このところおもしろ味に欠けているのは、私も同感である。もっと「個」を際立たせ、「個」をセンシティヴに輝かせる、「個」のエッセンスの品揃えがあってもよいのではないか？　この思いは、先の小山社長も力説していた。　おしゃれは楽しい　「おしゃれってのは、ひたすら自分のためにするんだよ。気に入った色や、しっくりとくる生地のものを選ぶことができ、自分にとって心地良いものを着ているんだ…という喜びは何にも代え難い。そういうおしゃれは、めちゃくちゃ楽しいね。　僕はナルシスト…大いなる自己満足の世界にいるのかもしれない。でも、これっておしゃれを楽しむには必要なことだと思うよ。他人の目など気にしない…たとえ年中同じものを着ているといわれてもいい。第三者が口出しできないような自分だけのおしゃれの世界と自信があるんだ。」　江森さんのおしゃれに対する自信…それは、歩んできた人生への自信でもある。　年を重ねるごとにおしゃれの楽しみ方も、さらに深みを増してきた。しかし、そのおしゃれへの思いの中に、彼があのボロボロコートに抱いていた「いとおしさ」は、今もなお忘れられていない。　彼はそのころ、私を誰かに紹介するとき、いつも困っていた。　｢オレの友だち…テレビやってて、ジャーナリストの…」　私は、くすぐったい思いをこらえていたが、今にして思えば、まァ、そうとしか言えない、大学の先輩としてはほっておけない、ちょっと変な後輩だったのだろう…。　思えば、江森さんとの出会いも、ちょっとスリリングだったかもしれない。…そのころのことを、blogにも、書いていた。　(つづく) Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
04Jan
- ◆2016 丙申　皆さまに「イナヅマ」のごとき幸せな「啓示」あらんことを…！
  　冬枯れた庭の茂みに果敢に分け入り、鮮やかな紅色の実をつけた「山帰来」を摘み取り、「想紅（おもいくれない）＝いにしえの1月の色」のイマージュを、池坊の腕でワナワナと生けあげてみせてくれた我が母は、それが「猿捕茨（さるとりいばら）」と呼ばれもすることを、ちょっと得意げに教えてくれた。　きっと、迎える初春の「申」年女であることをアピールしたかったからに違いない。　なにしろ遡ること96年、大日本帝国が国際連盟に正式に加入し、「箱根駅伝」第1回が開催され、「資本論」が初邦訳されたなんて年に生まれ、巡り巡って、目出度さも末広がりにいやます8回目の「申」の2016年を迎えるのだ。　しかも、ホームドクターに、血液サラサラの桜スタンプ「よくできました」の太鼓判をもらい、20年「東京オリンピック」が楽しみと爽やかな微笑みをみせるなんぞ、超高齢化社会のまさに鏡…なのかしら。　そこで私は、その「唯我独尊」的母を「おイバラ」さんと呼んで敬い奉り、「老老介護」に、誠心誠意励まんと、心新たに引き締めるのであるが、はてさて、いかなオプティミストの私とて、それは茨の道…。　さて、それにしてもの「申」…ご存知のように、馴染みやすく動物のサルを当てただけで、本来は、両手をまっすぐに伸ばす形の甲骨文字。　原義は「イナヅマ」を描いているというのが定説。　そう言われてみると、「雨」に「申」がついて「電」てのも、まさに「イナヅマ」つなぎ。　天と地を結ぶ「イナヅマ」が真ん中を貫き、左右に陽と陰、つまり男女がいて合体する形と見えるのも、まるで電気が走るように「ビビッときて」結婚したなんて話が多いことからも頷ける。　昔『ヒントでピント』って番組でアンカーをやっていたが、「ピント閃いた」なんて答を求めるクイズ満載で、まるで「イナヅマ」に打たれたってヒットした。　そういえば、「暢（の）びる」は子孫繁栄を意味しているといい、「呻（うめ）く」なんてのはそのものズバリ、「紳」は男の腰紐、「神」は「イナヅマを示す」ってなわけで、それぞれが生きる神髄に繋がっていやしまいか…。　そこで、皆さまに、「イナヅマ」のごとき幸せな「啓示」あらんことを願いつつ、まさに神業、十二支を巡る九周目の伴走を、できうる限り楽しげに続ける所存の私なのであります…。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
18Oct
