大野眞嗣　ピアノと共に、音楽と共に -65ページ目

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14Jun
- 1298.ぶらぶら
  一般的には脱力をする目的で上腕がぶらぶらしている。でも私は違うと思う。上腕に支えが無ければ、腕の軸ができない。試しに楽譜を脇に挟んだまま弾いてみよう。倍音量が増え、音の鳴る高さが上がる。
13Jun
- 1297.曇り空
  一般的な音は天気に例えると曇り空のように聴こえてしまう。響いている音は、太陽の光のようだ。今日の天気は梅雨の合間の晴れだが、ちょうどそのように思った。
07Jun
- 1296.意識
  良い響きを追うことよりも、どう弾くかに価値を見いだしてしまう人が多い。例えば、ホロヴィッツは特殊だから、まずはきちんと弾けるようにすると言われることが多いが、そもそもホロヴィッツと一般的な弾き方では基礎が全く違う。
- 1295.良い音を出すためのヒント
  色々あるが、楽譜を両わきに挟んだまま練習する。
- 1294.テクニックがない
  自分自身のことを私はテクニックがないと思っている人は、圧倒的に多いと思う。原因は、実は教師に側にある場合がほとんどだと思う。大きな声では言えないが。いいテクニックを教えられる教師は未だ少ないと感じる。
- 1293.テンポがとれない
  テンポがとれない人というのがいる。色々な原因、ケースがあると思うが、いちばん多いのは、身体で感じないで、頭、頭脳で音楽を捉えてしまっているように思う。これはテンポだけの問題ではないのかもしれないが、頭で弾いてしまうと、もしかしたら、うまくいけば、ある意味で正しいと呼べる演奏になるのかもしれない。でもそこには、演奏における最も重要な何かが存在しない。
- 1292.真逆
  従来の奏法は弾きに行ってるという表現がぴったりくる。ロシアピアニズムの奏法では、そもそも腕の重みが鍵盤に乗っている状態なので、弾きに行く必要はない。弾きに行かないから、身体的には非常に楽なのだ。腕の重みで鳴らす音はふくらむ。弾きに行く音は、往々にして硬い。
06Jun
- 1291.繊細
  演奏というものは、レベルが上がれば上がるほど、そこには「繊細」さが存在すると思う。音も音楽もリズムも。もちろん、同時に大胆でもある。ただ、大胆に弾けても繊細にも弾くことはより難しいことのような気がする。
05Jun
- 1290.耳は大事
  バッハの速い16分音符を生徒が弾くのを聴いていて、音と音のつながりに階段のように角が出来ていた。これは、弾いている音の最後まで耳が聴いていないからであり、客観的に聴いている私にはいとも簡単にわかってしまう。練習の段階で耳で聴く練習がまだ十分ではないということ。これが徹底されれば素晴らしい演奏になるだろう。
04Jun
- 1289.倍音で弾くために
  今、生徒の弾くモーツァルトとショパンに感銘を受けた。非常に好感の持てる演奏。がしかし、音が鳴っている空間の高さがまだ低いのが残念。要するに倍音が少ないと言える。じゃ、どうすればいいか。虫様筋をもっと使えばいい。そのためには指を少しだけ前に突き出せばいいのだ。それだけでも、響きは変わる。
- 1288.音の呼吸
  声楽家が長い音を歌う場合、息をたくさん吐く。細かくて速いパッセージを歌う場合、息の量は少ない。ピアノの演奏でも同様のことが行える。鍵盤の前方向に手首が大きく動き、鍵盤にたくさんもたれるほど、息の量が多い音になる。少しだけもたれるなら、少ない息の量。また、ピアノの場合、そのままそっと鍵盤に指を置くと、息を止めた音。また、手首を手前に引き寄せると、息を吸った音になる。そのように弾いてこそ、音や音楽に呼吸が生まれ、自然なテンポルバートが生まれ、表情が豊かになるのだ。一般には手首を前や手前に動かすことなどしないので、音の呼吸がない演奏になってしまい、私には自然な音楽には聞こえない。
19May
- 1287.本番であがらないために
  「本番が怖い。」「あがってしまって、どうすればいいのか？」という声はよく耳にする。私の考えは、結論から述べると、奏法を変えればいい。あがっても弾ける奏法というものが確実に存在するということが長年の経験から分かった。イメージしてほしい。指の運動量が多く、鍵盤に体をあずけていない従来の奏法では、その時の精神状態や楽器の状態、演奏環境などすべてに影響されてしまうと思う。なぜなら、そもそも身体的に不安定だからだ。つまり、演奏条件によって演奏に影響が出てしまうのだ。どんな条件下でも、ある一定以上の演奏をするためには、いいテクニックを持つこと。そしてそのテクニックを駆使するために、支える筋肉を作らなければならないと思う。個人的なことだが、昔は条件により演奏が良くも悪くも左右されたものだ。テクニックを変えた者にしかわからない感覚。本当のプロは、どんな条件でも鍵盤の深さ何ミリを狙って弾くかをコントロールしているのだ。信じられないかもしれないが本当の話。それを行うためには奏法を変えるしかない。
