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「月球儀」&「芭蕉座」  俳句を書くメゾソプラノ山本 掌のブログ

第四句集『月球儀』
「月球儀」俳句を支柱とした山本 掌の個人誌。

「芭蕉座」は芭蕉「おくのほそ道」を舞台作品とする
うた・語り・作曲・ピアノのユニット。
    



俳句を金子兜太に師事。「海程」同人・現代俳句協会会員。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

連句「日輪の巻」

 

満尾しました!

 

 

みしみし.掲示板 (z-z.jp)

 

 

    日輪を曳き嘶くや大旦       青猫(私の連句名)

 

湯気立つ馬のはたの門松    ゆかり

 

 

 

 

連句では長句575と

 

短句77を交互に付け、

 

月、花を入れ、36句で満尾(終了)。

 

歌仙とも言います。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

今回は7人で。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

第2回「上州仏教美術展」を

 

前橋市立図書館 展示室で拝見いたしました。

 

 

江戸まで灰が降ったという

 

天明の浅間山大噴火から240年にあたり、

 

「天明浅間焼泥流被害図」などの

 

関係資料(どこで火が噴いたかの図)や

 

供養仏2体(千手観音立像・嶽林寺蔵、

 

大日如来坐像・新井薬師堂蔵)を展示されて。

 

 

実際に使われた獅子頭(江戸時代 桐材)、

 

「酔翁」の良寛と鵬斎の書、

 

ちょっと愛嬌のある「猫図」。

 


誕生仏(江戸時代、金銅仏)、

 

灌仏盆(江戸時代、金銅製)、

 

ガンダーラ仏(3世紀から4世紀、石製)、

 

如来立像(室町時代、木彫)、

 

タイ如来坐像(18世紀、金銅仏)など45点。

 

 

1月24日(火)~2月5日(日)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

うちの白梅、咲きました!

 

立春の声を聞いたかのように、

 

一輪、そしていくつもの蕾がふくらんで♪

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

<「旅する能」異界を旅するワキ>

 

能楽師・安田登さんの講演へ♪

 

 

まずは「歌枕」と「道行」。

 

 

「日本にある「歌枕」は物語を宿した土地。

 

そこに足を踏み入れると、

 

隠されていた物語がわらわらと湧出してくる。

 

そんな歌枕を辿る旅をするのが能のワキです」と

 

安田さんは話される。

 

「土地に眠っていた思い出は

 

ワキによって目覚め、シテとなる」

 

その現世と霊・異界とを結びつけるのがワキ。

 

ワキとはその端緒をひらき、

 

<全身全霊で霊の思いを聴く>それがワキ、

 

そんな「あわい」の存在である、と言われる。

 

 

そして能『定家』を読み解かれる。

 

 

たっぷりとしたお話しに身を乗り出して聴いていると

 

「では、夏目漱石『夢十夜』の第三話を」と

 

会場を暗くして、演じられる。

 

そのひと呼吸で、会場がピンと張りつめた空間へ。

 

マイクをはずされ、

 

鍛えあげられた

 

自在な<声>を堪能。

 

青坊主、その父が立体的に立ち現れてくる!

 

<夢>が身体をもってくる!

 

 

『おくのほそ道』もとりあげられ予定でしたが、

 

もう時間いっぱいなのが、残念。

 

 

主催:高崎能を楽しむ会

 

会場:高崎たまごホール 

 

 

◆安田登 下掛宝生流ワキ方能楽師

 

1956年生まれ。能の公演に出演。

 

神話『イナンオの冥界下り』での欧州公演、

 

『天守物語(泉鏡花)』など

 

能・音楽・朗読を融合させた舞台を数多く創作・出演。

 

100分de名著『平家物語』『太平記』講師・朗読

 

著書多数。関西大学特任教授。

 

 

 

 http://watowa.net/takasaki_noh/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

追儺とや鬼の女房になりすます           掌

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

◆追儺(ついな)とは、

 

大晦日(旧暦12月30日)に疫鬼や疫神を払う儀式 。

 

節分などに行われる鬼を払う行事。

 

宮中から寺社や民間に広まる。

 

儺(だ、な) あるいは大儺(たいだ、たいな)、駆儺。

 

鬼遣(おにやらい。鬼儺などとも表記)、

 

儺祭(なのまつり)、儺遣(なやらい)とも呼ばれる。

 

 

冬の季語。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

オペラ「チェネレントラ(イタリア語のシンデレラ)

 

ロッシーニ作曲のオペラブッファ。

 

シンデレラの物語をもとにして作曲されました。

 

軽やかで、小粋な音楽、

 

もうこれでもか、これでもかというほど

 

装飾が華やかなアリア、

 

たくさんの重唱がじつに楽しい。

 

もう盛り上がりまくるフィナーレ

 

フィナーレのチェネレントラの

 

アリア「苦しみと涙のうちに生まれ」、

 

脇園彩・メゾソプラノが燦然と輝いて。

 

 

王子ラミーロ役はルネ・バルベラ

 

(ちょっと王というヴィジュアルではないのですが 笑)、

 

声が圧巻!

