寿 利 屋　JULIYA

◆よもや惚れ直してくれたりはしないだろう…

「家の中で靴下ってのはないだろう」と、私は、かたくなに裸足を貫いている。先刻ご承知のはずなのに、私の足先にジェラシーでも感じるのか、このところ、カミさんが「もう若くはないのに」と、真剣な眼差しで叱る。そう言えば、彼女の素足を、長い間とんと拝んでない(もちろん、今さら、それを見たところで何が起こるわけでもないけれど…）。某色男タレントは、革製のカジュアルシューズに素足で、女の子たちに「ワーッ、おしゃれ！」なんて騒がれていたが、それが、その手のギャルたちにおしゃれと言われるのなら、私なぞ、とおの昔から太鼓判の「洒落男」であった。下駄に、スニーカーやデッキシューズ、そして革靴etc.に裸足といった「はきこなし」はお手のもので、長い歴史をつみ重ねてきた、磨き抜かれた筋金入りだ。雪の降る日もおかまいなしに、下駄をつっかけ出歩いていた私の「そんな姿に惚れてほだされた」なんて、うっとり眼で言ったのは、当のカミさんじゃなかったのか？自慢じゃないが、私は足に寒さを感じないという特異な体質を、熟成し育て上げてきたと言ってよい。そんな長い裸足生活のためか、先日のこと…旅に出るとて、季節にしっくりと合った靴がなかなか見つからない…。そこで、カミさんの目を借りてのセレクトに及び、「これがぴったり」と差し出してくれたのが、分厚い底のライク登山靴…つらつら思い巡らせば、それは海外取材で、疲れない履き心地にとても重宝し、アンナプルナの雪道さえも、さくさくと軽い身のこなしで歩いたこともあった「いにしえの靴」…。Ｔシャツ＆ジーンズ、着やすさを気に入っているブレザーをざっくり羽織って裸足の私には、「それはちょいと重い！」と思いはしたが、なんたってカミさんは、その道のプロフェッショナル…しぶしぶと濃いパープル色の綿ソックスを、引き出しの底から引っ張り出して履いた。道すがら、パン屋のショーウィンドウに映るわが身に、うーん満更でもないか？などと背筋伸ばして自画自賛はしてみたけれど、今頃、さっそうとした古のあの頃の私の姿を脳裏に浮かび上がらせながら、よもやカミさん惚れ直してくれたりはしないだろう…決して。Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆まるで浮遊する魂の納めどころのような『ノアーレ』

まるでStatueのように動かない。かたくなに意志的に口を閉ざし、語らないのを決意したかのように真一文字に唇を結ぶ。かつてのような、彼を彼たらしめていたニヒルな笑みはない。とってつけたような表情も作らない。よせあつめたファッションは、むしろ彼らしく独壇場で少しは懐かしくもある。彼は、“三途の川”を越え、自らの死をちょいと味わってきたのか？背景だけが動いているが、ページごとの彼に大きな変化はない。死んできたってホラ変わらないぞ、ここに私はいるのだ、あなたの目の前に…と言う確信を手に入れてきたのか？書きつける言葉はシンプルでストレート、軽く、しかし、ずしりと重くもある。サングラスの向こうに見える“まなこ”は、やせ細った体を懸命に支えようとしているかのように故意に戦闘的だ。じっと見つめられる私たちは、たまったものではない。紙に焼き付けられた瞬間瞬間瞬間…の羅列。この永遠なる“生”の連続は、ほんとうの意味でのパラパラ漫画…。　野坂昭如さんの姿を見なくなったと思ったら、脳梗塞で倒れていた…5年ほど前のことだった…勝手な淋しさを感じていたが、ずっとリハビリを続けられていたようだ。　黒田征太郎さんのスケッチと荒木経惟さんの写真、そして三人の言葉で綴った、「まるで浮遊する魂の納めどころのような本」…『野荒れ(ノアーレ)』が手元にある。　二回り近くも年が離れている野坂さんは、遠い昔、学部の先輩で、卒論に少し書かせてもらったりもして、どこか体質が似ているようで、かなり意識して何でもかでも彼の書いたものは片っ端から読んでいた。　『黒の舟歌』は彼をさしおいては、この世に歌い手はないなどとも思っている。　「ぼくの人生は終わらない…ぼくは死なない」(『野荒れ(ノアーレ)』より抜粋)…それは、死者が、生者に語って聞かせる“レクイエム”！　ha ha ha！Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆これじゃオバマさんも最後に出てくるんじゃないかと…

　朝ドラ『ちりとてちん』(NHK)が、いよいよ大団円を迎えている。　毎日、BSに始まって、本放送、再放送、再々などと、ＮＨＫもサービスが良いというのか、ぬかりないというのか、おかげで、結構見逃すこともなく、まんまとはまってしまった。　前回のシリーズは何だったか、すでに忘れているけれど、それは記憶中枢のスイッチングがうまくいかないせいで、何もドラマの出来が悪かったわけではない。それはそれで「はまった」というおぼろげな「くやしさ」の味は反芻できるからだ。　原作を読んだわけではないが、何といっても、若い上方落語家たちの話に目をつけたのと、小浜と大阪を舞台に選んだのと、予定調和的な展開で「読める筋書き(脚本)」が良かった。　「ホラ、言ったとおりになったでしょう」とか「この役どころだと、絶対こんなセリフ返すんだよネ」って頷いたりして観るのが極めつきの快感で、案外、感情移入の“とば口”になったりするものなのだ。　五木本人が登場したりした日にゃ、これじゃオバマさんも最後に出てくるんじゃないかと思わせたりもしたのだが、それにしても、“番宣”がらみで、登場人物をトーク番組にさかんに出演させたりしたのは、せっかく丁々発止のドラマ世界が創造できてきているというのに、いつもながらのＮＨＫ、ダサくて興ざめもったいなかったネ。　ドラマの“楽屋ネタ”にのる視聴者もそりゃ多いが、いわく“つきあい”“背に腹”の事情があるのを百も承知で辛口をたたけば、「プロの仕事じゃないだろう」…御輿かついでワッショイは、すでにメディアの常套手段だから、詮無きことではあるのだが…。　余談だけれど、若い役者さんたちはそれぞれに個性があって元気があって、嫌いじゃなかったが、ヒロインはともかく“昆虫顔”が多かったネ…こういうのって、きっと“キャスティングの妙”って言うのだと思う。　それにあと一言、若者たちの衣裳(特にTシャツやアロハシャツ風など)デザインは、きわめて秀逸だった！　　それにしても、見たい、見るべき、気骨ある、あるいは楽しいテレビ番組がなくなった。　チャンネルをザッピングする頻度が、いつの頃からか増してきいている。　私は普通の人よりテレビを視聴する時間は圧倒的に長いが、ニュースや映画はともかく、バラエティをはじめとして、ほとんどが似たり寄ったりのタレント依存で工夫がない。特にドキュメンタリー番組がほとんど姿を消している状況をなんとかできないものかネ…。Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆ただ黙って、いとおしい愛を注ぐしかなかった…

　　　　　　　やさしい性を持った子よ！おまえを思うと、いつもとまどい、まよい、ためらい、後ずさりし、目をおよがせ、目をふせ、目を閉じ、逃げ場のないことがわかると、祈りながら言葉を探す。美しく微笑みながら生まれてくる子を願っていた私に、どうしてみても届かない想い…。おまえは幾たびも悲嘆の淵に立たされ、幾たびも不分明な己の性を呪ってみた。産まれながらに、生きてあることの不条理を内包しているおまえに、言葉の輪郭さえ結べない私は、ただ黙って、いとおしい愛を注ぐしかなかった。けれど、幾千の言葉を砂糖菓子のようにまぶして贈るより、涙の向う側に、そのままでいるおまえを、柔らかな眼差しで見つめている方が、せいいっぱいの今の姿で、応えようとしているおまえには、きっと安らかであるに違いない…。夢に　彷徨う温かい　毛布に　丸く包まれて小さな鼻で透明な　寝息をたてて　眠っていた　おまえがいない白く　柔らかい感触を掌に　包んで　ゆっくりと　味わうとおまえは　肩を　交互に縮めながらこぼれるように　コロコロ　笑って目蓋を　しばたいて　みせていた　アァ　おまえに　何を　してやれた　の　だろう漆黒の　闇に　後悔が　渦巻いている恐怖が　飛び交い　襲い私の　鳥肌だった　皮膚に　チクチクと　刺さる　パパ　生きているの天上から　遠く　透き通った　声が　響く　パパ　どうして　一緒じゃ　ないのこなごなになった　言葉が足裏で　紡がれやがて　スルスルと　後悔の闇の中に　伸びていく　ほら　ジャックとマメの樹　を　思い出すんだよ　パパ私は　すがるような　気持ちで言葉の羽衣　を　掌に　からめ　つかむ一歩一歩　両脚に　力をこめる群がるハエのような　黒い言葉が　まとわりつき行く手を　さえぎり　はばむ　深淵に　落ちていく前に　おまえに　言っておきたい　ことがある急激に　力が尽きて　くるのが　よくわかる来る日も来る日も来る年も来る年も　上り続けて　きた　から　大丈夫　パパ　パパは　やれるんだ　おまえに　言っておきたい　ことがある足腰は　もう　限界に　近い　オヤ　嗄れた声　がするバラのツタに血まみれになった　老人が　よたよたと　しがみついて揺れているそれでも　上へ　上へと　パパ　大丈夫　ボクが　ついている　から(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆身をもって学んだのは「どこまでも人治国家」のお国柄

