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CACHETTOID

Art is long, life is short.
一人の人生で得ることのできる知識や経験は、ひどくちっぽけなものですが、僕らは巨人の肩の上に立つことにより、遥か彼方まで見渡すことができます。
文学、芸術、神経科学、哲学、思考などを自由に展開していくブログです。

トーマス・マン著、魔の山 下巻を読みきった。

 眠い。彼らの会話は僕を睡眠に誘う。
 考えているはずだが、僕らはあまりそれらを言葉にできない。
 たいていの人がそうであるとおり、僕自身も、表現力にかけているのだ。弁論家でないのだ。


 ナフタとセテムブリーニの議論が白熱するところを読んでいると、議論には周りの取り巻き同様ついていけないのだが、論理だろうが思想だろうが、より強固なものにするには、論敵が必要なのではないかと思われた。

 

その中で、ハンス・カストルプが中庸を醸し出すのをみて、それらは止揚に他ならないのではないかと考えらえた。

 


 ”雄弁な弁論術は、形而上学となり、実学に結びついていない。”
 この主張はものすごく面白い。しかし、これはもう好みの問題なのかもしれないが、言語の保護はどこまでが本当に有益なのだろうか。これは単にエゴなのか。
 失われいく言語を保持することが、教養とすることができるが、しかし、単純言語のみで表現可能であれば、それで十分と言うこともできる。対する反論は常にある通り、その場合、情報が部分的に消失しているのであって、発し手と受け手に齟齬が生じるであろうこと。同じ白を見ることができないのと同様に。
 言語は文化である。そして、言語を失うことは文化を失うことである。故に、言語を保全しなければならない。文化的多様性を保持しないといけないからだ。という理論。
 これは、一つめの問題として、文化を保持しないといけないのはなぜかという論理を持ってこないといけない。多様性を失うことを余りにも恐れていて、果たして本当にそれが悪いことなのかどうかはなかなか判断が難しい。そこをまず教えて欲しい。
 言語の多様性は生物の多様性とも違う。生物の多様性の消失は、多様性の創造(進化)を追い越していると考えることができる。故に、生物の種の保存は必要とされるといういう理論は成り立つ。言語の場合は、異なる。なぜなら、言語は消失すると同時に創造されるからであり、どこからを言語とするかは不明だが、若者言葉やコンピュータ言語を言語とすると、消失と共に創造される。
 とはいっても、個人的には、やはり言語の消失は寂しい。
 
 

 ヨーアヒムの死とともに、死という現象を論証していく必要がある。

 まず、文章を読み返さずに、死についての概念を考える。これは、医療従事者にとって重要な事柄と言わざるを得ない。しかし、死に近すぎる存在ゆえか、僕らは死について明確に考えないこと多い。
 
 「死ぬということは、死んでいく当人よりも、後に残る人々にとっての問題である。生きている限り、死の来る時、私たちは存在しない。
 私たちと死との間にはいかなる現実的な関係も成り立たない。」
 
 死という現象を考えるにあたって、死んだ後も爪が伸びたり、髪が伸びたりするといった現象を考える。このパターンは、単純に、その細胞群が機能停止をしていないからだと捉える。
 そして、死という現象は、人体を構成する”全ての”細胞群の不可逆的な機能停止と考えることが妥当に思われる。なぜなら、全ての細胞群の機能停止ではなく、ある細胞群の機能停止とすると、例えば、皮膚角化細胞の機能不全などが生じても、人体の機能として回復し得るからである。そして、不可逆的でないとすれば、一時的な病態、ある種の炎症や感染症などの状態ですぐに人体は死を迎えなければならなくなるからだ。
 そして、不可逆的な機能停止に至る過程において、あとどれくらいの時が経てば、そうなるであろうという状態が存在しうる。
臓器においては、死を迎えることが現実的に多くなってきた。このことは、時代の流れに沿って考える必要がある。人工呼吸器の発達、人工心臓の発達、透析の発達などによって、各臓器の機能維持が可能になった。ある意味では。これは、それぞれの臓器が代替可能性を有しているという事実に基づかなければならないわけで、現在、医学的に、代替が不可能と考えられている脳や肝臓でさえも、代替可能となりうる事態を想定しなければならない。
 その場合、どこからを「死」と定義し考えるのか。
 よくある話は、体の一部を機械と取り替えていったとき、どの段階をへて自分じゃなくなるのか、その時人は死ぬのか、それとも、死ななくなるのか。
 
