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23Jul
- 月間致知2024年7月号感動の記事
  ① 『巻頭の言葉』　後藤俊彦氏右頁の最後「奈良時代に粟田真人という外交官がいた。西暦702年の10月に第八回遣唐使として中国の楚州に上陸した一行を迎えた彼の国の人々は、「しばし聞くに、海東に大倭國(日本)あり。これを君子国といふ。人民は豊楽にして、礼儀は厚く行われたり。今、使人を看るに、儀容ははなはだ浄く、豈信ぜざらんや」と。同様の記録は『旧唐書』の「日本伝」の中にもあり、「倭国の人々は好んで経書を読み、文を解し、容姿は温雅なり」と書かれているそうだ。➡祖先の名を汚さぬようにしなければ申し訳が立ちません。② 『特集総リード』p.11下段「尊敬する人がいなくなった時、その人の進歩は止まる。尊敬する対象が年とともにはっきりするようでなければ、真の大成は期しがたい」➡森信三氏の言葉。致知で学び、そのことに気づきました。確信も持てました。③ p.12からの『孔子とその弟子たちの物語』　宇野茂彦氏　數土文夫氏p.14の1段目「倫理観というものを見失ってしまったら世の中は混乱してしまうと思うんですが、いまの人はそういうことを教えられていないために、政治家の不正、メーカーのデータ改竄など、いろんなところで問題が起きている。」➡まず大人が倫理観を持つこと。そしてそれを子供たちに教えること。この順番だと思います。④ p.32からの『頭山満と幕末三舟　英傑に学ぶ日本精神の神髄』　田中健之氏➡頭山満及び玄洋社の実像を垣間見ました。“右翼の変な奴ら”というイメージを抱いていましたが、それはGHQと左翼マスコミによって作られたものであるということが分かりました。ちゃんとした右翼です。広田弘毅元首相が玄洋社出身であることを見てもそれは明らかだと思います。⑤ p.46からの『人生の師・鍵山秀三郎氏に学んだこと』　白鳥宏明氏➡一人でトイレ掃除を始め、八年目に一人、更に四年経って一人、二人と手伝ってくれる社員が出始めた。鍵山秀三郎氏と同じ道を歩んだこの方こそテーマである“師資相承”に最も相応しい方だと思います。笑顔も素敵です。⑥ p.50からの『師資相承の要諦は直心にあり』　河野太通氏p.53の1段目「老師は色紙を求められると、大きく幸福の「福」の字を書き、その下に「わしゃいらん」と書き添えておられました。つまり「福はわしゃいらんから、あんたにあげる」ということですよ。」➡十牛図のかなり上の方に行かれた方のようです。⑦ p.58からの『紛れもない私を生き切れ』　行徳哲男氏　松岡修造氏p.67の4段目「日本民族はこんな程度でくたばるわけがない。再生するはず。人類を救えるのは日本民族しかいない。その氣魄と氣力でこれからも最前線に立ち続け(後略)」➡行徳哲男氏92歳の言葉です。この方をやっと見直すことができました。「慢過慢」が一つ減りました。⑧ p.90からの『第一線で活躍する女性』　池田君江氏p.92の4段目「私は高尚な座右の銘なんてありませんけど、お酒をよく飲むので乾杯が大好きなんです(笑)。乾杯ってこれから楽しい時間が始まる合図でしょう。素敵じゃないですか。」➡「いいですねー」「賛成です」⑨ p.116からの『風の便り』　占部賢志氏p.117の2段目「あの巨大津波が襲った、平成二十三年(2001)の東日本大震災の際のボランティアは150万人。このときも、若者が多数参加しました。(中略)彼らを衝き動かした動機は、一位が「役に立ちたい」、二位が「いてもたってもいられない」でした。➡若者気質を嘆くよりも(自分も含めて)高齢者は己をよく見るべきです。⑩ 『木鶏クラブ通信』➡諏訪･京都洛中･高松の三木鶏クラブが「一元絶対」に触れており､嬉しくなりました。
22Jul
- WISE ONE NEWS ルイ・アームストロング特集
  8月3日(土)は終日ルイ・アームストロングをかけます8月4日が123回目の誕生日です今年は名盤ベスト5と名演ベスト10を中心とします
21Jul
- 『MAL WALDRON / ALL ALONE』
  MAL WALDRON/ALL ALONE(12"Analog　1976年盤)Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロン初のソロ・ピアノにして、マルの最高傑作です。現在未聴のアルバムが三十数枚ありますが、間違いなくマルの“最高傑作”です。高校生時代に「これを聴くと死にたくなるわ」と言っていたクラスメイト(女子)が居ました。それはさておき、内面に深く深く沈潜するマルのソロ・ピアノは今でも色あせず、これからも愛聴盤として聴き続けることになります。なお、全曲マルのオリジナルです。MAL WALDRON(p)100点 side1-1 「ALL ALONE」 1966/3/188点 side1-2 「DUE TORRI」 1966/3/193点 side1-3 「A VIEW OF S.LUCA」 1966/3/191点 side1-4 「BLUE SUMMER」 1966/3/192点 side2-1 「IF YOU THINK I’M LICKED」1966/3/195点 side2-2 「THREE FOR CICCI」 1966/3/191点 side2-3 「MOSQUE RAID」 1966/3/194点 side2-4 「WALTZ OF OBLIVIOUS」1966/3/1「オール・アローン(1-1)」前作『LES NUITS DE LA NEGRITUDE』(クワイエット・テンプル)では、「クワイエット・テンプル」という曲名でトリオ演奏されました。今度は曲名も変わりソロ演奏です。左で重低音を叩き付け右手で高音をオクターブ連打するイントロの後、絶妙な間をおいてテーマが現れます。テーマでも高音のオクターブ連打が訴えかけて来て胸に迫って来ますので、「もうテーマだけで充分！」という気持ちになります。アドリブになってもその完成度はすさまじく、アドリブがテーマのように旋律として頭に残ります。マル・ウォルドロンの美しさを100%表現しきったこの曲は、文句なく完璧で感動の極みの100点です。「デュー・トリ(1-2)」イタリアの印象を書いた曲です。今度は低音でのオクターブ連打を見せ、それは次第に中音へと移って行きます。ハンマー打鍵奏法を見せ、右手では大道芸人が跳ね回るような音調を聴かせます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ア・ヴュー・オヴ・ルーカ(1-3)」これもイタリアの印象を書いた曲です。マルが描く美しい世界へ誘われ、そこに滞在するとそこはやはりイタリアのようです。ここでもテーマとアドリブの融け具合が絶妙で、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ブルー・サマー(1-4)」印象的なイントロの次に印象的なテーマがありアドリブに移りますが、そこでは左手が印象的なフレーズを繰り返し、右手はマルらしい変奏を見せます。それは64面体の転がりを見るようです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イフ・ユー・シンク・アイム・リックト(2-1)」5/4拍子で強靭なエネルギーを秘めた曲です。それは嵐の大海に翻弄される舟を思い起こさせ、圧倒的なパワーと情念で迫り続けます。ダラー・ブランドよりも三年早くこの世界をマルは表現していました。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「スリー・フォー・シッシ(2-2)」イタリアの印象を書いた曲です。曲の出だしを聴くなり「あー」とマルの美しい世界に引き込まれます。アドリブになると、そこは人形が妖しく踊る別世界で、マルの魔術に暫くかかった後、再び美しい世界へ舞い戻って来ます。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。「モスク・レイド(2-3)」イスラム寺院を印象させる曲です。アドリブ・パートでは、左手で二つの音を交互に鳴らし、右手でマルの主要な世界を見せて行きます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ワルツ・フォー・オブリヴィアス(2-4)」映画音楽です。マル流の美しい世界がワルツで描かれます。アドリブ・パートに入ると一転して激しい世界となり、どっしり動く左手と休みなく動き続ける右手が相俟ってマルの情念を表現します。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。100点 side1-1 「ALL ALONE」 1966/3/188点 side1-2 「DUE TORRI」 1966/3/193点 side1-3 「A VIEW OF S.LUCA」 1966/3/191点 side1-4 「BLUE SUMMER」 1966/3/192点 side2-1 「IF YOU THINK I’M LICKED」1966/3/195点 side2-2 「THREE FOR CICCI」 1966/3/191点 side2-3 「MOSQUE RAID」 1966/3/194点 side2-4 「WALTZ OF OBLIVIOUS」1966/3/1
16Jul
- 『LES NUITS DE LA NEGRITUDE』(クワイエット・テンプル)
