K Ballet - クレオパトラ 感想

10/28（土） Kバレエ　クレオパトラ　千秋楽前日の公演行ってきました。

とても楽しみにしていた舞台。チケットも少し出遅れたけどまずまずの座席を確保できました。

結論から言うと、、、これは世界で上演されることになる全幕バレエが誕生したかもしれない

音楽のすばらしさ、そして熊川氏の振り付け、

構成、衣装、セット、ダンサー、

すべてが想像以上のクオリティで、初演なんて思えない完成度の高さ...！！

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TBS　講演HPより...

名だたる古典バレエを自身のプロダクションとして生まれ変わらせてきた熊川哲也が「新境地を拓いた意欲作」と評された『カルメン』の発表から3年―
次なる題材に選んだのが『クレオパトラ』だ。
ビゼーの名作オペラを典拠にバレエ化した前作とは異なり、原作も音楽も存在しない全幕作品に着手するのは初めてのこと。
熊川は紀元前のエジプトとローマを股に掛けた壮大な史実を紐解きオリジナルのストーリーを構築、全2幕5場にわたるグランド・バレエに仕立てるという。
絶世の美女とされるその名はあまりに有名でありながら、彼女を取り巻く歴史はいまだ多くの謎に包まれている。
過去11作品のプロダクションで実証されてきたストーリーテラーとしての力量をフルに発揮し、今、熊川がその“謎”を独自の視点で解き明かす！

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という前評判に違わぬ大作、素晴らしい作品でした

今までみたKバレエの中でも群を抜いて良かったと思う！

どの場面も『エジプトの雰囲気』を存分に感じさせる振り付け、衣装、セット。。。

しかもセンスが良い

中村祥子さんが好きで結構観ました。

そんな私が観た作品の中、ダントツ１位でこの役がはまり役だと思います。

というか..クレオパトラそのものでした。

美貌と強さを持った誇り高きエジプトの女王が、

そこに存在していました。

彫刻のような筋肉と肉体、しなやかで長い手脚。

蛇の化身であり、この世のものならない雰囲気が祥子さんならではで、ストーリーに真実味を自然と感じさせてくれる。

まず、幕開き

エジプトの象徴的な紗幕があり、

後ろの階段にクレオパトラが立っている。

暗転とスポットライトで、

『シャッターを切ったように』

映し出されるクレオパトラのムーブメント。

（CMで使われている荘厳な音楽の場面です。)

これで、どんな『生涯を送るのか』

わかるようなプロローグ。

映画みたい！！🤩

ここで、強く心をつかまれて、物語に没頭していきました。

そして、最後にも同じ場面が繰り返されます。

クレオパトラの生涯が、象徴的なムーブメントで振り返られる。

ふぉーっ　すごい、すごい！！😳😳感嘆

これをゼロから作った熊川氏の才能、

中村祥子というダンサー🥺

心から喝采を送ります👏👏👏

素晴らしい舞台をありがとうございました。🙌

他のダンサーさんも、他のKバレエの古典を見ている印象より、テクニック表現も素晴らしく感じました。

特に、

動物の真似をする下僕 (お名前失念)

オクタヴィア 矢内千夏さん、

プトレマイオス 山本雅也さん、

クレオパトラのお付きの 小林美奈さん、

等々、素晴らしいパフォーマンスでした🥰

初見でこれなので、回を重ねて観たらどんな感想を持つんだろう、と楽しみです。

再演を楽しみにしてます！👁👁

ゲイナーミンデン 履き心地 〜 その後〜

ポアントの体験談は多くの方に見ていただいたいるようなので、ゲイナーミンデン1年履いてみた感想を再度アップします。

ちなみに、以前の記事はこちら

『ゲイナーミンデン ポアント 履き心地』

1足目は、週にレッスン3-4回、そして舞台で履いて約3ヶ月は全く潰れず、履き心地も変わりませんでした。

舞台終わって3つ目のヴァリエーションを練習していると、強い脚の方だけ(軸足でよく使う左)

