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05May
- 各スピーカーユニットのタイムアライメントについて
  スピーカーの選択は非常に重要で、スピーカーが決まれば、オーディオファイルは日夜その音質を磨く工夫をしていると思います。😆工夫する手段としては、各種ケーブル、各種オーディオ機器、電源、ルーター、ハブ、インシュレーター、レゾネーター、仮想アース、マスタークロックなど、さまざまな手段がありますが、その多くはノイズ(ジッター)対策と通電効率(音圧)とA/D/A変換(アナログ再現性)だと思います。更に、DSP、PEQ、材質、ホーン、ルームアコースティック(反射吸収)などによる音の響きや定在波の調節などにより最終的には、周波数特性、音色、ラウドネス、空間表現などを整えているのだと思います。私個人的な音質改善対策として、ノイズ(ジッター)対策と通電効率(音圧)とA/D/A変換(アナログ再現性)がよくなり、中高域が改善されたら、低域をサブウーファーなどで補強して、全体をPEQで整えてDSPで音場を作ってきましたが、タイムアライメントと言う考えが全く抜けていました。専門的な知識があれば、回路構成やコンデンサー、抵抗などを変更したりする事で、周波数特性を変えて音質を改善したり自作したりする事ができるのでしょうが、残念ながら私にはそれはできません！😭現状タイムアライメントを整える最も簡単な手段としては、各スピーカーユニットから試聴位置までの距離を調節することで、遅く到達する低域のウーファーに合わせて、早く到達するドライバーなどの中高域の距離を合わせるためにはそのドライバーユニットを少し後ろにずらさなければならないので、2way以上の一般的な平面一体型パッシブスピーカーでは難しいですが(トールタイプなどでは、斜めにすると設置が不安定になり、各ユニットが天井を向いてしまう)、分離型なら距離による調節が可能です。ハイエンドスピーカーで、くの字や斜めに剃った形状のスピーカーは、おそらくこのタイムアライメント対策をしているのだと思います。(FOCALやAvalonのスピーカーなど)以下はジェミニAIの回答です。一般的なパッシブスピーカーにおいて、ネットワーク回路で完璧なタイムアライメント（時間軸の整合）が調整されているケースは稀で、多くの場合、ネットワーク回路（パッシブクロスオーバー）の主な役割は「周波数の分割」であり、副次的に位相の変化は起こりますが、スピーカーユニット間の「物理的な距離の差」を電気的に遅延させて補正するような機能は持っていません。1. なぜネットワーク回路では難しいのかAVレシーバーのディレイ設定はデジタル処理（DSP）で行われるため、信号をミリ秒単位で「待機」させることができます。しかし、コイルやコンデンサで構成されるアナログのパッシブネットワークには、信号をそのままの形で一定時間止めておく機能がありません。2. ネットワーク設計による「位相」の管理タイムアライメントそのものを遅らせることはできませんが、設計者は以下の手法で音のつながりを最適化しています。• フィルター次数による位相回転: ネットワーク回路を通ると、その回路の特性（12dB/octや24dB/octなど）に応じて音の波の向き（位相）が回転します。これを利用して、クロスオーバー付近でのウーファーとツイーターの音の重なりがスムーズになるよう調整されます。• 極性の反転: ユニットの取り付け向き（プラス・マイナス）をあえて逆にすることで、位相のズレを打ち消し、聴感上のつながりを改善する手法も一般的です。3. 物理的なアライメント電気回路で遅延を作れないため、高級なスピーカーやこだわりのある設計では、「物理的な配置」でタイムアライメントを解決しようとします。• スラント（傾斜）バッフル: 前面パネルを斜めにすることで、耳に近いツイーターを遠ざけ、ウーファーと音源位置（ボイスコイルの位置）を揃える手法です。• 段差のあるバッフル: ツイーターを少し奥に引っ込めて配置し、各ユニットの発音タイミングを物理的に一致させます。4. チャンネル単位のディレイとの違いAVレシーバーで行っている設定は、「リスナーから各スピーカーまでの距離差」を埋めるためのもので、スピーカー内部のユニット間アライメントは「音の立ち上がりの鋭さ」や「音像の定位」に直結するので、もし各ユニットを個別にデジタルで完璧に制御したい場合は、ネットワーク回路を通さず、各ユニットを個別のパワーアンプで駆動する「デジタルチャンネルデバイダー（マルチアンプ駆動）」やLinnのEXAKT BOXのような構成が必要になります。スピーカー内部の設計は、電気的な工夫というよりも、物理的な配置とネットワークによる位相操作の「合わせ技」でバランスが取られている、と考えると分かりやすいかもしれません。スマホアプリ『AudioTools』について！非常に強力なツールなので、セパレート構成のスピーカー調整には最適だと思います。ダウンロードして最初に見ると、機能が多すぎて迷われるかもしれません。特に「タイムアライメント（ユニット間の時間差）」を物理的に追い込むために使うべき機能は以下の通りです。使うべきモジュール：ETC (Energy Time Curve)AudioToolsの中にある「ETC」という機能が、今回の目的には一番分かりやすいです。1. 設定: iPhone/iPadの出力をAVレシーバーなどに接続します。2. 測定: アプリから「パチッ」という音（インパルス）を出します。3. 画面の読み方: 縦軸が音の大きさ、横軸が時間です。• 最初の鋭いピーク: ツイーターやドライバー側からの音。• 少し遅れて出るピーク: ウーファー側からの音。4. 調整: この2つの山の頂点が重なるように、ツイーターやドライバー側のユニット部を前後させます。• 調整のポイント　1ms ＝約34cm1ミリ秒ズレていると、物理的には34センチもズレていることになります。ホーンを数ミリ動かすだけで、グラフ上の山がスッと重なるはずです。• マイクの位置:リスニングポジション（椅子に座った時の耳の高さと位置）にスマホを固定して測るのがコツです。手持ちだとブレてしまうので、三脚などがあると完璧です。• 一度ベストな位置が決まったら、その位置を床にレーザーで記録しておけば、万が一掃除などで動いてしまっても、すぐに「ミリ単位」で元の最強ポジションに戻せます。注意点スマホの内蔵マイクでも十分傾向は分かりますが、もし本格的にやりたくなった場合は、将来的に外付けの測定用マイク（iTestMic2など）を検討されると、低域の正確な波形も見えてきてさらに効果的です。
02May
- Essence HDACC II-4K HDMI DAC　これしか無い？
  Essence HDACC II-4K HDMI DAC | 4K Audio & Headphone AmpExperience true high-resolution sound with the Essence HDACC II-4K HDMI DAC featuring ESS 9028PRO, 4K HDR pass-through, and audiophile-grade clarity.www.essenceelectrostatic.com技術仕様表機能仕様最大サンプルレート32ビット/384kHz PCM、ネイティブDSDDSDサポート2.8/5.6 MHzHDMI入力HDMI 2.0b 4 個HDMI出力HDMI 2.0b パススルー 1 個USBオーディオUSB 2.0光学/同軸入/出はいアナログ入力3.5mm（AからDへの変換）出力RCA、XLR、ヘッドフォンアンプビデオサポート4K、最大18Gbpsの帯域幅表示OLEDリモコンはい（IR）パッケージ内容HDACC II-4K ユニットリモコン（バッテリー付き）6.3mmから3.5mmの電話ジャックケーブル5V/3A 電源アダプター操作マニュアルHDACC II-4Kでこれらすべてを行うことができます。包括的な仕様ネイティブの非圧縮4Kビデオ用4×1 HDMI v2.0bスイッチング（HDCP v2.2対応）THD + N = 0.00001%（-141 dB）S/N比USBオーディオ 2.0光学および同軸入力/出力AからDへの変換を伴うアナログ入力 1 個RCA、XLR、またはヘッドフォンアンプによるアナログ出力への変換SACDで最大256までのネイティブDSDに対するHDMIサポートUSB、光デジタル、同軸入力で最大DSD256ダウンロード。同軸、光デジタル、USB、そして4 HDMI v2.0b デジタル入力に対応していますデジタルオーディオ信号の入力とアナログステレオへの変換をサポートしますHDMIオーディオ出力は、受信した組み込みHDMI（バイパスモード）を出力するか、選択した音声信号（エクストオーディオモード）を挿入するかのいずれかをサポートしています。