  Mal Waldron マル・ウォルドロン - Modal-Air (=Les Nuits De La Negritude - Quiet Temple) 限定再発アナログ・レコードAmazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}マル・ウォルドロン・トリオがPOWERTREEレーベルに残したアルバムで、邦題が「クワイエット・テンプル」となっています。全曲マルのオリジナルになり、商業レーベルの録音ではないので、マルにスポット・ライトが当たり続け、マルの個性を際立たせています。最後の曲「クワイエット・テンプル」は後日「オール・アローン」の名前でマルの名声を確固たるものにします。このアルバムは二年後のアルバム『オール・アローン』に直結していますが、ここではアドリブが少なくベース・ソロもドラム・ソロもありません。ベースとドラムを抜くと小型の『オール・アローン』になると言っても過言ではありません。MAL WALDRON(p)　GEORGE TUCKER(b)　AL DREARES(perc)88点 side1-1 「SUMMERDAY」 1964/mid88点 side1-2 「EASY GOING」 1964/mid90点 side1-3 「ALL OF MY LIFE」 1964/mid86点 side1-4 「OLLIE’S CARAVAN」 1964/mid90点 side1-5 「MODAL AIR」 1964/mid87点 side1-6 「LULLABY CHANT」 1964/mid88点 side2-1 「THE CALL TO ARMS」 1964/mid88点 side2-2 「SKIPPER’S WALZ」 1964/mid89点 side2-3 「LOVE-SPAN」 1964/mid93点 side2-4 「QUIET TEMPLE」(ALL ALONE) 1964/mid「サマーデイ(1-1)」スロー・テンポで沈鬱に始めます。アドリブ・パートになってどのように展開するかと思っているうちに終わりを迎えました。『オール・アローン』の序章を感じさせ、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「イージー・ゴーイング(1-2)」テーマ部は強いシンコペーション、アドリブ・パートは単音連打、これまた『オール・アローン』の序章を感じさせ、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「オール・オヴ・マイ・ライフ(1-3)」ゆったりとして、ちょっと「イエスタデイズ」を思わせる曲です。マル流のペーソスと懐かしさを感じさせ、これは『オール・アローン』の序章というよりは『オール・アローン』の世界を垣間見せており、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「オリーズ・キャラヴァン(1-4)」強いモチーフにオリエンタルの香りをつけ、マル流の仕上げとします。ちょっといい86点です。「モーダル・エアー(1-5)」マルの心象風景を表現したものなのでしょうか。しかし、この風景は『オール・アローン』そのものと言っても良いほどです。『オール・アローン』の二年前、既にこの風景は見えていたのですね。気品があり別格の90点です。「ララバイ・チャント(1-6)」これも勿論マルの曲なのですが、マルの曲と言うよりはマルの心の断片を聴いているという感じです。お洒落で格好いい87点です。「ザ・コール・トゥー・アームズ(2-1)」低音鍵盤の強い五拍子はちょっと「テイク・ファイヴ」を思わせます。「テイク・ファイヴ」は都会的でお洒落ですが、マルのこれは強い生命力を感じさせます。アドリブでは『オール・アローン』で聴くフレーズが出てきます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「スキッパーズ・ワルツ(2-2)」マルのワルツは、強い低音鍵盤の為か、ゴツゴツとしたワルツですが、右手に優しさを込めますので、マルらしい調和を生み出します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ラヴ・スパン(2-3)」テーマが優しく始まりますが、アドリブ・パートは人形が踊るかのようです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「クワイエット・テンプル(2-4)」テーマ部はベースとドラムありの「オール・アローン」そのものです。この曲はソロで聴き慣れたせいかソロの方が断然良いです。ソロ・パートは「オール・アローン」との類似率50%という処です。しかし、この曲の魅力はすさまじく、見事に引き込まれてしまいました。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。90点 side1-3 「ALL OF MY LIFE」 1964/mid93点 side2-4 「QUIET TEMPLE」(ALL ALONE) 1964/mid
15Jul
- 『MAX ROACH / SPEAK, BROTHER, SPEAK!』
  "Speak, Brother, Speak!" (Live At The Jazz Workshop, San Francisco, CA / October 27, 1962)Amazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}マックス・ローチ・カルテットがサンフランシスコのジャズ・ワークショップに出演した時のライヴ録音盤です。フロントはテナー・サックスのクリフ・ジョーダンです。A面、B面其々一曲ずつという長尺演奏ですが、「A VARIATION」におけるエキサイティングなマルには少し驚きを覚えました。MAX ROACH(ds)　EDDIE KAHN(b)　CLIFFORD JORDAN(ts)　MAL WALDRON(p)86点 side1-1 「SPEAK, BROTHER, SPEAK」1962/10/2786点 side2-1 「A VARIATION」 1962/10/27「スピーク・ブラザー・スピーク(1-1)」M.ローチ、E.カーン、C.ジョーダン、M.ウォルドロンの共作です。E.カーン(b)とM.ローチ(ds)が訴えかけるように強いリズムで始め、C.ジョーダン(ts)がテーマをそしてソロを演ります。第一楽章終了のような拍手があり、その後リズムが変わってE.カーン(b)とM.ローチ(ds) が再スタートを切り、C.ジョーダン(ts)がマルの強いバッキングの下に再登場します。すぐにマルのソロとなりますが、次第次第にマルの世界に引き込まれ、最後はハンマー打鍵奏法の炸裂をみます。C.ジョーダン(ts)が締めて第二楽章終了の拍手です。第三楽章はE.カーン(b)がソロをとります。拍手の後、最終楽章はM.ローチ(ds)が出て、テーマを皆で演り、M.ローチのドラム・ソロです。几帳面にリズムをキープするローチのソロを聴かせます。最後四人でテーマを演り、A面全部を占める(組曲)が終わります。ちょっといい86点です。「ア・ヴァリエーション(2-1)」M.ローチのオリジナルです。出だしはジョン・コルトレーン・カルテットをフッと思わせます。ソロの一番手はM.ウォルドロン、四角い渦を巻き今度は天に向かって竜巻を起こします。かなりエキサイティングで、時折うっすらとマルの声らしきものが聞こえてきます。次はC.ジョーダン(ts)、ここでのM.ローチのバッキングはE.ジョーンズとは違うやり方のエキサイティングさです。その次はE.カーン(b)、ひと時のどっしりとした落ち着きを与えてくれます。C.ジョーダン(ts)とM.ローチ(ds)が長い小節交換をした後M.ローチのドラム・ソロです。最後のソロはC.ジョーダン(ts)、祈りのようなものを感じます。ちょっといい86点です。86点 side1-1 「SPEAK, BROTHER, SPEAK」1962/10/2786点 side2-1 「A VARIATION」 1962/10/27
14Jul
- 『ELDEE YOUNG / JUST FOR KICKS』
  ●LP Eldee Young/Just For Kicks 米オリジナル、グレイDg Mono エルディー・ヤング MAL WALDRONAmazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}ラムゼイ・ルイス・トリオの初代ベーシスト、エルディー・ヤングのリーダー・アルバムです。E.ヤングが作った曲はどれもファンキーで魅力的です。R.ルイス・トリオの半分はこの人で持っていたのだという気がします。マルの出番は極めて少ないので、マルを目当てに買ってはいけませんが、E.ヤングを知るためなら買っても良いと思います。ELDEE YOUNG(b,cello) LEO WRIGHT(as,fl) MAL WALDRON(p)　RICHARD EVANS(b) ISAAC (RED) HOLT(ds)85点 side1-1 「WHEN JOHNNY COMES MARCHING HOME」1961/12/2884点 side1-2 「GOODBYE」 1961/12/2883点 side1-3 「CRAZY SHE CALLS ME」1961/12/2883点 side1-4 「BIG BROTHER」 1961/12/2886点 side1-5 「CRY ME A RIVER」 1961/12/2886点 side2-1 「TRULY」 1961/12/2885点 side2-2 「MR. KICKS」 1961/12/2885点 side2-3 「MOTHERLESS CHILD」1961/12/2886点 side2-4 「JUST FOR KICKS」 1961/12/2886点 side2-5 「JOHN HENRY」 1961/12/28「ホエン・ジョニー・カムズ・マーチング・ホーム(1-1)」P.ギルモア作のアメリカ民謡です。R.ホルト(ds)から始まり、L.ライト(fl)とE.ヤング(b)弓弾きでテーマを演ります。