ソールが柔らかくなってしまい、前に乗りすぎて内反小趾と小指に時々激痛が走るようになりました😅

この、『時々』というのがくせ者で、

全然立てないなら捨てるのですが、捨て時がはっきりと分からず、その後2ヶ月位履きました。

他の方の情報では1年持つという方もいらっしゃったのて、まだまだいけると思っていました。

が、、引きゴムを通してある部分が破れて、

というかゴムも切れて緩んでしまい強制終了。

ジゼル1幕の最後の方、片足でバロネみたいにコンコンしますが、

左脚で出来ず振り付けを変えて右脚でやりました😆

乗りすぎて引っ掛け立ちが出来ないという…。

そして新調して2足目。

最初、やはり快適😄😄

しかし、スリークヒール(かかと細め) の入手に時間がかかりそうだったので、普通ヒールにしたところ、、やはり私にはぶかぶかする…😅

そこで、引紐を極限まで引っ張り、巾着の様に履いてました。

リボンなしで、ゴムをクロスに付けていたので、

足を入れるのに一苦労するくらい…。

そうすると、、フィット感はすごいけど、

ものすごく疲れる。。

一曲踊って、脱いで、ってやってました。

パドドゥのアダージオクラスを受けた時も、翌日足の裏から甲からパンパンに腫れました…。

また、内反小趾と小指が圧迫されて突き指した様な激痛が

そこで、

最近は、、履き方を改良し、

1. 内反小趾、外反母趾 を抑えるテーピング

　足指の付け根あたりにぐるっと一回り。

2. トウパット以外の詰め物外す

　エジプト型で人差し指が異常に長く

　先細の足型の私は、

　親指側と小指側に専用の底上げ用の

　スポンジを入れてました。

　これも足を圧迫していたのかもしれません。

　超長い 人差し指は、

　バンズヘッドのシリコンサックで保護。

3. 引紐は引かず、そのまま。

　ちゃんとリボンをつける。当たり前か...

