兜太先生のこの書、
２月には供えて。
猪が来て空気を食べる春の峠 兜太
小説家皆川博子さんへのオマージュ展、
今日から始まりました♪
５人の画家の描き下ろし作品が展示されます。
◆皆川博子 オマージュ展 Fragments of Paraselene
2月19 (土)~ 27 (日) 13:00-19:00
浅野信二
伊豫田晃一
佳嶋
豊永侑希
日香里
柳川貴代（Fragment 兎影館）
協力：河出書房新社
＠ silent music
★動画はこちらより https://youtu.be/BfAXf8wkMZE
オペラ「松風」は＜静寂＞そのもの。
これほど＜閑けさ＞を感じたオペラはありません。
その日本初演を初日２０１８年２月１６日に
新国立劇場で観ました。
ブログをこちらに。
ついにオペラ｢松風」、
日本初演を初日（１６日）に観る。
能｢松風」を基にして、
細川俊夫作曲による第三作めのオペラ。
イルカ･ザイフェルトによるドイツ語のテキスト。
２０１１年５月、
ベルギーのモネ劇場での世界初演をはじめ、
世界各地での５０回以上の上演されている。
歌い手は四人、ダンサーと
ヴォーカルアンサンブル。
上演時間９０分。
波の音、
風（ヴォーカルアンサンブルによる息の音）が吹き渡る。
松風（ソプラノ）イルゼ・エーレンス、
村雨（メゾソプラノ）シャルロッテ・ヘッレカント
この二人の姉妹は
黒い蜘蛛の巣のような糸が
ステージに縦横に張り巡らされ、
そこを降りて登場する。
じつに印象的で、照明とあいまって、ゆめまぼろしのよう。
塩田千春とピア・マイヤー＝シュリーヴァーによる美術。
この美術が素晴らしい！
能の橋掛かりが彼岸から此岸への＜橋＞であるように
このオペラでは黒い糸がその＜橋＞であるか。
宙吊りの斜めに傾いだ体勢で、
歌う無調音楽の二重唱の美しいこと。
松（行平･男）と風（女）の纏いつく狂乱（エクスタシー）、
その狂おしい想いが水の炎となって沸きあがる。
能管あるいは横笛のようなフルートの音が切り立つ。
その直後、ばらばらと落ちてくる巨大な松葉は
世界そのものの崩壊でもあるか。
霊は有漏路から無漏路へ。
夢幻の一夜の明けた浜には
波の音、
風があるばかり。
このオペラでは歌い手も話し、ダンサーのように動き、踊る。
能が語り、謡い、舞うように。
細川の精密にして、静寂をたたえた音楽、
サシャ・ヴァルツの演出・振付による身体表現。
松風と村雨はふたりでひとり。
陰、陽、男、女、生、死、
ひとの内奥にある、
見えないものを可視化した
美意識の凝縮されたかつてない舞台作品を観た。
◆オペラ｢松風」
細川俊夫＆サシャ・ヴァルツ
松風：イルゼ・エーレンス
村雨：シャルロッテ・ヘッレカント
旅の僧：グリゴリー・シュカルパ
須磨の浦人：萩原 潤
ダンス：サシャ・ヴァルツ＆ゲスツ
ヴォーカル・アンサンブル：新国立劇場合唱団
指揮：デヴィッド・ロバート・コールマン
演出・振付：サシャ・ヴァルツ
管弦楽：東京交響楽団
美術：塩田千春、
ピア・マイヤー＝シュリーヴァー
衣装:クリスティーネ･ビクレル
照明:マルティン・ハウク
ミラノスカラ座、
無事に昨年１２月７日の幕を開き、公演が開催されました！
その「マクベス」の初日、BSプレミアムで観ました。
Macbeth - Trailer (Teatro alla Scala) - YouTube
予告編、こちらをクリック
マクベス夫人はあのネトレプコ。
マクベスはサルシ。
