スポーツと企業は、従来より密接な関係にあった。企業の発展と共に、スポーツも発展してきた。企業がスポーツのチームを持てば、企業の宣伝になりまた企業のステイタスのアップにつながった。日本ではプロ野球を筆頭に、スポーツのチームの名称には、必ずと言っていいほどオーナー企業名が入っている。しかし、世界のプロ・サッカーやアメリカのメジャー・リーグのチーム名には、オーナーやスポンサーの企業名は入っていない。むしろそのチームの所在地の名称を優先させている。日本初のプロ・サッカーリーグであるＪ・リーグを発足させるにあたって、川淵が一番こだわったのは、「世界基準」に照らしてＪ・リーグのチームの呼称は、地名とチーム名だけにして企業名を入れないということだった。そのことにより、サッカーがより地域に密着したものになると考えたのだろう。しかし企業からかなりの抵抗があったようで、結局チーム名にスポンサー企業名を入れないかわりに、ユニホームに企業のロゴやマークを入れるということで妥協点を見出したようだ。それから川淵のこだわりのもう一点は、Ｊ・リーグのチームにユースなどの下部組織を持たせ、「育成」に力をそそがせるということだった。
ジャズのスタンダード・ナンバーは、前回このブログに書いたように、映画のメインテーマやミュージカルの中で使われた曲、ジャズ・ミュージシャン自らが作曲した曲などがある。また「枯葉」などは、元々シャンソンのナンバーだ。５０年、１００年と残るであろう名曲がすべてジャズ・スタンダードかといえばそうではない。また、ジャズ・スタンダード以外の曲を軽く見ている訳ではない。要はその曲がジャズに向いているか向いていないかなのだ。多くのジャズ・シンガー達が好んで歌い継いできた、エモーショナルでジャズ・フィーリングのある曲や、ジャズの醍醐味であるアドリブ・ソロの創造性が 掻き立てられる曲が、ジャズ・スタンダードとして残ったのだろう。また今後、新たなジャズ・スタンダードが生まれるということは勿論あるだろう。
ヴィクター・ヤング（１８９９年～１９５６年）は、アメリカの作曲家、指揮者、編曲家であり、イリノイ州のシカゴ出身で、１９３０年代中頃より映画音楽に専念するためハリウッドに移った。彼の映画音楽は、アカデミー賞に２２回ノミネートされたが、１９５６年の映画「八十日間世界一周（メインテーマ：Ａｒｏｕｎｄ ｔｈｅ Ｗｏｒｌｄ）」でアカデミー作曲賞を受賞した。（Ａｒｏｕｎｄ ｔｈｅ Ｗｏｒｌｄ）はテレビの人気番組だった「兼高かおる世界の旅（１９５９年～１９９０年）」のテーマ曲として使われいて大変懐か しい。ヴィクター・ヤングが手掛けた数々の映画音楽のメインテーマは、後にジャズのスタンダード・ナンバーになった曲も多くあり、僕なども昔から親しんできた。彼が作曲を担当した主な映画とメインテーマを揚げると、次のようになる。「ラブレター」（Ｌｏｖｅ Ｌｅｔｔｅｒｓ）、「呪いの家」（Ｓｔｅｌｌａ ｂｙ Ｓｔａｒｌｉｇｈｔ：星影のステラ）、「愚かなり我が心」（Ｍｙ Ｆｏｏｌｉｓｈ Ｈｅａｒｔ）、「シェーン」（遥かなる山の呼び声）、「大砂塵（１９５４年）」（Ｊｏｎｎｙ Ｇｕｉｔａｒ：ジャニー・ギター）。特に（ジャニー・ギター）は、ペギー・リーが歌い世界的にヒットした。僕も大変好きな曲だ。