　初めて中国の地を踏んだのは、1992年5月…鄧小平の「南巡講話(改革・開放へ邁進すべき)」(92年1～2月)後、「社会主義市場経済」路線に舵をきって数ヶ月しか経っていなかった。 　ＪＡＬで北京国際空港から入った私は、ＶＩＳＡはとれていたものの、更新の迫っていたパスポートにあふれそうになっていた「中華民国(台湾)」の入境スタンプになにか一悶着ありそうで、審査に時間のかかることを予想していた。　が、案に相違して、意外とスンナリと通され、拍子抜けした格好で、しばらくベンチにすわりこんで、預けたサムソナイトが出てくるのを待った。 　当時、「鄧小平の素顔」といったテーマの番組企画を某ＴＶ局で進めていた私は、中国通として様々なルートを持つことで知られていた新井信介氏(当時、中国駐在の商社マンから転身して92年夏の参議院選挙出馬をめざし様々な活動を展開していた。現在、ユニークな文明評論家として知られる)から、「公私にわたって鄧小平を追い続けている写真家がいる」という願ってもない情報を得て、なんとか“わたり”をつけようと、先乗りしてくれていた彼を、心強いコーディネーターとして取材を始めたのだった。　初めて訪れる北京は、これから変わっていこうとする未来に向けて、人々が本腰を入れた眼差しを向け始めているある種の兆しがあちこちに感じられたが、目で見るかぎりでは、まだまだ自転車の群れが行き来し、王府井(ワンフーチン)の歩道には、個人不動産屋がにわか露店を並べ、 一人っ子政策(79年に始められた人口抑制政策で、訪れた92年には、ついに1.84にまで低下していた)の宣伝ビラがベタベタ貼られ、“百貨店”で売られている商品の種類も量も絶対的に少なく、最も大きな書店では、 ほとんどの本がＧケースに並べられ、求めた件の企画関連の本は、日本円でもかなり値の張るものだった。　なにしろ、上海の浦東（プートン）に林立する超高層ビルも、まだまだ槌音高くまばらに工事が始まったばかりという具合…。　当時、主だった経済評論家をはじめとして多くが、「これからは、中国」と囃したて始めてはいたが、今日の姿を描ききった者は、そんなに多くはなかった…。　この取材で、身をもって学んだのは、「どこまでも人治国家」のお国柄であること…北京オリンピック開催に準備万端整いつつある中国の変貌は、ご存知のとおり、…しかも、まだまだ計り知れない。　ところで、冒頭のＴＶ番組だけれど、当時書いた企画書はこんな風に始まっている。　　国家主席の息子が見た中国裏面史『写真家・楊紹明　焼き付けられた証言』中国ロイヤルファミリーの一員であることを一つの武器として、中国要人の公私にわたる生活を追い続けて来た写真家がいる。　楊紹明（52才・中国当代撮影学会主席、中国撮影家協会副主席、世界華人写真家協会会長）…1941年、楊尚昆前国家主席の次男として陳西省延安に生まれた彼は、今日、現代中国で最も有名な写真家の一人に数え上げられている。　中でも、その立場と父・尚昆の強力なバックアップを最大限に活用して成し得た、中国最高実力者鄧小平の内外の幅広い交友関係とその人間像をテーマに追った一連のドキュメントは、知られざる指導者の素顔をとらえて注目に値するものである。　例えば、彼は、リゾート地・秦皇島北戴河の別荘でファミリーと過ごす鄧小平に同行、数多くのスナップをものにすると同時に、普段は聞けない本音の話も引き出したと言う。　彼がロイヤルファミリーとして生き、そして、とらえて来た一枚一枚の写真は、中国の激動する歴史を、言わば、内側から焼き付けた証言そのものである。それは、まさに彼のポジションでしか可能とならなかったであろうものに違いない。　今日、世界にその活動の場を広げつつある彼は、マンハッタンの雑踏にたたずむホームレスの姿にカメラを向ける真摯な目を持つ国際派の写真家であり、日中の写真家交流にも意欲を燃やし、将来、日本で個展を開くことが夢と言う親日派でもある。　この番組企画では、楊紹明の数々の写真（今日まで公にしなかったものも含む）と証言、及び、貴重な映像資料により、1960年代から今日までの鄧小平の歩んで来た道を縦軸に、中国の激動の裏面史を描き上げるとともに、楊紹明の現在の写真家としての活動を通して、中国の今をドキュメントする。　閑話休題…1997年2月、鄧小平は逝き、この企画も再びクローズアップされた。　その後の楊紹明だが、検索をかけてみると、2003年9月宋慶齢基金会の副主席として、「中国中学生訪日交流団」につきそい来日していることが知れる。彼も、もうすぐ70に近い年齢を迎える…。Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆此方人等に幅広く平衡感覚のある「眼識」が備わっていなければ…

　「…言論、出版その他一切の表現の自由は、これを保障する」…ご存知、日本国憲法第21条である。もちろん、法に触れることなく、公共の福祉に反しない限り(時として、公共の福祉に反しても、個人の“福祉”には役に立ったりする…いやはや）ということだけれど、この「保障」は基本的には無条件のものである。　とはいうものの、昨今のネット上の目を覆いたくなる“傍若無人”、“自由ぶり”には、いかに“馬馬虎虎(いい加減)”な私とて、眉しかめて思わずのため息がもれてしまう。いや、外つ国のことなど思うと、私たちが手にしているこの表現の自由は、天国のように「ありがたい」ことには違いないのだけれど…。　例えば、Eメール…かつてFAXやワープロを手に入れた喜びなんてコンコンチキもいいとこ…神様仏様！感謝感激の日々ってなもので…この便利さは一体なんだろう？　が、便利さと裏腹に困ったことが起こるのも世の常で、明らかに公序良俗に反した迷惑メールがサクサクと送りつけられてきたりもする。　インターネットやEメールって、一体どのような手続きをふんで、かくもたやすく日常の中にはいりこんでいるのか皆目わからない私などでも、“不法”のにおいを嗅ぎとれる。　そこで、プロバイダーの削除機能を利用したり、セキュリティソフトを導入したりして、出来る限りの対策は打っているけれど、今のところ「天網恢々疎にして漏らさず」とはとても言い難く、カミさんがのぞき込まないうちに、すばやく破棄する以外の決め手はない。　何でも、地球上のEメール利用者が、そうした「ふとどきメール」の削除等に費やす経済的損失は、何兆だか何千億だかに試算されるとか…政府経産省の対策や法的規制も聞こえてきてはいるが、まァ、この手のモノは地下に潜ってでも生き残るもので(事実、現在送られてくるこの類のメールの送り手は、そのほとんどが地下の住人とか？）、受ける側が高機能の「メール選別ソフト」を手に入れられる環境をつくり、自由に操れるようになるのがよいのだろう。　ところで、無視して削除すればすむメールは、今のところ何とかしのげているのだけれど、必要で検索した際に、現れるＨＰやblogの膨大な情報の類は、ちょっと手強い。　此方人等(こちとら)に幅広く平衡感覚のある「眼識」が備わっていなければ、とんでもない「落とし穴」にはまって痛い目にあったりするから要注意だ！　それにしても、たったこないだまでは、足を使って、直接会ったり声を聞いたりして、「情報の発信者の顔」が結構見えていて、情報の確かさをかなりな精度で測れたように思うが、どうだろう？　とにもかくにも、この手のテーマに聡い人々は多いはずだし、私のような者でも、突っ込んで語れば、話題は尽きない。…私が言いたいのは、「情報」は生身の個々人が持つ「知識」でも「技術」でもないし(どうも、コンピューターを自分の頭脳と勘違いしているなんて人も多いような気がする？）、「顔」つきあわせたコミュニケーションが、今ほど必要な時代は、未だかつてなかったのではないかということ…ＩＴをぬきにして日常の多くのものが動かなくなっているから、なおさらだ…。Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆ほら、つじつまは合っている

　　　　　　　「あなたが犯した過去を許せない、死ぬまで責め続けるわ」と、女は言う。過去に舞い戻って、許せないという行いを止めにして来いとでも言うのか？「私は今も、あの時から抜け出せないでいるわ、きっとできるはずよ」たとえ私にそれができたとしても、新しい“いのち”を元にはもどせはしない。「なぜ、私でなくその女だったの、それが許せない」とにもかくにも早い話、別れて関わりなくすればいいだけなのだが、この女は、私を責めることを“生きるための情熱”としている。言葉通り、死ぬまで別れてくれることなどありはしないのだ。私は、女の“糧”なのだから…。夢を　誘い出すぬめる　唇の　紅い感触が　震えている　あなたは　まだ　一言も　あやまって　いない慈しみに満ちていた　微笑みが般若になる　あやまる　必要など　ない　とでも　言うの靄った　頭の中心で鳴りやむことの　ない　金属音が言葉を　切り刻む　悪態を　つくのは　あなたに　愛されていたい　から瞳が　掌に　こぼれている女の下腹部で　温かく　柔らかい　生物が　蠢く訪れる瞬間に　ひたすら　向かう　死刑囚の　日々よりも　過酷ね今を　埋める日常を日めくりのように　破り捨てていく　せめて　一言　希望を　ください　木組みの　楼閣の　塔の　四面の　時計の　秒針の　先で時が　溶けている　ほら　つじつまは　合っている(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆ずーっと世界から“戦場”のなくなることはなかった

　市井のめでたさ気分とは、およそ縁の薄い私なのだけれど、おまけに、この時期になると、なぜか決まってフラッシュバックしてくる風景がある。　1991年1月、夕暮れせまるパリの街を私の乗ったタクシーは、サクレ・クール寺院に向かっていた。　今でもパリにいると必ず一度はその高台を訪れる私は、そこからパリの街を見るのがとても好きだ。　カーラジオから流れるシャンソンのせつなくも甘いささやきが、突然、臨時ニュースに変わると、幾分か抑え気味の、しかし明らかに高いトーンの声が、「17日未明、アメリカ軍を主力とする多国籍軍が、イラクとクウェートのイラク軍拠点に攻撃を開始し、湾岸戦争が勃発した」ことを告げた。　数日前から、ロンドンでデモに巻き込まれたり、パリで不穏な報道を目にしたりしていたから、すぐさま「帰国を急がねば」という思いがよぎった。が、なぜか私は行き先を変えることなく、いつもどおり、サクレ・クール寺院に向かい、灯りに揺らぎはじめたパリの街に目をおよがせ、いっときのあいだ佇んでいた。　ホテルに舞い戻って観たテレビは、世界に広がる緊張を刻々と伝え始めていた（因みに、今や世界狭しと飛び交うライブ中継は、この時のＣＮＮがはじまりだと言われている）。　当時、ＴＶスペシャル『緊急報告！海外旅行トラブル急増』（外務省・日本テレビ）などという番組を手がけたりしていた経験から、少々の事件対応には、いささかの自信があったのだが、その時ばかりは内心おだやかではなかった。　ディオールのパリ本部との仕事をこなしていたカミさんも、たまたまパリにいたからだ。　彼女に連絡をとり、互いに、予定を変更することにして、フライトをキープし、翌日、ホテルで合流した。　今考えると、お笑いっぽい感じもしないではないが、戦争と背中合わせにいるような奇妙な臨場感があった。　シャルル・ド・ゴール空港は、案の定、すでに戦場に向かう兵士達でごったがえしていた。　「あなた、早くビデオ回すのヨ、これを逃す手はないワ！」　カミさんの興奮気味の声に、私は、彼らを隠し撮りし始めるのだったが、「世の動きや空気」に、生理的とも言えるほどにも敏感なのは、実は「女」たちに違いないと妙に感じ入ったりしたことを、若干オロオロもしていた私の姿と二重映しにしながら思い出し苦笑してしまうのだ。　およそふた昔にもなるけれど、ずーっと世界から“戦場”のなくなることはなかった。　年に一度のフラッシュバックは、あのとき感じた「臨場感」を忘れるなってこと…というのも、ちょいとドグマティズムっぽいね。Copyright(C)2000～2008 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆さおとめごころに　たわむれて

