中国銀行タワー @HONG KONG by 山中コ〜ジ
香港島の高層ビル群を見ると、一際目を引くのが中国銀行タワーです。
建築家 I.M.ペイの設計により1990年に竣工したもので、自身の代表作といえる建築です。
「幾何学の魔術師」と言われる程、幾何学を効果的に用いる設計手法で、このタワーもまさに幾何学が多様されています。
ちなみに、日本では信楽にあるミホ・ミュージアムも彼によって設計された美術館です。
植物の竹をイメージしてデザインされたというファサードですが、僕には竹に見えなかったのですが、建築のファサードを構成するフレームが象徴的で、緊張感あるファサードをしています。
一階からのアクセスはこのようなエントランスとなっており、上階の洗練されたダイナミックなフレームとは乖離したデザインとなっています。
この部分に対する評価は非常に難しい。
求められている事と、建築家が自主的におこなう事とのズレが出ているのか、それともあくまで建築家の自主的なものなのか。
これ程までに大きな建築は、独りの力だけでは達成し得ない事柄が非常に多い。
ポジティブなことやネガティブな事柄がある中、それらをくぐり抜けて建築は完成します。
その中で、代表的な立場で難局に立ち向かうのは建築家の宿命でしょう。
そんな片鱗を垣間見、多くの想像を巡らすことも、建築を見る上では非常に重要な事だと思います。
内部は香港上海銀行 香港本店ビル（ノーマン・フォスター）とは対局にある様な空間です。
とても静かだが、荘厳な雰囲気を漂わせてくれます。
内部の大きなヴォイド（吹き抜け）空間を見上げると、ファサードと如何様にシンクロされてこのヴォイドが存在しているのかがようやく理解できます。
この空間を大胆に作れる事が、I.M.ペイであるという事に納得。
中国銀行タワーは大胆なファサードによる存在感で、香港島のランドマークタワーとなっています。
デザインソースは至ってシンプルですが、それだけに力強い建築の存在感を有します。超高層になればなるほど、この様なデザイン手法は非常に有効である事を教えてくれる建築です。
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#12 AS2 AUTUMN 佐川綾野 切り絵展が終了しました by 山中コ〜ジ
新しい展開になって始めてのAS2が12月17日に開催されました。
今回は、これまでの会場から”遊子庵”という京町家に会場を移しておこなわれました。
遊子庵は京呉服の問屋街と言われる室町通りに面し、築100年前後のとても赴きある町家です。
今回の出品アーティスト 佐川綾野氏の作品は、植物の切り絵をアクリル板に挟み、それを層状に重ねることで奥行きが出て、背後から光をあてるとステンドグラスの様な効果をもたらす作品でした。
これまでの会場とは違い、京町家ならではの展示が試みられました。
お膳に1作品ずつ展示されたコミカルな手法等、随所に空間との関係性にも配慮されていた事は非常に面白く感じました。
佐川綾野氏のPV映像も会場では上映されました。
今回も制作は黄文斤（ファンファン）・山下麻子・原麻由美により作られたのですが、完成度の高さは今回のPVが、これまでで最も素晴らしいという評判が聞こえ、回数を重ねる度にクオリティが上がっている事が分かります。
これまでAS2は12月に開催する事が無かったので、この時期に開催する事も初経験でした。
12月という慌ただしい時期にも関わらず、会場にお越し下さった方々には本当に感謝です。
たった一日しか開催されないAS2は、短いと感じますが、濃縮された一日を過ごすことができます。
アート作品を見、アーティストと語り、色々な来場者やAS2メンバーと語る時間は非常に有意義なひとときです。
そこにAS2が他のアートイベントと違う魅力があるのだと感じています。
今回もAS2のパーティーフードを作っていた事で結成された門谷和泉・稲垣栄子・原麻由美のチームRipple Joeのケータリング パーティーフードも、趣向が凝らされていました。
パーティーはケータリングの他にも、様々なお酒やお料理が持ち込まれ大盛況でした。
