Mother

ブログネタ：ドラマが始まったけど、次回も見るのは？ 参加中

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坂元裕二さんが脚本を担当し、松雪さんが出演している、「Ｍother」を毎週、見ています。

とにかく、いい！！王道の母子ものではあるんだけれど、そこに、今、話題になっている虐待の問題を取り入れています。

僕はここ最近、企画書を書いて、制作会社に持ち込む事があります。

企画書の直しをする時に、よくプロデュサーの方に注意されるのは、「なぜ今、やるのか？という視点を大事にして！！」と言う事なんですね。

まさに、「Ｍother」は、今やるべき題材だと言っていいんじゃないでしょうか？

だけど、毎週、毎週、なぜこんなに、感動してしまうんだろう？、なんだか悔しいぐらいウルウルしてしまう時もあったりして（笑）、ドラマを見ている時は、冷静に見れないので、今日はゆっくりと分析してみたいと思います。

そもそも、ドラマの作りは、そんなに新しくない。さっきも書いたように、王道の母子ものだし、育ての親と生みの親とか、警察からの逃亡劇とか、ストーリーの展開は、何度もドラマや映画の中で、使われて来たパターンではあるんです。

でも、泣いてしまう（笑）、それはなぜか？

ずばり、セリフが素晴らしいからではないでしょうか？

セリフが良いという事は、キャラクターがしっかりと作られているという事だと思うんです。でも、それにしても、セリフが上手い。

ちょっと長くなりますが、２０１０年、６月号の「月刊、ドラマ」に載っている、第一話のクライマックスの部分を書いてみたいと思います。

以下、シナリオ形式で書きます。

Ｏ海岸（日替わり、朝）

寒空の下、大きな布団を二人で肩からかけて、腰を降ろしている奈緒と怜南。

海を見ている。

奈緒「（遠い目線で）・・・・」

怜南「（奈緒を見て）先生、何を考えてるの？」

奈緒「うん？うん・・・・あなたの好きなもののことよ」

怜南「わたしの好きなもののこと？」

奈緒「まるいいす、まがってるさかみち」

怜南「おふろばでるこえ、ねことめがあうこと」

奈緒「すずがひまわりのたねたべるところ、ゆきをふんづけるおと」

怜南「よるのそらのくも、くりーむそーだ・・・わたりどり」

奈緒「・・・・・（頷き）わたりどり」

その時、頭上で聞える無数の羽音。

はっとして見上げる奈緒と怜南。

数百羽を超える渡り鳥の群れが羽ばたいていく。

まばたきも出来ず、見上げる奈緒と怜南。

海に向って、飛んで行く渡り鳥。

次の瞬間、砂を蹴って、海に走り出す怜南。

怜南、手のひらで口をおおって叫びかける。

怜南「怜南も連れてって」

海を渡る鳥の群れが小さくなっていく。

怜南の後ろ姿を見つめている奈緒。

奈緒「・・・・・・」

波打ち際に足元を浸し、見送り続けている怜南。

波が弾けて、次の瞬間。

怜南、振り返って、奈緒の手が伸び、怜南を包んだ。

奈緒、怜南を抱きしめた。

怜南、えっ？、と。

力強く抱き締める奈緒。

怜南「ちゃんと、数えた？先生、数えてなかったでしょ？駄目じゃない、ちゃんとお仕事しないと・・・・・」

奈緒「道木さん、聞いて」

怜南「ん・・・・・・・？」

奈緒「私、あなたを誘拐しようと思う」

きょとんとする、怜南。

怜南「先生・・・・牢屋に入れられない？」

奈緒「そうね、入れられるかもね」

怜南「牢屋は石で出来てるんだよ、冷たくて、暗くてねずみが出るの。お風呂にも入れないの」

奈緒「そうね」

怜南「駄目だよ！」

奈緒「駄目なことしか出来ないの」

怜南「・・・・・・」

奈緒「間違ってるかもしれない。あなたをもっと悲しい目に遭わせるかもしれない。でも・・・・・」

怜南「・・・・・・？」

奈緒「私、あなたの・・・・あなたのお母さんになろうと思う」

怜南「！（と、奈緒を見て）」

奈緒「あなたと二人で生きていこうと思う」

怜南「先生・・・・・」

奈緒「先生じゃ駄目」

怜南「えっ・・・・・」

奈緒「四月一日、わかる？」

怜南「あさって」

奈緒「嘘をついてもいい日なの」

怜南「うん」

奈緒「嘘をつくの。この街を出て、誰もわたしとあなたを知らない場所に行くの。そこでは、わたしはあなたのお母さんで、あなたはわたしの娘」

怜南「・・・・・・・」

奈緒「絶対に誰にも知られちゃいけない。一生嘘をつき続けなきゃいけない。言える？一生、これから先一生、誰にも知られないように、わたしのこと、お母さんって嘘言える？」