◆うつつまぼろし「胡蝶的夢」のごとく…

　　　　　　　　　　　夢を見ることでしか“生”を実感できない。　　私につながる、唯ひとつの“ほんとうの居場所”だ。“彼”に愛された女が、「想い出だけで生きていけるわ、ずーっとこれから」ベッドの上で、私に微笑む。歌うようなつぶやきが、衣擦れの音にからみ、想い出は、夢想、かなえきれない夢とでも、言いたげに…。だから、私の夢においで！時を超えて、あっちやこっちに、飛んだり跳ねたり走ったり、語り合ったり、泣いたり笑ったりして、“ほんとうのコト”に触れてみよう。やがて、おとずれて来る、こちら側へのまどろみの間に、瞬く間に失われていってしまいそうな“夢の尻尾”をムンズとつかみ、私は、粘液でツルツルとすべる掌の指を、いつまでも緩めないつもりだ。女の残り香にゆらゆらと揺らぎながら、夢の相貌を一枚、そして、いちまいとはがしはがしして、秘やかに味わいながら反芻しよう。うつつまぼろし「胡蝶的夢」のごとく…に。夢が　渦巻いている軋む　ベッドを　そっと下り　足音をひそめ廊下をはさんだ　二つ先ロックをはずしたドアに　向かう白い繭のように　眠る　女彼の言葉が　私の背を　押す　蝶に　なるのは　まだ早い　しとど濡れ　そぼつ時は　そんなに　遠いわけじゃ　ない壁に　寄り添い　身をこがし　彼が　佇んでいるマグカップの縁を　なぞりながら　女が　つぶやいたことがある　多くの　ものを　くれたわ　でも　それは　あなたの　ように　じゃ　ないのいにしえの日々に　女が　拒んだのは彼の　首筋に　深く刻まれた　人生の皺寝息の　美しい　女の　繭の糸を　ほぐし　ほぐし柔らかな中心に　打ち込むのは　熱く研ぎ澄まされた　彼のもの女への　愛憎の　くさび憐れみの　瞳が今も掌に　もてあそぶ　棘チクチクと　痛い　から(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆七輪の網の上で焼かれる烏賊とそっくりにしなっていく

　　　　　　　自らの存在に、何とも説明のつかない“違和感”を抱いて生きてきた人は、いるのだろうか？誰しも自分以外の同じような形象の“人”を、ＤＮＡやＲＮＡの知識がなくとも、疑いもなく同種であると信じて生きているようだけれど…。ずいぶんと幼い頃、人々と同じような形をしている小さな自分が、とても恐かったことがある。小型の“人”である私は、きっと大きくなるにつれて、何か別のものになるというイマージュを、どうしてもぬぐい去ることができなかった。そう思いながら日がな一日、じっと手のひらの変化を見続けていたものだ。奇妙奇天烈な紅葉のような形をした手のひらを…。きっと　あの夢の　せいだ夢なんかじゃ　ないかもしれない　けれど八畳の　佛間真ん中に　敷かれた　小さな夏布団一人寝かされている　幼い私開こうとする目蓋の　その重さに　力なく　苛立ちながら視線の先に　薄ぼんやりと　浮かんだ　暖色の光に　ずうーっと　とらわれ続けている佛壇に所狭しと　並ぶ位牌が　その光に　まとわりつかれ　一つ　また一つと　おぼろげな深淵に　ゆらゆらと　尾を引きながら　消えていくいつもなら　母の温かさに　心地良く　くるまれ　おだやかに　眠っているはずなのに人肌の　感触はない乳白色の皮膜に　覆われている　気怠い瞳が　何かを見定めることで自らの居場所を　しっかりと　確かめようとしているのか　きょときょとと　動くかすかに開けられた襖の　その先にある居間から　時折　静寂を　引き裂くような　笑い声が空間に谺して　遠く　響く　ここに　このまま居たら　きっと　恐いことが　起こる聞き慣れた　幼い私の声がする意を決して　手足に　力をこめ　なんとか弾みをつけ　起き上がろうとするが　幼い私は　ぐるぐる巻きにされたように　動けなく　なっている　このまま居たら　恐いことが　起こる地球独楽が　回りながら　静止しているような　具合に幼い私は　佛間の　まん中に　ゆっくりと　ゆっくり　微かな重力に　逆らいながら何度も経験した者の　老練さで　浮かび上がっていく幼い私の体内で　明らかな異変が　起こっているまっ赤な炭火に焙られた　七輪の網の上で　焼かれる烏賊と　そっくりに　しなっていく瞬く間に　黒光りのする　コロコロとした水銀玉の中心の部分に　巻き込まれていく　一体　どうしたというのだ　どうなっていくのだ巻かれ巻かれて　やがて　光を失った黒い玉に　急激に収縮するポイントになり　アァッ　消滅するのか手をさしのべる者は　いない掴まる物も　ない　エッ　これが　別のモノ　ッテことポイントになる寸前　収縮する黒い玉の外皮を　全力をこめて　突き破る佛間に続く　濡れ縁に　転げるように出て行くカラカラになった喉の奥から　懸命に　嘔吐を繰り返すまるで　“無”を　絞り出すように父と　母が　傍にいる夏の盛りだというのに　私は　ひやりとした空気に　包まれている(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆漆黒の筒っぽの中を　瞬間揺らいだような具合に…

　これまで幾度となく書こうとした。　『アンニュイの襞の中で』は、まとまりのある唯一の“書きもの”だったが数人の批評家にこっぴどく評された挙げ句、書棚のどこかに捨て置かれたままだ。　『薔薇色の葬列』と題した“詩集のようなもの”も独りよがりの駄作の寄せ集め。そして、etc.…そう、私はある種の肩肘を張って生きてきたのかもしれない。　まだ早いという薄笑いを浮かべて、余力にも似た楽観に誘惑され続けてきた私に後生大事に抱き続けてきた「詭弁」から生み出される一編の「何か」があるはずはない。だから　一人で幕を下ろしさえすれば良い「をかしな人生」をただ私自身に向けて整理している。ほんとうは、書くことすら必要だとは思ってはいない…。夢は　つづくトロトロと　まとわりつく　睡魔に　身体を　まかせると漆黒の　筒っぽの中を　瞬間　揺らいだ　ような具合に私は　あちら側に　いるほんの小さなステップすら　したわけでも　ない　なーんだ　意外と　スムーズな　移行なんだ　そうでしょ　私なんか　アクメの中から　意識を回復するように　クルクルと螺旋階段を　のぼりきったら　こちら側に　いたのよ耳元で　女の声が　する　まるで　零点で　マイナスプラスが　入れ替わっただけのようだ　そうよ　本当は　零点から　こちら側だけが　あなたの知覚領域なのだけれどあちらから　こちらは　知覚の域を　越えていた　けれどこちらから　あちらも　窺い知ることは　できないって　こと　とすると　あちら側で　私の不在に　気づく者が　いなければ　いつまでも　あちら側の　人ってわけだね　あなたに　まつわるものの　残っている限り　理屈の上ではね　生きていた痕跡を　削り取って　きたわけだから　私は　もしかして　ずっと　あちら側で　生き続けるのかもしれないね　不在すらも　気づかれない者　として　卑怯で　性悪で　非道で　無責任で無感動　あらゆる人間的な営みを　可能な限り最小限に　そぎ落とそうとした私の　確かな不在　墓碑銘は　永遠の不在者　とでも　いや　墓は　いらない　フフフ　あなたらしいわ(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆「IF YOU WANT IT」…ジョン・レノンと「同時代」を生きた僥倖