ソロはE.ヤング(b)弓弾きからで、以下L.ライト(as)、R.ホルト(ds)で、マルのソロはありません。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「グッドバイ(1-2)」E.ヤング(b)がソロでテーマを弾きます。サビの途中L.ライト(as)が加わる処からインテンポになります。コンガのようなドラミングでバラード扱いはしません。マルのソロもなく、ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。「クレイジー・シー・コールズ・ミー(1-3)」B.ラッセルの曲です。M.ウォルドロンのピアノから始まり、E.ヤング(b)が弓でテーマを弾きます。その後はマルとのデュオになります。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「ビッグ・ブラザー(1-4)」E.ヤングのオリジナルです。L.ライト(fl)がテーマをリードし、そのままソロに移ります。マルとR.ホルト(ds)の短いやり取りがあり、E.ヤング(b)のソロになります。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「クライ・ミー・ア・リヴァー(1-5)」A.ハミルトンの曲で、L.ライト(as)のバラード・プレイが聴かれます。マルのバック・ピアノが初めて活きてきます。ちょっといい86点です。「トゥルーリ―(2-1)」E.ヤングのオリジナルです。E.ヤング(cello)がリードして、ラムゼイ・ルイス・トリオのような演奏をします。セロのこういう使い方は面白くて良いですね。ソロはL.ライト(as)からで、次のE.ヤングはセロにヴォイスを被せて来ます。次がM.ウォルドロンですが、いい調子です。ちょっといい86点です。「ミスター・キックス(2-2)」O.ブラウンの曲です。語りでテーマを演り、ソロはL.ライト(as)とE.ヤング(cello)です。マルのソロはありません。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「マザーレス・チャイルド(2-3)」E.ヤング(b)弓弾きとL.ライト(fl)がテーマを演り、ソロはE.ヤング(b)弓弾きだけですが、再びヴォイスを被せて来ます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「ジャスト・フォー・キックス(2-4)」E.ヤングのオリジナルです。これもラムゼイ・ルイス・トリオらしい調子の良い曲で、E.ヤングが10年間R.ルイス・トリオを支えてきたということが、よく分かります。テーマをE.ヤングがセロで演り、ソロはL.ライト(as)、E.ヤング(cello)、M.ウォルドロンです。但しマルのソロはあっという間に終わります。ちょっといい86点です。「ジョン・ヘンリー(2-5)」E.ヤング(cello)がテーマを演り、そのままソロに移ります。セロをこのようにファンキーに使うというのはこの人の独創で素敵です。前衛的に使われるよりもこちらの方が(私は)好きです。マルのソロはありませんが、ちょっといい86点です。85点 side1-1 「WHEN JOHNNY COMES MARCHING HOME」1961/12/2884点 side1-2 「GOODBYE」 1961/12/2883点 side1-3 「CRAZY SHE CALLS ME」1961/12/2883点 side1-4 「BIG BROTHER」 1961/12/2886点 side1-5 「CRY ME A RIVER」 1961/12/2886点 side2-1 「TRULY」 1961/12/2885点 side2-2 「MR. KICKS」 1961/12/2885点 side2-3 「MOTHERLESS CHILD」1961/12/2886点 side2-4 「JUST FOR KICKS」 1961/12/2886点 side2-5 「JOHN HENRY」 1961/12/28
09Jul
- 『ERIC DOLPHY & BOOKER LITTLE MEMORIAL ALBUM』
  エリック・ & ブッカー・リトル ERIC DOLPHY & BOOKER LITTLE Memorial ALBUM PRESTIGE レコード, ジャズ, JAZZエリック・ & ブッカー・リトル ERIC DOLPHY & BOOKER LITTLE Memorial ALBUM PRESTIGE レコード, ジャズ, JAZZAmazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}エリック・ドルフィー・クインテットがファイヴ・スポットに出演した時のライヴ録音盤の第三巻で、23歳で早逝したブッカー・リトルの存在が貴重です。ERIC DOLPHY(as,bcl)　BOOKER LITTLE(tp)　MAL WALDRON(p)　RICHARD DAVIS(b)　ED BLACKWELL(ds)86点 side1-1 「NUMBER EIGHT」 1961/7/1686点 side2-1 「BOOKER’S WALTZ」 1961/7/16「ナンバー・エイト(1-1)」レコード盤では「POTSA LOTSA」という曲名になっていますが、E.ドルフィーのオリジナルです。ソロはB.リトル(tp)、E.ドルフィー(as)、M.ウォルドロン、R.デイヴィス(b)、E.ブラックウェルの順です。B.リトル(tp)とE.ドルフィー(as)は共に革新的なソロで、マルは革新的な保守という印象です。ちょっといい86点です。「ブッカーズ・ワルツ(1-2)」B.リトルのオリジナルです。E.ブラックウェル(ds)から始まり、ソロはB.リトル(tp)からです。上へ下へと自在に舞うソロで、早逝したことが改めて悔やまれます。その後E.ドルフィー(bcl)、M.ウォルドロンと続きますが、マルのソロは曲に最もマッチしたソロで、安心して聴けます。次いでR.デイヴィス(b)がソロをとり、管二者とE.ブラックウェル(ds)が小節交換をします。ちょっといい86点です。86点 side1-1 「NUMBER EIGHT」 1961/7/1686点 side2-1 「BOOKER’S WALTZ」 1961/7/16
08Jul
- 『ERIC DOLPHY AT THE FIVE SPOT VOLUME 2』
  ♪試聴♪Eric Dolphy/At The Five Spot Volume 2Amazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}エリック・ドルフィー・クインテットがファイヴ・スポットに出演した時のライヴ録音盤の第二巻で、23歳で早逝したブッカー・リトルの存在が貴重です。彼の作曲の才能は「AGGRESSION」によく現れていますが、この曲は3枚に亘る“ファイヴ・スポット”の白眉ともなりました。クリフォード・ブラウンを25歳で亡くし、ブッカー・リトルを23歳で亡くしたトランペット界。「嗚呼！」ERIC DOLPHY(as,bcl)　BOOKER LITTLE(tp)　MAL WALDRON(p)　RICHARD DAVIS(b)　ED BLACKWELL(ds)89点 side1-1 「AGGRESSION」 1961/7/1686点 side2-1 「LIKE SOMEONE IN LOVE」 1961/7/16「アグレッション(1-1)」B.リトルのオリジナルですが、B.リトルには作曲の才もあることがよく分かります。速いテンポの曲で、マルのピアノから始まります。ソロはB.リトル(tp)からですが、本領発揮の素晴らしいソロです。クリフォード・ブラウンを乾かして鋭くしたような圧巻のトランペット・ソロを聴かせてくれます。マルはB.リトルのソロに対して、音の塊をぶつけて火花を散らせます。次はE.ドルフィー(bcl)ですが、マルは変わらず音の塊をぶつけていきます。その次のマルは、人形が鋭い動きでダンスを踊るかのようですが、この人形には魂が宿っています。その後はR.デイヴィス(b)のスリリングなソロ、管二人とE.ブラックウェルのフォー・バース、E.ブラックウェルのドラム・ソロとなります。この曲が“ファイヴ・スポットでの“白眉”だと思います。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ライク・サムワン・イン・ラヴ(1-2)」J.V.ヒューゼンの曲です。M.ウォルドロンの前奏があり、B.リトル(tp)とE.ドルフィー(fl)それにR.デイヴィス(b)弓弾きの三者でテーマを演ります。ソロはE.ドルフィー(fl)からで、テーマ部とは異なりソロ・パートは伝統的なフォー・ビートです。ソロの二番手はB.リトル(tp)、ここまでマルのバッキングは伝統的なハード・バップ・ピアノです。その次がマルのピアノですが、やはりメインストリームをマルなりに行くという趣です。その後R.デイヴィス(b)がソロをとります。伝統的なフォー・ビートにE.ドルフィー(fl)とB.リトル(tp)の革新的なソロが乗るという構図で、ちょっといい86点です。89点 side1-1 「AGGRESSION」 1961/7/1686点 side2-1 「LIKE SOMEONE IN LOVE」 1961/7/16
07Jul
- 『ERIC DOLPHY AT THE FIVE SPOT』
