『踊る大捜査線 ３』を見てきた。
久しぶりの踊るシリーズなので、期待と同時に不安も抱えながら鑑賞してきた。
結論からいえば、結構面白かった。スリーアミーゴスは快調に飛ばしてくれてるし、
あれだけたくさんいるキャラクターもひとつの脚本にまとめたのはすごい。
今回の『踊る・・・』を見て、僕は「オマージュ」について考えさせられた。
『踊る・・・』の映画版一作目には、黒澤明監督の『天国と地獄』のシーンやセリフを
換骨奪胎した場面が結構ある。同作を見たことのある観客にとっては、にやりと
させられるシーンが多かったはずだ。同じように、『踊る・・・」の映画版二作目には、
野村芳太郎監督の『砂の器』のセリフがうまくまぜ込まれていた。
そして、今回の三作目は再び黒澤明監督の『生きる』である。
青島係長のセリフは、あるいはワクさんノートの言葉は、『生きる』のセリフそのままだった。
でも、残念なことに、僕は今回の三作目は、オマージュとしては失敗していたのではないか
と僕は思う。
なぜなら、オマージュは、オリジナルの作品と同じ形式を用いて、違う内容を観客に提示する
べきだと僕が考えるからである。
あるいは、形式と内容にはどちらが先ということはないから、オリジナル作品と同じ内容を、違う
形式を用いて表現することもオマージュかもしれない。
今回の三作目の『生きる』のオマージュは、内容の面でも、形式の面でも、
オリジナル作品との適切な「ズレ」がないように感じられた。
たしかに青島係長が死の病に侵されるのは「勘違い」ではあるが、その勘違いっぷりが
生むはずのオリジナルとの「ズレ」が、ラストの「生きるってすばらしい！」という青島係長の
セリフで消失してしまう。結果として、観客がにやりとできるようなオマージュにはなっていない。
オマージュの面白さは、元ネタをどのように変奏するかという発想の卓抜さに由来する。
残念ながら、三作目の映画版では、オマージュが「変奏」しきれていないと言わざるをえない。
もうひとつ、気になったのは、深津絵里と織田裕二の二人が出ているシーンで、深津絵里が
非常にいいセリフをいっているのに、織田裕二の正面を映して、深津絵里は後ろ姿しか映して
いないシーンがあったことである。
あのセリフを言っている時の深津絵里の表情は映しておくべきであった、とぼくは思う。
いろいろ辛口に書いてしまったが、劇場では十分に笑わせてもらったので、
やはりエンターテイメントとしてはよくできている作品だと思う。