　12月8日は、太平洋戦争開戦の日というより、私には、「ジョン・レノンが撃たれた日（Lennon's day）」だ。ダコタアパート(ニューヨーク)前で凶弾に倒れたのが1980年(昭和55年)…40才の彼よりはるかに年をくったけれど、我が思いの中で彼のポジショニングは今もまったく変わってはいない。 　ビートルズを「同時代」として生きてきた「団塊の世代」の多くは、きっと、心のどこかで、未だに彼の姿を追い続けているのではないか。　ジーンズにＴシャツ、長髪に小さな丸いサングラス…彼のファッションはそのまま、私が見習おうとしたファッションであり生き方だった。　「必要と思われる以上のもの、自然と感じられる以外のものを装わない」　それが、「シンプルに装い、シンプルに生きる」というメッセージになっているのは、やはり彼の「すごさ」なのだろう。　先日、銀座だったか、「WAR IS OVER｣とプリントしたＴシャツを、ブレザー、ジーンズとコーディネイトした若者を見かけた。69年のクリスマスに、ジョンとヨーコが、タイムズスクエアーのど真ん中と世界10都市のビルボードに掲げたメッセージ…「WAR IS OVER｣…その下に読み取れた「IF YOU WANT IT」。　私は、それを新井薬師の四畳半の下宿で、「11PM」だったか、白黒画面の小さなＴＶで見た。巷にベトナム反戦デモが吹き荒れ、我が文学部はロックアウトされキャンパスはヘルメット、ゲバ棒姿の仲間がスクラムを組んで、お経のようにアジ演説を終日あきもせず繰り返していた。　神田カルチェラタンにも安田講堂の封鎖解除にも新宿西口広場の反戦フォークにも、さしたる関心を抱かなかった私のような若者に、「IF YOU WANT IT」は、まるで、喉元に突きつけられた“ドス”のようなものだった。　広島の片田舎から、突然、大東京に放り出された風な私の関心は、それまでの品行方正、純粋無垢な高校生活とはうって変わって、クラスの美人女子大生に向けられ、「いかにもてるか」の研鑽にファッションや音楽やサークル活動にひたすらいそしむ毎日だった。　思えばビートルズだって、晴れて高校生になった勢いをかりて、秘かに思いを寄せていた女の子の自宅を訪ねた時、熱狂的ファンだった彼女が聴かせてくれて初めて知ったぐらいだ。…66年6月30日、武道館コンサートからすぐの頃のこと…。　クラシックしか興味ないなどと、秀才面して粋がっていた私は、そこで「ビートルズファン」を標榜した手前、憧れの彼女にばれることだけがイヤで、秘かに手に入れたＬＰを、すり切れるほど繰り返し繰り返し聴いた。　いわば不純な動機から、すっかり「ビートルズ狂」になりはしたが、やがて、受験戦争の兵士となって彼らを封印したのは、今にして思えば、憧れの対象が振り向いてくれなかったのがもっとも大きな理由だったに違いない。　そこへ、「IF YOU WANT IT」で再び「ジョンが下りてきた」。　4人の風貌をジャケットにした70年5月、アルバム『レット・イット・ビー』…続いて12月にリリースされた『ジョンの魂(原題John Lennon)』の「ありのままの自分」…「Dream is over」と、彼は「ビートルズ」に呼びかける。　様々に分析され語られる、ジョンとヨーコの出会いであるが、ヨーコが彼をより自由にはばたかせたことだけは確かだろう。　「何を気にしているのジョン…あなたはあなたらしくしていればいいのよ」　それは、「羞恥心」や「自己顕示欲」など欲望にまつわる諸々を動機づける「見つめる目」からの自由だった。　ヨーコのジョンへのそんな呼びかけは、そのまま、私へのもののように勝手に感じていたから、ちょっと「神がかり」か。政経学部のいつも冷静なＹが、ある日、じっと見つめていると思ったら、「児玉、ジョン・レノンか？」とポツリと言った…。　後に、ダコタアパートの屋上で語ったジョンの言葉が忘れられない。　「今のぼくがどういうイメージを君に与えているのか、ほんとのところ分からないけど、自然に出てくるものさ。…一度経験し尽くしちゃうと、もうやることはないよ。今は、イメージのための品物より、快適な生活だけが問題さ」(アントニー・フォーセット著「ジョン・レノン愛と芸術」シンコーミュージック刊より)　ところで、「見つめる目」から自由になることで、彼の装いも自己完結し、意図することもなくメッセージをはらんで、よりファッション性を発揮したようだ。　アメリカでは、世の中が不況で、人々が不安になるとジーンズがよく売れる。　わが国では、ここ数年来、仕かけやキャンペーンが功を奏して、再びジーンズ・ファッションを楽しむ人が増えている。　若者たちはほとんどと言ってよいぐらい、カッターで切り込みを入れたり、刺繍をほどこしたり、洗いざらしてフリンジ状にしたりして、マイ・ジーンズに創り上げ、独自のアレンジで、自己主張を楽しんでいるかのようだ。もっとも、我らの世代は、ここまで世に浸透してきたジーンズの、その没個性が快適だったりもしたのだけれど…。　「ジョン・レノンは、今もなお重要なカルチュラル・アイコンとしてアピールするブランド力を持っている」（世界最大のインターネット調査会社ハリス・インタラクティブによる）…と言う。それも商品に「入魂」して初めてブランドは真の力を持つ。「魂」は「自己主張」ではない。　　やたら、「自己主張」だけが目立つファッションが多い中で、「国境はないんだと想像してごらん」と歌った『イマジン』…ジョンは、業界や世界が混迷の中でもたついている間にも、「IF YOU WANT IT」と歌い続けている…。〔PHOTO:HEROES PUBLISHING LTD.〕 《ファッショントークに加筆》 Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆麗花は歌手デビューできたのか？　『せみしぐれのメモリー』