- 1286.1の打鍵
  そもそも1の指、親指の打鍵について述べていたようないないような気がする。1の指は特殊な使い方をせねばならない。1の指の使い方次第で根本から違ってしまう。ここで私が述べることは、すでに私にとっては当たり前で、従来の奏法の方からすると意外なことだと思う。常識を覆すようなこと。一般には何も考えずに下に向って、鍵盤に向って下方向に押すと思う。がしかし、私は違う。一見、下方向、鍵盤方向の下に押しているように見えるのだが、実は力学的には体の前方向、鍵盤の奥に向かって横にエネルギーが移動するように使う。そう、飛行機が滑走路に着陸するようなイメージが最もわかりやすいだろう。そもそもここが違うとすべての歯車が狂ってしまうのだ。ここをきちんと押さえておかないと、積み木の一番下の部分から崩れてしまうように実に根本的なことだと思う。
18May
- 1285.倍音豊かにならすためのポジション
  倍音が豊かに鳴り響いている状態は、楽器から音が鳴っているように聴こえない。もちろん音の発生源は楽器なのだが、響きが楽器から幽体離脱しているような、天井高くぽわ～ンと存在するのだ。不思議な感覚にとらわれる。基音などまったくしない。そのためには、最近試していることなのだが、頭が鍵盤の真上に存在するほど鍵盤近くに座り、その際、足は今まで以上に上体を支えるので踏ん張った状態にする。そして、肘は背中より後ろに来る場合もある。これは確かめたところホロヴィッツが行っている。まだ実験段階だが、色々な生徒に試させている。明らかに皆響きが変わるのは不思議。
10May
- 1284.クラウチングスタート
  陸上競技のクラウチングスタートの体勢をしてみてほしい。その時の腕の付け根の胸筋と上腕の後側の緊張感をよく捉える。その状態と同じ緊張感をピアノに向かって手を構えた時に出来上がるように、上体をちょうどいい角度に前方にやや傾ける。そうすることにより腕の重みが鍵盤に伝わるようになり、重力奏法の基本が出来上がる。
08May
- 1283.聴く練習
  ニコラーエワ先生から伺ったことなのだが、ロシアピアニズムの特徴の一つである、音が消えるまで聴くことが大切ということ。言い換えるならば音の離し方が大切であり、きちんと音が消えるまで聴かなければならない。そのためには、ゆっくり片手づつ弾いて聴く練習をしなければならない。それをするのとしないのでは、インテンポで弾いた時に明らかな違いが生じるのだ。一般に演奏を聴いていると、その練習をしていないので、音楽のスケールが小さくなってしまったり、場合によっては慌てて聴こえたり、響が混濁してしまったり、なんだか弾く意識ばかりが強すぎて、全体を俯瞰していない責任感のない演奏という印象を持ってしまう場合が多いように思う。結果としてレガートにもならないし、フレーズも本当の意味ではできていない。残念ながら日本人を含め、世界中の大半の演奏から感じることなのだ。
29Apr
- 1282.ピアノ講師ラボ
  先日、藤拓弘先生からピアノ講師ラボが送られてきました。本だけではなかなか理解できないことや、書いていないことをお話しさせていただきました。ご興味のある方は、是非是非、会員登録お願いします。
23Apr
- 1281.感覚
  演奏する時の感覚について改めて考えてみた。ひとことで言うと不思議な感覚。強いて言うならば、ある種のトランス状態であり、この世とあの世の狭間、地球にいるような宇宙にいるような、もしくは宇宙と交信しているような。潜在意識ってあるけど、その中で無意識にひらひらと浮遊しているような。一心不乱にジグソーパズルに集中しているときのような、もしくは水や土に触れている時のなんとも懐かしい感覚かもしれない。子供の頃、子供特有の精神状態ってあったようにかすかにだが思い出すが、それに似ているかもしれない。子供の頃に帰ることかもしれない。演奏するって不思議だと思う。
- 1280.本当の凄さ
  私が二コラーエワをまじかで聴くことができたときに、私の人生は変わった。それほど二コラーエワの響きと音楽は凄かった。本当の凄さとは、あのレベルを言うのだと思う。日本の大半のピアニストを聴いていると、本当の凄さを知らないのではないかと思ってしまう。正直、その凄さを知らないで弾いたり教えたりしているのではと思ってしまう。例えば、本当の凄さを知るために、ヨーロッパにソコロフを聴きに行くべきだと思う。心からそう思う。そして雷に打たれるべきだ。雷に打たれたその時から、あなたは変わるだろう。
20Apr
- 1279.書評
  すでに発売されております「音楽の友」に書評が掲載されました。