エドワード・ヤンは10年前に死去した台湾の監督である。「台湾ニューシネマ」の旗手だった。彼の生誕70周年を記念し、彼の1985年の作品「台北ストーリー」が、4Kデジタルで修復され、渋谷のユーロスペース等で公開されている。彼の作品は「ヤンヤン 夏の想い出」しか観ていないが、当該作品は、急速な台湾の社会変化の結果、人々に生じた歪みがリアルに描かれた傑作だった。
「台湾ニューシネマ」と書いたが、これは1980~1990年代の台湾映画界におけるムーブメントである。戦後からしばらく続いた文化・政治・経済の停滞から、その後の急速な経済発展と社会政治における自由化 (これによる社会環境の急速な変化)の影響によって、単純なストーリーのヒーローものやプロパガンダ的な映画から分離した、国際映画市場で評価される作品が希求される。そんな中、社会変化に市井の人々を客観的・写実的に丹念に描く映画が生まれた。それが「台湾ニューシネマ」である。抑揚のない落ち着いたストーリー展開が特徴である。
「ヤンヤン 夏の想い出」では、印象的な台詞などが多かったが、本作では台詞も少ない。しかし、その分、映像描写が見事だった。興味深いのが建物をとおして、台北という都市の変化を感じさせる点である。前半、新しいビル群はどれも一様で同じように見えると主人公が述懐するシーンがあるが、映画の後半では、台北の歴史的な重厚な建物が光が当たっては消えていくというシーンがある(一瞬蜃気楼のように感じられる)。このシーンは、新しいものにとってかわられていく旧い台湾を象徴するかのようである
若者がバイクで市内を疾走するシーンで、ライトアップされた建物が次々に映し出され消えていくシーンがあるが、その垂れ幕に「中華民國萬歳」と書いてあったのが印象的だった。政治的には不安定ながら、経済発展していく中華民国という国家の不安性を暗示するかのようだ(台湾をあえてこのように捉えるのは、監督が外省人で、かつ米国留学をしていたので台湾を客観的に見つめられたからだろう)。ラストのシーンでは、主人公が、米国企業の支社が入る予定の空っぽのオフィスの窓から、向かいのビルの壁に貼り付けられた”鏡に映った車の流れ”を見ている。もはや過去は蜃気楼のように消えてしまい、鏡に映る幻影をみているような気分にさせられる。監督は、ここにひたすなら経済発展に対する哀愁を描こうとしたのだろう。
ストーリーテリングな映画ではないので、恋愛のもつれ云々の話は全然頭に入ってこなかった。しかし、監督は本作によって80年代の台北の在り様を見事に描写することに成功している。興行的には失敗し、台湾では4日で打ち切られたらしいが、台湾ニューシネマの貴重な作品として歴史に残るのではないだろうかと思われる。なんとなくだが、視聴感が、ジャジャンクーの「プラットフォーム」のそれに近い。