HDMI映像は常にHDMI出力にバイパスされ、4Kテレビに映像が供給されますHDMIビデオ解像度（HDR10+）およびDolby Visionに対応し、最大4K×2K（3840×2160@24/25/30/50/60および4096×2160@24/25/30/50/60Hz）に対応しています。32ビットで最大384 kHzの同軸および光入力サンプリングレートをサポートしますPCM 上の DSD に対する同軸および光入力のサポートヘッドフォン出力の音量制御に対応していますサンプリングレート変換をサポートし、すべての入力はDSPエンジンを使用してSRCを44.1、48、88.2、96、176.4、192、384 kHzに設定できます。L/R RCA、XLR、6.3mmヘッドホン出力に対応していますリモコンまたはパネル上のマスターノブで制御Blu-ray、SACD、またはDVD‐Aで、非圧縮のDolby TrueHDまたはDTS Master HDサウンドトラックのHDMIステレオオーディオのデエンバディングヘッドフォン出力音量は、メインコントロールダイヤルまたはリモコンで制御できますユニットの直接電源ボタンとミュートボタン高視野角OLEDディスプレイヘッドフォンの出力は、システムがミュートされた後にフェードインしますアナログ出力インピーダンス；ライン出力 600Ω、XLR出力 300オーム保証は購入日から1年間です。入力4x HDMI v2.0b [4x 非圧縮AVおよびデータ]1x Toslink [1x OPTICAL 2 Channel LPCM]1x RCA [1x COAX 2 Channel LPCM]USB Type B 1個 [USB (2.0) オーディオ 1個]1個 3.5mm ステレオミニジャック [1個ステレオ（L/R）]出力1x HDMI [1x 非圧縮AVおよびデータ]1x Toslink [1x OPTICAL 2 Channel LPCM]1x RCA [1x COAX 2 Channel LPCM]2x RCA [1x Stereo (L/R)]1×6.35mmステレオジャック [1×ヘッドホン]XLR 2台 [ステレオ1台（バランス）]PSU:5V/3A寸法幅8.8インチ（223mm）×奥行き5.7インチ（145mm）×高さ1.9インチ（48mm）正味重量2ポンド（886g）
22Apr
- 最新のデジタルオーディオデバイスを旧ハイエンドオーディオデバイスに繋げる話！
  最新のデジタルオーディオデバイスを旧ハイエンドオーディオデバイスに繋げる話しです。最近は、DACに使われている最新チップがほぼ同じで、回路構成で音質は変われど、低価格のDACでもかなり音質が向上してきているので、侮れなくなってきています。その中でも、USB DAC(ダック)はよく聞きますが、HDMI DAC(ダック)はほとんど聞きません。しかし、HDMI 音声分離器(スプリッター)はよく聞くので、これにアナログ出力があれば、一応HDMI DACですが、そのほとんどが高音質対策(リクロックやプルなどのジッター対策)がされていないSPDIFやアナログ信号で取り出すだけのものです。近年でのAVシーンでは、大容量の音声データを送信できるHDMI出力がメインとなってきているのに、HDMI入力に特化し、高品質なSPDIFやアナログ出力が実装されたオーディオグレードのHDMI DACがほとんど無いのが現状です。確かに、AVレシーバーがHDMI入力をサポートしてある程度の内部処理をしているので、あえて専用のHDMI DACを作らなくても…と需要と供給の話やメーカーの買い替えを促す思惑なども影響しているのだと思いますが、往年のHDMI入力に対応していないハイエンドオーディオを今も大切に使用しているオーディオファイルにとっては、最新のデジタルオーディオとの架け橋となるピュアオーディオグレードのHDMI DACが欲しいところです！リンのDSMを選択する方法もありますが、主に自社完結型で最高品質を目指すプラットフォームなので、その敷かれた道を進めば迷いは少なくなり間違いないと思うのですが、非常に高価なので、新たに導入したり今まで大切に使ってきたシステムから乗り換えるのは躊躇してしまいます。もしリクロックやプルなどの低ジッター技術を駆使してHDMI出力から良質なSPDIFやアナログ信号を取り出せるピュアオーディオグレードのHDMI DACがあれば、最新のデジタルオーディオからのHDMI出力を往年のハイエンドDACや最新のAVレシーバーなどに入力して最大限に生かすことができるのでは…と思います。特にロストテクノロジーでもあるマルチビットDAC(基盤にR-2Rラダー抵抗を設置して模したものではない)の厚みがあり、勢いのある独特の音質をさまざまな低ジッター対策をほどこした現在のデジタルオーディオと組み合わせた時の音が現在主流の洗練されたデルタシグマ方式と比べてどれだけ聞こえ方が違うのか、気になってしまいます。マルチビットDACとデルタシグマDACの違いについて！1. R-2Rラダー方式（マルチビット）が「アナログ的」とされる理由R-2R方式は、抵抗器をハシゴ（Ladder）状に並べ、入力されたデジタルデータ（ビット）に応じてスイッチを切り替え、直接電圧を出力します。•直感的な変換:16bitのデータなら、一回の動作で16bit分の電圧をピタッと決めます。この「一発で決める」動作が、本来の波形をそのまま復元している感覚に近く、「骨太」「実在感がある」と評される要因です。•オーバーサンプリング不要:本質的に超高速なスイッチングを必要としないため、高周波ノイズ（スイッチングノイズ）が理論上少なく、耳に刺さりにくい滑らかな質感になりやすいです。2. デルタシグマ方式（1bit / 低ビット）の特徴現在の主流であるデルタシグマ方式は、少ないビット数を数メガヘルツという猛烈な速さでオン／オフさせ、その平均値でアナログ波形を作ります。•計算による補完:密度（パルス）で音を作るため、非常に緻密で繊細な表現が得意です。スペック上のS/N比や歪率（THD）はR-2Rより圧倒的に優秀なことが多いです。•「加工感」の正体:デジタルフィルターやノイズシェーピングという強力な数学的処理に頼るため、人によっては「音が整理されすぎている」「デジタル的な滑らかさ（人工的）」と感じることがあります。「音信号の作り方」そのものはR-2Rの方が物理的な電気回路の振る舞いに忠実であり、その意味で「アナログ的」と呼ぶのは非常に理にかなっています。一方で、デルタシグマは「極限まで磨かれたデジタル技術」によってアナログの滑らかさを再現しようとするアプローチと言えるのではないでしょうか？予告　次は以下の商品の話です！Essence HDACC II-4K HDMI DAC | 4K Audio & Headphone AmpExperience true high-resolution sound with the Essence HDACC II-4K HDMI DAC featuring ESS 9028PRO, 4K HDR pass-through, and audiophile-grade clarity.www.essenceelectrostatic.com
15Apr
- リクロックについて
  デジタルオーディオにおいて、リクロック（Reclocking）は音質、特に「音の鮮度」や「定位感」を左右する極めて重要な技術です。デジタル信号は「0」と「1」のデータさえ正しければ良いと思われがちですが、実際には「どのタイミングでそのデータを処理するか」という時間軸の精度（ジッターの排除）がアナログ変換後の音質に直結します。1. なぜリクロックが必要なのか：ジッターの正体デジタル信号が伝送される際、ケーブルの特性や回路内のノイズによって、信号の立ち上がりタイミングに微小なズレが生じます。これがジッター（Jitter）です。•サンプリング時：正確な時間間隔で切り出せないと、波形が歪んで記録されます。•D/A変換時：データをアナログに戻す「蛇口」の開閉タイミングが揺らぐと、本来の波形とは異なる電圧が出力され、高域の濁りや音場の不透明感として現れます。2. リクロック技術の具体的な仕組みリクロックとは、入力された信号に含まれる不安定なクロックを捨て、あるいは無視し、高精度な発振器（クリスタルなど）を用いて時間軸を再構築するプロセスを指します。主な手法は以下の3つです。① FIFOバッファと高精度クロック入力されたデジタルデータを一度メモリ（FIFO：First-In, First-Out）に蓄えます。• 入力側の揺れたクロックではなく、DAC（D/Aコンバーター）の直近に配置された**「マスタークロック」**を基準にしてデータを読み出します。• これにより、伝送路で乗ったジッターを物理的に遮断できます。