少しマシになりました。

少なくとも、1回のレッスンの途中で脱がずに済むようになりました☺️

ところで、ゲイナーの特徴というか、

追加の所感、『あるある』

ジャンピング立ち

安定感があるので、バランスは取りやすいのですが

例えばエシャッペで

ドゥミから滑る様に立つというのが難しく、ジャンプ立ちになりがちです。

スプリングが入ってるみたい。

踊りのタイプによってはいいのですが、滑らせながら立とうとすると、逆に押さえるのに力を使います

ポヨンポヨン

ジャンピング立ちに関連して、ポアントになった時も、しっかり押さえないと『ポヨン』と音がしそうな立ち方になります。

やはりスプリングが入ってるみたいに一旦頭頂部が揺れそうになるかな。

床が遠い

言葉そのままです。感触です。

内転筋使えない

私が、かも知れませんが、大腿四頭筋を使ってしまいます…😭  先生にもご指摘されがち。

コンコンには向いてない

最近レッスンで、、正面でエシャッペ

引っ掛け立ち→そのままフルポアント、

っていうのをやりました。

やっぱりシューズの形状で、引っ掛け立ち出来ないって事を再認識しました😅😅

ビックリ！ 

ジゼルで出来なかったのは、このせいだなぁ。

シェネし辛い

こんなにシェネ下手だっけって思います…😅

以前の動画を改めて確認したら、グリシコやフリードを履いている時はパドブレとかが軽やかに見えました。自分でコントロール出来ている感じ。

床を滑っていくパドブレ。シェネ。

ただ、扁平足で甲低めの私は

グリシコやフリードはの　ソールのカーブがなく、見た目がイマイチ…。😭😭

見た目のシルエットは、絶対的にゲイナーが綺麗なんですよ〜💦💦

あぁ、せめて足裏のカーブがあったなら…。と改めて思う今日この頃…🙀

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レッスンにて ☆ 初 パドドゥ クラス

人生初の パドドゥ のワークショップを受けました😊

くるみ割り人形の pas de deux 、先生(男性) のバーレッスンでのアップのあと、すぐにポアントを履いて振り入れ。

パドドゥの入門クラスということで、

『バレエシューズでも可』

と書いてあったにもかかわらず、全員ポアントでした。

実は最近全然ポアント履いておらず、昨日自宅で軽く足慣らしした程度…😅😅

様子見てバレエシューズにしようかなと思っていたものの、、、脱ぎ辛い…

(せっかくだしなーー。ピルエットとかポアントで体験したいし、、出来るとこまで頑張ろう。)という事でとりあえず。

新国立劇場で長く活躍された先生は、ソフトで優しくて、この先生なら大丈夫かもと勇気が出て参加しました。

集まった7人のうち私も含め5人位が初パドドゥ (笑笑)

先生🤵🏼  『 ロイヤル版 をシンプルにした、簡単な、もはや何版か分からないけど、、やります💁🏻‍♂️ テクニックより上体や表現、歩き方をしっかりやりましょう』

  🙎🏻心の声 (ピーターライト版よね、ヨシヨシ！ビデオみて予習はした！)

振りの入っている生徒さんをモデルに3つのブロックに分けて1人ずつ組んで下さいました。

3×7人= 21回  、、

げっ😅😅信じられないー。全ての音楽の頭出しとストップも先生。疲れただろうなぁー。頭が下がるなー。

最初の2名は経験者。危なげなく進んで行くので

（フムフム、これならゆっくりだし簡単そう)