 もう一度、死という現象について明記する。人体を構成する全ての細胞群の不可逆的な機能停止と捉えると、それぞれが機械に置き換えられていった場合、単純に上述の一文は以下に置き換わる。
 人体を構成する全ての機械の不可逆的な機能停止。
 そして、このからくりから、機械は不可逆的には機能を停止しないと捉えると、人体の死は存在しないことになる。
 しかし、機械にも寿命(機能停止する時が来る)があると考えると、結局のところ、機械の死(破損、故障)といった現象が存在し、その時をもって人体は死となる。
 どこに倫理的な問題が生じるかと考えた時に、時間経過という概念が入って来るだろうか。
 つまり、機械と人体を取り替えない場合には、人体の機能不全はせいぜい100年だが、機械だとそれを超えるのではないかという問題。果たして本当にその論理は正しいのだろうか。
 人体は所詮、置換がきかず(この置換という概念は移植である)、修正を施しているだけである。
 今、目の前にあるパソコンは、箱の中に、電気基盤を主としたコンピュータを内蔵し、その流れと、それから、電波を受け取るメカニズムを作成している。このパソコンの寿命は物質的破損によってまず、生じることが考えられるが、仮に、このパソコンが真っ二つに折れたとして、それを修復することができるのだろうか。
 そして、道徳的基盤。経済状況。人的資源。パソコンを買い換えた方が良い状態にすぐに陥る。それは、他の家電製品も同じである。
 何を持って死とするか色々検証したい。
 つまり、現実的には、機械の方が先にガタがきて壊れているといった現実。これを永久的なモノとするには、技術革新を止め、故障を修理する技能だけを磨かなければならないように思えるのだが、矛盾していないだろうか。
 
 
 入り乱れた主題はあまりにも難解で、ハンス・カストルプもセテムブリーニやナフタの言を理解し内包化しきれていないのと同様に、僕自身ほとんど理解ができていない。
 長い長い1200ページを読み終えたという達成感は、しかし、今後の人生で大きな役に立つだろう。少なくとも、他の長編小説を読むときの自信となってくれるだろう。
 

 「魔の山」は、主人公ハンス・カストルプが結核療養型病院であるベルクホークで、様々な人々と出会い話をし、体験を共有、体験を実践することにより、成長する、教養小説である。

 ある事柄があまりにありえない事柄が次から次へと津波のように押し寄せる陳腐な現代小説とは異なる。僕は、それら現代小説を「作者の都合」で物語が進む小説と言い切っている。
 しかし、これら、魔の山では、実は多くのイベントがある。ショーシャ夫人との恋。ナフタの出現とナフタとセテムブリーニの論争。ツァームセンの死。恋敵であり人生の師であるペーペルコルンとの会話。そして彼の死。エレンによる霊媒。何より、ナフタとセテムブリーニの決闘。最終的にハンス・カストルプは戦線に赴かれてしまう。
 これだけの大きなイベントが何も矛盾なく見過ごされるのは、マンの筆力のおかげだと思う。自然と進んでいった。
 
 魔の山の考察は、どこから手をつけたらいいか分からなかった。ペーペルコルンに代表される享楽主義の利点も述べる必要があっただろう。ツァームセンの死、ペーペルコルンの死、ナフタの死、そしてツァームセンの幻覚の中での再会、それら死と通じる点において、精神と肉体という常に論議されてきた観点を論じる必要もあった。力尽きてしまったが。
 魔の山から僕は何を得て、魔の山の読了前後で僕の中の何の意識づけが変わったか。