② PLL（Phase Locked Loop：位相同期回路）入力信号のクロックに同期しつつ、ジッター成分をフィルタリングして滑らかなクロックを生成する技術です。• 最近のハイエンド機器では、より精度の高い**VCXO（電圧制御水晶発振器）**を用いた多段PLL構成や、デジタル制御のフルデジタルPLL（DPLL）が主流です。③ ASRC（Asynchronous Sample Rate Converter）非同期サンプリングレート変換を用いてリクロックを行います。• 入力信号とは独立した（非同期な）高精度クロックでデータを再サンプリングします。• 数学的な計算によって時間軸の揺れを処理するため、ジッター抑制効果が非常に高い反面、演算による微細な音色の変化を嫌う設計者もいます。3. クロック源の重要性リクロックの質は、基準となる「発振器」の精度に依存します。4. 実用上のメリット信号の純度を追求し、リクロックを徹底することで以下のような音響的変化が期待できます。1. フォーカスの向上：音像の輪郭がはっきりし、ボーカルが中央にピタリと定位します。2. S/N感の改善：背景のノイズフロアが下がったように感じ、微細な残響音（ホールトーン）が聞こえるようになります。3. 時間軸の整合：低域の立ち上がりが速くなり、リズムのキレが向上します。リクロックは、デジタル特有の「硬さ」や「冷たさ」を取り除き、録音現場の空気感を再現するための「最後の磨き上げ」と言えるでしょう。
- 量子化ノイズとジッター
  デジタル信号処理において、量子化ノイズとジッターはどちらも「アナログ信号をデジタル化（またはその逆）する際に生じる誤差」ですが、その次元が根本的に異なります。簡単に言えば、量子化ノイズは「音の大きさ（縦軸）」の誤差であり、ジッターは「時間（横軸）」の誤差です。1. 量子化ノイズ（Quantization Noise）量子化ノイズは、アナログ信号の連続的な電圧値を、デジタルの不連続な数値（ビット）に当てはめる際に発生する「丸め誤差」のことです。発生の仕組み:アナログ信号は無限の解像度を持っていますが、デジタル（例えば16bitや24bit）では表現できる階段の数が決まっています。本来「1.5」であるべき値を「1」や「2」として記録せざるを得ないとき、その差分がノイズとして現れます。支配する要素:ビット深度（Bit Depth）ビット数が多ければ多いほど、階段が細かくなり、量子化ノイズは小さくなります。理論上のS/N比:一般的に、量子化ノイズによるS/N比（信号対雑音比）は数式によると、理論上は16bitなら約98dB、24bitなら約146dBとなります。2. ジッター（Jitter）ジッターは、信号をサンプリングする「タイミング」のゆらぎのことです。•発生の仕組み:デジタルオーディオは正確な一定の間隔（サンプリング周波数）でデータを処理する必要があります。しかし、クロック回路の精度不足や電磁干渉などにより、この間隔がわずかに伸び縮みすることがあります。•支配する要素:サンプリングクロックの精度（Time Domain）たとえビット精度が完璧でも、それを読み出すタイミングが「本来より0.0001秒遅れる」だけで、出力される波形は歪んでしまいます。•音への影響:特に高域の透明感や、音像の定位（フォーカス）に影響を与えます。時間軸が揺らぐことで、本来存在しない周波数成分（サイドバンド・ノイズ）が発生するためです。補足：オーディオシステムにおける重要性ハイエンドなオーディオ環境では、量子化ノイズはすでに「24bit」などの高ビット化によって人間の可聴限界をはるかに下回っています。そのため、現代の音質改善においてより焦点が当てられるのは、時間軸の精度であるジッターの抑制です。D/Aコンバーター（DAC）の性能だけでなく、デジタル信号を伝送するケーブルの品質や、電源回路からのノイズ混入がジッターを誘発するため、徹底したシグナルパスの管理が求められます。特に、高能率なスピーカーや解像度の高いシステムほど、この時間軸のわずかなズレが「音の鮮度」の差として顕著に現れる傾向があります。ジッター（Jitter）の発生原理を深掘りすると、それは単なる「時計の狂い」ではなく、電気信号の物理的な挙動と、それを解釈するデバイスの「しきい値（閾値）」の相互作用であることがわかります。大きく分けて「内部的な要因（クロック自体の揺らぎ）」と「外部伝送による要因（波形の鈍り）」の2つの視点で解説します。1. 振幅ノイズが時間軸のズレに変わる仕組みデジタル信号（0と1）をやり取りする際、回路は電圧がある一定の「しきい値（Threshold）」を越えた瞬間に「0から1に切り替わった」と判断します。ここにノイズが乗ると、ジッターに変換されます。•電圧軸から時間軸への変換:理想的なデジタル信号は垂直に立ち上がりますが、現実の回路では波形は必ずわずかに傾斜（スルーレート）を持ちます。この傾斜部分に、電源ノイズや熱雑音（振幅方向のノイズ）が重なると、しきい値に達するタイミングが本来より早まったり遅れたりします。これが、AM（振幅変調）成分がPM（位相変調＝ジッター）成分に変換される物理的なプロセスです。2. 内部要因：クロック源自体の不安定性（ランダム・ジッター）信号の基準となる水晶発振器（クロック）そのものが発生させる揺らぎです。•位相雑音（Phase Noise）:水晶片の物理的な振動のムラや、発振回路に使用される半導体の熱雑音によって生じます。これは統計的に予測できないため「ランダム・ジッター（RJ）」と呼ばれます。•電源のクオリティ:クロック生成回路の電源に微細なリップル（電圧変動）があると、発振周波数が変調を受けてしまいます。オーディオにおいて電源回路のインピーダンスやノイズ対策が重視されるのは、このクロックの純度を保つためという側面が非常に大きいです。3. 外部要因：伝送路での劣化（デタミニスティック・ジッター）ケーブルや基板パターンを通る際に発生するもので、ある程度の予測や特定が可能なため「確定的ジッター（DJ）」と呼ばれます。•符号間干渉（ISI: Inter-Symbol Interference）:伝送路の帯域不足や浮遊容量により、前の信号の「余韻」が次の信号の立ち上がりに影響を与える現象です。「1」が続いた後の「0」と、「0」が続いた後の「1」では、波形の立ち上がり開始ポイントが微妙に異なってしまい、時間軸のズレを生みます。•インピーダンス不整合による反射:ケーブルの末端やコネクタ接点でのインピーダンスが一致していないと、信号が反射して戻ってきます。この反射波が本来の信号と重なると、波形が歪み、しきい値をまたぐタイミングを狂わせます。•クロストーク:隣り合う信号線からの電磁誘導によって、タイミングが引きずられる現象です。4. DAC（D/A変換）における「アパーチャ・ジッター」ジッターが最も音質に致命的な影響を与えるのが、DACがアナログ波形を再構築する瞬間です。これをアパーチャ・ジッター（開口ジッター）と呼びます。デジタルデータが示す「電圧値」が正しくても、それを出力する「タイミング」がズレると、アナログ波形の形そのものが変わってしまいます。例えば、急峻に電圧が変化する高域成分ほど、わずかな時間軸のズレが大きな電圧誤差（＝歪み）となって現れます。これが、ジッターが多いと「高域がキツく聞こえる」「音場が濁る」原因です。信号周波数が高くなるほど、ジッターによる誤差は増大します。まとめ：なぜ「上流」の対策が効くのかデジタル信号は「0か1か」なので、エラー訂正が効く範囲なら音は変わらないはずだという議論が古くからあります。しかし、ここまでの原理が示す通り、「データの整合性」と「時間軸の純度」は別問題です。高精度なクロックへの換装や、伝送路のインピーダンス管理、接点のクリーニング、そして電源のクリーン化。これらはすべて、上記のような「振幅ノイズが時間軸の揺らぎに変換されるプロセス」を物理的に遮断するためのアプローチと言えます。特に、クロックの位相雑音を抑えるために、システム全体の同期をとる「ワードクロック」の導入や、10MHzの外部基準信号を用いるといった手法は、まさにこの「ランダム・ジッター」を極限まで排除するための手段です。
30Mar
- 超高域や超低域など、可聴領域外の音が可聴領域内の音に与える影響とその原理