なんて思っていたら、3人目から初パドドゥになり、

挙動不審に。普通に歩けばいいところもなぜかヒョコヒョコ歩く (わかる、わかるよ！)、しまいには『怖い！』と先生に抱きつく人も 🤣

  ->男性目掛けて小走りして、後ろ向きにアラスゴンド バランスして男性がウエスト持つところね。

笑いも起きて和やかな感じに。

私は最後の方だったので、先にやってくれた方の注意を聞く事が出来たのでラッキーでした。

🤵🏼『女性はとりあえず真上に立てば、バランスの乱れは男性がホールドして修正されるので、とりあえず真上に上がる事だけを意識して下さい』

🤵🏼『男性の手が先に出るので、そこに手を載せて』

アチチュード プロムナード

🤵🏼『手のひらと肩に置いた自分の手はアンナヴァンの形で身体の正面に置いて崩さない』

『回って行く方向と逆に身体を残すくらいで丁度良い (自分で回ろうとしてはいけないから)』

なるほど！

私は1回目は気持ちよく回って行けたけど、2回目は重心が持っていかれて手が遠くなりました。

すぐに

先生🤵🏼『手、肩に置いてないですよ。あと重心が頭の上に抜ける感じで』と言われたら、すっと体が軽くなりキリキリっと回れました。

手も肩に置いてたつもりが、少しだけ腕にかかっていて、男性の腕に体重を掛けている→それだと安定しないそうです。

すごく的確な注意なので、やりながら修正出来ました！

パッセ プロムナードは全員問題なし。

ピルエットも皆さん2回転のところ、3回転(というか先生が、回して下さっただけだが…😅) いけた。

メイトさんが『軸もまっすぐだったよ』、と言って下さり嬉しい 😊

時間足りないだろうと思いきや、最後のポーズまで1曲通して踊る事が出来ました✨✨

振りがわからなくなっても、先生🤵🏼が後ろから囁いてくれるので安心して美しい音楽に乗って楽しむ事が出来ました。

ようやく『姫』を楽しむ事が出来ました。

プロムナード、ピルエット、リフトも一通り体験出来て大満足。

中高生で少し組んだりした先生は大御所で怖すぎて、冷たく怒られるし…焦って何も出来なくなるパターン。だからパドドゥに恐怖心があり、なかなか踏み込めませんでした。

男性パートナーの優しさって女性のパフォーマンスに反映されるんだなぁと改めて感じた次第です😊

みんな同じ気持ちだった様で、スタッフに再開講希望して、クラスが終了😄

ほとんど知らない方だったのに、終わったらなんか一体感がでて、おしゃべりしながら帰りました。それだけ良い気のクラスだったって事でしょうね。

帰宅後、本物のピーターライト版のパドドゥを映像で確認し、こんな難しい事をやっていたのか！と今更ながら驚き。 

そうそう、そしてお風呂に入りながら気付いた。

初めて大人の全幕もの公演(フルオケ)出たのが、くるみ。

初めて舞台で踊ったでヴァリエーションも、くるみ。

そして、初のpas de deuxが くるみ になりました👸🏼

何かと思い出になる作品なんだなー。実感。

そして、しかし…脚がパンパン…💦

ポアントはくと足の小指の付け根と内反小趾が突き指の様な痛みが出て履いてられなくなる状態が続いてます。

😑んー足の形が向いてないんだよなぁ…もっとやりたいのに、、悲しい😢

特別ワークショップ☆☆ 元PNBプリンシパル 中村かおりさん

アメリカ シアトルにあるパシフィックノースウエストバレエ団のプリンシパルを18年 (❗️) 続けられていた中村かおりさんの特別ワークショップに参加しました。

ローザンヌコンクールで1位を取ったのをテレビで観た時の衝撃を今も忘れる事が出来ません。それ以来一番好きな憧れのダンサーだった方のレッスンに出られるなんて夢の様でした😇😇

≪中村かおり先生 プロフィール≫
群馬県生まれ。山本禮子バレエ団にてバレエを始める。1986年第14回ローザンヌ国際バレエコンクールにて1位、スカラシップを受賞し、スクールオブアメリカンバレエに留学。1988年ヴァルナ国際バレエコンクールにて銅賞を受賞。その後、ロイヤルウィニペグバレエ団に入団し、プリンシパルとして活躍後、1997年にパシィフィックノースウエルトバレエ団に移籍。18年間プリンシパルとして活躍後、2014年6月、退団した。同年7月にパシィフィックノースウエストバレエスクールの教師に就任。現在も、アメリカ国内、日本でゲスト講師も務める

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海外生活の方が長い為か、順番を説明する時もネイティヴ英語混じりで、始めは分からない時もありましたが、なんかリズムが出てやり易い気がします。

時々入る『フィxx』が分からなくて →『 fifth- 5番』と気づいた時嬉しかった😄

『顎』や 『かかと』が日本語ですぐに出てこなくて『なんでっけ？』となって笑いが起きて和みました。

バーレッスンでは一番の立ち方から脚をターンアウトしながらねじり上げて引き上げる、の説明の時に見本になってシアワセでした。(出来てないけど触ってもらえて)

ドゥミプリエの時の手をアンバーから下でアロンジェする時は、肘を引っ張られた様に使う(指先から出なく)というのも発見でした。

バーレッスンでもセンターでも、やはり5番の締め方、クロスの深さ、締めるスピードを気をつけるようにおっしゃっていました。

かおり先生自身が完璧な5番で見惚れました✨✨

アレグロでは、個人的にグリッサードに注目。両脚が完璧に床から離れて爪先が真下に伸びている時間(モーメント)が見える。高さもあります。私は後の脚が押せない癖？筋力？なので憧れます。

シャンジュマンは、素早く足を変えてスシュの形で降りてくるタイプを練習しました。これ初めてだったので連続だと難しい…😅

ピルエット

4番からのダブル、となって、『いつもどうしてますか？後脚もプリエしてる？』と聞かれました。はいと答えたら『ではそれで』となったけど、後脚プリエしないバージョンがあるのか…⁉️知らなかった…😅😅 