  At The Five Spot 1 [Analog]Amazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}エリック・ドルフィー・クインテットがファイヴ・スポットに出演した時のライヴ録音盤で、23歳で早逝したブッカー・リトルの存在が貴重です。E.ドルフィーは半分前衛、B.リトルは先進的なメインストリーマー、マルは個性的なメインストリーマーといった印象です。ERIC DOLPHY(as,bcl)　BOOKER LITTLE(tp)　MAL WALDRON(p)　RICHARD DAVIS(b)　ED BLACKWELL(ds)87点 side1-1 「FIRE WALTZ」 1961/7/1687点 side1-2 「BEE VAMP」 1961/7/1686点 side2-1 「THE PROPHET」 1961/7/16「ファイアー・ワルツ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。M.ウォルドロンの前奏で始まり、E.ドルフィー(as)とB.リトル(tp)がテーマを吹きます。ソロはE.ドルフィー(as)、B.リトル(tp)、M.ウォルドロンの順です。B.リトルはハッキリとクッキリとした音色で長いフレーズを鋭角的に歌って88点、マルは地面に落ちた小枝を拾っては積み上げ拾っては組み上げて、木と木の間に新しい木を作り上げます。上へ上へと繰り返される作業で88点。トータルでは、お洒落で格好いい87点です。「ビー・ヴァンプ(1-2)」B.リトルのオリジナルで、スリリングな曲です。ソロはB.リトル(tp)からで、以下E.ドルフィー(bcl)、M.ウォルドロン、最後にR.デイヴィス(b)がソロと言うよりは「一旦俺が引き取る」といった感じになります。マルは左側の低音鍵盤から始めて、次第次第に右側の高音鍵盤へとシステマチックに移って行くソロで、三人の中で最も秀逸だと思います。お洒落で格好いい87点です。「ザ・プロフェット(2-1)」E.ドルフィーのオリジナル故か、やや前衛臭のあるテーマです。長いサビはE.ドルフィー(as)で、ソロもE.ドルフィー(as)からです。マルは半前衛風と言えるE.ドルフィーのソロをほぼオーソドックスに後ろで支えます。ここまでは85点。次いでソロはB.リトル(tp)に移ります。リトルのソロはメインストリームを先進的に歩んでいる感があります。次にマルすが、マルのソロはバックで弾いている時もそうでしたが、若干のペーソスを含んでいます。右手で繰り返し“こうだろう、こうだろう”と語りかけて来るようです。四人目でR.デイヴィス(b)のソロがあり、テーマに戻ります。ちょっといい86点です。87点 side1-1 「FIRE WALTZ」 1961/7/1687点 side1-2 「BEE VAMP」 1961/7/1686点 side2-1 「THE PROPHET」 1961/7/16
02Jul
- 『THE QUEST / MAL WALDRON』
  QuestAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンのリーダー・アルバムで、フロントはエリック・ドルフィーとブッカー・アーヴィン、ロン・カーターはセロで参加しています。全曲M.ウォルドロンのオリジナルです。一週間前に吹き込んだ『WHERE? / RON CARTER』の“お返し”のようなアルバムで、前衛とハード・バップの“ハイブリッド”といった趣のアルバムです。MAL WALDRON(p)　ERIC DOLPHY(as,bcl,cl)　BOOKER ERVIN(ts)　RON CARTER(cello)　JOE BENJAMEN(b)　CHARLES PERSIP(ds)86点 side1-1 「STATUS SEEKING」 1961/6/2785点 side1-2 「DUQUILITY」 1961/6/2786点 side1-3 「THIRTEEN」 1961/6/2787点 side1-4 「WE DIDDIT」 1961/6/2786点 side2-1 「WARM CANTO」 1961/6/2788点 side2-2 「WARP AND WOOF」 1961/6/2787点 side2-3 「FIRE WALTZ」 1961/6/27「ステイタス・シーキング(1-1)」少しだけ前衛的な匂いがします。速いテンポの曲で、ソロはE.ドルフィー(as)から、そしてB.アーヴィン(ts)、R.カーター(cello)、M.ウォルドロンと続きます。マルは前衛っぽさの中に自分の位置をきちんと決めているようです。ちょっといい86点です。「デュキリティ(1-2)」R.カーターのセロから始まります。スロー・テンポでバラードです(多分…)。ソロはM.ウォルドロンで、マルのバラード・ピアノが聴かれます。やや前衛的な合奏を挿入して、セロが主導するテーマに戻ります。良いのか？良くないのか？ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「サーティーン(1-3)」テーマ部に前衛の味を少し見せておいて、ソロ・パートはC.パーシップのドラムに引っ張ってもらいます。ソロはE.ドルフィー(as)、R.カーター(cello)、B.アーヴィン(ts)、M.ウォルドロンです。前衛とハード・バップのハイブリッドという趣です。ちょっといい86点です。「ウィー・ディディット(1-4)」C.パーシップ(ds)から始まり、ソロはE.ドルフィー(as)、R.カーター(cello)、B.アーヴィン(ts)、M.ウォルドロン、C.パーシップ(ds)の順です。各人のソロに活力があり ―― 但しR.カーターのセロは香辛料 ―― お洒落で格好いい87点です。「ワーム・カント(2-1)」E.ドルフィー(cl)が牧歌的な一面を見せると、R.カーターがセロで調和して来ます。セロの良い面が(初めて)出ました。続くM.ウォルドロンのピアノは大地の匂いです。ちょっといい86点です。「ワープ・アンド・ウーフ(2-2)」グルーヴィーなテーマにセロが加わりハイブリッドで始まります。ソロはM.ウォルドロンからで、B.アーヴィン(ts)、E.ドルフィー(as)と続きます。セロの前衛臭はあくまでも香辛料、基調はグルーヴィーなので、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ファイアー・ワルツ(2-3)」M.ウォルドロンが短い前奏を弾き、E.ドルフィー(as)がテーマを朗々と吹きます。ソロはM.ウォルドロンからで、以下R.カーター(cello)、B.アーヴィン(ts)、G.デュヴィヴィエ(b)と続きます。お洒落で格好いい87点です。86点 side1-1 「STATUS SEEKING」 1961/6/2785点 side1-2 「DUQUILITY」 1961/6/2786点 side1-3 「THIRTEEN」 1961/6/2787点 side1-4 「WE DIDDIT」 1961/6/2786点 side2-1 「WARM CANTO」 1961/6/2788点 side2-2 「WARP AND WOOF」 1961/6/2787点 side2-3 「FIRE WALTZ」 1961/6/27
01Jul
- 『WHERE? / RON CARTER』
  ホエア? (限定盤)Amazon（アマゾン）ロン・カーターの初リーダー・アルバムで、R.カーターは右手にベースを左手にセロを持ってジャケット写真に収まっています。従来の枠を超えようとする意欲作ではあるようです。マルの出番は極めて少ないですが、エリック・ドルフィーとの共演は一か月後の“ファイヴ・スポット”へと続くことになります。RON CARTER(b,cello) ERIC DOLPHY(as,fl,bcl)　MAL WALDRON(p)　GEORGE DUVIVIER(b)　CHARLIE PERSIP(ds)85点 side1-1 「RALLY」 1961/6/2085点 side1-2 「BASS DUET」 1961/6/2086点 side1-3 「SOFTLY, AS IN A MORNING SUNRISE」1961/6/2085点 side2-1 「WHERE?」 1961/6/2085点 side2-2 「YES INDEED」 1961/6/2086点 side2-3 「SAUCER EYES」 1961/6/20「ラリー(1-1)」R.カーターのオリジナルです。R.カーター(cello)とE.ドルフィー(bcl)がテーマをユニゾンで演りますが、今までにはないサウンドではあります。ソロはR.カーター(cello)からで、E.ドルフィー(bcl)、M.ウォルドロンと続きます。このドルフィーからマルへのソロ受け渡しは、“ファイヴ・スポット”を思い起こさせますが、こちらの方が時間的には先でした。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ベース・デュエット(1-2)」R.カーターのオリジナルです。題名どおりR.カーターとG.デュヴィヴィエのデュエットで始まりますが、途中からマルのピアノが控えめに聴こえてきます。デュオはR.カーター主導、G.デュヴィヴィエ主導と途中で主役が入れ替わります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ソフトリー・アズ・イン・ア・モーニング・サンライズ(1-3)」S.ロンバーグの曲です。R.カーター(b)が弓弾きでテーマを演りますが、サビはE.ドルフィー(as)です。ソロはE.ドルフィー(as)から。これがちょっといいです。続いてR.カーター(b)の弓弾き、E.ドルフィー(as)とC.パーシップ(ds)のフォー・バースです。ちょっといい86点です。「ホエア(2-1)」R.ウェストンのオリジナルです。M.ウォルドロンのピアノから始まり、R.カーター(cello)がテーマを弾きます。マルのピアノが一旦受けてR.カーターのセロによるソロです。マルはバックで哀愁を見せます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「イエス・インディード(2-2)」S.オリヴァーの曲です。E.ドルフィー(fl)とR.カーター(cello)ピチカートがユニゾンでテーマを演り、ソロはE.ドルフィー(fl)、M.ウォルドロン、そしてR.カーター(cello)ピチカートです。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。マルのピアノ・ソロがフツーに良いです。「ソーサー・アイズ(2-3)」R.ウェストンのオリジナルです。C.パーシップ(ds)から始まり、E.ドルフィー(fl)がテーマを吹きます。ソロもE.ドルフィー(fl)からで、以下M.ウォルドロン、R.カーター(b)です。C.パーシップのブラシが軽快で、ちょっといい86点です。85点 side1-1 「RALLY」 1961/6/2085点 side1-2 「BASS DUET」 1961/6/2086点 side1-3 「SOFTLY, AS IN A MORNING SUNRISE」1961/6/2085点 side2-1 「WHERE?」 1961/6/2085点 side2-2 「YES INDEED」 1961/6/2086点 side2-3 「SAUCER EYES」 1961/6/20