- ◆その形に人間の形の不思議さを感じ、怖気だってしまう。…まッ、ほとんど「病」なのである。
  　「全身と半身、どちらが良かったですか？」　主治医のＫ医師（「手術坊や」と密かに呼んでいる）が、次回の手術の参考にでもするかのように、「痲酔」のかけ方を、執刀に満足した余裕すら感じさせる口調で、私の重いまぶたの向こうから覗き込んで尋ねている。　「どちらが…」と言われても、マッサージコースを選ぶのと、ちとワケが違う。第一、こちとら、奇妙な台の上に未だ横たわったまま、「己の生」だって定かじゃないシチュエーション。それに、「良いも悪いも手術ってのは金輪際御免被りたい」っていう心境…。　とは言うものの、またしても「手術」と相成った私は、誰にも見せたことのない我が臓腑に何度も触れ、しかも切り刻んで縫い合わせるなどということをやってのけたＫ医師に、なんだか親近感のようなものも抱いていた。　「ここは是非応えなくてはならない」…恩義に報いねばならぬ。やっと下半身の存在を取り戻しつつある微かな感覚をたよりに、安堵の微笑みを作って、唇をキュッとひきしめるやりかたで、ただ頷いて見せた。　「そうですか、下半身だけの方ですか」…勝手に判断してしまったＫ医師は、にこやかに笑った。きっと次回の執刀を今からランスルーしているに違いない。　「好きこそものの上手なれ」で、キラリと輝く瞳の彼を、私は信頼している。我が命の左右を任せるには、とにかく「信ずる」以外にないのである。　まッ、あちら側に行った瞬間、この肉体を持つ私の「死」なんてないわけだから…。　さてところで私は、人々が「生かされている」なんて使うのが、ちょっとイヤだ。災難や病から幸いにも救われ生を得たりした者がよく言うところのそれ。このところ、結構、耳にする。「すまなさそうな」ポーズと裏腹に「選ばれてある者」意識が妙にプンプン臭う…。　それに誰によって「生かされている」のか？…その主語は、きっと「神」とか「仏」とか「宇宙」なんてのを想定しているのだろうが、ひょっとすると、ただ単に「ラッキー！」だっただけかもしれやしない。　そんなこんなで、単なる単語の流れなのだが、かつてある女性から「あなたは、選ばれた人よ」と言われたことがある。　とても若かった私は、いわゆる有名人だった彼女の言葉に、ある種の誇らしさ、「私は違う」という優越感…おこがましくも、「ある使命を持って生かされている者」なんて意識すら抱いて、心地よくすっ飛んでしまった。　で、私はどうなったかっていうと、現在の己がポジションを見るだけで明らか。…彼女は、きっと私にある種のあらまほしき「期待感」をこめていたのだろうし、「私のそばに置いておきたい男」あるいは「この私が好きになった男だから」なんてのが、きっと「選ばれた人」に最も近い意味。…そんなことすらわからなかったのか！まったく、いやはやな私である。　だが、彼女によって、私は、「己を意識する」ことをし始め、「この世には、それぞれが人生を持つ人が存在するだけいるという現実」も知った。…ふとした瞬間、私は手を見ながら、その形に人間の形の不思議さを感じ、怖気だってしまう。…まッ、ほとんど「病」なのである。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
27Sep
- ◆「私」が境もなく内包している、まぎれもない「宇宙」そのものであるかのようだから…
  　「あァ、生きていましたか」…ぶしつけな声は、電話の向う側でとまどった風にたじろいで、それを隠すようにすぐさまうれしそうにフフッと笑いを作った。　ちょっと返事に困ったが、さて私も、知人の健在をテレビや雑誌などで知って、「生きていたんだ…」などと呟いたりして、「そんな言い方しちゃだめよ」とカミさんに叱られるのだから、「生きていてすみません」などと「へらずぐち」はたたけない。　しばらく電話の主と話し始めると、私の、このところのほぼ「隠遁生活」はそのまま「すでにこの世に不在の人」と伝わっていったらしい。　いやはや、確かにそう思われても仕方のないほど、私は書くことから(このblogだけでなく)あまりにもほど遠い生活をしている。…書くことでメシを食っていた私が、である。　まッ、そんなわけでもないのだろうが、このところ、「私はなぜ今ここにいるのかしら」と、ずっと考え続けている。　