　『せみしぐれのメモリー』(劇場用映画企画書)を書いてから、もうふた昔以上の時が流れている。　今読み返してみると、歴史認識などに少々はずれたところがあったり、当時の台湾の政情を踏まえて苦肉の策を使ったところもあるのだけれど、物語の本筋には、まだまだグッときてしまったりもする。　きっとそれは、書いた本人ならではの感慨なのだろう…。　このシノプシスに登場する人物にはモデルとなる人々がいて、物語の展開は私の思いの中で構築したフィクションだが、語られる内容は、取材をした上のもので、ほとんど事実にそっている。　温かく語っていただいた日本や台湾の「高座会」の方々は、今も健やかなのだろうか、訪れた場所はあれからどのようになっているのだろうか…思いの枝葉は限りなく広がっていく…。 　台湾高座会…84年の取材時、　少年工たちは、すでに50代後半を　　　　　　　　　　　迎える年齢であった 　(11月22日からのつづき)　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　「歌になってないね、日本じゃ通用しないよ、そんなんじゃ！」　伊藤の声がとんだ。　とにかく、オーディションにこぎつける、この三カ月間が、伊藤にとっても麗花にとっても、大きな勝負だった。　「すみません、もう一度お願いします」　調整室から、伊藤がキューを出す。　一ヶ月ほど前、初めて日本に降り立った麗花には、最後まで反対しつづけた父・祥林への思いは残っていたが、日本でのデビューが、その父を納得させる唯一の道だと信じて、とにかく前へ進む以外にはないという堅い決意があった。　麗花は、原宿の淑蓉の家の離れに住んでアクターズスクールの特別コースに通った。　オーディションに向けてのレッスンは、麗花と同年代の十数人の日本人といっしょに受けた…発声法、歌唱法、ダンス、ピアノ、など厳しく辛いものであった。　毎日がレッスンと、日本人の聴衆の反応をつかむ実地訓練にと始めたクラブの、弾き語りの仕事をすることで、めまぐるしく過ぎていく。　日曜日は、日曜日で、伊藤が直々にレコーディングテストをした。　伊藤は、自分の発見した麗花を、日本でも売れる商品に仕上げて市場に出すことに、生きがいのようなものを感じ始めていた。それは、社内と業界に、自分の名を売っておく、またとないチャンスでもあったのだ。　「麗花、もっと心の底から歌うんだ。力むんじゃない。オマエしか歌えない唄を見つけるんだ、できるんだ、オマエにはそれが」　そんな伊藤の言葉に、麗花もまた、自分の目ざしている唄が、まだつかみきれていないと強く思うのだった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　そんなある日、淑蓉がときには息ぬきをと、麗花を、たまたま開催されていた『中華民国楽舞展』という催しものにさそった。　道すがら、淑蓉は、問わず語りに、自分の結婚について話した。　麗花は、淑蓉の夫、松島正雄が中国人で日本に帰化した父・勇と、日本人の母・美智子の間に戦後になって生まれたことを知る。　「彼は、日中(※当時、日台とは書けなかった)の混血であることを、ひたかくしにかくしているけれど…でも皮肉ね、そんな彼が中国人(※以下同様に、本来は台湾人と書くべきところだろう)の私を結婚相手に選んだのですもの」　麓花は、今まで歴史としてしか意識しなかったことが、自らの国を出ることによって、こんなにも身近かに、こんなにも生々しく感じられるものかと、不思議に思った。　麗花は、淑蓉のうちとけた話と、久しぶりに嗅ぐ故国の香り高い芸術とに、心なごむひとときをすごすのであった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　麗花が来日して、やがて二ヶ月が過ぎようとしていた。　レッスンは追いこみにはいり、伊藤は、はとんど毎日のようにアクターズスクールに顔を出すようになっていた。　一人、特別扱いにされるようになった麗花を見て、当然のごとく、同じ目的を持つ仲間たちの、やっかみからのいやがらせが密かに、しかも、執拗に始まった。　最初は、譜面を隠すとか、バレエシューズを水につけるとかの比較的おだやかなものであったが、次第にエスカレートして、それはある日、頂点に達した。　一日のレッスンを全て終えたロッカールームで、麗花は呼び止められ、仲間たちからの集団でリンチを受ける。　「台湾くんだりから来て、大きな面すんじゃないよ！」　「ちょっとばかし、チヤホヤされたって、ずにのんじゃないよ！」　麗花は、うすらいでいく意識の中で、中学時代に、年老いた歴史の教師から受けた授業のことを思い出していた。その教師は、中国と日本の不幸な関係(※蒋政権下では、中華民国史を教えた)を涙ながらに語って聞かせてくれた。　仲間たちがまるで、あの恐ろしい日本軍に重なって見えるようだったのだ。　痛む体を、小さなベッドの上に横たえると、麗花は、伊藤に、何と説明しようかと迷った。　いっそのこと台湾に帰ってしまおうかとも考えた。しかし、日本で、まだ何一つとして満足できるものを手に入れてはいない。　父の顔が浮かび、母・玉美の顔が浮かんだ…　麗花は、夢の続きを見るように、彼女が、中学生ぐらいの時、父・祥林が、一人語りのように聞かせてくれた日本の話を思い出していた…　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　「麗花…父さんはね、昔…昔…そう、台湾がまだ、日本の国だったころ、海軍見習工員として、遠い遠い日本に行って、お国のためにと飛行機を作っていたことがあったんだ。　父さんが、ちょうど18の時だったかな…日本の神奈川県、大和というところ、高座海軍工廠と言ってね、三年間勉強すれば、高等工業を卒業したと同じ資格がもらえるというのでね。　そこには、父さんのような少年が、この島から八千人も行っていたんだ…」　李祥林は、昭和19年4月、18才で徴用工として、台湾の花蓮港を後にし、約十日間の不安の船旅の後、横浜に着き、直ちに高座海軍工廠へはいった。　寮生活は、一分隊9人のまさに軍隊さながらの厳しいものだった。　新参者には、とまどうことばかりであったが、祥林は、中学こそ違ったが、花蓮からずっといっしょだった黄清波が、同じ分隊に配属されていたことで、ずいぶんと心強いを思いをした。　その黄清波が、寮生活を始めて一週間たつかたたぬ内に、瞳を輝かせて、祥林に耳うちした。　「日本の寺を見つけたぜ、ここからすぐだ、善徳寺ってな、可愛いい娘がいるんだ」　寮からほどないところにあった善徳寺には、何人かの少年工たちがその線香の香りに誘われてか、自然に集まるようになっていた。　小賢かしいほどに機転のきく17才の楊華光、いつもドジばかりしているが情報屋として重宝がられている15才の胡樹山、仲間の中でペット的な存在の12才の陳長仁…　善徳寺の住職夫婦は、丁度、彼らの両親と同年代だった。善徳寺は、彼らにとって、唯一自分自身にもどれる場所であった。言わば、戦争のない、まさに聖域だったのだ。　「金次の兄貴は、いいヤツだぜ。村山は、裏表あるからな、それに横田は、ちょいとマヌケだ」　胡樹山が祥林に、指導教官である技手の評判を、自慢げに話して聞かせた。おかしなことに、いつも日本語を使っている仲間も、こんな話になると台湾語を使って話した。　午前4時55分の起床ラッパに始まる一日には、次第に慣れたが、他の少年たちと同様、日本の夜の冷えこみにだけは慣れようがなかった。南国育ちの祥林が持って来たのは、薄いシャツばかりだった。　当時、昭和19年、すでに戦局も傾き、入寮時の半労半学の約束も空言と化していた。　「苦しかったよ。台湾から行っていた父さんたちは、何をするのも、日本の連中と差をつけられてね。高座には、他に、学徒動員の日本人や、女子挺身隊の女子学生も来ていたからね。食うものもきりつめられてね…“朝の味噌汁、汁ばかり、昼のおかずは、芋のシッポ、夜の食事の冷たさよ…”ってね…みんなひもじくてね、カエルをとって食べたりしたもんだよ、ハッハハ…」　祥林は、話しながら、技手・早瀬金次のことを思い出していた。　あれは、地下工場の入口のドラムカンを利用して、バレないようにこっそりとカエルを焼いている時だった。　陳長仁が、栄養失調からとうとう夜盲症になってしまったからだ。　早瀬が、つかつかとやって来たのはその時だった。　「オッ、めずらしいヤキトリだな」　ビンタの一つもくらうものと思っていた祥林たちには、意外な言葉だった。　「早瀬技手殿も、いかがですか」　楊華光が言うと、早瀬は、ビクついたように掌を顔の前で振った。　「イヤ、私は、カエルの形をしたヤキトリは、食べないことにしているんだよ」　やがて、下着や作業服の配給も徐々に減り、少年工たちは慣れぬ寒さの中で、しもやけやあかぎれに悩まされた。しもやけやあかぎれで手足の皮膚がくずれた少年工を背負って、工場と医務室の間を何度も往復してくれたのも、早瀬だった。　祥林は、麗花の前で、思い出の糸をたぐるように最後には、きまって唄を歌ったのだった。　　　雨に打たれて傘もなく　向こうは苦しい実習場　　　たがねにハンマ打ちつけりゃ　みるみるうちに手が腫れる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　翌日、何もなかったようにレッスンは始まった。　伊藤は、麗花の様子に気づいていたが、問いつめることはしなかった。麗花にはあらゆることが試練となるのだ。　その夜、クラブに出た麗花はなぜか無性に、台湾の唄を歌ってみたくなった。客の層に合わせて選曲し、時には、客の歌う唄の伴奏もしなければならないのだけれど、麗花は、半ばそれを無視して歌い始めたのだ。…「雨夜花」だった。　　　雨夜花　雨夜花　受風雨　吹落地　　　無人看見　瞑日怨嗟　花謝落地　不再回　歌い終った麗花にいつにない拍手がわき起こった。しかし、その拍手も歌手、麗花に対するものというより、台湾女性の台湾の唄に対するものと言った方がよかった。　「姐ちゃん、いくらでやらせる！」　しこたま酔った客の一人が、そう叫んだのだ。　麗花は、にえくりかえる気持ちをおさえてピアノを弾いた。歌えば涙声になってしまうことが判かっていたからだ。　神奈川…高座…明日行ってみよう。麓花は決心する。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　海軍工廠のあった大和という私鉄駅を降りたのは、朝八時を少し回ったところだった。午後のレッスンにはどうしても遅れてはならない。　尋ねあぐねた海軍工廠は、今はいくつかの地下工場の入口を残すばかりで、大きな近代的な工場にとってかわっていた。　近くの厚木航空基地から、米軍戦闘機があたりに爆音を轟かせて飛び去っていく。　どこをどう歩いたのか、気がついみると、麗花は、その航空基地の高い金網にすがるように佇んでいた。　「お嬢さん、どうかしたのかね」　一人の気のよさそうな老婆が、後から声をかけてきた。麗花の話を聞くと、老婆は、うれしそうに微笑んで言った。　「そうじゃね、私も、ここの土地のモンじゃが、あんころ、そりゃもうたくさんのキリッとした子供らが、唄を、歌いながら、こういう風に手ェ振って隊列くんでの、私も若かったからの…そりゃもうあんた、あこがれたもんじゃ…まァ、顔つきも少し違ったし、何とのう近づくのが恐いような…やっぱり台湾の人いう意識がのう…それでも、お国のためにがんばっとるんじゃと思うと、ありがたかったのう」　麗花は、その隊列の中に若き日の父の姿があったのだと思うと、急に、その老婆を身近かなものに感じた。　「戦争も終わりのころ、空襲で、台湾の子供も死んだそうじゃよ…戦争は、やりとうないね…あッ、そうそう、台湾の子供らのために、慰霊碑があるんよ…善徳寺、行ってみるとええ、あんたも」　その善徳寺…紛れもない、父のよく話してくれた寺…は、東名高速道路と民家にはさまれて、小高い丘の上にひっそりとあった。　境内にはいっていくと、右手奥に、それらしい碑が、鐘楼に並んであった。　麗花は途中買った菊の花を供え、線香をたて両手を合わせた。かぐわしい香りが、あたりに漂った。　“戦没台湾少年之慰霊碑”の碑文を、拾い読みした麗花は、最後に早瀬金次の名を見つけると、欣喜雀躍する気持ちをどうすることもできなかった。父の話によく出てきた名前だったからだ。　麗花は、意を決して、客殿の方に足を向けた。時ならぬ中国語(※台湾語の方がいいだろう)の話し声が聞こえてきた。　それは、この少年工の慰霊碑に参拝にやって来たと思われる中国人(※台湾人)のグループのものだった。　客殿の入口に佇んで躊躇している麗花を、逸早く見てとった住職の柳川正成が、さっそく招じ入れた。　麗花が、この寺を尋ねた理由を話すと、住職が大きくうなずいて言った。　「あのいつも．魚を買ってくれた祥林さんの………」　祥林は、当時9才になったばかりの正成を、ことの他かわいがっていた。物のないころとて、魚は貴重だったが、正成のとびあがらんばかりに喜ぶ姿にほ、かえがたいものがあったのだ。　「もしかして、歌手の李麗花さんじゃありませんか」　グループの中の比較的若い女性が、麗花に向かって言った。　そうだと答えると、たちまち一座は、はなやいだ雰囲気になった。　彼女が音頭をとって麗花に唄をせがんだ。誰かがギターを持って来た。麗花は、励まされるようにギターを受け取り、リクエストに応えた。　歌い終えると、麗花は、威儀を正して住職に頼んだ。　「早瀬さんに会いたいのですが…」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　「ありがとう、よく来てくれましたね」　かみしめるような口調だった。　早瀬金次の脳裏を、めくるめく思い出が、かけめぐっていた。あの祥林、あの中隊一のキレものだった李祥林の娘が、ここにこうしている。　昭和20年7月30日、早朝二度に渡る空襲は、夜勤明けで寮に向かっていた少年工たちの列を直撃したのだ。　その日、当直だった早瀬が、現場にかけつけた時には、少年たちは、無惨な姿をさらしていた。もう少し遅く出発させていたら…無念の気持ちでいっぱいだった。　死んだ6名の中には、黄清波がいた。祥林は、運よく一命をとりとめたのだ。　あの祥林の娘だという麗花、丁度、この娘と同じ年代の少年たちが、あの戦争の渦に、否応なくまきこまれていったのだ。　「早瀬技手殿、御願いがあります。5号棟の空地をお貸しいただきたいのですが」　祥林が、黄清波とやって来て早瀬に頼みこんだのは、蝉の鳴き声をちらほら耳にするようになった夏の初めのことだった。　中元節、つまり、孟蘭盆の祭りを、故郷、台湾でやっているように祝いたいというのだ。　「どうか、私たちにひとときの故郷を味あわせて下さい」　早瀬は、日常の作業に支障をきたさないことを条件に、それを許可した。上官には自らの責任で報告することにした。　祥林の分隊の呼びかけに、少年工たちは目を輝かせて応じ、祭りの準備が少しづつ始まっていった。　分隊ごとに山車が組まれ、布袋戯（中国古来の人形劇）の舞台と人形が作られ、山胞（※サンパオ・山地同胞のことだが、今は原住民と自らを呼ぶ）の踊りの練習も始まり、さながら、台湾村が現出するかのように思われた。　学徒動員や、女子挺身隊として来ている日本人工員の面々も、最初、興味本位で回りをとりまいていたが、次第に一人二人とその祭りの準備に加わり始めていた。　善徳寺の住職、娘・明子もかり出され、近所の子供たちも、もの珍らしげに集まって来た。　盆祭りの準備は、早瀬の目にも、着々と進んでいるように見えた。　「あの空襲で、しかし、全てが燃えてしまったんです」　そう言って口をつぐんだ早瀬に、麗花は言いようのない親しみを感じ始めていた。　そして、少年工だったころの父を、日本人として生きていた父の気持ちを、懸命にさぐろうとしている自分に気づいていた。　麗花が、もう夕方になりかけている時間に驚いて立ちあがると、早瀬は、やさしく微笑んで言った。　「がんばるんですよ。困った時があったら、いっでもここにいらっしゃい…いいですね」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　アクターズスクールは、麗花が欠席していることで、普段になく沈みこんでいた。それも、伊藤の怒鳴り声で一転する。　たとえどんな理由があろうと、大切なレッスンに欠席するとは…伊藤には、がまんのならないことであった。　麗花のこととなると、なぜこうも人がかわったようになってしまうのか、伊藤は麗花を捜しながら自問自答してみるのだった。　伊藤は、淑蓉を尋ねようと思った。それは、初めて、伊藤が中国人としての麗花を知ろうとした瞬間であった。　松島家を訪れた伊藤を、淑蓉はうれしそうに招じ入れた。　「義父さんは、日本人として生まれ、日本の教育を受け、日本のために戦いました。戦争が終わって、義父さんは、中国人に戻ることを拒みました(※当時日本だった台湾の地に戦勝国としてやってきたのは、蒋介石の軍隊だった。正確には、以下、中国人という表現はおかしい)。それは、自分が日本人であることを少しも疑っていなかったからだと思います。だって、ずっと日本語で学んで、中国語はダメ、台湾語だけ…義父さんは、国を失ってしまったんです。そう言った方が当っていると思います。やっと帰化して、日本国籍をとり、日本人の義母さんをもらい…それでも、回りは、義父さんのことを日本に帰化した中国人、日本人の奥さんを持つ中国人としか見てくれないんです。義父さんは、日本人です。ずっと日本人なんです。でも、不思議ですね、伊藤さん、私、時々主人の中に中国人の血のようなものを感じることがあるんです。うまく説明できないけれど…それはきっと、義父さんの中にもあると思います。私だって帰化した中国人ですもの…」　その夜、伊藤は久しぶりに酒を飲んだ。飲まずにはおれなかったのだ。所詮、歌手ってのは商品なんだ。商品に、いちいち情をかけていたんじゃたまったもんじゃない…伊藤は、しかし、自分の心を整理することができなかった。淑蓉から聞いた話は、伊藤を打ちのめすに充分なものだった。中国人は、今も戦争を忘れられないでいる。戦争の中に生きているんだ。　伊藤は、あのヘルメットとゲバ棒で、デモに明け暮れた学生時代をなぜかなつかしく思い出していた。そして、原宿や六本木にファッショナブルな装いでたむろしている現代の若者たちのことを思った。　淑蓉が、別れぎわに言った言葉が妙に生々しくよみがえってきた。　「なんでも、麗花の父さんも、日本の神奈川にいたことがあるんですって…戦争のために…」　あの祥林が、日本にいた…‥・…伊藤は、しこたま酔いのまわった頭の中で、友人の新聞記者、森山陽子に会ってみようと思った。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　伊藤は、森山陽子に麗花を日本に連れて釆たいきさつを一部始終話してしまうと膝をのりだすようにして頼んだ。　「ところで、森山さん、戦時中、神奈川に台湾の人たちがいたと聞いたのですが、それがどこか調べられませんか」　翌日、さっそく陽子から電話があった。　「ありましたよ、伊藤さん。高座海軍工廠。八千人もの台湾の少年工たちがいたんですよ、神奈川に…」　「八千人…少年工…」　伊藤は、その事実に興味以上のものを感じた。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　昭和20年8月15日、祥林たちは、終戦を告げる玉音放送を、寮の裏にある運動場で聞いた。　炎天下、整列した彼らの前に流れてきた放送は、音量が低いうえに雑音が混じり、全く聴きとれないに等しかった。　かまびすしいせみしぐれが、降りそそいでいた…　祥林の気持ちは、複雑だった。ホッとした思いと、日本軍に働いた自分たちが、今後、中国統治となる台湾で、どう扱われるのかという不安が胸をよぎった。　少年工たちは、さまざまな思いで、終戦をかみしめていた。　その日の夕方、善徳寺に足を向けていた祥林たちの回りの様子も、何となく違って見えた。ついさっきまで道を占領して歩いていた日本人たちが、祥林たちを見ると、こそこそ早足でよけてすれ違って行くようだった。　「母ちゃんに会えるね」　陳長仁が、台湾語で言った。　「でも、北平語（標準語）を勉強するんだぜ、初めっから…オレ、日本に残りたいよ、このまま…」　胡樹山が決心を披露した。　善徳寺は、一見、昨日と変わりはなかった。住職の敏成が、祥林たちを前にして、しみじみと言った。　「やっと元にもどったんだよ、元の姿にねェ…」　やがて、寮や工場から日本人工員たちが、引き揚げていった。たんたんとした表情の彼らをむしろ悲しく見送ったのは、台湾から来ている少年工たちの方だった。　寮は、たちまち自由の空気に満ち始めていた。　しかし、それを戒め、日本人としての有終の美を飾ろうと提唱したのは、祥林をはじめとするリーダー格の少年工たちだった。　祥林たちは、残務整理に残った早瀬ら日本人数人を相談役として直ちに、引き揚げ団を結成した。　そんな間にも、地方に散っていた仲間たちが続々と、高座に帰って来ていた。　そして、誰言うとなく盆の祭りに、もう一度挑戦してみようという空気が高まっていった。　祥林は、早瀬に相談する。　「この村の人たちに、台湾のぼくらの祭を見てもらうんです！」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　伊藤は、陽子の話を反芻しながら、さっそく善徳寺を尋ねた。　住職から、麗花に会ったことを聞いて、伊藤は麗花の心を垣間見たような気がした。麗花の才能を上っ面だけで見ていた自分を、伊藤は大いに恥じるのだった。　「先代の住職が、よく私に言ってました。私たち人間はただその国に生まれたというだけで、一生涯つきあっていかなければならない宿命のようなものを持っているんだってね。日本人は日本人、中国人(※台湾人)は中国人としての…それは、言わば歴史の中で育まれた民族の血のようなものですから、どうしようもありません。でも、それはひょっとして乗り越えられるんじゃないかってね。人間には何にも負けない武器があるだろうって…お判かりでしょう伊藤さん…」　住職に言われて、伊藤は自分の心の中を探った。少し見えてきたような気がした…　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　麗花の歌は、明らかに変化してきていた。伊藤はオーディション合格への自信を持った。伊藤も麗花もレッスンに力がはいった。　だが、オーディションを数日後にひかえたある日、レッスン中の麗花に国際電話がはいってきた。母・玉美が父の突然の死を言葉少なに告げた。　「父さんは、最後までおまえが日本で立派に成功することだけを心配していたよ…」　伊藤もまた、オーディションに受かることこそ、お父さんへの供養になると慰めた。　「オーディションが、そんなに大切なことなの！一体、この私は何なの…伊藤さん教えて！父さんの最後も見てあげられなくて…」　麗花は、伊藤に初めて強い言葉を返した。茫然とする伊藤を残して、レッスン場をとび出し、そのままタクシーに乗った。　麗花の口をついて出たのは、早瀬の住む神奈川、平塚の住所だった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　早瀬は、まるで孫の来訪のように麗花を迎え入れた。　祥林の死を聞くと、早瀬は唇をかみしめ、目を閉じて、しばらくの間黙したまま、記憶の糸をたぐり続けているようだった。　「麗花、もしかすると、あなたは、あなたのお父さんがあの時代の全てを忘れかけようとしている日本へ、祈りをこめて涙の思いで送りこんだ、“少年工の一人”かもしれませんよ。そう思いませんか…」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　オーディションの日が、ついにやって釆た。　プロデューサー、ディレクターの面々がそろったところで、この日オーディションを受ける数人が、次々と日ごろの成果を披露していった。　やがて麗花の番が回って来た。　伊藤が、審査席から目くばせする。　麗花が歌い始める。　審査席から、伊藤がオヤッという顔をする。このオーディションのために練習した曲と違うのだ…しかも、中国語の唄だ。　そんな無茶な！伊藤は、あわてた…　だが、それも曲か進むにつれて、確かな感動に変わっていった。　これだ！　ずっと求めつづけて来たもの、麗花の歌う唄、歌わなければならない唄…伊藤が、あの台北のシアターレストランで逢った時、微かに感じとっていたもの…これだ、これなんだ！　ついに麗花は、それを自らの手で、しっかりと掴んだのだ。伊藤は狂喜する気持ちを押さえることができなかった。　それは父を思い、故国、台湾を思い、日本を思い、世界の平和を願う、人々の愛を、麗花自信の言葉と感覚で謳いあげたものであった。　「李麗花…私は、賛成しないね、やはり台湾というイメージが日本じゃ、今ひとつだからね」　「伊藤君、あの曲は、なんだね？　どういう線で売り出そうってつもりなんだね…第一、彼女、日本語、大丈夫なのかね」　「もっとアイドルっぽくできないんですか」　伊藤は、四面楚歌の中で闘った。一歩も後にひかなかった。しかし、それも全てが無駄に終った。　「伊藤君、とにかくこういう席では私的感情は抜きにして、喋ってほしいもんだね」　「私的感情…？！」　伊藤は、全てを悟った。　「わかりました。レコードデビューはあきらめます…しかし、李麗花は、必ず売り出してみせます。私が、私の力で…」　伊藤は、麗花に説明の言葉を持たなかった。　「すばらしかったよ麗花。やっと、自分の唄を見つけたね」　「ごめんなさい黙って曲を変えたりして…それで、結果は…」　「…すまない…がんばったんだが…」　「だめ…だめだったのね！」　「頭の堅い連中ばかりでね…麗花、ぼくはあきらめちゃいない。きっと、やってみせる！とにかく、ひとまず、台湾へ…」　「…私に黙って帰れって言うんですか！父さんに、何て報告すればいいんですか！」　「すまない…麗花わかってくれ…」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　麗花は、“サヨナラ”の言葉を残して、台湾に帰っていった。　伊藤は、心の中で“再見”と呟いた…そう、文字どおり、再見を誓わなければならないのだ。　オーディションの一件があって、伊藤は従来のセクションをはずされ、全くの閑職に追いやられていた。　伊藤は、オーディションの時の麗花の曲のテープを、あきることなく回した。　すっかり酒の量も増え、行きつけのバーやクラブで、その詩を口ずさんでみることもあった。　たまたま隣り合わせた人から、誰の曲かとしつこく聞かれることもあったが、伊藤は黙って微笑むばかりであった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　伊藤が、有線放送やラジオ局に積極的にテープを持ちこむようになってから、やがて半年が過き去ろうとしていた。　麗花の歌う唄は、いつしか人々の心に感動を刻んでいっていた。特に若者たちはすっかり、その美しいサウンドの虜になっていた。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　仕事を終えて、ぶらりと寄ったバーだった。　伊藤が、カウンターに腰かけると隣の若者が、麗花の唄をハミングしていた。伊藤が無意識に歌詞を合わせると、若者が杯をかかげてニコリと笑って言った。　「いい唄ですね…」　「ええ、いい唄です」　伊藤は答えると、今度は日本語で心もち大きな声で歌い始めた。伊藤が、自らこの曲のために心をこめて書いた日本語の詩だった。　他の客たちが、ハミングでそれに唱和した。　祭りの中の少年工たちの顔が浮かんでは消える…　麗花の絶唱した顔が浮かんでは消える…　善徳寺の“戦没台湾少年之慰霊碑”に、そのメロディが流れる…　蝉が鳴く…Copyright(C)2000～2007 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◆気恥ずかしくも「我が青春、ここにあり！」の感…『せみしぐれのメモリー』