 結局、考え方が強化されただけのように思う。
 その考え方とは、中庸の論理であり、極論の排斥である。
有名なパスカルの神の存在証明から。

 神の存在を信じた時に神がいた場合、幸福が無限大だという事実から、
期待値は神が存在することを信じた方がいいという結論になった。
しかし、その幸福が有限であればどうなるか、検証した。
 
例:
自分の好きな人が自分自身を好きだと信じる場合と信じない場合のどちらがいいか計算してみた。
 
幸福度 好かれている 好かれていない
信じる
N1
N3
信じない
N2
N4
この場合、幸福の値Nは、
N3はマイナス(N3<0)で、N4は若干のプラス(N4>0)
N1=N2となる(真に好かれている場合、信じようが信じまいが相思相愛になれるということで)
 
その時、それぞれの場合の幸福の期待値は、好かれている確率をPとすると
 
信じた場合  PN1+(1-P)N3
信じない場合 PN2+(1-P)N4
 
である。
N1=N2であるから
 
信じた場合  PN1+(1-P)N3
信じない場合 PN1+(1-P)N4
 
どちらが幸福度が大きいか差を取ってみる
 
信じた場合ー信じない場合
= PN1+(1-P)N3-(PN1+(1-P)N4)
= PN1+(1-P)N3-PN1-(1-P)N4
= (1-P)(N3-N4)
N3<0, N4>0なので、N3-N4<0
1-P>0なので、(1-P)(N3-N4)<0
 
よって、信じない場合の方が幸福になれる。

もちろん、これは個人個人でN1-N4の大小が異なる。
そのため、皆それぞれに置き換えて計算する必要がある。
 
   
魔の山 上
トーマス・マン 1924年
トーマス・マンは、ドイツの作家でノーベル文学賞受賞者である。
 
眠い。ひたすら眠かった。
 
さて、まず、魔の山は、20世紀の教養文学の一つである。メルヴェルの白鯨やフローベールの感情教育にも同様の思考が錯綜する。
というのは、魔の山は、ハンス・カストルプがサナトリウムであるベルクホークにいる人々から影響を一部で受け、一部で影響を全く受けずに成長していく物語であるからだ。
物語の語り手はハンス・カストルプであるように見えて、神であり、第三人称が使用されている。
その中で、カストルプは単純な賢さの持ち合わせていない男性なのだということが明記されている。
 
サナトリウムは、ドイツの山の連なる都会から離れた場所に建設されているようで、このサナトリウムに居住することが、結核の治療に結びつくと信じられている。そう、信じられているという表現が正しく、現代医学からすれば、それは結核治療とはならないからだ。
結核について、簡単に細菌学に則って説明をする必要があるが、結核菌は抗酸菌と呼ばれる菌で、通常の抗生剤で死滅できる菌である黄色ブドウ球菌などとは異なる壁構造をもつ。これは、つまり、戦時にフレミングにより発見されたペニシリンの効果がない菌ということを裏付けている。ペニシリンというのは、細菌の細胞壁を破壊する物質であり、一般細菌と細胞壁が異なる結核菌には全くの無効である。
結核菌は、空気感染によってヒトからヒトへ伝染する。基本的には、口から気管支、肺を通して人体内に定着する。つまり、結核菌は空気を好むのだ。
肺の機能は、酸素交換と二酸化炭素の排出を大きな目的としている。それ以外にもホルモン産生の機能もあるが、最も重要な機能は酸素交換と二酸化炭素排出である。
そして、この酸素というものは、血液中に存在する赤血球のヘモグロビンとの結合・解離により肺で交換され、各組織で再分配される。すなわち、空気が行き来している状態だけではなく、血液が行き来する状態が非常に重要だということだ。その病態の破綻の一例が肺血栓塞栓症であり、気胸である。
門外漢なので、詳細には知らないが、人はどれほどの肺の機能を損失すると生命にかかわるのだろうか。
当時、1900年代には結核は死の病であったのか。僕は、読書と勉強を重ねることによって、そこに疑問を生じるようになった。現代2018年の時点で、細菌感染症の基本はcrescent, decresentであり、治療をしなければ増悪し、治療をすれば改善するという概念が一般的、基本的、十分に認知された概念である。しかし、そもそもその治療法がない時、なぜ、結核菌が人類を駆逐することができなかったのだろうか。いや、それ以外の菌にしても同様である。もちろん、感染力が弱いという問題もあろう。しかし、実直なヨーアヒム、敬虔な人文学者であるセテムブリーニ、そして特に人生に不安の抱いてなかった工学者であるハンス、若くして亡くなったカーレン・カールシュテット。いや、カーレン・カールシュテットは例外だろうか。母親が結核保菌だったことを考えると、幼少の時から結核に晒されてきたのだろうと考えられるから。ともかく、若く免疫状態に問題がなさそうな彼らが容易に病気に罹患している事実から考えると、結核は自然治癒する可能性を秘めていたのではないかということだ。というよりも、保菌状態になり得たということ。どこに?隔壁を伴った内部構造にか。その内部構造には酸素がいかず、結核菌は死にはしないながらも増殖せず、数十年も生き長らえさせる事ができていたのだろうか。
というようなことを頭に思い浮かべながら、この物語を読み進めるわけだが、そもそも、この魔の山での結核という媒介は所詮媒介に過ぎず、人生についての苦悩・時間についての苦悩を感じさせるただただ媒介に過ぎない。すなわち、それは結核でなくても物語は成り立つ。
 