考えていると、ひょっとすると私は、「私」であったことなどないのではないか？…と思えてくるのだ。　じゃ、その「私」とやらは、何者で、今ここにいる私は誰なのか？…などと終わることのない「思念のラビリンス」に囚われ続け迷っている。　「自分が思い、感じるとき、私には分からない　感じ　思っているのが誰なのか　自分とはたんに　感覚や思念の場にすぎないのだ」と、ペソアは言う。　実際、鏡に映しだされた私が、「私」ではないコトもよく分かっている。　ペソアが「感じ、考えているこの魂が、自分にとってこの宇宙すべてであるこの私」というとき、その私こそが「私」であると、これは深い揺れの重なりを喜びを伴うようにして感じ取ることができる。　ところで、相も変わらず私は夢をよく見る。「夢で見るすべてのものが現実に見えるほど」「はっきりと」見ることができるが、ペソアの言うとおり「価値」づけはしない。　いやむしろ、「私」にとって、夢も現実も同じ時間と空間に流れる「私」が境もなく内包している、まぎれもない「宇宙」そのものであるかのようだから…などと、「思念のラビリンス」は、この上なく心地よい。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
07Jan
- ◆かくして、2015年、羊年の初春は、ことさら縁起良きように、恐らくモコモコとした…
  　羊が一匹…羊が二匹…と、眠れぬ夜に、羊(sheep)に誘われて、うつらうつらすうーッと催眠術にかかったごとく、いとも簡単に眠り(sleep)についてしまう、実に安直でお安く(cheap)できた私は、因みに、おしゃれもチープシック(cheap chic)が旨。　かくして、2015年、羊年の初春は、ことさら縁起良きように、恐らくモコモコとした羊の群れに埋もれ、童心からはほど遠い、いつものニヤけた顔で、万事平和な寝覚めを迎えているに違いない。　なんでも、「羊」は｢祥｣｢吉祥｣に通じ、｢家族安泰｣｢安らかなる暮らし｣を象徴し、もともと｢未｣、｢昧｣などと表記し、｢未だ…しない｣とか「果実熟し繁茂す状態」の意。…つらつら考えみるに、いつも「未明」に起きて｢曖昧模糊｣とした我が頭脳を、なんとか「未然」に奮い立たせ、「未定」なる｢未来｣に、まァこれも良しと、まるで迷いもあらぬ期待も一切なく、可能性だけはまだまだ｢未曾有｣であると、極めて楽観的ノー天気…な私にふさわしい年なのか…。　ところで、聞くところ、羊ってのは、頭をそのままにして背後を見ることができる水平に細長い瞳孔を持っているそうで、視野狭窄気味の私には、それはそれはうらやましい限り。　しかも、、暗くて狭い所で孤独を愛する、実に｢羊質虎皮｣な私とま逆で、暗いところから明るいところに群れて移動する仲良き習性アリってのも穏やかに平和…。　このところ、朝な夕な鏡を見る度に、｢あんた誰？｣などと、希望に輝いていた「未成年」時代の我と我が身を探してみたりする私としては…せめて、「羊頭羊瞳」にあやかりたいと願う一年の出立ではあります…。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
16Oct
- ◆…なんてあれこれと考え耽る秋の夜長のこの頃なのである…
  　《「同じ日本人なんだからまあまあ」といった考え方を、保守的だとか古くさいと批判するような風潮が強くなりました…（中略）…しかし、「まあまあ」という考え方には、実は「不信のコスト」を下げる知恵という面もあったのではないでしょうか。》　養老孟司さんの『「自分」の壁』（新潮新書）からの抜粋だが、続いて、近江商人の「店よし、客よし、世間よし」をあげ、「不信のコスト」より「信用をベース」にした方が、結果的には誰もが得をする…と、思わず膝を打ってしまうような文が続く。　ちょっと長い引用になったけれど、最近、私に降りかかった「コト」に、「そうそう、そうなんだよネ」と、いささか強引なこじつけかもしれないけれど、これほど溜飲を下げさせてくれた明解な「分析と答」はないと思えたのだ。　その具体的な内容を書くことは憚れるので、極めておおざっぱだが、例えば、もはや「ネット」抜きには考えられなくなっている昨今の「商い」はどうだろう。