　東京新聞(11月20日付)が、この29日、ＮＨＫ-ＢＳ１「ＢＳ世界のドキュメンタリー」の枠で、『緑の海平線～台湾少年工の物語～』がＯＡ(21:10～10:00)されることを報じていた。 　監督は郭亮吟(台湾)、プロデューサーは藤田修平(慶応大学環境情報学部専任講師)…二人は南カリフォルニア大・大学院に留学し映画製作を学んだ同窓である。　すでに、台湾全土の大学で巡回上映されたりテレビで放映され、台北国際映画祭では、ドキュメンタリー部門の審査員特別賞をみごと受賞するなど評価の高い作品である。　私が、そのＯＡを楽しみにしているのには、ちょっとしたわけがある。…以前にも少しふれた故楠木徳男監督と企画した劇場用映画『せみしぐれのメモリー』が、まさに、「高座会～台湾少年工たち」(神奈川県“高座海軍工廠”で志願した8千余人の台湾の少年工たちが雷電を作っていた）をテーマにしたものであったから…。　それにしても、藤田プロデューサーは、03年から、かつて海軍工廠の宿舎があった大和市に住みつき、郭監督とともに、台湾、日本、米国、中国を行き来しての調査・撮影を行い、完成まで4年を費やしたというから、その熱く純粋な「食いつきぶり」に脱帽である。　さて、そんないきさつもあって、ごそごそと資料をひっくりかえしていたら、小冊子にまとめられた企画書(シノプシス)が見つかった。 　80年代半ばに書かれたそれは、キャストに、植木等や萩本欽一、吉田拓郎、レオナルド熊などが名を連ね、なんとも懐かしさにあふれ、気恥ずかしくも「我が青春、ここにあり！」の感に、しばし陥ってしまうほど…。今どうのこうのとするつもりはサラサラないのだけれど、しかし、当時の日台関係や世相を映し出していておもしろい！　それに、遠くお線香も供えず手を合わせてもいない楠木監督に(※薄情者と言われようと、私は、徹底して葬式に出ない主義者である)、この企画書を抜粋するのも少しの“手向け”になるのではないか、という気分になっている…。　というわけで、以下、何回かに分けて、一言一句そのままに(時折※注をいれながら)掲載してみよう。　　　　　　　　　　　　劇場用映画企画書　『せみしぐれのメモリー(仮題)』《企画意図》　第二次世界大戦の末期、台湾から8千人以上にも及ぶ少年たちが、徴用工として、日本にやって来ていた。　この事実を、日本人の中で知る者は少ない。　神奈川県大和市にある善徳寺には、当時、少年工たちの世話をした一人の元海軍技手の建立した“戦没台湾少年之慰霊碑”がある。　台湾から来た少年工たちは、その青春の輝かしい一時期を、日本のために捧げ、中国人(※80年代はまだ台湾人意識を表沙汰にすることはタブーに近かった）として生きる今も、当時に懐かしい想いを寄せているという。　今日、日本の若者たちの青春はどうだろうか。　フィーリング世代(※！！)と呼ばれている彼らの青春は、なぜか虚ろで、彼らの手にしている自由は、なぜかお手軽でおぼつかない。　彼らとて、全身全霊を打ちこめる体験と、確かな感動が欲しいに違いない。　今、中華民国・台湾から、一人の女性歌手が、日本でデビューを夢みてやって来る。青春の真っ直中にいる彼女が、初めての日本で、さまざまな困難にぶつかりながら、少年工として日本にいた彼女の父の時代に目を開いていく。その追体験の中で、彼女は、自分の歌うべきものを見つけ出し、自らの青春を掴んでいく。　映画は、二つの時代の青春を二重写しにしながら、音楽的要素を縦横に盛りこんで、特に若者たちに感動を呼ぶエンターテイメントとして新鮮な感覚で描き上げていきます。　主人公の生き方は、そのまま、現代の若者たちの、シンデレラ願望(※このあたり、ちょっとおもしろい！)を充分に満足させるものであり、少年工たちと、それをとりまく者たちのドラマは歴史の真実として深い感動を呼ぶことを確信いたします。　また、メイン・キャストとして、吉田拓郎、萩本欽一、植木等、レオナルド熊等、従来にない漸新なキャラクターを起用し、その持ち味を巧みに生かしていきます。　映画の中での主人公のデビューは、そのまま現実のデビューでもあります。レコード発売、CM出演などと連動した宣伝効果も考えられます。　中国人キャストは、新人・田麗をはじめとして、個性派俳優・孫越等を配し、充分に期待に応えられるものにしていきます。　この映画は、二度と体験してはならない青春を送った者たちからの現代の若者に贈る、言わば激励の愛と平和のメッセージです。《主な登場人物とイメージキャスト》　(※故人も何人かいるけれど…)○　李麗花（18才）　田麗（新人）この物語のヒロイン、シンガーソングライターとしてデビューすることを夢みて、父親・祥林の反対を押し切って日本に来る。さまざまな困難に出逢い苦悩しながら、自分の歌うべきものを発見し成長していく。○　李祥林（58才、その少年時代）　孫越麗花の父。その少年時代の数年を、少年工として日本で送った。○　李玉美（50才）　江霞麗花の母。戦後祥林と結婚、典型的な中国婦人。○　伊藤進一（35才）　吉田拓郎ABCレコードのディレクター。台北で、偶然、麗花の歌を聴きその才能に注目する。麗花を日本に招き、プロ根性に徹して、彼女を育てあげる。○　早瀬金次（30才～70才）　萩本欽一高座海軍工廠で、海軍技手をしていた。台湾から来ていた少年工たちに、兄のように慕われた。空襲で死んだ6人の少年工たちの慰霊を自らの生の証として、縁りの寺・善徳寺に慰霊碑を建立する。○　松島淑蓉（25才）　洪若藍米国留学中、商社マンの松島正雄と知り合い結婚する。原宿にある自宅の離れを麗花に貸し、陰に日向に、麗花のめんどうを見る。○　森山陽子（29才）　　残間里江子東洋新聞社の女性記者。伊藤進一の女ともだちで、情報源としても貴重な存在である。○　柳川敏成（55才）　植木等善徳寺先代住職。少年工たちから、父親のように慕われていた。○　柳川明子（18才）　安田成美（新人）敏成の娘。少年工たちの服のほころびをつくろったりするやさしさと、その美しさの故に、彼らのあこがれの的となる。○　柳川正成（50才、その子供時代）　レオナルド熊善徳寺住職。子供時代を少年工たちに可愛いがられてすごした経験を持ち、長年にわたって、日本と台湾の親善につくしてきた。《物語の発端と展開》　原宿、表参道…街は、まだ眠っている。　夜明け前の暗さが、小さな部屋までも満たし、張りつめた静けさが、麗花の輪郭を隈取りながら揺れている。　うっすらと白みはじめた窓からの柔らかい光に麗花の、かすかなハミングがからみ合う…　日曜日の歩行者天国…そこは何かを求めてやって来るさまざまな若者たちでいっぱいになる。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　198×年、夏…あれからまた、“せみしぐれ”の季節がめぐってきた…　せみしぐれ…それは、若者たちの青春の一瞬の輝きに、あまりにも似ていないだろうか…　この物語は、二つの時代と二つの国を越えて、青春を懸命に生き抜いてきた若者たちの生の証を語ろうとするものである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　麗花が、ABCレコードのディレクター伊藤進一の前に現われたのは彼が台湾に於ける洋盤レコードの市場開拓のためのマーケティングリサーチに、たまたま台北を訪れている時であった。　伊藤の泊ったホテルのシアターレストランで、麗花は歌っていた。　伊藤は、麗花の唄に、東洋的なものと西洋的なものとの、みごとな融和の芽を感じとった。それは、充分に日本の若い世代にも受け入れられる要素を持っているものだった。　伊藤は、ステージを終わった麗花に思いきって声をかけてみる。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　麗花を日本に呼び、レッスンをし、レコードデビューをさせる。そんな目論みが、伊藤の心の中に、頭をもたげてきていた。　伊藤は、筆談で、やっと麗花の父・祥林に会うことができたが、おだやかな物腰の祥林は、しかし、頑として頭を縦にふらなかった。　娘が日本に行くことに反対する余程の理由があるように思われた。　それでも、伊藤は、本来の仕事そっちのけで、何度も祥林を尋ね、熱心に説得した。祥林はついに娘さえよければと、静かに頭を下げるのだった。　日本に帰った伊藤は、やはりいい顔をしない上司を説きふせ、麗花の来日の準備に奔走する。　伊藤は、麗花を意地でもものにしてみせると密かに自分自身に誓うのだった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆　そんな時、伊藤は、ふと立ち寄った書店の中国関係コーナーで、若い中国女性と思いがけない言葉を交わす。　彼女は名を、松島淑蓉といい台湾から日本男性に嫁いで来ている女性であった。　伊藤が麗花のことを話すと、淑蓉は台湾に残してきた妹のかわりに是非、自分に世話をさせてくれないかと申し出るのだった。　淑蓉の家は、原宿の街の裏手にあり、小さな離れが空いていると言うのだ。　(次回につづく)Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆あおり食らって共倒れさせられるのだけは、ご勘弁…！