にしても、咳の描写 p31
“まるで喜びも温かみもない咳、まともに押し出されてくるのではなくて、分解した有機体の粥の中をぞっとするほど力なくかき回す音としか言いようのないものだった”
これは、その現場をじかに見たよりも詳細で的を得ている。僕ら医師よりも表現が的確である。
 
書き記すことなど不可能に近いくらい、魔の山には教養が詰まっている。
時間に対する見方の論点
病気について
音楽のなしうる所業について
愛と純潔の対立(p208)
死について
生理学・解剖学・胎生学・遺伝子学について(p508)
 
多彩な論点が紹介される。本当は医学など以外のテーマも多彩に記されていたのだろうが、僕が医学者だからか、そこにばかり注目がいった。これは、一つの偏見であり、そして、人間に備わった残念な機能である。
 
細胞が特化してそれだけの機能を獲得していったその経過と同様に、文明が進化するにつれ、身の回りのことほとんど全てに責任を持たず、専門的に限りなく実用的でないことだけに特化した僕ら現代人と同様に、ものごとを一つの側面からしか見ることができなくなっているのだ。
この悲しい側面はどんなに用心しても解決される事象ではないと僕は考えている。多面的という文言で曖昧に処理される物事は、二面なのか3面なのか果たして二十面なのか、それ以上の面を有しているのか、それは常に無限に拡張していく宇宙のようであり、その全ての面を考慮することが不可能であるが故に、その次に現れた言い訳、そう所詮言い訳として、重要な側面だけを考慮して見たという安直な結論に至るのである。誰がその重要な側面という側面を決定したかという最も重要と思われる問題には直視せず、論理的に構成したという発言により論理的でもない文章は高尚化される。それこそ、言葉が望んでいた支配かもしれないにも関わらず、僕らは言葉を使役しているという幻想にはまっている。
 
このように、僕は、この魔の山を通して思考を巡らすのであるが、実際の魔の山の物語自体にはほとんど進行がない。
ハンス・カストルプは相変わらずセテムブリーニの話を聞いているのか聞いていないのか曖昧な態度をとるし、変わったことは、ハンス・カストルプの滞在が伸びたことと、ハンス・カストルプがショーシャに恋慕の念を抱いていること、そして、数人の患者が死ぬか退院し、代わりに違う人が居住してきた程度で、それらは正直なところ、物語の進行に必要不可欠な要素ではない。
魔の山は淡々と日々のあり方について叙述、描写し、少しずつ彼らが変化していく様を描き出しているだけに過ぎない。
 
