ＢＢＣ放送がつくったドキュメンタリー番組『パンクロック』を観てたらバズコックスやラモーンズやクラッシュの初期映像が観れて楽しかったんですが、そのなかにシドが入るまえのピストルズが初めてＴＶで演奏する映像があって、マンチェスターのグラナダＴＶでやったものなんだけどその番組の司会者がトニー・ウィルソン。
映画『２４アワー・パーティー・ピープル』の主人公。８０年代後半のマンチェスターブームの中心バンド、ハッピーマンデーズがいたレーベル、ファクトリー・レコードの主宰者が彼。ハッピーマンデーズが大好きだった僕は当然この映画も観たのですが、 ハッピーマンデースのショーンライダーはどうしようもない薬中のろくでなしで、ハッピーマンデーズのアルバム制作トラブルで巨額の借金をかかえたファクトリーは解散してしまうのですが、ぼくは彼とベズがほんとに好きでした。このバンドといいブラッディーヴァレンタインといい、どうしてぼくが好きだったバンドはレーベルをつぶしてしまうほどわがまま？なのでしょう。
ところでジョイ・ディヴィジョンもこのレーベルでヴォーカルのイアン・カーティスは自殺してしまいます。『パンクロック』の中ではピストルズのアメリカツアーの最後の公演先での最後の曲が、つまり解散する夜の最後の曲がイギーポップの“ＮＯ ＦＵＮ”なのですが、ジョニー・ロットンは「だまされた気分はどうだい？」とコメントしてから歌いはじめ、ほんとうにバンドがバラバラでイヤそうで、だらだらした演奏と歌で、終わるしかないバンドの姿が映し出されていました。
菊池成孔はある文章でフィッシュマンズを“成熟を拒否した音楽” として批判？していて、そこに置かれた対比としての音楽はボアダムズの『スーパールーツ５』でしたし当然自身のＤＣＰＲＧもこちら側でした。
“成熟を拒否すること”が音楽にとっていいのかどうかはぼくにはわからないし
ピストルズとクラッシュ、ジョイ・ディヴィジョンとニュー・オーダー、フィッシュマンズとボアダムズとたぶん無数に続けられる“成熟を拒否する音楽”と“生き延びようとする音楽”のどちらにも魅力を感じるぼくはラモーンズやジョナサン・リッチマン、ダニエル・ジョンストンていう第３の道もあるよなあっておもうのでした。
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