…いつの間にか「個人情報」が流出し、根も葉もない「誹謗中傷メール」が飛び交い、「詐欺」の横行する「ネット社会」は、「不信をベース」にせざるを得なくなってきているわけで、そのセキュリティ対策は、とても分かりやすい「不信のコスト」の最たるものであろう。　いやもちろん、そこで生み出される経済効果も益々大きくなっているわけなのだから、何とも皮肉な現実の中に私たちは晒されている…。　ところで、「ネット社会」と言えば、中小企業・小規模事業者をサポートし、経営コンサルタントや専門家とを繋ぐ「ポータルサイト」（中小企業庁委託事業）が、やっと本稼働し始めたようだ。…全国各地域の組織・団体や企業を、仲介役を担う「プラットホーム」なる機関とし、ネットワークシステム全体をネット事業者が運用するものだ。　利用しようとする者は、「登録・契約」など、結構めんどくさい諸々の手続きを必要とし、ネットに不慣れな者・企業などは、その手続きのためのコンサルタントを申請しなければならなかったなんてこともあったらしく、ちょっと笑えてしまう。　もちろんこれからも、「申請・許諾書・報告書」うんぬんとネット上で交わされるわけで、なるほど、これじゃ「不信をベース」にせざるを得ない。　私などには、「箱物」が「パソコン」に入れ替わっただけにしか見えないのだが。…果たして、「不信のコスト」は高くつきそうである。　振り返れば、「ネット」なき時代を知る私は、局やプロダクションと業界の慣例通り「まあまあ」の黙契で仕事をしていたし、その方が、余程ぎくしゃくしないで、スムーズで良い結果が得られていたように思う。もちろん、互いに信用・信頼の絆があってのことではあるが…。　つまり、　「まあまあ」は、互いの価値観やライフスタイルを同じくするような生活環境や、わかり合える暗黙の了解、さらに、あいまいさや許しといった極めて人間的なエレメントがあってのこと。…確かに同じ「日本人」だからというだけで「まあまあ」というのは、あまりにもオプティミズムと言うべきなのだろう。　まァ細かいことはさておいて、「ネット」の埒外にある「まあまあ社会」の方が、多少トラブっても、なんだか人の息づかいを感じ、あうんの目配せができる、ホントの血が通った商いや生活ができるんじゃないかナ？　なんてあれこれと考え耽る秋の夜長のこの頃なのである…。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.
03Sep
- ◆童っぽく澄んだ瞳をつくってニコニコしているのが、穏やかに平和に日々を送るスベ…
  　若手タレントを例えれば分かりやすいが、女性の顔が、誰しも同じように見えて、いつかどこかで会って覚えてはいるんだけれど、果たして「エッ誰だったかしら？」と定かでなくなったのは、もうかなり前からのこと。　男性の場合でも、ほぼ同じ状態に陥ってしまうのだけれど、まァそれは、苦笑いですますことができるから、どうでもよろしい。　これが、年輪を重ね「女の一生」を刻み込んだような個性豊かな女性だと、対象にできる女性の絶対数自体がたいしたことはないので、そうそう戸惑うことはない。　いわゆる「エイジング」に極めてsympathyをもって寛大でいる私ではあるが、こんな記憶力や鑑識眼の減退は、なんだかちょっと悔しい。　そこで、こじつけになってもまァいいかってなわけで、つらつら考えてみると、それは順風満帆にエイジングしている「私の側の問題」というより、相手の「女性の側」にこそ多くの原因があるのではないのか…。　つまり、彼女たちが求める「顔貌の在り方」の、「良きもの」あるいは「あらまほしき美」が、ひたすら画一的になり、その範疇に収まっている限りは、ひとまず安堵するってのが原因じゃないのか。…おまけに「一億総ＳＮＳ」なんて時代に突入して、あたかも個性的には見えるが、「私」や「個性」の大安売りの世の中だ。「コピペ」もたやすくできるからってわけではないが、これも一種の同質化現象。それはすでに「はやり風邪」のごとき様相を呈している…。　のらなきゃ時代遅れとばかりに、なんでもかでもネットにのせて…「そんなこたァ、秘するが花じャねェのかい」と、言いたくなるのは私だけか。　