ネトレプコのマクベス夫人はもう凄い貫禄。
舞台を圧倒していました。
プリマドンナのソプラノに
こんな言い方は失礼なのでしょうが、
＜威風堂々＞。
その＜声＞も強靭そのもの。
ヴェルディがマクベス夫人に要求したのは
＜醜い悪魔的な印象、
そして「とげとげしい、押さえつけられた、低い（こもった）声」＞と。
マクベスのサルシはとても適役。
スター歌手の華やかさではなく、
歌と役に真摯に向き合っている。
野性味はありながらもどこか気の弱いような。
王殺しで権力を手に入れたにもかかわらず、
魔女の予言に頼る。
この舞台はパリ版で、
「マクベスの死」まで上演。
バンコーはアブドラザコフ。
その重厚な落ち着き。
マクベスとの差異が際立って。
マクダフのメーリ、
出番は少ないのが惜しいくらいの輝かしいテノール。
ミラノスカラの合唱が素晴らしく、
ドラマを創りあげて。
演出はリヴェルモーレ。
現代に置き換え。
賛否両論だったとか。
セリを多用し、大仕掛けな舞台機構をフルに活かし、
さらに緻密に創られたリアルな映像が
奥行きのある舞台を表現。
この映像天井やさまざまな角度のアングルで撮影し、
劇場で鑑賞している人には絶対に見えないシーンがたくさんあって、
「映像ソフト作品」としての完成度が高いのでは。
美術も美しい。
指揮：リッカルド・シャイー
演出：ダヴィデ・リヴァモア
マクベス：ルカ・サルシ
バンクォー：イルダル・アブドラザコフ
マクベス夫人：アンナ・ネトレプコ
マクベス夫人の侍女：キアーラ・イゾットン
マクダフ：フランチェスコ・メーリ
マルカム：イヴァン・アヨン・リヴァス
侍医：アンドレア・ペッレグリーニ
こちらに舞台写真
ミラノ・スカラ座 シーズン開幕 : TOPニュース : NBS News ウェブマガジン
「高崎兜太句会」２０１７年２月１６日
５年前の今日です。
そのブログを、こちらに。
兜太句会、１月はお休みで、２ヵ月ぶり。
金子兜太『いま、兜太は』 青木健編
岩波書店２０１６年１２月刊の
著作も手にすることができた。
いつものように雄渾な自筆の署名、
たっぷりとした筆で書かれているのがうれしい。
きょうの兼題は｢早春」。
珍しく季節にふさわしい。
じつは１２月に句を提出している(!?)
選句はかなりばらけ、４点が三句、
問題句で４点、２点問題句２点の句がある。
冬瓜の白濁は優しい闘志
評：この「白濁」、冬瓜にふさわしいか、どうか。
兜太：可もなく不可もない、どこかあいまいな句。
「冬瓜」でなく、もっと独特なものにかえる。
月のいろして早春の石切場
評：早春の石切場がいい。
その石が月のいろというのも独特か。
兜太：月のいろした石切場がいい。
好感、実感がある。「早春」だとあまい、ほかのものに。
＜月のいろして狼の石切場＞
と「早春」を「狼」にかえるのは、どうだ。
早春や私の中の犀起きる
評：「犀」がどうか。
兜太：これは「や」でなく「の」。
「早春の」でわかる。
季節と生きものとしての作者が呼応する。
早春あかつき水に眠れる青き鷹
兜太：句に格調がある。
早春「の」あかつき、と「の」をいれる。
青き鷹は山本掌の句。
少年のおとがい青み春しし座
兜太：うまい句。「おとがい青み」がいい。
春「の」しし座、と「の」をいれる。
合評のあと、兜太師によりだーっと全７３句を講評。
このおりに句の評価がかわることも。
「第一感、実感を信じて、書く」と強く言われた。
春銀河菓子のこぼるる夜の火影 掌
前橋市ノ坪公園の河津桜、咲きました!?