しかし、それこそが物語であり、変化に激しい映画は、単純に、各国から集まった愚鈍な観客の共感をどこかで得るようにと集められた陳腐な作品に過ぎないのであり、このように詳細に綿密に彩られた論述の方が価値があるのではないだろうか。
このことは感情や内面を吐露せず、表象されえた物事のみで真理を表現しようとしたロストジェネレーションとは対立する考えに見える。
 
 
さて、医学者として、魔の山に残された未解決問題がどこまで解決されたかを検討することは非常に有意義だろう。
そして、そのことを意識するとすでに100年経過したわけであるが、これほど、この100年の進歩はこれまでの人類史の中で飛躍の年であったと評価されるに値するとしても、まだ何も進歩していないことが見て取れる。
 
我々は、我々を我々と表現するべきか、私と表現するべきか、そのどちらが本質的かどうかには決着をつけることができていないのである。
 
絶対主義とは、絶対的に正しいとされる物事が存在するとする主義である。
相対主義とは、絶対的に正しいとされる物事は存在せず、物事の正しさは相対的に判断されるとする主義である。
 
上記のように定義することが適切かどうかは分からない。
 
相対主義は、相対主義が正しい主義だと提言すること自体が矛盾の孕んだ問題ではないかと言及される。

でも、やっぱり、これはシステムの問題で、ゲーテルの不完全生定理そのものだと思ってしまうのだけどいかがでしょうか。つまり、相対主義というくくりの中では、相対主義の正しさを立証できるけども、その枠組みから離れて、相対主義を論ずることはできないのでしょう。
「人間失格」の感想文。

書物を読むことは自分と向き合うことでもある。
 
僕は、読みながら、同様に自分の過去を振り返る。この文学は、ある天才・奇才・奇人変人が記した誰もが思いもよらない思考形態なのだろうか。それとも、素朴などこにでもあるどこにでもいる純粋無垢な人々の心の持ちようを描いているんだろうか。それらは、実は、誰しもの心の奥底、胸底にあり、しかし、表現し得ない部分なのだろうか。それらをあたかも今発見しましたというように書かれているのだろうか。
 
僕は、心を通わせる会話をしたいと常々思っている。
ショーペンハウアーは言った。「僕は普通の人とはお喋りしかしないが、ゲーテとは哲学をする。」
そう。この気持ちを大切にしたい。
それは、太宰のいう、竹一と同様に思う。
 
読書によって過去の経験がフラッシュバックし、水面を揺らす波紋のように心の中に広がる。しかし、その波紋を生み出すには何らかの刺激が必要不可欠であり、そして、その波紋は時間とともに薄れて消えていく。経験は確かに自分のものであるはずなのに、いろいろな人の思考形態を辿ることによって、本当にそれらの経験が自分自身のものであったかということは曖昧模糊となる。ある本で読んだ内容かもしれない。過大解釈しているかもしれない。話を盛っている可能性も高いのでは。そうしていくと、何が自分の経験で何が自分の経験ではないのかもわからなくなる。そうして人は成長していく。
太宰は、自分は演じてきたという(文中の表現は道化と化していただが)。この表現は、ひどく一般的であり、正直誰しもの心の中にすくんでいるもう一人の悪魔なり天使なりであろう。しかし、実際のところ、人々には、エゴというかイドというか、そういう相反するものも自分自身なんだと理解してしまう心情があるのだろう。矛盾した考えをしていても「そうだよね。それが普通だよね。」と受け入れることができる。しかし、ある種の人々はそれを受け入れることができず、世界にふわふわ浮いている思想や思考と自分の本来の考え方は相容れていない、幾分か妥協しても、ズレが生じていると考えるのであろう。その彼らの書く文章を批評批判するのと同時にこんな考え方は一般的にはできない、故に彼は天才的だと称しているのだろうか。
 