  よく「聞こえない音だから関係ない」と言う意見を聞きますが、実際にスーパーツイーターや超低周波発生装置やウーファー•ハイ•ディフィニッショナーなどを使用すると、音色や質感が豊かになったり、空間表現が拡大したりする場合があります。デジタル技術で倍音（可聴領域内）から可聴領域外の音（超音波・超低周波音）を推測して付加するハイレゾモードを搭載したオーディオ機器も存在します。少し掘り下げてみました。① 倍音から可聴領域外の音を推測することは可能か？基本的には可能ですが、限界がある。(倍音の性質と推測)倍音は基音の整数倍（2倍、3倍…）の周波数で鳴る音です。もし、楽器の音色が特定の規則的な倍音構成（倍音列）を持っている場合、可聴領域（20Hz〜20kHz）内の高い倍音の周波数を解析することで、その上にある可聴領域外（20kHz以上の超音波）の倍音構成を数学的に推測できる。(推測の限界)倍音は基音が存在して初めて成立する構造。音源が複雑な倍音（非整数倍音）を多く含む場合や、自然界の複雑な音の場合は、可聴領域内だけから領域外の正確な音圧や位相を予測することは困難である。(デジタル技術での可視化)デジタル機器やソフトウェア（オーディオインターフェースや分析ソフト）を使用すれば、20kHz以上の成分（ハイレゾ音源など）を視覚的に確認・記録できるため、事実上は可聴領域外の音の存在を特定・分析できる。② 可聴領域外の音が倍音（可聴領域内）に及ぼす影響は？可聴領域外の音は直接は聞こえませんが、以下の影響があると考えられる。(音色・質感への影響ハイパーソニック・エフェクト)20kHzを超える高周波成分が、可聴域の音と同時に存在する場合、音の「豊かさ」や「空間的な広がり」、「心地よさ」といった感覚的な違いを感じさせることがある。こうした成分の存在が、脳の活動を活性化し、音楽の「響き」をより鮮やかに感じさせるという研究がある。(音楽表現の解釈)高域の倍音は、音の立ち上がりや輪郭を鋭くする役割があるため、それが存在しない場合、音が「柔らかく」または「鈍く」感じられる場合がある。(マスキング現象との関係)可聴領域内の音が非常に大きい場合、可聴領域外の微小な音はかき消されて（マスクされて）感じられなくなることがありますが、逆に特定の超低周波音が周囲にストレスを与えるような隠れた影響を持つ場合もある。可聴領域外（20Hz以下＝超低周波音、20kHz以上＝超音波）の音は、人間の耳で直接「音」として認識されなくても、心理的・物理的な相互作用を通じて可聴領域内の音の聴こえ方や、その音が人に与える印象に影響を与える。主な原理と影響は以下の通り。① 物理的な干渉と変調（超音波：20kHz以上）可聴域外の高周波（超音波）が、可聴領域の音と重なり合うことで、新しい音波や音色の変化を生み出す現象。(非線形現象相互変調)空気や機器、あるいは聴覚系において、超音波と可聴音が混ざると、その差の周波数が可聴域内に生成されることがある。これにより、本来なかった音が聞こえたり、音が歪んで聞こえたりする。(心理音響的な「心地よさ」の付加)音楽に含まれる高周波成分（特に20kHz以上の超音波）が、可聴域の音と同時に提示されると、音が柔らかく感じられたり、演奏の臨場感や心身の心地よさが増したりする効果が報告されている（ハイレゾ音源で言及される「ハイパーソニック・エフェクト」）。② 聴覚マスキング（超音波・超低周波）可聴域外の音によって、可聴域内の音の認識が阻害される現象。超音波のマスキング: 非常に強い高周波成分が存在する場合、それより低い周波数の可聴音が埋もれて聞こえにくくなることがある（上方マスキング）。低周波音のマスキング: 強い低周波の騒音（空調、風、交通音など）が、その上の周波数の会話や音楽をマスクしてしまう現象。③ 生理・心理的反応（超低周波音：20Hz以下）人間には「音」として聞こえないレベルの超低周波音でも、空気の微小な振動として体に直接作用し、可聴音に対する不快感を増大させることがある。建具の共振と心理的不快感: 20Hz以下の音波は、建物（窓や戸）を振動させるほどのエネルギーを持つことがある。この振動自体は可聴域外でも、周囲の環境音（低周波の唸り）と混ざり、不快な環境騒音として知覚される。(身体的ストレス)非常に強大な超低周波音は、聴覚でなくても全身の圧迫感や頭痛、吐き気などの生理的ストレスを引き起こし、周囲の音に対するストレス耐性を低下させる。(まとめ)倍音の整数倍関係を用いて領域外を推定することは可能ですが、直接の認識はできない。しかし、可聴域外の音は音の「ニュアンス」や「質感」を豊かにする要素として、脳へ影響を与えている。可聴領域外の音は、以下の3つの原理で可聴領域に影響を与える。(物理的混変調)超音波が可聴音と混ざり、新しい可聴音成分を作る。(マスキング)可聴領域内外の音が混ざり、一部の音が聞こえなくなる。(身体的振動・ストレス)超低周波が環境音の不快感や物理的な振動を増大させる。(18.9Hzなど)これらは音響機器設計や環境騒音評価において重要な要素となっている。よい効果が得られる場合と悪い効果が得られてしまう場合(ホラー映画のサントラには効果的？😆)もあるので、難しいですね！
24Mar
- オーディオに使用するノイズフィルターについての独り言
  以前、Greenwaveの電源ノイズフィルターを紹介した事がありました。内部には巨大コンデンサーが入っていて、これがパッシブ(アナログ)的に家庭用電源に含まれるノイズ成分を強力に吸収してくれるのですが、これらの強力なノイズフィルターがオーディオファイルにあまり受け入れられない理由は、音楽成分に乗るトランジェント(勢い)や空気感(空間表現)が削がれる場合があるためだと思います。『Greenwave Dirty Electricity Filter』2〜3年前から話題になっていたGreenwave Dirty Electricity Filterの8個入りキットとGreenwave Broadband E…ameblo.jpしかし、家庭用電源に含まれているノイズ成分はかなり酷く、アクティブ型(カウンター)ノイズフィルターだけでは対処できない場合が多く、Greenwaveの電源ノイズフィルターとの併用が効果的なのですが、上記の問題点より、その使い所とそれに伴うデメリットへの対処方法が重要になると思います。Greenwaveは壁コンセントやノイズ発生源の近くのコンセントに使用し、アクティブ型ノイズフィルターはオーディオ機器を直接繋いでいる電源デストリビューター(タップなども)に使用し、デメリットへの対処方法として、パラメトリックイコライザーやDSPなどのデジタル技術で補完すると言った方法です。コンデンサーを使用したパッシブ型ノイズフィルターは強力で、バッテリー電源に似ていますが、電圧が下がる事でトランジェント(勢い)の低下が発生すると考えられるので、これに対してパラメトリックイコライザーで対処し、空気感(空間表現)の低下に対してはDSPで対処すると言った、いわゆるアナログによる引き算され過ぎた部分をデジタルで補うと言った考えです。実際に私はGreenwaveの電源ノイズフィルターを一次の壁コンセントと二次のアイソレーショントランスに使用して、三次の電源ディストリビューターにはアクティブ型ノイズフィルターを使用しています。この組み合わせによるノイズフロアの低下は抜群で、弊害をデジタル技術で補うと、デメリットよりメリットの方が大きいと感じています。Greenwaveの電源ノイズフィルターは強力過ぎて、オーディオファイルには敬遠されがちですが、2chソースのマルチ再生などを実践するために、パラメトリックイコライザーやDSPが内蔵されているAVレシーバーを使用されている方は一度試してみてください。
18Feb
- 私がYAMAHAのAVレシーバーを選び、ピュアオーディオの設定にも利用している理由
  私は現在YAMHAのAVレシーバーCX-A5100(AVプリアンプ)をホームシアターの中心として使用しています。私が他社のAVレシーバーと比べて気に入っている機能についてご紹介したいと思います。CX-A5100やCX-A5200に搭載されているパラメトリック•イコライザーと各種DSPプログラムについて、前者は音楽再生全般に対して、特定の周波数とその周辺を共振レベル(db)とQ値により調節できるのに対して、後者のDSPプログラムでは、ロフトなど各種プログラムごとにその周波数特性全体を調節できるパラメーターがユーザーに開放されています。また、音像の定位位置についても、試聴位置に対する各種スピーカーからの距離や音量レベル(10db前後まで)も微調節可能なので、従来スピーカーケーブル(単線、撚線、メッキ、非メッキ、太さ、長さなど)によって行わなければならなかった音の焦点調節(ダンピングファクターの最適化？)がある程度までデジタル的に行えるメリットがあります。また、各種バーチャルモード、ミュージックエンハンサー(ハイレゾモード)、ウルトラロージッターPLLモード(D/Aコンバーターの精度を3段階で調節可能)などの高音質設定ができるのも非常に優秀な機能だと思います。
14Feb
- スピーカー端子にチタンワッシャーをかます位置