30Jun
- 『IMPRESSIONS / THE MAL WALDRON TRIO』
  Impressions / インプレッションズ / SMJ-6613(M)Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロンのトリオ・アルバムです。マルのオリジナルとスタンダード曲が約半々となっています。良い意味であくの強いマル・ウォルドロンのピアノ・トリオ演奏が聴けるアルバムだと思います。MAL WALDRON(p)　ADDISON FARMER(b)　AL HEATH(d)88点 side1-1 「CHAMPS ELYSEES」 1959/3/2086点 side1-2 「ALL ABOUT US」 1959/3/2087点 side1-3 「CIAO!」 1959/3/2088点 side2-1 「ALL THE WAY」 1959/3/2088点 side2-2 「WITH A SONG IN MY HEART」1959/3/2086点 side2-3 「YOU STEPPED OUT OF A DREAM」1959/3/2087点 side2-4 「C’EST FORMIDABLE」 1959/3/20「チャンプス・エリシーズ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。AD.ファーマー(b)が“タッタッターン”のフレーズで出るとM.ウォルドロンがそれに乗ってテーマを弾きます。ソロ・パートからはフォー・ビートになり、マルがレゴブロックを行進させます。その後AD.ファーマー(b)のソロがあり、テーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「オール・アバウト・アス(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルのワルツは風変わりな優雅さで、ちょっといい86点です。「チャオ(1-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。速い曲で、テーマ部も繰り返しと変奏で出来ています。ソロ・パートに入るとその繰り返しと変奏は更に力を発揮しており、いかにも「マルを聴いている」という気分になります。マルとAD.ファーマー(b)およびA.ヒース(ds)のフォー・バースもあります。お洒落で格好いい87点です。「オール・ザ・ウェイ(2-1)」J.V.ヒューゼンの曲ですが、沈鬱にマルらしく始めます。テンポはスローで、この曲らしからぬやりかたです。ソロ・パートに入るとスタンダード曲らしさが出て来て「マルのバラード・プレイだ」となります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウィズ・ア・ソング・イン・マイ・ハート(2-2)」R.ロジャースの曲で、今度は速いテンポです。マルは未舗装の道を疾走しますので、砂ぼこりが舞い上がっているかのようです。AD.ファーマー(b)のソロがあり、続いてマルとA.ヒース(ds)のフォー・バースになります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ユー・ステップド・アウト・オヴ・ア・ドリーム(2-3)」N.H.ブラウンの曲です。マルのテーマ部における左手の動きが印象的ですが、ソロ・パートは淡々としたマル節です。その後AD.ファーマーのベース・ソロがあります。ちょっといい86点です。「セ・フォーミダブル(2-4)」M.ウォルドロンのオリジナルです。重厚な出だしですが、アドリブは凹凸があるマルの軽快さです。A.ヒース(ds)との小節交換があり、その後テーマに戻ります。お洒落で格好いい87点です。88点 side1-1 「CHAMPS ELYSEES」 1959/3/2086点 side1-2 「ALL ABOUT US」 1959/3/2087点 side1-3 「CIAO!」 1959/3/2088点 side2-1 「ALL THE WAY」 1959/3/2088点 side2-2 「WITH A SONG IN MY HEART」1959/3/2086点 side2-3 「YOU STEPPED OUT OF A DREAM」1959/3/2087点 side2-4 「C’EST FORMIDABLE」 1959/3/20
25Jun
- 『MAL WALDRON / LEFT ALON』
  ●Mal Waldron マル・ウォルドロン Left Alone 日本盤帯ライナー完品 b2に2mm程度の小さく音に出る傷。Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロンの傑作アルバムです。若者たちは半世紀ほど昔のジャズ喫茶で深刻な顔をして聴いていました。勿論私も…。マルはこれまでにも沢山の曲を残して来ましたが、ここに「LEFT ALONE」という大傑作を作ってくれました。これは作曲家としての最初のピークだと思います。それにしてもA面は素晴らしい！…。MAL WALDRON(p)　JULIAN EUELL(b)　AL DREARES(ds) JACKIE McLEAN(as)98点 side1-1 「LEFT ALONE」 1959/2/2489点 side1-2 「CAT WALK」 1959/2/2493点 side1-3 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1959/2/2486点 side2-1 「MINOR PULSATION」 1959/2/2486点 side2-2 「AIRGIN」 1959/2/24----点 side2-3 「INTERVIE」 1959/2/24「レフト・アローン(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。作詞はB.ホリデイですが、レコーディングは残されていません。ビリーに代わってJ.マクリーンがアルト・サックスでこの歌を歌います。マルらしい重厚な前奏の後、J.マクリーンがビリーに代わって歌います。マルの伴奏はビリーの時よりもマルらしさを前面に打ち出しています。マクリーンとマルが魂をぶつけ合うこのテーマを聴くだけで「もう充分…」という気持ちになります。しかし、続くマルのソロは何とも言えず良くて、ビリーの哀しさを代わりにピアノで歌っているようです。最後にJ.マクリーンがテーマから離れないソロを吹き、そして完璧なテーマへと移ります。マルとマクリーン渾身の演奏は、他人(ひと)に奨めたいほどで、感動の極みの八合目に達する98点です。「キャット・ウォーク(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。J.ユーエル(b)から始まりますが、このベースのイントロが「いいですねー」。そしてマルのピアノがテーマを奏でます。前の曲の哀しい気分が残っており、この曲もなかなか良いです。マルの作曲の才能が花開いたという感があります。その後J.ユーエル(b)のソロがあり、マルのソロに移ります。ピアノを叩きつけるようなソロで、アドリブに於いてもマルの境地が跳ね上がって、マルが強く出てきたと感じます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ(1-3)」G.デポールの曲です。『LADY IN SATIN / BILLIE HOLIDAY』ではマルのピアノが聴こえませんでしたが、ここでは最初から最後までマルのピアノです。重く叩きつけるようなピアノでテーマを弾き、ビリーとは違った表現でこの曲を聴かせてくれます。又しても「テーマだけで充分…」という気分になってしまいましたが、アドリブ・パートに入っても、充分と思ったその続きを聴かせてくれました。そしてそのまま重たくテーマに戻ります。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「マイナー・パルゼイション(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。A.ドリアース(ds)から始まり、マルはハンマー打鍵奏法、モールス信号、繰り返しに変奏とあまりにもマル的な演奏を聴かせます。J.ユーエル(b)に活躍の場を与え、A.ドリアースにソロを取らせて、テーマに戻ります。極めてマル的ではありますが、ちょっといい86点です。「エアジン(2-2)」S.ロリンズのオリジナルです。マルの重厚なピアノから始まり、テーマをマルの重たい鎧で包みます。ソロ・パートからは一転してスインギーになります。J.ユーエル(b)のソロ、マルとA.ドリアース(ds)のフォー・バース、マルのソロと続きます。最後のソロは良いのですが、ちょっといい86点です。「インタビュー(2-3)」プロデューサーを務めたT.チャールスの質問にマルが答えた形のインタビューです。98点 side1-1 「LEFT ALONE」 1959/2/2489点 side1-2 「CAT WALK」 1959/2/2493点 side1-3 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1959/2/2486点 side2-1 「MINOR PULSATION」 1959/2/24