言語は多義性を有し、同時に同一性を有する。
それ自体が矛盾した文言であるが、ある事柄を言語化し、「彼を天才だ」ということは、ある一般的な辞書的な意味に彼を貶める同一性があるのと同時に、天才はそのまま鬼才や異常者という違う意味を暗示させる意味で多義性を有している。そもそもが、人間の多義性に論拠を置いていると思う。僕はこの多義性の理論を好んで使用する。
 
さて、人間失格を読み終わった。
時は、平成28年、ある病院の一室である。外は、けたたましい呻き声が鳴り止まない療養病棟であり、僕は、当直医として、その部屋にいる。外に出ることは禁じられ、ひたすら待機するのである。
 
太宰治文学は二作目のはずであるが、「御伽草子」は斜め読みをしたためか、深く入り込んだのは今回の人間失格が初めてだった。あらすじはどこかのホームページや書評をご覧いただければいいと思う。
解説にも書かれているが、この文学は賛否両論があるだろう。絶対肯定か絶対否定だという。もちろん、そんな二極化は否定せざるをえないと考えているので、その間のグラデーションはあってしかるべきだ。しかしながら、他の文学者と異なり好き嫌いがはっきり分かれそうなことも伺える。
 
太宰治は、人間失格を昭和二十三年三月から五月にかけて執筆後、六月十三日玉川上水に入水した。
人間失格はその後出版されている様子であるが、この作品は彼の心理を深く読み解いているような印象になる。ポップに軽く言えるのなら、「こんな作品書くから鬱になるんだよ。」と言いたくなるが、そういうと、太宰はより絶望するのではないか。
 
今、並列して大江健三郎作品も読んでいるが、どちらも人間の陰湿さやさもしさなどに主眼が置かれている。
太宰はより人生の意味を考えさせる。
ドエスエフスキーの地下室の手記を読んで欲しいようだしそれは読んでみようと思う。
また、「斜陽」「晩年」は読もうと思う。
 
この作品に対する意見が根本的に人によって異なるのは、どうしてだろうかと思うと、これを天才の所業だと自分とは切り離して考えることができるか、それとも自分自身も同様だと考えてしまうかにもよると思った。
その点においても解説されているが、先に僕個人について記す。
僕個人としては、この手記は全くもっと偉人天才によってのみなされた事とは思わない。その思想は、僕個人に根付いているものであり、現代アートの村上の言にもある通りであり、誰しもが実は心の奥底に潜ませている心情なのだと思っている。そのため、本当は、世間(あぁ、世間は個人ではないかという太宰の考察はものすごく僕の考えと似通っている。みんなというのは個人なのではないかという理論と同じだと思う)の人々も心のある一部では、周りの目をあまりに気にして、自分の考えは述べず、迎合し、反対意見をいうことを罪としているのではないか。それにも関わらず、世の中の享楽に溺れることで、彼らの中にある大きな世界への恐怖は薄らいだのではないか。その恐怖はこの「人間失格」によって大いに浮き上がらせられるのではないか。しかし、解剖学の勉強を実物の人体で行った後にもかかわらず食事が進むように、そのことは所詮天才の所業で自分自身とは切り離しているだけではなかろうか。
僕は、この悲しみは単純に振れ幅の違いだと思う。背景に戦争が潜んでいるし、共産主義による富豪貴族の子息における罪悪感も潜んでいるかもしれない。そう言った悲しみは時代の差があれ、ともあれ僕らにも認められるものであるし、悲しみのない人生はここ何千年の世界の中では実現されてきていないように思う。それでもやはり、当時の彼らに比べて、やはり、僕らは死に対する距離があり、悲しみの深さは少しは浅いのではないだろうかと思う。現代社会はどうしてこんなになってしまったのだろうか。経済学的には大きな物価の上昇はは大きなインフレを引き起こすだろうし、人体としても大きなバイタルサインの崩れは組織損傷を起こすだろう。僕らにも太宰らと同様に悲しみを感じる感情は生きているはずなのに、ここ最近、想像家が自殺したという話はてんで聞かない。