接吻/万田邦敏
恐らく今年度の日本映画ベストワン。
素晴らし過ぎる。
京子（小池）が無差別殺人犯の坂口（豊川）と自己同一化していく
⇒ラストシーンへの一連の流れは『自罰パラノイア』
壁を隔てて対話する京子と坂口、
坂口の家庭環境、
手紙を常に音読する京子、
坂口が長谷川（仲村）へ吐露する罪の意識、
坂口の控訴等は『鏡像段階論』
とラカンの理論に根ざして作られているのだが
それを型通りに説明して終わらず
ラストのカタルシスで全て破壊する大胆さと美しさ！
坂口の生い立ちや思考については徐々に明らかになっていくが
（京子は坂口の様々な情報を記録するようにノートへ書き込んでいく）
京子についての説明は全くないという点も注目するべきポイントだ。
（親族・学歴・住んでいる場所・会社名さえ分からない）
京子は様々な情報を手に入れる事で坂口と自己同一を深めていくが、
坂口は京子という無個性な存在によって
空虚なベース（エス）を積極的に引き受けていく結果になる。
坂口の京子に対する「君と僕は同じじゃない」という台詞や
殺した家族の悪夢、看守の前で嗚咽を洩らすシーンからは
自己と他者の不均一及びエスと向き合う人間の姿が鮮明に映し出される。
『罪と罰』や『異邦人』においてもそうだが
最終的に【罪悪感】とは、
社会的道徳を基準にした一定のルールにおいての物ではなく
エスと向き合う事（自己VS自己）だと明瞭に語るのだ。
■長谷川が坂口の事を知れば知るほど京子に惹かれていく
■坂口が京子を媒介せず長谷川に独白する
■それを知った京子は長谷川に嫉妬する
という三角関係の中心にあるのも
他者と自己を同一化できない根源的な空虚さだ。
画面から迸るあの熱は空虚さを受け入れつつも、
それを破壊しようとしてもがく人間の強さと弱さなのか。