24Jun
- 『CHARLIE MINGUS / BLUES & ROOTS』
  Blues and Roots (Remastered)Amazon（アマゾン）チャーリー・ミンガスのアルバムへ三年振りに参加しています。マル・ウォルドロンがピアノを弾いているのは「E’S FLAT AH’S FLAT TOO」だけで、その他の曲はホレス・パーランがピアノを弾いています。全曲C.ミンガスのオリジナルです。CHARLIE MINGUS(b)　JACKIE McLEAN(as)　JOHN HANDY(as) BOOKER ERVIN(ts)　PEPPER ADAMS(brs)　JIMMY KNEPPER(tb)　WILLIE DENNIS(tb) HORACE PARLAN(p) MAL WALDRON(p)　DANNIE RICHMOND(ds)87点 side1-1 「WEDNESDAY NIGHT PRAYER MEETING」1959/2/486点 side1-2 「CRYIN’ BLUES」 1959/2/486点 side1-3 「MOANIN’」 1959/2/486点 side2-1 「TENSIONS」 1959/2/484点 side2-2 「MY JELLY ROLL SOUL」 1959/2/485点 side2-3 「E’S FLAT AH’S FLAT TOO」 1959/2/4「ウェンズデー・ナイト・プレイヤー・ミーティング(1-1)」「クライン・ブルース(1-2)」「モーニン(1-3)」「テンションズ(2-1)」「マイ・ジェリー・ロール・ソウル(2-2)」「イーズ・フラット・アーズ・フラット・トゥー(2-3)」C.ミンガス(b)から始まり、何かに急がされているようなテーマが奏されます。ソロはM.ウォルドロンからですが、緊張感をそのまま持続したソロです。次いでB.アーヴィン(ts)、J.マクリーン(as)、J.ハンディ(as)、D.リッチモンド(ds)がソロをとり、テーマに戻ります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。85点 side2-3 「E’S FLAT AH’S FLAT TOO」 1959/2/4
23Jun
- 月間致知2024年6月号感動の記事
  ① 『巻頭の言葉』　青山俊董氏左頁の1段目「聖徳太子が「十七条憲法」の第十に、「忿(ふん)(こころのいかり)を絶ちて、瞋(じん)(おもてのいかり)を棄て、人の違うことを怒らざれ。人皆心あり。心おのおの執(と)れることあり。かれ是とすればわれ非とす。われ是とすればかれ非とす。われ必しも聖にあらず、かれ必しも愚にあらず。ともにこれ凡夫のみ」➡左巻きの政治家に対していかり、謙虚さに欠ける某出版社社長に対していかる。そんな自分が凡夫であることを思い出させていただきました。聖徳太子様、ありがとうございます。② p.12からの『希望は失望に終わらず』　鈴木秀子氏　佐治晴夫氏p.15の2段目「カトリック教会の司教で哲学者だったアウグスティヌスは「現在イコール永遠」と定義しました。僕たちは過去を過ぎ去ったものと考えますが、そう考える自分は現在にいる。先のことを考える自分も現在にいる。つまり過去も未来も現在に含まれ、それが永遠に続くというんです。」➡禅でいう「いま、ここ」と同じ！禅とカトリックの親和性をまた一つ見ました。p.18の2段目「慈悲の慈とは「人に安らぎを与えてあげられたらいいな、と心から願うこと」、悲とは「人の苦しみや悲しみを和らげてあげられたらいいな、と心から願うこと」です。➡「慈悲」が色々な宗教に共通する基本的な要素だそうです。しかしこの「慈悲」の解釈はいいですねー。p.20の2段目「いま世界のいろいろなところで戦争が起きていますね。戦いを早く終わらせる方法もまた宇宙は教えてくれているんです。紛争のきっかけは自他の区別にあります。そこに相互依存という認識が芽生えてくれば、少なくとも紛争は減っていくはずです。」➡「自他一如」に気づく(見性)ひとが増えれば世界は平和になりますね。③ p.30 からの『ラーゲリからの遺書山本幡男の生涯が教えるもの』　岡田昌平氏p.33の2段目「君たちはどんな辛い日があろうとも光輝ある日本民族の一人として生まれたことに感謝することを忘れてはならぬ。日本民族こそは将来、東洋、西洋の文化を融合する唯一の媒介者、東洋のすぐれたる道義の文化――人道主義を以って世界文化再建設に寄与し得る唯一の民族である。……どこまでも真面目な、人道に基く自由、博愛、幸福、正義の道を進んで呉れ。最後に勝つものは道義であり、誠であり、まごころである」➡ラーゲリ(シベリアの強制収容所)で、喉頭癌性肉腫の末期を告げられ、一か月後に死に行く身となった山本幡男氏が子供らに宛てた遺書の一節です。この方の後輩としてこの方を誇らしく思い、この方に恥じぬような生き方をしたいと思います。④ p.38からの『理想に向かって歩む自分を喜べ』　吉塚公雄氏➡平地ではなく山地で牛の放牧を行う“山地酪農”。飼料を与えず放牧地の牧草だけを食べ、広大な放牧場に残された糞尿は肥料となる。牛は適度な運動と無農薬の牧草だけを食べて健康になる。一人で木を切るところから始めたそうです。50年経って牛乳の美味しさは評判になり、チーズはイギリスで賞をとるまでになりました。そのチーズを食べました。今までのモッツアレラには無いコクがあり最高に美味しかったです。価格も最高でした…。⑤ p.50からの『夕暮れには涙が宿っても朝明けには喜びの叫びがある』小早川由紀子氏p.52の4段目「決断できたのは夫の言葉が大きかったですね。あんな夫の姿を見たのは初めてでした。「もしこのまま死なせたら、今後『あの時本当助けられたかもしれない』という十字架を背負って苦しみながら生きていくことになるその苦しみがどれほどのものか…」と泣き叫んでいて…。その夫の深い愛情に心を打たれました。高校生になっていた娘も「ただ生きていてくれるだけでいい」と泣きながら言ってくれて(後略)」➡一度目は母親の肝臓移植を受け、その後再び容態が悪化して死期が近づき、夫から肝臓移植を受ける時に葛藤していた時の夫と娘の言葉です。今文章をパソコンに打っていても涙が滲んできます。⑥ p.54～の『大災害との闘い我が社はこうして立ち直った』佐々木孝寿氏　上村晋一氏p.60の2段目「そして残った三十人で作業を始めたんですが、建物は大量のヘドロで埋まっているし、魚が腐って悪臭とハエがものすごいし、あれは本当に過酷な作業でした。ところがそこへ、解雇した社員たちが一人、また一人とボランティアで来てくれるんですよ。私はもう「ありがとう」「申し訳ない」と頭を下げるしかありませんでしたけど、彼らは「いや、自分よりも彼のほうが頑張っていますから」と、自分たちの行いを鼻にかけるところは微塵もない。もう涙が出てきましたよ、本当に。」➡東北大震災で被害を受け、従業員を大量に一時解雇せざるを得なかった社長の話です。胸を打たれます。⑦ p.64からの『挑戦する心が無限の可能性をひらく』　臼井二三男氏　鈴木徹氏p.68の2段目「呼び掛けには数人の患者さんが集まってくれたのですが、皆足を失ったことで自信を無くし、始めは「走れるわけがない」と諦めムードでした。でも競技用義足を着用し、バン、バン、バンと力強く大地を踏みしめて走ることができると、たちまち笑顔が溢れるんですよ。(後略)」➡その場に居た、障碍者スポーツを支える臼井氏の感慨がこちらにも伝わってきます。⑧ p.100からの『おにぎりは心と心を繋ぐもの』　右近由美子氏➡“おにぎり道”を作り上げたと言っても良いと思われる右近氏ですが、取り上げるのが如何にも遅いと思います。⑨ p.120からの『人生百年時代』　田中真澄氏p.120の4段目「いまも報徳思想を建学の精神に据えている高校が全国に二校あります。岩手県花巻市の花巻東高等学校と兵庫県西宮市の報徳学園中学校・高等学校です。」➡大谷翔平選手の秘密はこんな処にもあったのですね。⑩ p.130からの『風の便り』　占部賢志氏p.131の1段目「福島県への御巡幸では、摂氏四十度にもなる常磐炭鉱の地下四百五十メートルの坑内まで下りて作業員を激励。石炭産業の発展が復興には欠かせないとのお考えからでした。」➡昭和天皇にはただただ頭が下がります。
19Jun
- 『BILLIE HOLIDAY / AT MONTEREY 1958』