　「盗っ人猛々しい」とは、よく言ったもので、大概「盗人」ってのは、「知らん顔」をきめこんで「図々しい」のが相場(じゃなきゃ、即お縄頂戴になってしまう)…それに時折、盗まれた被害者より、「猛々しい」ほどに勢いがあったりするものだから、「ひょっとして悪いのはこちらかしら」と妙に説得されちまったりする。　事に及ばされたのが「金品」ならまだしも、盗まれたのが「作品」だったり「手法やノウハウ」だった日には、いかんともし難い…。　そんな輩は、なぜかやたら堂々と、「作品」や「ノウハウ」を世間に売り込むのがうまいもので、それを、そのまんま売り込むなんてことは勿論しない。ちぐはぐではあるが巧妙な加工を施したり、表題を変えたりと、大抵はバレないように悪知恵を働かせる。　被害者が、いくら声を大にして叫ぼうが、時を失した「後の祭り」。…とは言いながら、「盗っ人作品」に「悪評」が下されたりすると、オリジナルな作品までが「どうせそんなものだ」とあおりを食らってしまったりするから、ちょっと辛い。　いつか、「正直者は馬鹿をみる」は、ほぼ当たり前だと書いたことがあるけれど、この場合の被害者も、大概は「正直者のお馬鹿なお人好し」で、「盗人に追銭」とか「盗人にかぎを預け」たりも日常茶飯事だから余計困る…。　「盗っ人にも仁義」ありと信じていても、このせちがらい世の中、聞こえてくるものは、せいぜいが「盗人にも三分の理」風の理屈ぐらいで、司法の手に預け、今どき「大岡裁き」を期待するなんてのも面倒だし、いやはやトホホの体というほかない。　…などとしょもないことを書き連ねているけれど、現実のとこ、あるんです、こんな話…私の身近の、とある業界に起こっていることなんですが、明らかに盗んで加工した似非「手法・ノウハウ」を、回りに「金と色」をばらまきながら売り込んで、これまた、それに「乗せられた連中」が、こぞって応援団をなし、大手ふって歩いている光景が…。　「悪貨は良貨を駆逐する」なんてことが、まかり通っては世も末。まっとうな者たちが、あおり食らって共倒れさせられるのだけは、ご勘弁を願いたい。　Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆境界のないラビリンスに　迷い込んでしまった　

