今日はブラームスの交響曲第4番を。演奏はカール・シューリヒト指揮シュトゥットガルト放送交響楽団。1964年3月6日のライヴ録音盤、です。1964年、と言うとシューリヒトは84歳、彼の最後のステージは翌1965年のザルツブルグ音楽祭でしたから、最晩年の記録の一つと言っても良いと思います。（最後の録音は1966年5月、コンサート・ホールレーベルに録音したブランデンブルグ協奏曲、のようです。）
ブラームスの交響曲第4番はブラームスの作曲した4曲の交響曲の最後の曲であり、最もブラームスらしい、と言われる曲でもあります。
「交響曲第4番ホ短調作品98（こうきょうきょくだい4ばんホたんちょうさくひん98、ドイツ語: Sinfonie Nr. 4 in e-Moll op. 98）は、第3交響曲完成の翌年1884年から1885年にかけてヨハネス・ブラームスが作曲した最後の交響曲。第2楽章でフリギア旋法を用い、終楽章にはバロック時代の変奏曲形式であるシャコンヌを用いるなど、擬古的な手法を多用している。このことから、発表当初から晦渋さや技法が複雑すぎることなどが批判的に指摘されたが、現在では、古い様式に独創性とロマン性を盛り込んだ、円熟した作品としての評価がなされており、4曲の交響曲の中でも、ブラームスらしさという点では筆頭に挙げられる曲である。同主長調で明るく終わる第1番とは対照的に、短調で始まり短調で終わる構成となっているが、これは弦楽四重奏曲第1番、第2番やシェーンベルクが管弦楽に編曲しているピアノ四重奏曲第1番など、ブラームスの室内楽曲では以前から見られる構成である。ブラームス自身は「自作で一番好きな曲」「最高傑作」と述べている。演奏時間約40分。」（Wikipedia 交響曲第4番 (ブラームス) より）
深い哀愁に満ちたこの曲を、シューリヒトはいかにも彼らしい軽く歯切れの良くさりげなく流れる音楽として表現します｡決して重々しくはならず、決して暗すぎる表情も見せずさらさらと流れる音楽。しかし、その中に込められた思いは決して軽いものでは無く、その音楽の中から伝わってくる味わいのなんと深いこと。ふつふつと、そしてひたひたと押し寄せてくる感興。ああ、これがブラームス、そしてこれこそシューリヒトの音楽。曲もそして演奏も、これこそ酸いも甘いも噛み分けた大人にしか為し得ない境地に達した芸術なんだな、と改めて感じました。良い演奏、でした。
SWRアーカイヴ収蔵の正規音源を使用したCD10枚組の内容には、正規音源によるリリースとしては初めてとなるもののほかに、これまで商品化されたことがなく、おそらく当セットで初めて日の目をみる音源が数多く含まれているのが見逃せないところです。
作品の成立した同時代の空気を吸い、シューリヒトが得意としていたシュトラウスの「家庭交響曲」をはじめ、ベートーヴェンの「運命」、ブラームスの「アルト・ラプソディ」「悲劇的序曲」、ヴェーバーの「オベロン序曲」、レズニチェクの「ドンナ・ディアナ序曲」、ギュンター・ラフェエル(1903-1960)の「シンフォニア・プレーヴェ」といった独墺系のプログラムに、楽団のコンマスで名手シマーが独奏を務める、オブシエ(1900-1957)の「ヴァイオリン協奏曲」がこれにあたります。
そして、なにより興味深いのが、ディスク10には、ブラームスの「第2交響曲フィナーレ」と、ワーグナーの「パルシファル」のリハーサル風景がたっぷり収められていること。
高潔な人柄で団員や共演したソリストたちから尊敬を集めたシューリヒトですが、プローベは「蜜のように甘いものではなかった」とウィーン・フィル・エピソードにも記載されているように、思いがけず巨匠による至芸の奥義に触れられるのは無上の喜びといえるでしょう。
シュトゥットガルト放送交響楽団
カール・シューリヒト(指揮)
オーケストレーションを客観的に整理した解釈と、明確で生命力に満ち、なおかつ気品のある美しさを湛えた演奏が現在も多くの支持を集めているカール・シューリヒト。彼が1955年から60年まで、シュトゥットガルト放送交響楽団を振って南ドイツ放送(SDR)に残した放送用のセッション録音やライヴをCD20枚にわたり記録した「カール・シューリヒト・コレクション」、続くCD10枚組の「同第2集」、合計30枚のCDを新たに1つのBOXとした集大成が登場しました。巨匠の素晴らしい遺産をたっぷりとお楽しみいただけます。
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貧乏男爵家次男のルートルフは、別世界の『記憶』を持った頭脳派０歳児。やがて困窮する領民の状況を知った彼は、兄のウォルフにだけ自身の正体を明かして、領地救済に乗り出していく。ふたりは黒パンやコロッケなどを次々と発明し、おかげで領地は危機を脱しつつあった。
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