  YAMHAのAVプリアンプCX-A5100のロフトやアリーナなどのDSPプログラム使用時の倍音の共振ボケ(共振により空間表現がワイドレンジになるのはそのままに、倍音付近の共振ボケのみを締める事が目的)に対して64チタンワッシャーの使用とその位置を検討してみました。スピーカー端子にYラグを挟み込み、バナナプラグを差し込んだ場合の接触具合に最も影響が少なく、通電性が良いと考えられる位置に64チタンワッシャーをかます必要があります。(前回はバナナプラグにかましてみた)このかませ方では、チタンワッシャーは通電性が悪いので、X2ジャンパーのバナナプラグがAT6302の内側から接触している部分とAT6302のバナナプラグのネジ部分からの通電になると考えられます。(今回はスピーカー端子のYラグを挟み込んでいる手前にかましてみた)このかませ方では、X2ジャンパーのバナナプラグがAT6302の内側から接触している部分とAT6302のバナナプラグ全体からの通電となり、プラグ差し込み部がスピーカー端子の奥まで完全に差し込まれているので(EINSTEINのオリジナルバナナプラグと同じ形状でスピーカー端子への相性が最適)、前回より通電性が改善され、また64チタンワッシャーをYラグの手前にかますことによりYラグの挟み込みが安定すると考えられらます。その差は歴然、Yラグの手前の方がライブ会場のワイドレンジ感はそのままに、ボーカルや管楽器などの倍音の輪郭が鮮明になり、リアリティ感が増すと同時に、低域の締まりが増しました。音圧も聴覚的に2db以上あがっているので、こちらのワッシャーのかませ方の方が良好のようです。ただ、個人的に高域はやや耳に刺さるぐらいの方が好みなのですが、DSPプログラムによるホールなどのワイドレンジ感が元々少ないソース(DSPプログラムや他の共振によるワイドレンジの工夫をしていないシステムなど)では、全体的に締まりすぎて、低域を締めたり中高域の明るさやリアリティ感を演出するには効果的でも、ワイドレンジ感のコントロールは難しいかもしれません。今回はDSPプログラムによるデジタルでの共振によるワイドレンジ化(足し算)と64チタンワッシャーによるアナログ的な締まり(引き算)のバランスにより成り立ったと考えられます。スピーカーターミナルのマイナス端子側はアンプのグランドに直結しているので、ここにCrystal E(仮想アース　中身は異種金属の積層)を入れていることで、倍音や高域のざらつき感が抑えられているのだと思います。過去にFOSTEXがタングステンワッシャーを商品化したことがありました。既に廃盤になっているようですが、もともと径が小さくなかなか使いにくい商品でしたが、タングステン特有の重心の効いた実態感のある太い音質が得られるようなので、試してみたい材質の１つでもあります。フォステクスが優れた特性を誇るタングステン・ワッシャーを発売 - PHILE WEBフォステクスが優れた特性を誇るタングステン・ワッシャーを発売www.phileweb.comワッシャーの金属の種類により、劇的な変化が得られるのと、比較的低価格で工夫できるので、興味のある方は試してみてください。
06Feb
- スピーカー端子を久しぶりに掃除してみた！
  多分2〜3年掃除してなかったかな？定番の無水エタノールと綿棒で掃除してみました！結構よごれてました！さて、音質はよくなったのかな？😆
01Feb
- 倍音をクリアにするためにチタン製ワッシャーをスピーカーターミナルに使用してみた！
  ヤマハのAVレシーバー(AVアンプやAVプリアンプ)に搭載されている各種DSPモードは、世界の有名なホールやライブハウスなどで実際に計測した音響特性をアルゴリズム化して、それをソースに適応する事で周波数特性を変調させ、さらにDSP専用の各種共振パラメーターによりレベル調節することで、全体のフィールド感や音質を調節することができるようになっています。さらにソース自体の音質を調節できるパラメトリック•イコライザーも搭載されています。私が使用しているCX-A5100では、この37種類あるDSPモードの内、ロフトとアリーナのライブモードをよく使用するのですが、ロフトを共振パラメーターで増幅させ、全体的にワイドレンジ化(空間表現を拡大化)したのがアリーナの様な感じです。今回はこの共振•ワイドレンジ化でよく起こりがちな倍音(ボーカルなど基になる音)の「ボケ」の改善方法を検討してみました。DSPを使用するとアルゴリズム化された周波数特性に矯正されて、そのホールやライブハウスなどの特徴的な艶、輝き、響、空間表現などが再現されます。例えば私がよく使用するロフトモードでDSPパラメーターを使用して共振レベルを上げると、ワイドレンジになりアリーナ調になるのですが、その副作用として音楽によっては、その倍音(ボーカルなど基になる音)がやや「ボケ」るように感じられる場合があります。アリーナモードでもDSPパラメーターを使用して同じように共振レベルを上げると、ワイドレンジ化と引き換えにさらにこの副作用が強く感じられる場合があります。実際にアリーナなどの広い会場で聴くと、ステージから遠くなるにつれ同じ様な聴こえ方がするので(倍音が耳に届きにくくなる)、ステージからある程度近いリスニングポイントで聴くあの臨場感を出すには、艶、輝き、響、空間表現などだけではなく、リアルな倍音(ボーカルなど基になる音)が直接耳に飛び込んでこないと表現できないと思います。映画館やホームシアターなどでは、センタースピーカーを使用して調節したりする場合がありますが、ホーンスピーカーの場合、音色にかなりの個性があり、指向性が強いので、繋がりの良いセンタースピーカーを見つけるのが困難なので、メインスピーカーの角度とCX-5100の距離やレベル設定により音像の定位位置を決めています。またAppleTV-4Kの第三世代などの最新のOSには、セリフの周波数帯域を強調する機能が搭載されてきています。幸いヤマハの各種DSPプログラムでは、この艶、輝き、響、空間表現などは、なかなかの仕事をしてくれるので、この倍音の「ボケ」を改善するために「64チタン製ワッシャー」をスピーカーターミナルに使用して共振レベルを改善させてみる事にしました。メインスピーカーとサラウンドスピーカーは4本ともEINSTEIN社が設計し、ODEON社が制作したODEON No.25で、中高域専用の積層ホーンを使用した2.5cmコンプレッション•ドライバー•ユニットと中低域専用のフランス•フォーカル社製の25cmウーファーを使用したバックロード•ユニットの複合型スピーカーで、8Ω付加で出力レベル96dm/w/mとかなりの高能率で、クロスオーバーは1200Hzになります。以前は中高域用に銀メッキ高純度銅単線、中低域用に高純度銅撚線を使用して、周波数特性を最適化しようと考えてていたのですが、バイワイアリング接続にするとアンプ側の端子からの分岐や低域のトランジェントのズレ(遅延)、スピーカーケーブルの本数が増えて費用が嵩むなどの問題がでてくるので、アンスズのX2ケーブル(4mX2)とジャンパー線を使用しています。タスキ接続よりコンプレッション•ドライバー側へ直接入力した方が中高域の鮮烈感が高まるので、タスキ接続は見送っています。中継用のバナナプラグにオーディオテクニカのバナナプラグを使用していますが、アンスズのX2ケーブルに採用されているバナナプラグよりスピーカーターミナルとの相性がよく(EINSTEINのオリジナルバナナプラグと形状が同じ)、安定して接続できるのでこれを中継プラグとし、このバナナプラグに写真のように64チタン製ワッシャーをかましてみました。オーディオテクニカのバナナプラグ(AT6302)はスタック式ではありませんが、後部の穴の径が4mmでメスの径と同じなので、スタックが可能ですがその場合、接触部位が前部と後部のネジ部分のみとなり、また64チタンワッシャーの通電性が真鍮の10〜15倍悪いので、ケイグのコンタクトオイルをネジ部分に念のために使用しておくことにしました。(オイル使わなくてても通電します)また使用しているスーパーツイーター(TakeT BATPROII)のスピーカーターミナルにも64チタン製ワッシャーをかましてみました。結果は上々で、DSPによる周波数特性の変調、共振•増幅による艶、輝き、響、空間表現などはそのままに、倍音(ボーカルなど基になる音)が締まり、非常に明るくクリアになりました。意外だったのが、音圧が2〜3db上がったことと、低域も以前より締まり、かなりパンチの効いた低音が今まで以上に飛び出してきた事です。今回、中低域のバナナプラグには64チタン製ワッシャーをかましていませんが、もし使用した場合、低音が締まりすぎる可能性もあり、また艶などの潤い感がDSPを使用していない状態(少ない状態)だと押さえ込まれすぎてしまう可能性もあるので、注意が必要かもしれません。また、タングステン製ワッシャーも試して見たかったのですが、商品自体が既製品としてないようで、径や厚みなども考えると、カスタマイズして作ってもらい、ロット数やコストの問題も考えなければならないので、今回は実現できませんでした。(クロスオーバーが1200Hzの場合のメリットとデメリットについて)スピーカーのクロスオーバー周波数が1200Hz（1.2kHz）に設定されている場合、これは主に2ウェイスピーカーにおいて、ウーファーとツイーターの役割分担を通常より少し低い位置で行う設計と言えます。