  Billie Holiday: At Monterey 1958 (Vinyl)Amazon（アマゾン）ビリー・ホリデイがモンタレー・ジャズ・フェスティヴァルに出演した時のアルバムで、これがビリーの最後から二番目となります。伴奏はマル・ウォルドロン・トリオ。それにゲストとしてジェリー・マリガン、ベニー・カーター、バディ・デ・フランコが加わります。G.マリガンの働きが突出して素晴らしいです。ビリーは得意な曲ばかりを全曲ひとにソロを渡すことなく一人歌い切ります。BILLIE HOLIDAY(vo)　MAL WALDRON(p)　EDDIE KAHN(b)　DICK BERK(ds)　GERRY MULLIGAN(brs)　BENNY CARTER(as)　BUDDY DE FRANCO(cl)90点 side1-1 「AIN’T NOBODY’S BUSINESS BUT MY OWN」1958/10/589点 side1-2 「WILLOW WEEP FOR ME」 1958/10/590点 side1-3 「WHEN YOUR LOVER HAS GONE」1958/10/590点 side1-4 「GOD BLESS THE CHILD」 1958/10/591点 side1-5 「I ONLY HAVE EYES FOR YOU」1958/10/592点 side1-6 「GOOD MORNING HEARTACHE」1958/10/591点 side2-1 「THEM THEIR EYES」 1958/10/594点 side2-2 「BILLIE’S BLUES」 1958/10/590点 side2-3 「OH, WHAT A LITTLE MOONLIGHT CAN DO」1958/10/592点 side2-4 「TRV’LIN LIGHT」 1958/10/587点 side2-5 「LOVER COME BACK TO ME」 1958/10/5「エイント・ノーボディーズ・ビジネス・バット・マイ・オウン(1-1)」B.ホリデイが尊敬するベッシー・スミスが得意にした古いブルースです。アナウンスメントがあり、M.ウォルドロンがひと弾きした後B.ホリデイが歌い始めます。最初何の歌か分かりませんでしたが、暫くするとテーマが出て来ました。ブラシが「いいですねー」ストップ・タイムを使ったビリーとマルのやり取りも効果的で、気品があり別格の90点です。「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー(1-2)」A.ロネルの曲です。M.ウォルドロン(p)のイントロがあり、B.ホリデイが歌います。ビリーは巧みに揺れ、マルはバックでマルらしい処を見せます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ホエン・ユア・ラヴァー・ハズ・ゴーン(1-3)」E.A.スワンの曲です。イントロはM.ウォルドロン(p)。B.ホリデイは今日もスインギーに歌います。ここでもブラシが良いです。途中飛行機らしい音が聞こえます。気品があり別格の90点です。「ゴッド・ブレス・ザ・チャイルド(1-4)」B.ホリデイのオリジナルです。ビリーが挨拶をし、マルが前奏を弾き、B.ホリデイの歌です。今日もミディアム・スロー・テンポで、サビの部分が魅力的です。マルは前奏のみならずバックでも良いピアノを聴かせて、将にビリーにぴったりと寄り添っています。気品があり別格の90点です。「アイ・オンリー・ハヴ・アイズ・フォー・ユー(1-5)」H.ウォーレンの曲です。ビリーとマル(?)の会話から始まり、「疲れたわ」などとビリーが言っているようです。前奏はM.ウォルドロン、G.マリガン(brs)が参加してオブリガードを付けます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「グッド・モーニング・ハートエイク(1-6)」I.ヒギンボサムの曲です。M.ウォルドロンの良いイントロで始まり、B.ホリデイの語りかけるような歌は、次第に心の奥深くまで沁みて来ます。ここでもG.マリガン(brs)が巧みなオブリガードを付けます。又飛行機の音がしますが、今度は大きな音で演奏が聞こえないくらいまでになります。それでも、気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ゼム・ゼア・アイズ(2-1)」M.ピンカード、W.トレイシー、D.トーバーの共作です。イントロはM.ウォルドロン(p)。B.ホリデイの持ち歌は今日も快調で、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ビリーズ・ブルース(2-2)」B.ホリデイのオリジナルです。イントロはM.ウォルドロン(p)。B.ホリデイはブルースの良さを100%発揮してくれます。G.マリガンは後ろで良い仕事をしてこの演奏の価値を高めています。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。「オー・ホワット・ア・リトル・ムーンライト・キャン・ドゥー(2-3)」H.ウッズの曲です。前奏はM.ウォルドロン(p)。B.ホリデイはこの曲らしく軽快にスイングし、マルもマルとしては最大限にスイングします。最後にビリーとマルが例によって会話をしますが、ビリーの出なかった音をマルが「これでしょう」と言って出したりします。演奏が一旦終わった後伴奏者たちがノリノリで短い後日祭をします。気品があり別格の90点です。「トラヴェリン・ライト(2-4)」T.ヤングのオリジナルです。ビリーが感謝の言葉で始め、M.ウォルドロン(p)の後、B.ホリデイはしっとりと歌い始めます。ビリーは今日も穏やかな寛ぎを我々に与えてくれ、気品があり別格の90点です。「ラヴァー・カム・バック・トゥー・ミー(2-5)」S.ロンバーグの曲です。イントロはM.ウォルドロン(p)。B.ホリデイはハイ・テンポなこの曲を“聴かせる”という訳には行かず、お洒落で格好いい87点止まりです。90点 side1-1 「AIN’T NOBODY’S BUSINESS BUT MY OWN」1958/10/589点 side1-2 「WILLOW WEEP FOR ME」 1958/10/590点 side1-3 「WHEN YOUR LOVER HAS GONE」1958/10/590点 side1-4 「GOD BLESS THE CHILD」 1958/10/591点 side1-5 「I ONLY HAVE EYES FOR YOU」1958/10/592点 side1-6 「GOOD MORNING HEARTACHE」1958/10/591点 side2-1 「THEM THEIR EYES」 1958/10/594点 side2-2 「BILLIE’S BLUES」 1958/10/590点 side2-3 「OH, WHAT A LITTLE MOONLIGHT CAN DO」1958/10/592点 side2-4 「TRV’LIN LIGHT」 1958/10/587点 side2-5 「LOVER COME BACK TO ME」 1958/10/5
18Jun
- 『MAL/4 TRIO / MAL WALDRON』
  マル-4Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロン初のトリオアルバムです。やはり注目すべきはバラード・プレイで、マルのオリジナルである「J.M.’S DREAM DOLL」と「LOVE SPAN」が良いです。特に「LOVE SPAN」は、これが「オール・アローン」へと行き着くのだなと感じました。MAL WALDRON(p)　ADDISON FARMER(b)　KENNY DENNIS(ds)87点 side1-1 「SPLIDIUM - DOW」 1958/9/2687点 side1-2 「LIKE SOMEONE IN LOVE」1958/9/2686点 side1-3 「GET HAPPY」 1958/9/2688点 side1-4 「J.M.’S DREAM DOLL」 1958/9/2687点 side2-1 「TOO CLOSE FOR COMFORT」1958/9/2686点 side2-2 「BY MYSELF」 1958/9/2689点 side2-3 「LOVE SPAN」 1958/9/26「スプリジウム・ダウ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。オーソドックスな感じがする曲でグルーヴィーでもあります。M.ウォルドロンとAD.ファーマー(b)のソロ、そしてマルとK.デニス(ds)のフォー・バースがあります。お洒落で格好いい87点です。「ライク・サムワン・イン・ラヴ(1-2)」J.V.ヒューゼンの曲です。テーマ部をスロー・テンポで重めに演り、アドリブ・パートに入って若干の軽やかさを加えます。マルのバラード・プレイが片鱗を見せ、お洒落で格好いい87点です。「ゲット・ハッピー(1-3)」H.アーレンの曲で、この曲らしいアップ・テンポの演奏です。左手の単音連打が印象的で、AD.ファーマー(b)のソロ、マルとK.デニス(ds)のフォー・バースもあります。ちょっといい86点です。「ジャッキー・マクリーンズ・ドリーム・ドール(1-4)」M.ウォルドロンのオリジナルです。テーマを沈鬱に演った後、ソロ・パートでは沈鬱さをやや減らし、淡いメランコリーを載せてフレーズの変奏を行います。マルらしいバラード・プレイです。AD.ファーマー(b)のソロも聴かれます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「トゥー・クロース・フォー・コンフォート(2-1)」J.ボックの曲で、軽快な演奏が多いですが、マルはテンポをやや遅くとり、じっくりと噛みしめたくなるような演奏です。始めはそうでもありませんが、次第次第にマルの世界へと引き込まれて行きます。AD.ファーマー(b)のソロで元の世界へ戻り、再びマルのソロ、K.デニス(ds)との小節交換です。お洒落で格好いい87点です。「バイ・マイセルフ(2-2)」A.シュワーツの曲です。AD.ファーマーのベース・ソロを挟んでマルが二回ソロをとり、K.デニス(ds)との小節交換をします。ちょっといい86点です。「ラヴ・スパン(2-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。バラード・プレイを聴かせてくれますが、やはりこういうマルが「いいですねー」。まだまだ発展途上という感じで、やがてはこれが「オール・アローン」に行き着くわけでしょう。マルはここでもソロ・パートでは少し軽みを加えます。AD.ファーマー(b)もソロをとります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。87点 side1-1 「SPLIDIUM - DOW」 1958/9/2687点 side1-2 「LIKE SOMEONE IN LOVE」1958/9/2686点 side1-3 「GET HAPPY」 1958/9/2688点 side1-4 「J.M.’S DREAM DOLL」 1958/9/2687点 side2-1 「TOO CLOSE FOR COMFORT」1958/9/2686点 side2-2 「BY MYSELF」 1958/9/2689点 side2-3 「LOVE SPAN」 1958/9/26