若いということは、自らシナリオを描きながら生きていけるということだ。何度だって手直しのできる人生を持っているのは、ともかく、良いことだ。じゃ、これ以上シナリオが描けなくなったら…手直しなどしてもしょうがないとなったらどうする？演じてきたシナリオを読み返し、なぞってみるのはどうだろう。なぞってみてどうなるものでもないが、流れゆく時を埋めることはできる…。夢の記憶を　たどる穏やかに　夢と覚醒の狭間が 不分明になりやがて　音もなく　漆黒の闇に　溶解していく何にも　満たされていない　空っぽの　場私は　そこに　浮遊し　漂っている　ニューロンの　境界のないラビリンスに　迷い込んでしまった　のか私は　見つづける　ひたすらに　ひたすらに私は　思いを　たぐりよせ　たぐりよせ　おぼろげな　ものを　見定めようと　考える考えることを　やめた　途端に　きっと　私は　深淵に　くるくると　舞いながら　落ちていく　に　違いない　思いにすがるしか　よすがは　ないただそうすることだけが　今　を　満たし　私を　時の　流れにのせると　一瞬の光が　影を浮かび上がらせて　揺れ　陽炎と　なる内なる鼓動が　一瞬　反応する音が　言葉を　紡ぐまるで謎かけの　つぶやき　のように　聞こえてくるそれは　私の言葉　それとも　誰の影が　揺らぐ掌に　包み込んだ白く柔らかい感触軽やかな　微笑みの声が　天上から　降りそそぐ　欲しいなら　私の舞台を　見て　あなたが　ついやせる　時の　すべてを　かけてね影は、ふり返りもしないで　私を　導いていく　君の　舞台　君は　誰　第一　何を　欲しがったという　すでに　歩くことを　忘れている私は　回り込んで　その影の正体を確かめることが　できない　あなたは　　一冊のシナリオを　読ませてきたわふり返った　影が　私を　見すえるすると　滞在しているホテルの前庭が浮かび遠く海を望む断崖が　空を　鋭利に　切り裂いているやおら　影が　走る断崖に　向かい　走る　ダイビング空中に舞い　そして　消える　(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆あの世へ持って行けるものがあるとしたら…

　もしもあの世へ持って行けるものがあるとしたら…と、まッ、こんな風に考えている「私」を認識しているところのその“私”だけではないのか。　だから、「あなたの言うようなことに、興味も欲望もないし、挑発もされないのですよ」…と言ったら、匿名氏は、「だったら、すぐにでも、その“私”とやらに会いたいものですよネ…まッ、それは、それができたらの話になりますが？？」とreplyしてきた。しかも、「せせら笑い」をこれ見よがしにするかのように、「？」をダブルでつけて…。そう、このblogに、しばらくご登場を願わなかったが、彼自身が、「私」とのやりとりに生きる喜びを見いだしたかのように、未だにメールを送りつけてきていたのです。　彼に言わせると、このやりとりは、「互いのしっぽに食らいついて、果てしない、しかし、やがて無に至る最後の晩餐」のように愉快だということになるけれど…。　「懲りない人」だという思いはあったけれど、深く自らの思いに沈潜していくには、匿名氏は悪い相手ではない。　　　そう、その“私”をあの世に持って行くという話だった。…もちろん、それは、あの世が今に引き続き「ある」だろうと信じていれば(仮定ではない)こそ言えること。　匿名氏は、それを「神ならぬ者」には不可能と一刀両断にしてしまうが、彼の言葉は、疑問をはさまざるを得ない独断だろう。　なぜならそれは、このところ、“私”が、さらに強く「時と空間」を自由自在に飛び回っているのを感じ取れるから…。もっとわかりやすく言うと、“私”に内包されている「時と空間」が、「私」＝「肉体」をここに残したまま、縦横無尽、奔放に動き回ってしまうのです。　その「飛翔する“私”」は、どうやらかなり鮮明に、「私」と共に現象しているものを、興味も欲望も、意欲も諦観もなく、あるがままに見つめているようなのです。それはとても心地良い感覚です。否、どちらかというと「無感覚」と言った方が当たっているかもしれない…。　それは、何も「私」だからというのではなく、「意識」が、あらぬところに飛んでいたり、どっぷりと「想い」の中に落ち込んでいたりは、誰にでもあることで珍しくありませんよネ。そんな時、ひょいと「意識」を体内のしかるべきところに引き戻すなんてこと、よくあるはずです。まるで“私”を「私」に重ね合わせるように…。その「意識」を、“私”と考えてもよいのですが、下世話には、もしかして「幽体離脱」などという言葉で言われているものに近いかも…。　ところで、そんな匿名氏はさておいて(ごめんなさい)、先日、思わぬ友人から、なつかしいｍａｉｌが入ってきた。星城大学教授の盧聰明氏だ。氏のことを書けば、おそらくとめどない紙幅が必要になってくるだろうが、あえて一つをあげると、彼は私に、人それぞれにぬきさしならぬ形で、いわば「場所＝生家＝故郷＝国」が肉体化していることを、身をもって、しかと教えてくれた…こと。今、確か日本に帰化しているはずの彼は、そんな風に、私の中にシャイな笑顔とともに住みついている。Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】

◆われわれは生まれ出ようともがきながら死ぬ

われわれは生まれ出ようともがきながら死ぬのだ。われわれはこれまでも存在したことはないし、現在も存在していない。つねに、何かになる過程にあり、つねに孤立し、つねに切り離されている。つねに外側にいるのだ。（ヘンリー・ミラー「梯子の下の微笑」　大久保康雄訳） 陽のあたる黒点　プロローグ夢を　見た海辺の廃屋に　女と隠れ住んでいる夢だ私は　逃げている時が過ぎ去っていくことを　ひたすら願っている空に舞い　無になり　消える　瞬間が　訪れることを　にび色の海から　きりたった崖をつたい上って　這うように吹いてくる湿った風が　窓の木枠の隙間をすり抜け　薄汚れたガラスを微かに震わせ　音を立てる部屋を満たしていた女の温もりが　揺れる私の乾いた表皮に　じっとりとまとわりつき　私の輪郭を悟らせるなつかしい潮の香り　嵐が来るんだ　思うつぼね 　　　くぐもった女のつぶやき　いつもあなたが願っていたとおりになるの　願ったことなどない　成り行きとでも言うつもり　動かされただけさ　何に　時にさ　時　そうさ時に女は　ことばを継げないまま　不満げに下半身をくねらせ　秘やかなものを開く露出した白い臀が　ドロリとしたたり落ちる紅色の血の中で　艶やかに輝いている指先で慰めると、とめどなく体液をほとばしらせ　私の嗅覚をいつものように刺激する甘美な空間を包み込んでいる漆黒の闇まるで生きる糧を手に入れた者のように　私は　窓際に行き　目をこらすやがて　夜が明け　　海をカンバスにして　嵐が　墨色の絵を描きはじめる私は動かない　ただ　時が　私を　運んでいる(『陽のあたる黒点』より) Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】<!---->

◆オナニスムの極致に反吐が出る

　10月、創立125周年を迎えるという我が母校からホームカミングデーの案内が届いた…けれど、まるで感慨がわき起こらないのは、私がその学舎でいかに勉学にいそしまなかったか、あるいは余程のひねくれ者であることの証しか。　そうは言っても、それでは何だか「青春のときめき」のカケラも反芻できない気の抜けたオヤジじゃないかと、ちょいとさみしくなったりもする。で、このところ、奮迅努力して何とか当時の思い出をたぐり寄せようとして、ケツの穴に力を入れたりしているのだけれど(脳内活性化には意外と効果あると思っているのが、すでにしてしまりのないご老体の由)、とんと“美しき良き思い出”が浮かんでこない。　どんな思い出も、時を経れば美化されるとはよく言われるところなのに…だ。　学生紛争が激化し、機動隊を初めて学内に入れた時(もっとも正門らしき門柱のない大学だけれど)、検挙された第一号のノンポリ学生(？)だった。　片想いだった女子学生が、神田川沿いにあった三帖の狭い下宿に招き入れてくれたが、何一つできなかった…馬場まで二人で歩いたとき、箱のように並ぶ団地を見ながら「あんなところには住みたくないわね」とつぶやいた…私は今、高層とはいいながら団地に住んでいる。　サークルの先輩たちには麻雀をたたきこまれ、入り浸ったあげく、授業料使い果たした…ビリヤードも凝ったし、パチンコもやったし、ジャズ喫茶の常連でもあったし、穴八幡でデートもした…etc.　うまく記憶中枢に刺激さえ与えてやれば、からみあって固化してしまいそうな繊維細胞も、むくむくと起き出し、サラサラと血液を通しはじめる。　たとえて言えば、フラッシュたきながら連続写真を撮していく具合…まるで芋づるのように次から次へと映像が蘇ってくる。　それは、今の私が、過去のあの時まで、ほとんど違和感なく引き寄せられていく不思議な感覚…これはタイムスリップか、はたまた夢をみているだけなのか？　たとえ“醜く苦しき思い出”であっても、なかなかこの感覚は心地よく愉快である。　ところで、件の匿名氏は、あきれはてた牽強付会、驚くべき自家撞着、類い希なる恥知らずを私に見て取り、もう二の句がつげない状態に違いないのか、このところ至って静か。　もしそうだとしたら、私としては、「オナニスムの極致に反吐が出る」ぐらいは言ってきて欲しい…。　　 Copyright(C)2000～2007 JULIYA MASAHIRO All Right Reserved. 【無断転載使用不可】