一般的な2ウェイ（2kHz〜3kHz付近）に比べて、1200Hzでクロスオーバーさせることの主なメリットとデメリットは以下の通りです。メリット (Advantages)●ボーカル帯域の明瞭度向上（ミッドレンジのつながり）1200Hzは人の声の帯域（中音域）のほぼ中心〜上部に位置します。この帯域の大部分を、指向特性や過渡特性に優れたツイーター（または中高域用ユニット）に任せることで、歌手の息づかいや中音域の定位感が明確になり、中域のつながりが滑らかになります。●ウーファーの歪みを低減（大音量時のメリット）低音を担当するウーファーが、高負荷となる1kHz以上の領域（分割振動が始まりやすい帯域）を担当しなくて済むため、大音量時でも歪み（IMD：相互変調歪み）が少なく、クリアな中音域を維持しやすくなります。●指向性特性の改善（指向性の乱れが少ない）ウーファーが1.2kHz以上で再生すると指向性が狭くなり、音がこもりやすくなる「ビーム化」現象が起きますが、低い周波数でツイーターに切り替えることで、広範囲でクリアな音質を得やすくなります。デメリット (Disadvantages)●ツイーターへの負担増（物理的な故障リスク）1.2kHzまでツイーターが担当するため、ツイーターに求められる最低再生周波数が低くなります。耐入力性能が低いツイーターの場合、許容入力オーバーや低周波による物理的な破損（ボイスコイルの焼き付きやダイアフラムの破損）リスクが高まります。●設計・クロスオーバーネットワークの難易度ウーファーとツイーターの物理的な距離や位相特性の整合を1.2kHzで完璧にとるのは難しく、設計が不十分だと、クロスオーバー付近で音の重心が不安定になったり、位相ズレが発生したりします。(分離設計)●大口径ウーファーとの組み合わせが難しい1200Hzまで綺麗に再生できるウーファー（通常は小型～中型）である必要があり、大口径のウーファーだと1.2kHz付近で不要な共振（コーンの分割振動）が発生しやすいため、設計が制限されます。(ダンプ材の塗布)(ガルバニック腐食について)真鍮（黄銅）や銅にチタンプレートを直接接触させた場合、通常の環境では基本的には大きな腐食トラブルは起きにくい組み合わせです。その理由は、チタンはイオン化傾向が非常に低く、表面に強力な酸化皮膜（不動態）を形成するため、異種金属接触腐食（ガルバニック腐食）の「貴な金属（カソード側）」となり、真鍮や銅を逆に保護する働きをするためです。(チタンとタングステンの音質の違い)チタンとタングステンは、音響特性（振動の伝わり方や反射）において明確な違いがあり、特にチェロのエンドピンや楽器のパーツ、オーディオ機器などの素材として比較される際にその傾向が顕著になります。主な違いは以下の通りです。①チタンの音（明るく、クリア、硬質）⚫︎音の特性: 明るく、明瞭で、高音域が綺麗に伸びる傾向があります。音の立ち上がり（発音）が良く、輪郭のハッキリした音になります。⚫︎振動特性: チタンは金属としては比較的軽量で弾性があるため、豊かな振動を伝えやすい素材です。⚫︎用途 : 響きを明るくしたい、楽器の音を遠くまで飛ばしたい（遠鳴り）場合に使用されます。②タングステンの音（重厚、濃密、深み）⚫︎音の特性: 重厚で密度が高く、低音域に深みと芯のある音になります。倍音が豊かで、チタンに比べると落ち着いた、ずっしりとした響きです。⚫︎振動特性: タングステンは非常に高密度で重い金属であるため、不要な振動を抑え、安定したエネルギー伝達を行います。⚫︎用途 : 音の輪郭をしっかりさせつつ、重心の低い豊かな低音を得たい場合に使用されます。特徴比較チタン (Titanium)音の傾向 (明るい・硬い・クリア・高音寄り立ち上がり (早い（明瞭))密度・重量 (軽い（鉄の約6割))響きの質 (きらびやか)タングステン (Tungsten)音の傾向 (重厚・濃密・深みがある・低音寄り)立ち上がり (芯がある（安定))密度・重量 (非常に重い（金の約1.8倍))響きの質 (重厚・タイト)どちらを選ぶか？⚫︎チェロのエンドピンなど: 音を明るく、音量を稼ぎたいなら「チタン」、重厚で深みのある音響を求めるなら「タングステン」が一般的⚫︎ 個人の好み: チタンは「固く薄い」と感じる人もいれば、タングステンは「音が重すぎる」と感じる人もおり、楽器の相性や好みによって好みが分かれるところ
21Jan
- マトリックス　輸入レーザーディスク　レトロブームが起こる背景
  「マトリックス」のレーザーディスクはDVDへの移行期に輸入盤でのみ少量リリースされたため、非常に入手困難で、コレクターの間では高値で取引されているようです。国内盤はDVDでしかリリースされませんでした。デビッド•クローネンバーグ監督の「イグジステンズ」なども、同じ理由で高値で取引されていて、逆に日本でしか少量リリースされなかったタイトルには「ザ•セル」や「イギリスから来た男」「クリムゾン•リバー」「Xメン」「ミッション•イン•ポッシブル2」「ザ•ビーチ」などがあり、いずれも高額で取引されているようです。https://www.lddb.com/top100.php?id=4コレクターが探しているこれらのレーザーディスクは、正直マルチステップ•アップコンバートで4Kにしても、DVDを同じようにアップコンバートした画像と比べても厳しい画質です。150インチで視聴に耐えられる(個人的に)ぐらいになってもBlu-rayやUHDとは比較対象にすらならないレベルです。(輸入盤　CLV マルチステップ•UPコンバート4K)(ストリーミング4K)(輸入盤　CLV マルチステップ•UPコンバート4K)(ストリーミング4K)(輸入盤　CLV マルチステップ•UPコンバート4K)(ストリーミング4K)(輸入盤　CLV マルチステップ•UPコンバート4K)(ストリーミング4K)多くの日本のコレクターなら「Blu-rayやUHDで高画質•高音質で見れるのに、なぜプレイヤーもソフトも販売終了になってから30年近くも経過していて、しかも経年劣化の心配もあるレーザーディスクを今さら集める必要があるのか？」と考えがちですが、これはおそらく「好きな作品を最善の方法で見たい」と言った傾向が強いからなのだと思います。しかし、海外のコレクターでは「メディアを含めた体験や当時のオリジナリティを好む」と言った傾向が強いようで、日本のコレクターとは大きく意識が異なるようです。⚫︎日本: 「最新の綺麗な画質や音質で、手軽に当時の感動を再現したい」⚫︎海外: 「不便で粗いメディアをあえて使い、作品が生まれた当時のコンテキストや再生手順などを楽しみたい」このような意識差があるため、日本では「古いメディアは場所を取るゴミ」になりがちですが、海外では「文化を守るための聖遺物」のような扱いになっているようです。レトロブームが日本ではあまり起きず、海外で起こる背景には、このような意識差が影響しているのではないでしょうか？
11Jan
- 輸入盤レーザーディスクの「エイリアン2」をアップコンバートして4Kストリーミングと比較してみた
  ジェームズ•キャメロン監督の「エイリアン2」劇場公開版のストリーミング4KバージョンとレーザーディスクをVUC-02で1080pにアップコンバートしてから、プロジェクターで4Kにマルチステップ•アップコンバートした画像を比較してみました。画面サイズは150インチ、LDプレイヤーはLD-S9を使用しています。(ストリーミング4K)(CLV-LDマルチステップ•アップコンバート4K)(CAV-LDマルチステップ•アップコンバート4K)(ストリーミング4K)(CLV-LDマルチステップ•アップコンバート4K)(CAV-LDマルチステップ•アップコンバート4K)(ストリーミング4K)(CLV-LDマルチステップ•アップコンバート4K)(CAV-LDマルチステップ•アップコンバート4K)レーザーディスクは、輸入盤で初めてリリースされたCLV盤と、後にデジタルリマスターで再発された輸入盤BOXのCAV盤からスクリーンキャプチャーしてみました。(輸入盤　CLV 138min 劇場公開版)(輸入盤　CAV 154min デジタル•リマスター)色調はどう足掻いてもストリーミング4Kにはかないません！解像度もレーザーディスクの480iからVUC-02で1080pへアップコンバートしたものをプロジェクター側で4Kにマルチステップ•アップコンバートしているのですが、もともとの情報量がすくないので、さすがに150インチでは粒子の荒さが目立ちます。しかし、デジタル•リマスターを使用したCAV盤ではかなり頑張っているのではないでしょうか？LDプレイヤーをHLD-X9に変更すると以下のようになります。LD-S9とHLD-X9はいずれもVBS出力でVUC-02へ入力しています。HLD-X9の方が質感がよりすぐれているように感じるのがわかると思います。結果は当然のごとく、ストリーミング4Kが圧勝ですが、DVDが発売されはじめて、LDのマスターもデジタル•リマスターが使用され始めたころからのLDなら、アップコンバートすることで150インチのスクリーンでも視聴に耐えられる画質を得ることができました。最近YouTubeなどで、洋画の4K-UHDをさらにAIアップコンバートした部分的な画像がアップロードされているのを見ますが、肉眼で見ているように立体的に見え、もうフィルムの質感とか言う表現は古いのかな？と思わせるぐらい高画質になってきています。CineRemastered **Welcome to Movies and Popcorn 2 !** This channel is dedicated to enhancing cinematic classics using **AI Upscaling**, **HDR editing**, and tools like **DaVinci Resolve**. We s…youtube.comレーザーディスクのアップコンバートした画像にこのAIアップコンバートをリアルタイムで安価に利用できる時がもうすぐ来そうなので、たのしみです。