確かに、その方が前脚=軸脚に完全に乗り易いのかも。

今度それで練習してみよう😊

そして、出来ればピルエットのお手本見たかったー。かおりさんといえば軸の強い回転やバランス。

アンシェヌマンの途中で入るパドブレも、『パードブレ』でなく『パドブ…レ』という感じ(わかるかな？)

最後に5番に降りる形のスシュに早く持ってくる、というタイプでした。

総じて、脚は5番かスシュに締まってる所を長めに見せる。正面から見た時のクロワゼの動脚を長く見せる為に少し深めに斜めを取る、というのもなるほどと思いました。

欧米で活躍する中で小さい日本人が手脚を長く見せる為に培われたのでしょうか。

右が終わると気になった所をピックアップして丁寧に教えて下さり、気がつけば時間が足りない💦

アレグロとグランワルツは押せ押せで、『もっと伝えたい事があるのに時間が足りないーー💦』って仰っていて、本当にあっと言う間の時間でした。

雲の上の人だったのに、とてもフランクで素敵なお人柄で益々大好きになりました❤️

レッスンにて ☆ ピルエット

最近は大体週に3-4回バレエのレッスンを受けています。

今年後半は舞台に出ないと決めたので、リハーサルでの負荷がかからないからか、故障も少なく調子が良いのです。😅

メンタル弱いのか、作品のリハーサルになると知らず知らずのうちに力が入っているし、同じ動きを繰り返し練習するので同じ所に負荷がかかり故障が増えます。

今はノビノビとレッスンにて集中出来て楽しい〜✨

で、回転系が好調です。

ブランク20年でも、回る感覚は子供の時に身についていたらしく、復帰レッスンでダブル回ってまましたが、

徐々にクリーンなダブルピルエットが回れなくなる時期があります😅💦

凹みます…。よね。 

調子が安定せず、良い時はトリプル回るし、ダブルがダメな時もある、ってなってました。

大御所の先生に、『ピルエットなんて所詮ピルエット。みなさんお好きですけど、ダブル回れなくても大した事ないですから』

って言われても、やっぱり出来る出来ないがハッキリ分かるから、気分を左右します。

あ、脱線が多くなってしまいましたが、

コンスタントにクリーンなダブルが回れる様になった理由は、回れない時の自分の癖がわかったから。

1. 右手と身体を振り回しすぎ

2. 顔を残そうとし過ぎ

3. 左手をまとめるのが遅れる

4. 回転後のパッセが離れるのが早く、(4番ポーズに)

→回るぞー！っと気合いが入りすぎて右手をぶん回して立つので軸がブレやすく、右手先行していくので左手&左半身が遅れて、アンナヴァンの手が左側にズレたまま🙀 

また、顔残そうとし過ぎもあり、パッセの軸がやはり左に遅れ、捻れがち…。

でした。

こうなると、ダブルが遠くトリプルなんて一生出来ないって感覚になります💦💦💦

先生に『左手遅れてる！』ってよく注意されてましたが、なんとなく回れてたので疎かにしてました。反省💦😌

要は、基本に返って、、プレパレーション…

イチ、ニ、サン、で、アームスを

アンナヴァン→ アラスゴンド→ アンナヴァン(右手体の真ん中に戻す) でした。

身体を捻らず『まっすぐにパッセ/アンナヴァン。正面で回る事』

なんか、これだと力が足りない気がして、、反動をつけたくなるのですが、ダブルなら勢いは必要ない！基本のアームスの動きだけで楽に回れる！って事に気付きました🤣

それから、

『パッセは長めに』

回りきってもパッセを崩さずルルベのまま...位の意識でいるとクリーンなダブル回転からのスパっと着地ポーズに入れて気持ち良いです

余裕を出せます🙆 笑笑

こんな感じで私のピルエットは現在のところ、、好調です。

次回崩れたら、この記事を読んで、また確認しようっと。