視点をちょいと変えて、早い話、昨今の「○○系女子」だとか「○○ガール」「カワイイ○○」なんてのも（驚くばかりのあんちょこなマスコミの命名！）、そこに収まっている限りは「時代の先端」、あれこれ言われるより、面倒もなく居心地もよいって群れたがるのも、果たして同じなんだろう。　また例えば、「ラグジュアリーブランド満艦飾の女性」（これは昔からいたが）なんてのもそうで、失礼は承知だが、ついつい「裸で勝負してナンボだゼ」と言いたくなってしまう。　なにしろ、今どきは、お手軽に整形もできれば、メイクアップスキルは驚くばかり、映像に限って言えば、ちょっとソフトをかければ、個性豊かなブスのいないワールドが出現してしまう。　とにもかくにも、女性をひとくくりには、到底できなかった「恋文世代」の私としては、心ときめいた「いにしえ」を反芻しながら、いやはや、おもしろくもなんともありゃしない…まったく味気ないねェ…。　これは何もヒトに限ったことだけでなく、モノやコトの同質化やファッションの流れってのも、こうした心理構造に起因していたりするものだろう。　女性の顔が同じに見えるってのは、本物を知っているからこそ起こる当然の現象なのだ。　まァ、とどのつまり言いたいのは、どんなひちゃむくれでも、心だゼ心、心が美しければ、こりゃ本当に美しい。「醜い心の美人」ほど食えない女はいないってこと！　ところで、話はさらに、あらぬほうへと展開してしまうのだが、つい先日のこと、ＡＫＢ世代とおぼしき女の子グループに、「カワイイ！」なんて歓声を上げられ一瞬あたりを見回し、どうも私のことらしくて、ついぞしたことのない「ほころんだ面」を作ってしまった。　いやはや、このリアクションは、ひょっとして正しく、我ながらカワイイのかもしれない？なんて思ったりもして、私は本当にデレッーとした「年くった男」であった。　だがしかし、彼女たちは何でも「カワイイ」と表現し、多様な意味をもたせて使ったりするわけで、よーく考えれば、「キモイ」と皮膜一枚の歓声だったのかもしれない。　若い者と同様に、「ひとくくりにされる」我ら世代といえば、巷間よく言われる「年をくうと童心に戻る」なんて評されることがあるが、これだって、果たしてそうだろか？と、とても気にかかる。　「童心に戻る」だが、確かに、「わらべ」の純粋無垢な「童心」ほど自己中心的で素直な冷酷さはないわけで、だからこその辛辣な批評家であったり、自らを取り巻く「社会」という認識もないままに「無力」でありながら、容赦ない行動をとったりする。…が、まァそれも、現に幼ければ、可愛いくたわいない子供で許されるものだろう。　だがしかし、時の経過に塗れ、人々との関わりの中でたっぷりと年を重ねてきた我らとなると、その分だけピュアではない「童心」は、むしろ恐い。少なくも私の「童心」は、そんな具合だ。　「年をくう」と、それだけ多くの知識や経験、さらに技能も鍛錬し、考えも深く広くなり、物事の判断も大所高所に立って正しく下せるようになるものとずっと思ってきた。…だが、どうも最近、私の抱いた、そんなゴールイメージとは裏腹に、まるで「視野が狭く」「独善的」になっている己にハッとすることがあるのだ。　悔しいけれど、筋肉は衰え意のままにならず、五感も反射神経も鈍くなり、やることなすこと、おぼつかなく緩慢でヨタヨタ、物忘れもひどく記憶もあやふや、脳内にうすぼんやりと霞がかかり、滑舌もすべりが悪くまどろっかしいのが現実。　少子高齢化社会で、己以外に頼る者はいないのだと知れば知るほど、「年をくった童心」ほど困る「じじばば」はいないと、せめて知るべきなのだろう。　本当に「年くった童心」のそんな輩がいるとしたら、「アルツかボケかお芝居か」ってなもんで、医者からしかるべき「病名」を告げられたのでなければ、ただ単に年相応に頭の回転が鈍くなったか、ちょっとした同情をかったり、己の非を見抜かれないための小賢しい知恵を身につけた「保身演技」に違いない。…もはや「わらべ」の初々しき様相に比べるべくもない。　あァ今どき、かくも些細なことですら、生真面目素直に言い返したら、こりゃきりないわけで、やはり、童っぽく澄んだ瞳をつくってニコニコしているのが、穏やかに平和に日々を送るスベなのかしら…。Copyright(C)　JULIYA MASAHIRO All Right Reserved.