04Jan
- VHSなどのレトロメディアが骨董価値として見直されてきている？　その②
  現在、欧米諸国で物理メディアへの回帰が起きていることは、ご存知でしょうか？特にストリーミングなどによるデジタルコンテンツの所有感の喪失、雲を掴んだ様な感覚、いつ配信会社の事情で削除されるかもしれないリスクなどにより、従来の物理メディア(Blu-ray、DVD、LD、CD、LP、VHS、ゲームなど)を購入する方がどんどん増えて来てきています。特に、欧米諸国ではレトロブームが後押しとなって、これらを集める映画・アニメ•ゲームコレクターが急増し始めています。特にLD(レーザーディスク)の普及率は日本が最も大きく、続いてアメリカで、この二国で世界の60-70%を占めていました。そのため、日本とアメリカのどちらかでリリースされた作品やバージョン違い、豪華特典のついたスペシャルバージョンなど、差別化されたものが沢山存在します。特に日本のアニメはレーザーディスクでリリースされたタイトル数が凄まじく、TV全話ボックスなど、アメリカと比べても独自のパッケージが存在し、独壇場と言っていいほど充実したリリースがありました。日本とアメリカはNTSC方式で、ヨーロッパ諸国はPAL方式であったので、PAL方式のLDが発売されていましたが、あまり普及率しませんでした。しかしその後、最も普及したDVDにより、プレイヤーのNTSC方式とPAL方式の壁が薄くなり、リージョンフリー機によりヨーロッパ諸国でもNTSC方式で見ることのできる環境が整ったため、世界中でNTSC方式やPAL方式の映像ソフトを見る事ができる様になりました。そして現在、ネットやストリーミング配信の普及により、日本のアニメの奥深さやその多様性を知った欧米諸国のファンが激増、しかもそれらのアニメが海外のDVDやBlu-rayで次々とリリースされる中、日本のヤフオクやメルカリで激安販売されているアニメや映画の中古LDソフトやプレイヤーを、レトロブームや円安による後押しもあり、近年海外からのコレクターが代理入札業者を利用してどんどん購入して行っているのが現状です。今の若い世代の欧米諸国のアニメ・映画ファンにとっては、まさに日本の中古市場は宝の山であると言われています。レコードやCDも同じ状況で、日本の中古品の状態がハードともども海外と比べてよすぎるのと、その圧倒的な種類や数から、代理業者を利用した海外からの入札者が急増し、日本のこれらの中古品がどんどん無くなってきていています。ヤフオクなどでも海外勢に競り負けする経験をした人も多いのではないでしょうか？また、故障したLDプレイヤーのジャンク品を修理可能かどうか見極めて整備し、それをヤフオクやeBayなどで転売する個人や業者も近年増えて来ています。中には整備せずにジャンク品としてそのまま転売するリサイクルショップなども沢山存在しています。LDは多くの中古ショップで買取を拒否される場合が多く、DVDやBlu-rayへの以降に伴い、保管場所や画質や経年劣化などの問題により、処分したコレクターが多いため、その多くがヤフオクやメルカリなどのオークションに流れてきています。少数のLD専門の買取店や一部のハードオフなどで取り扱いがありますが、プレミア価格の物は別として、価格は大体100円〜500円と言った金額で売られている場合が多く、通信で買うと送料の方が高くなるほどです。長年レーザーディスクと向き合っていると保管場所と経年劣化、それに可動プレイヤーの確保に悩まされます。レコードサイズのジャケットは魅力的なのですが、1枚の重さがレコードのおよそ5倍もあり(80gに対して400g)、保管場所だけでなく、その重量でも泣かされます。また、経年劣化については、パイオニアプレスのLDソフトに関しては、80年代後半には対策されているため、30年以上経過した現在でも殆ど問題ありませんが、他のメーカーのプレスの物は対策が遅れていて、90年以降のプレス品でも劣化が進んできている物がかなりあります。あえてメーカー名は出しませんが、輸入盤でも同じ事が言え、国内盤よりも状況は深刻です。しかし、レトロメディア•コレクターはこれらのリスクを知りながらあえて購入しているので(どのメーカーのどの時期のプレスやタイトルに問題があるかなど、コミュニティでコレクター同志の報告がある)、90年以前のパイオニアプレス以外の古いディスクに手を出す場合は、それなりの覚悟が必要です。高画質を望むならBlu-rayやUHD-4Kでコレクションし、安定性と安価を望むなら、DVD、アートオブジェとしてならレーザーディスクやVHSで同じ作品をコレクションする…ストリーミングでは味わえない満足感や安心感を求める方が欧米諸国のように日本でも今後増えてくるかもしれません。ディスクメディアの終焉と呼ばれる今が日本人のコレクターにとってもラストチャンスなのかもしれません！https://uridoki.net/cd_dvd/kiji_92975/
03Jan
- 輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑨
  (ドラゴンわハート　dts 輸入盤)(ロブ•ロイ　dts 輸入盤)(ウエスト•サイド物語　dts 輸入盤)(ロング•キス•グッドナイト　dts 輸入盤)(スポーン　dts 輸入盤)(ダイ•ハード　dts 輸入盤)(ダイ•ハード2 dts 輸入盤)(ダイ•ハード3 dts 輸入盤)
- 輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑧
  (X-ファイル　dts 輸入盤)(スピーシーズ種の起源　dts 輸入盤)(ストレンジ•デイズ　dts 輸入盤)(スピード　dts 輸入盤)(ベイブ　dts 輸入盤)(ジャッカル　dts 輸入盤)(ボルケーノ　dts 輸入盤)(007 トゥモロー•ネバー•ダイ　dts 輸入LD)
- 輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑦
  (仮面の男　dts 輸入盤)(フェノメノン　dts 輸入盤)(ストリート•ファイター　dts 輸入盤)(ダンテズ•ピーク　dts 輸入盤)(ライアーライアー　dts 輸入盤)(サドン•デス　dts 輸入盤)(ハード•ターゲット　dts 輸入盤)
02Jan
- 輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑥
  (セブン　dts 輸入盤)(ミミック　dts 輸入盤)(シャドー　dts 輸入盤)(パルプ•フィクション　dts 輸入盤)(マスク　dts 輸入盤)(デイライト　dts 輸入盤)(狼たちの街　dts 輸入盤)
- 輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑤
  (ノートルダムの鐘　dts 輸入盤)(12モンキーズ　dts 輸入盤)(ラストマン•スタンディスング　dts 輸入盤)(エビータ　dts 輸入盤)(ザ•ロック　dts 輸入盤)(7月4日に生まれて　dts 輸入盤)(オースティン•パワーズ　dts 輸入盤)
31Dec
- 輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その④
  (キャスパー　dts 輸入盤)(アポロ13 dts 輸入盤)(ブギー•ナイツ　dts 輸入盤)(光る目　dts 輸入盤)(マウス•オブ•マッドネス　dts 輸入盤)(ゲーム　dts 輸入盤)(デープ•ライジング　dts 輸入盤)