ここ前橋では赤城颪の冷たい風。
そんななかでも
ずいぶん蕾がふくらんできたな、
と思っていましたが、
花が！
最初の一輪、その可憐なこと。
春と出会いです。
枝枝にはたくさんの蕾、
開花が待ち遠しい♪
前橋の詩人萩原朔太郎、萩原恭次郎から
詩人の系譜があります。
そのお二人
「真下章・梁瀬和夫回顧展」が
前橋文学館で催されて。
真下章さんの朴訥な書、木版画があたたかい。
文学館のホームページよりプロフィールをこちらに。
◆真下章 (１９２９－２０１９)
「勢多郡粕川村で養豚農家を営みながら、
養豚の日常や豚の視線から詩作を行い、
1987年に詩集『神サマの夜』でH氏賞を受賞しています。
また、木版画や書にも秀で、
季刊『上州風』での連載は多くの県民に親しまれ、
生前には版画の個展も開催しています」。
◆梁瀬和男(１９２６－２０１８)
教員を務めながら、抒情的な詩作からスタートし、
次第に社会的な詩風へと変化しました。
郷土群馬の先達詩人に関する評論活動も積極的に行い、
1986年には評論『萩原朔太郎』を上梓しています。
颯爽と自転車をこぐ姿を詩友たちは印象深く覚えています。
藤倉大作曲「アルマゲドンの夢」
２０２０年１１月の世界初演の公演を配信で観ました。
こちらから２月２８日まで
アルマゲドンの夢（2020年11月上演）- 無料映像配信 | 新国立劇場 オペラ (jac.go.jp)
原作はＳＦ作家Ｈ.Ｇ.ウェルズ（ハーバート・ジョージ・ウェルズ）の
「世界最終戦争の悪夢 A Dream of Armageddon」（1901年）。
ハリー・ロスの台本、
藤倉大が作曲したオペラ「アルマゲドンの夢」。
指揮：大野和士
東京フィルハーモニー交響楽団。
◆出演
ピーター・タンジッツ（クーパー・ヒードン）
セス・カリコ（フォートナム・ロスコー、ジョンソン・イーヴシャム）
ジェシカ・アゾーティ（ベラ・ロッジア）
加納悦子（インスペクター）
望月哲也（歌手、冷笑者）
長峰佑典（兵士）。
「ＴＯＫＹＯ ＦＭ少年合唱団」のボーイソプラノ。
上演時間は約１００分。
歌唱は英語。(配信は英語と日本語訳)
原作は２０世紀初頭にかかれ、
第１次、第２次世界大戦を暗示し、
オペラの内容は現在ただいまの疫病禍、
そこから起こりうるアルマゲドン、
第３次世界大戦＝世界最終戦争さえ感じさせる、
緊張感につらぬかれたオペラ。
いままでに二度観ましたが、
まだ咀嚼できずに考え続けています。
幕開きはアカペラの合唱で、
暗黒の中に歌が流れる。
「電車」の中で交わされる会話から始まり、
ここは現実。
ただ交わされる会話は「夢の中で殺された」というもの。
その「夢」の世界へ現実は侵略され、
海水浴を楽しむ市民だったクーパーと妻ベラは
独裁者とおぼしきジョンソンの
政治的支配の渦に飲み込まれ、
命を落とす。
ベラは射殺され、
クーパーは電車で死ぬ。
その＜現実＞だったはずの電車の乗客も屍になって。
「夢」が「現実」に、
「現実」が「夢」に侵略されてゆく・・・
幕切れはボーイソプラノの
「アルマゲドン、アルマゲドン・・・」と
エコーのように聞こえる合唱の
[アーメン」が響いて、
静寂の、寂寥のなかで際立ち、
突き刺さってくる・・・
美術、照明、鏡面などがじつに効果的で、
「夢」と「現実」の世界、
その領域を侵してゆくありようなど見事ではないでしょうか。
リディア・シュタイアー（演出）
バルバラ・エーネス（美術）
ウルズラ・クドルナ（衣装）
オラフ・ブレーゼ（照明）
クリストファー・コンデク（映像）。
怒りもてきさらぎの鳥と会う 掌
◆如月・きさらぎ
陰暦二月の異称。
寒さのため衣(きぬ)をさらに重ねて着るから
衣更衣(きさらぎ)という説がある。
春の季語。