◆戌年を晴れやかに迎えた私と言えば、何だかまるで｢座敷犬｣のごとし…

◆このところ、それを私の「ことば」＝「日本語」で出来ることの幸せを思う…。

◆「場」「ポイント」が、なんとか「ことば」によってしか、私たちの中に顕在化しないからだろう…。

◆私の「ことば」は、私の中で、永遠にグルグルと消費されているだけのことだ…

◆若林仏蘭 美味しいの感動…衣にも通ずるスローフード

◆いつもズレてしまった悲しい思いに、自らを間抜けなヤツだと思い知るのだ…。

◆ただただ、継続する時間と空間の中で、漂うように在り続けてきたのかしら…。

◆焦点深度のやや浅くなった我が眼に、なにやら蠢く生き物が…

◆「私」がある限り、私は宇宙を支配することなど当然できはしないが、存在せしめることは…

◆新宿歌舞伎町は、かくして江森さんとの濃密な取材に繋がり、今も時あれば私を心地よく…

◆宇宙から俯瞰しながら、江森さんが、そう言った…

◆エイジングってのは、ちょっと｢宇宙からの俯瞰」つまり「神の目」にも似たポジションに…

◆それが、｢ヘンリー・ミラー」そして｢ホキ徳田」つながりでの「遭遇」だったからだ…。

◆年賀状の返信として、とてもすまなさそうに届く｢便り」がある…。

◆2016 丙申 皆さまに「イナヅマ」のごとき幸せな「啓示」あらんことを…！

◆その形に人間の形の不思議さを感じ、怖気だってしまう。…まッ、ほとんど「病」なのである。

◆「私」が境もなく内包している、まぎれもない「宇宙」そのものであるかのようだから…

◆かくして、2015年、羊年の初春は、ことさら縁起良きように、恐らくモコモコとした…

◆…なんてあれこれと考え耽る秋の夜長のこの頃なのである…

◆童っぽく澄んだ瞳をつくってニコニコしているのが、穏やかに平和に日々を送るスベ…

◆若林仏蘭　美味しいの感動…衣にも通ずるスローフード

◆2016 丙申　皆さまに「イナヅマ」のごとき幸せな「啓示」あらんことを…！