AS2を介して親しい顔や懐かしい顔を見る事ができたりと、今回で12回という回数を重ねたAS2ならではの出会いやコミュニティがあります。
色々なことがあった一年でした。
特に3月11日の震災が、今年を象徴する出来事でした。
AS2メンバーも”AS2 SPECIALー東北のためにー”を開催し、そのため実際に現地へ赴き、現地のボランティアの方々と協力体制を結ばせて頂く等、我々が何をできるのかを考えさせられた一年でもありました。
2012年を迎え、＃13 AS2が開催できるようにメンバーと協力し合いながら企画して行きたいと考えておりますので、今回来て頂いた方も来られなかった方も、#13 AS2には是非ともお越し下さい。
次回は、恐らくテキスタイルのインスタレーション作品となる予定です。
最後になりましたが、#12 AS2 Autumnにお越し下さった方々、本当にありがとうございました。
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吉田装束店の商品撮影 @ JIDAIYA ARASHIYAMA by 山中コ〜ジ
先日TANADAピースギャラリーにて開催されました”吉田装束店 吉田恒作品展 有職故実”の吉田恒氏が自身の作品を撮影するため、JIDAIYA ARASHIYAMAの写真スタジオを借りられました。
JIDAIYA ARASHIYAMAは今年4月に竣工したGENETOの最新作で、我々にしては珍しく、商業空間でもあります。
今回の撮影は僕には直接関係なかったのですが、JIDAIYA ARASHIYAMAの空間が多様な状況で使われいる様子を確認するため、現場へ行く事としました。
JIDAIYA ARASHIYAMAの計画当初は他業者に貸す等、空間の汎用性は考えられていませんでした。
しかし、せっかく古い日本家屋をリノベーションして、新しく生まれ変わらせるなら、ひとつの用途に拘らない、もっと地域とコミュニティを持つことができる。包容力というべきか汎用性を持った空間にしてはどうかという提案のもと、大きな空間を作る事になりました。
そんな経緯から、JIDAIYA ARASHIYAMAマネージャーの中川ゆか氏協力のもと、吉田装束店の作品撮影が実現しました。
撮影されているのは、神社で使われる様々な作品です。
撮影は写真家 近藤泰岳氏。
TANADAピースギャラリーでの有職故実の記録撮影後、吉田恒氏の作品を専属で撮る存在へとなっていました。
こんなコミュニティが非常に嬉しいことです。
しばらく見ていると、なかなか目にしない作品を見ることができます。
装束店は日本に40社程度しか残っていないらしく、その20社近くが京都にあり、残りは東京と名古屋に分散しているという、非常に希少な職種であると同時に、貴重な作品でもあります。
半年ぶりに訪れたJIDAIYA ARASHIYAMAです。
一年間を通じて色々な状況での問題点を聴きながら少しずつ手を加えることで、より使用者と来客に近い空間へとブラッシュアップしていければと考えています。
竣工した時、完成度100％という建築はなかなかありません。
大金をつぎ込み、過剰な設計をおこない、様々な要件を充実させたところで、実際の使い方や自然との関わりは、少しずつ違っていたり、変わって行ったりするものです。
そんな事から、長くブラッシュアップしていけるだけのスペックを、我々は如何に建築に与えることができるか。
言い換えると、残す事ができるか。
そんな事も、常に考えて設計をしていたりもします。
撮影が終わり、中川ゆか氏、吉田恒氏、近藤泰岳と僕で近くのステーキハウス”ピーピング・トム”へ行きました。
ここのステーキは「ピーピング・トムオリジナル加工USAビーフ」が使われているとかで、ある種面白い。
現場中は関係者の方々と、何度か訪れた思いでのあるお店です。
とても、レアで良い雰囲気です。
上記に書いた復唱に近い事となりますが、TANADAピースギャラリーやJIDAIYA ARASHIYAMAを通して、地域コミュニティーが活性化し、地域の人々に開かれた建築となる様な設計を今後も続けて行きたいと考える撮影に立ち合った夜でした。
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