怜南「・・・・・・・・」

奈緒「怜南？お母さんって言える？」

少しづつ怜南の目に涙が浮かぶ。

目にいっぱいの涙がたまって、怜南、言う。

怜南「お母さん」

奈緒「・・・・・・・」

怜南「怜南のお母さん」

奈緒「・・・・・・・」

怜南、奈緒にしがみつく。

奈緒の腕の中、子供のように嗚咽し、泣きじゃくる怜南。

すべての思いが溢れるように。

怜南「お母さん・・・・・・お母さん・・・・・怜南のお母さん」

痛いほどに奈緒の腕を掴み、肩を掴み、必死にしがみつく怜南。

強く抱きしめる奈緒。

奈緒「（涙を流し、そして顔を上げて）あなたは捨てられたんじゃない。あなたが捨てるの」

どうでしょうか？僕は書き写しながら、ちょっとグッと来てしまいました（笑）。

よくシナリオのセリフは、キャッチボールにしてはいけないと言われますが、お手本になっていますね。

そもそも、このドラマは、「親に捨てられた記憶を持つ女が、虐待を受けている少女を誘拐し、母親代わりになる」という物語です。

メインのストーリーがシンプルなだけに、単調になりがちです。

そこを渡り鳥の話しや女の子の好きなものの話しなどで、ただのセリフのやり取りにしないように工夫しています。

そして、最後に、「あなたは捨てられたんじゃない。あなたが捨てるの」で、締めくくっています。上手いの一言ですね。

ストーリーアナリスト

シナリオ・コンクールに出す脚本を書いています。

しかし、いろいろ考え過ぎて、構成がめちゃくちゃになって来たような気がします（笑）

こんな時は、休憩するのが、一番ですね？もう一度、落ち着いて、構成を整理しましょう。

皆さんは、休憩の時、何をするでしょうか？散歩、読書、カフェでコーヒーを飲む、いろいろあると思うんですが、私の場合は、掃除です。

それも、ちょっとした掃除じゃなくて、けっこう、本格的な掃除です。これが意外に、気分転換になるんですよ。なんか、だんだんと部屋が綺麗になって行くって、なんかこの先の将来に希望を見出しているようで、ちょっとホッとします。錯覚ですけどね（笑）

そんなこんなで、本棚の掃除をしていたんですが、そこで前から捜していた本を見つけました。

ティ・エル・カタンという人が書いた、「ストーリーアナリスト」という本です。

今はいるのかどうか解からないんですけど、ハリウッドには、制作会社に持ち込まれたシナリオがヒットするかどうか？をチェックする人達がいるらしいんです。その人達の事をストーリーアナリストと呼ぶんですね。

この、「ストーリーアナリスト」という本は、そのアナリスト達が日々、どのような視点でシナリオをチェックしているのか？が書かれているのです。

たとえば、登場人物については、こんな感じです。

「主人公とその相手役（敵、悪役）が求めているものは何か？」

「その理由は何か？」

「それを本当に死ぬほど欲しがっているか？（その欲望、願望が十分に強くなければ、ストーリーを前へ前へと進めるパワーが弱くなってしまう。主人公がどうでもいいやと思っていることに、観客が興味を持てるはずがない）」

「主人公に行動を決意させたのは何か？」

「立ち上がった主人公は直面する数々の障害に対してどう反応するか？」

「障害や困難な状況はキャラクターの願望をさらに強めるためにどのように作用するか？（障害がなければ、ストーリーの中に、葛藤は生まれない）」

う～ん、なるほど、なかなか参考になりますな！！さらに、こんな事が書いてあります。

「登場人物達が自分をどんなふうに思っているか？」

これは確かに大事ですね、キャラクターが、俺（私）なんて駄目だぁ～と思っているのか？俺なら出来ると思っているのか？で、かなりその先のストーリー展開が違って来ますよね？

昔、ディズニーのアニメ映画で、「トイ・ストーリー」って、ありましたよね？あの映画に出て来るバズは、自分は玩具じゃないと思っています。だから、その先のストーリーの中で、バズが起こす騒動が起きるわけですね。