 

「そう、誓って彼女を見つけ出す」(Sì, ritrovarla io giuro.)で、

 

ハイC(中央ドの二オクターブ上)も軽々と連発。

 

さらに拍手が鳴りやまず、ビス(アンコール)!

 

この歌い終わったドヤ顔がカワユイ♪

 

日本の公演でもビスがあるんですね。

 

 

マニフィコ役はロッシーニ歌いのコルベッリはもちろんのこと、

 

アリドーロ役のサゴーナもいい。

 

ダンディーニ役の上江さん、味があります(王子と体型が似ている?)。

 

二人の姉役の高橋さん、齋藤さんいじわるなのが個人的に好み

 

 

チェンバロの根本さん、大活躍で笑いを取っていました。

 

粟國 淳さんの演出。

 

 

 

◆ダイジェスト動画

新国立劇場オペラ『チェネレントラ』より(2021年10月)

La Cenerentola - New National Theatre Tokyo, 2021 - YouTube

 

 

 

 

収録日:2021年10月3日(日)

指揮:城谷正博
演出:粟國 淳
美術・衣裳:アレッサンドロ・チャンマルーギ
照明:大島祐夫
振付:上田 遙

 


 

アンジェリーナ:脇園 彩

 

ドン・ラミーロ:ルネ・バルベラ


ダンディーニ:上江隼人


ドン・マニフィコ:アレッサンドロ・コルベッリ


アリドーロ:ガブリエーレ・サゴーナ


クロリンダ:高橋薫子


ティーズベ:齊藤純子



管弦楽:東京フィルハーモニー交響楽団
合唱:新国立劇場合唱団

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

「藤戸」は

 

吉右衛門が松貫四の筆名で構成演出をし、

 

川崎哲男台本による松羽目舞踊劇。


 能の「藤戸」の舞踊化。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

かつてはむろん吉右衛門が務めた。

 

今回は菊之助。

 

菊之助の「美形」の女形を観てきているけれど、

 

老母はどうなのか、と。

 

 

漁夫の息子を「藤戸」の戦で、

 

馬で渡れる浅瀬を教え、そのことによって、

 

無残に盛綱に殺された。

 

息子への思いを踊り、

 

息子を返せと涙ながらに訴える

 

母親の切ないこと。

 

 

盛綱の告白を聞き、ハッと驚愕する母。

 

その心情の痛ましさ。

 

この菊之助の老母には胸を打たれました。

 

 

 

後ジテは青隈での立ち廻り。

 

能では盛綱の供養によって、

 

悪竜となった漁師の霊が自ら成仏して弘誓の船に乗る。


 又五郎の盛綱、武家としては漁夫を殺すのは定石。

 

しかし、悔い改めるその誠実さ。良かった。

 

 

彦三郎以下の四天王。

 

間狂言は、種之助、米吉、丑之助。

 

丑之助がきっちりと踊っているのが、

 

なんともかわいい♪

 

長唄は勝四郎、巳太郎ほか。 

 

 

 

 

松 貫四 構成

川崎哲男 脚本

昇龍哀別瀬戸内(のぼるりゅうわかれのせとうち)

藤戸(ふじと)
  母藤波/藤戸の悪龍
浜の男磯七
浜の女おしほ
浜の童和吉
郎党黒田源太
郎党小林三郎
郎党和比八郎
郎党長井景忠
佐々木三郎兵衛盛綱
   菊之助
   種之助
   米吉
   丑之助
   吉兵衛
   吉之丞
   坂東亀蔵
   彦三郎
   又五郎

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

桐野夏生『砂に埋もれる犬』朝日新聞出版 2021年刊 494ページ

 

 

桐野夏生の凄まじい筆力!

 

ページをめくる手が止まらない。

 

 

「貧困と虐待の連鎖――。


母親という牢獄から脱け出した少年は、


女たちへの憎悪を加速させた。」と帯。

 

 

 

もう息が詰まってしまう・・・

 

虐待を受けつづける「少年」に感情移入して、

 

一気呵成に読んでしまいました。

 

 

このヒリヒリとした痛みはなに。

 

この渇きは・・・

 

 

いつ食べられるか、絶望的な空腹への恐怖。

 

生きるか死ぬかの瀬戸際では<善意>など届きはしない。

 

施設、里親のところで毎日三食、

 

食べられるようになり、

 

学校へ行けるようになっても

 

「普通の子」の「普通」のことができない。

 

「普通」という、そのことがわからない。

 

少年の「渇き」はもっと<生>の奥から顔を出す。

 

 

 

装画:フランシスコ・デ・ゴヤ

 

装幀:水戸部 功

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

昂ぶりて闇をかこめり枯木立           掌

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

◆枯木立・枯木・冬木立・冬木・裸木・寒林・

 

 

常緑樹も落葉樹も、

 

冬はじっと耐えている感じがする。

 

 

冬の季語。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

寒月光たまゆら蜜をささげん          掌