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各スピーカーユニットのタイムアライメントについて

Essence HDACC II-4K HDMI DAC これしか無い？

最新のデジタルオーディオデバイスを旧ハイエンドオーディオデバイスに繋げる話！

リクロックについて

量子化ノイズとジッター

超高域や超低域など、可聴領域外の音が可聴領域内の音に与える影響とその原理

オーディオに使用するノイズフィルターについての独り言

私がYAMAHAのAVレシーバーを選び、ピュアオーディオの設定にも利用している理由

スピーカー端子にチタンワッシャーをかます位置

スピーカー端子を久しぶりに掃除してみた！

倍音をクリアにするためにチタン製ワッシャーをスピーカーターミナルに使用してみた！

マトリックス 輸入レーザーディスク レトロブームが起こる背景

輸入盤レーザーディスクの「エイリアン2」をアップコンバートして4Kストリーミングと比較してみた

VHSなどのレトロメディアが骨董価値として見直されてきている？ その②

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション その⑨

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション その⑧

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション その⑦

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション その⑥

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション その⑤

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション その④

Essence HDACC II-4K HDMI DAC　これしか無い？

マトリックス　輸入レーザーディスク　レトロブームが起こる背景

VHSなどのレトロメディアが骨董価値として見直されてきている？　その②

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑨

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑧

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑦

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑥

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その⑤

輸入盤dts-LD(レーザーディスク)コレクション　その④