近親転調 第２巻 -P97〜P107-

近親転調

●転調

・和声の進行中に調が変わることを転調という

・先行する調を先行調、後続する調を後続調　という

・先行調の最後の和音を離脱和音といい、後続調の最初の和音を転入和音という。

・離脱和音→転入和音の和音進行を転調進行という。

●近親調・近親転調

・ある調の各音度調を、その調の近親調という。各音度調 　を参照のこと。

＊近親調の定義は確定されていない。黄本では↑このように定めるとのこと。

・ある調からその近親調への転調を近親転調という。

●近親転調における上３声の連結の決まりごと

・転調進行における先行（離脱）・後続（転入）両和音の連結は、今までと基本的に変わらない

①：両和音の上部構成音のうち半音的関係をなす２音は、同一声部で増１度関係に連結する

ただし、後続和音が減７の和音である場合は対斜は許容される

②：①に該当しない時、共通音を保留

③：①に該当せず共通音も無いときは[基]同士の連結なら上三声をバスに反行させ、[転回位置]を含む連結ならば、各上三声を適当な近い音へ進ませる

④：後続調の導音に達する増二度上行は、内声に限り許される

⑤：離脱和音の上三声中に限定進行音がふくまれ、その正規の進行が不可能な時は

保留・または増１度進行させる

＊ただし導音は場合により跳躍上行することもあるらしい

⑥：転入和音がⅡ7,Ⅳ7の和音である場合、これらの第７音は予備を必要とする

●転調とカデンツ構造

・和音設定もこれまでのカデンツの原則と同じ

・転入和音には、T以外（D/S）の和音を用いることが多い。

○離脱和音がT,　　転入和音がD/Sの時、後続調の最初のカデンツは不完全な形となる。

○離脱和音がD/S、転入和音がD/Sの時、先行調の最後のカデンツも不完全な形となる。

このように、不完全なカデンツを不完全カデンツという。

○近親転調において、離脱・転入両和音の選択は、原則として自由（どこで転調しても良い）

ただし、離脱和音→転入和音の進行を先行調のままの進行と仮定した時に

機能的に不都合な場合は避ける。（例：Ⅳ→Ⅵ　Ⅴ→Ⅳ　Ⅴ→Ⅱの進行など）

●近親転調の実例

さまざまな実例がP.103-104に載っているので、弾いたり見たりしながら慣れたいとおもいました^p^

●近親転調を含むバスの実施について

①まず、どの部分が何調であるかを決定する。このように課題の各部分の調を設定することを調設定という。

②１つの楽曲の最初と最後の調は原則として同一である。これをその曲の主調という。

この章の課題における調は、主調およびその近親調だけ。

だが、主調の近親調だからといって、その近親調同士が互いに近親調であるとは限らないYO。

Cの近親調はd.e.F.G.aだけど、G⇔dは互いに近親調ではないよね。

だから、課題としてはC→G→d→Cのような転調もありうるのです。

③終止点の位置及び終止の種類は、バスの終止定式によって判別する。かんたんだよ！

＊終止点の和音は長めの音符な事が多いです。

④終止定式さえ覚えておけば、課題中の各終止の種類および調がわかるよ！例としては以下の通り

・終止点のバスが完全５度下行/完全４度上行で到達されるなら、全終止または半終止（前後のバスから判断）

・２度上行は半終止または偽終止（前後のバスから判断）

・２度下行、３度上行は半終止

●近親転調を含むバス課題実施の流れ

①終止定式によって、終止の位置・種類・調を判別

＊予め、適用しうる調を書き出しておくと便利。Cdurならd,e,F,G,a CmollならE,f,g,A,h と書き出す。

②各調の範囲を設定。

＊各終止点の間の部分は、できるだけ後方の終止点と同一の調とみなす。

＊半終止の終止点の後続和音は、なるべくその半終止と同一の調のT和音を設定する。

（そこを離脱和音とする）

③それぞれの調ごとに終止定式とD提携の和音設定をする

④残りの和音設定をして、上３声の配置・連結を行う。

＊主調以外の部分の臨時記号を落とさないように注意