「自意識を支えるために、どのように立ち回るか？」

「周りの人間はそれをどう受け止め、どう感じているのか？」

「彼の信念と対決し、それを脅かすような、どんな事が起こるのか？」

「ストーリーが進むに連れて、彼は自分のどんな点を発見して行くのか？」

なるほどねぇ～、なんか今、自分が書いている脚本を全部、書き直したくなって来ましたけれど（笑）、とりあえず最後まで書いちゃいたいと思います。

途中まで書いて、直して、また途中まで書いて直してを繰り返すと、最終的に未完のまま終わってしまいます。それだけは避けるようにしましょう（笑）

「秘密」や「チームバチスタの栄光」を書いた、斉藤ひろし先生は言っています。

「ものづくりはある程度バカにならないと出来ない。くだらないものを書いてしまい、人に笑われたり、バカにされたり、辛らつにこき下ろされる覚悟を持たないと他人に見せる作品を生み出す事は出来ない」

よし、頑張ろう！！

デビュー前デビュー後

タイトルを読んで、「あれ？この人デビューしたの？」と、勘違いしないでくださいね？

僕は相変わらず、今も企画書を書いたり、コンクールのシナリオを書く日々を送っています。相変わらず・・・・・。

じゃあ、なんでデビュー前デビュー後なんてタイトルにするんだ？と疑問に思われた方、あなたは「月刊、ドラマ」を読んでませんね？

そうなんです、デビュー前デビュー後というタイトルは、脚本を学ぶ人のためのクリエイティブマガジン、「月刊、ドラマ」に載っているエッセイのタイトルなんです！！

素直に言うと、連載されるシナリオよりも、この「デビュー前デビュー後」の方を楽しみにしていると言ってもいいかもしれません。

それほど、僕らのようなデビューを目指す脚本家にとってはためになるエッセイなんです。

現役で活躍するプロの脚本家達がデビューするために何をして来たか？という事が、よく解かり、何より今から自分が経験する事が解かって心の準備が出来ます（笑）。

今日は、その中でも、自分が好きな「デビュー前デビュー後」を紹介しましょう。

まず、２００９年、１２月号に掲載された山岡真介さんの回です。

山岡さんは、「夢を叶える象」とか「名探偵の掟」とか、「赤鼻のセンセイ」とか書いた人ですね。

「正社員になりたくて、会社をいくつも面接するも落ちてばかり、たまに採用されても、根性がなくてすぐに辞めてしまう。

その繰り返しで、ますます自己嫌悪に陥り、この先、どうやって生きていけばいいか解からなくなっていた時、友人の「やりたい事やってみれば？」とのシンプルなアドバイスを受け、脚本を書く事を決意し、それから「ドラマ」を毎月欠かさず購入する日々が続きました」

この文章を読んだだけで、当時の山岡さんの気持ちが痛いほど、よく解かります。

次のお勧めは、２００８年、１２月号に掲載された浜田秀哉さんの回です。

浜田さんは、「トリハダ」とか「ホカベン」とか、最近では、「絶対零度、未解決事件」の

３話と７話を担当されたようです。

「27歳の時である。脚本家になろうと決意し、会社を辞めたのは。仕事にやりがいを感じ、半年後に結婚を控えていたのにである。

別にコンクールで賞を貰ったわけでもなく、脚本らしきものを学生時代に書いただけなのにである。主義主張もなく、右にならえ的に今まで生きて来たのにである。バカである。」

これを読むと、脚本家になるためには、勢いというか、ギャンブル精神も必要なのではないか？と思ってしまいます（笑）なりたい、なりたいと言っているだけでは、なかなかスタート出来ませんもんね？なかなか一歩踏み出せない時は、動かなければいけない状況を自分で作る事が大事なんでしょうね？

他にも紹介したい「デビュー前デビュー後」があるんですが、このままだと僕のブログではなくて、「デビュー前デビュー後、総集編」みたいになっちゃうので辞めておきましょう（笑）

だけど、長年、このエッセイ企画を読んで来て思った事があります。

それは、先輩達のアドバイスは共通しているという事です。主に次の三つです。

その１「貯金を貯めろ！！」

よくエッセイの中でも出て来るんですが、脚本家は何か仕事をやっても、ギャラを貰うまではタイムログがあるみたいです。なので、貯金、命ですね。

その２「書き続けろ！！」

厳しい締め切りの中で、書き続けていると、ふっと気持ちがウツっぽくなる時があります。でも、そんな時でも、少しでもいいいから書き続ける事。書き続けていれば、チャンスはやって来ると、先輩達は言っています。

その３「出会いを大事にしろ！！」

仕事で人を選ばないで、人で仕事を選べという事ですね？

なるほど、頑張りましょう！！ちなみに、明日は、いや、今日は２０１０年、６月号の発売日です！！楽しみ！！