17Jun
- 『GENE AMMONS / BLUE GENE』
  Blue GeneAmazon（アマゾン）テナー・サックスのジーン・アモンズをリーダーとするプレスティッジのスタジオ・セッションで、トランペットのアイドリース・シュリーマンとバリトン・サックスのペッパー・アダムスがフロントに加わった三管のセプテット編成です。アルバム・タイトルどおりブルージーな曲が多く、とても魅力的です。コンガはハッピーな曲には威力を発揮しますが、バラードやブルージーな曲とは相性が良いとは言えません。コンガが入っていなければこのアルバムはG.アモンズの代表作になっていたのではないかと思います。残念です。GENE AMMONS(ts)　IDREES SULIEMAN(tp)　PEPPER ADAMS(brs)　MAL WALDRON(p)　ARTHUR TAYLOR(ds)　DOUG WATKINS(b)　RAY BARRETTO(conga)87点 side1-1 「BLUE GENE」 1958/5/286点 side1-2 「SCAMPERIN’」 1958/5/287点 side2-1 「BLUE GREENS ‘N BEANS」1958/5/288点 side2-2 「HIP TIP」 1958/5/2「ブルー・ジーン(1-1)」スロー・ブルースです。ソロはG.アモンズ(ts)、I.シュリーマン(tp)、P.アダムス(brs)、M.ウォルドロン、D.ワトキンス(b)です。マルは得意の繰り返しを多用したブルース・ピアノです。其々のソロは良いのですが、ブルースにコンガは不要だと思い、お洒落で格好いい87点です。コンガが無ければ89点…。「スキャンパリン(1-2)」今度は一転して速い曲で、M.ウォルドロンから始まります。その後テーマを合奏し、ソロはG.アモンズ(ts)、P.アダムス(brs)、I.シュリーマン(tp)、M.ウォルドロンです。マルは速い曲ではソロの途中から早くなりがちですで、今回もそんな気配があります。コンガは溶け込んでいます。ちょっといい86点です。「ブルー・グリーンズ・イン・ビーンズ(2-1)」ブルージーな曲です。この曲もコンガはあまり似合いません…。ソロはG.アモンズ(ts)、I.シュリーマン(tp)、P.アダムス(brs)、M.ウォルドロン、そしてG.アモンズ(ts)、I.シュリーマン(tp)、P.アダムス(brs)、が二度チェイスをします。マルはブルージーなフレーズの繰り返しと変奏で良く、フロント陣のソロも良いです。お洒落で格好いい87点です。「ヒップ・チップ(2-2)」スローでブルージーな曲です。格好いいですねー。ところがG.アモンズ(ts)のソロからコンガが参戦。「うーん参ったなあー」M.ウォルドロン、P.アダムス(brs)、I.シュリーマン(tp)、とソロは続きます。マルにはぴったりの曲相で、マルらしい良いバラード・プレイを聴かせてくれますが、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点で止まりました。コンガが…。87点 side1-1 「BLUE GENE」 1958/5/286点 side1-2 「SCAMPERIN’」 1958/5/287点 side2-1 「BLUE GREENS ‘N BEANS」1958/5/288点 side2-2 「HIP TIP」 1958/5/2
11Jun
- 『LADY IN SATIN / BILLIE HOLIDAY』
  LADY IN SATINAmazon（アマゾン）ビリー・ホリデイの最高傑作！即ちジャズ・ヴォーカルの最高傑作！というアルバムです。B.ホリデイのアルバムを紹介するにあたり、このアルバムが最高傑作であることに疑いを持つことはありませんでした。そしてビリーの残りも少なくなりその確信は間もなく(私の中では)事実に変わろうとしています。これまでのアルバムではビリーがお馴染みの得意曲を多用することがとても多かったですが、本アルバムでは「YOU’VE CHANGED」以外は初めて聴く曲ばかりです。声の衰えは如何ともし難いですが、表現力の素晴らしさがそれを補って余りあります。そしてレイ・エリスの編曲･指揮が素晴らしく、オーケストラがビリーを包み込み、オーケストラがオブリガードをレスター・ヤングやベン・ウェブスターに代わって立派に努めているという感じです。またトロンボーンを多用している処にこの人のセンスの良さを感じました。マル・ウォルドロンは勿論ピアニストとして参加しています。しかし、マルのピアノは5曲くらいで瞬間的に聴こえたかな？という感じです。BILLIE HOLIDAY(vo)　MEL DAVIS(tp)　BERNIE GLOW(tp)　J.J.JOHNSON(tb)　URBIE GREEN(tb)　MAL WALDRON(p)　HANK JONES(p)　MILT HINTON(b)　RAY ELLIS AND HIS ORCHESTRA100点 side1-1 「I’M A FOOL TO WANT YOU」 1958/2/19～2192点 side1-2 「FOR HEAVEN’S SAKE」 1958/2/19～2198点 side1-3 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1958/2/19～2192点 side1-4 「I GET ALONG WITHOUT YOU VERY WELL」1958/2/19～2193点 side1-5 「FOR ALL WE KNOW」 1958/2/19～2191点 side1-6 「VIOLETS FOR YOUR FURS」 1958/2/19～2197点 side2-1 「YOU’VE CHANGED」 1958/2/19～2192点 side2-2 「IT’S EAWY TO REMEMBER」 1958/2/19～2190点 side2-3 「BUT BEAUFIFUL」 1958/2/19～2190点 side2-4 「GLAD TO BE UNHAPPY」 1958/2/19～2191点 side2-5 「I’LL BE AROUND」 1958/2/19～21(以下はCDの追加曲です)100点 CD1-2 「I’M A FOOL TO WANT YOU(MONOURAL)」1958/2/19～2191点 CD1-13 「THE END OF A LOVE AFFAIR(MONOURAL)」1958/2/19～21「アイム・ア・フール・トゥー・ウォント・ユー(1-1)」J.ウォルフの曲です。ストリングスとハープがまず端緒を飾り、そしてB.ホリデイの登場です。ビリーは枯れた声で「私は馬鹿よ」と切なく歌いますが、地の底から湧いてくるようなこのビリーの表現力はどうでしょう！レイ・エリスはストリングスを強化して、しっかりとした場をビリーに提供しています。美しいオーケストラと、ボロボロになったビリーの声が悲しい対比を見せ、聴くにつれてこちらもどんどんと切なさが増してきます。ビル・エヴァンスは最晩年病気で指がパンパンに腫れて満足に鍵盤を叩けなくなり「テクニックは半分以下になったよ」と言いながら『CONSECRATION THE LAST』という大傑作を最後に残しました。ビリーも最晩年に声も含めて身体は絶不調ではありながら、遺作ではないものの、亡くなる一年ちょっと前にこの大傑作アルバムと唯一の100点満点となった名演を残してくれました。ありがとう！なおトロンボーンのオブリガードはU.グリーンです。文句なく完璧で感動の極みの100点です。ハープは聴こえますが、マルのピアノは聴こえません。「フォー・ヘヴンズ・セイク(1-2)」D.メイヤーの曲です。女性コーラスも入りゆったりとした流れで、ビリーは「恋をしましょう」と優しく呼びかけます。時にハッとする一瞬がありますが、それは恋する女心が波立つ一瞬なのでしょうか。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。頭の部分でマルのピアノが少し聴こえたように思えます。「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ(1-3)」G.デポールの曲です。前奏が「いいですねー」。ビリーは「あなたは恋がどんなものかご存じないわ」と諄々と説き、恋の先生の講義が心の奥深くへと染み込んでまいりました。トランペット・ソロはM.デイヴィスという説があったのでそれに従いましたが、聴いてみるとどうも違います。メル・デイヴィスが正解のようです。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動の極みの八合目に達する98点です。マルのピアノは聴こえません。「アイ・ゲット・アロング・ウィザウト・ユー・ヴェリー・ウェル(1-4)」H.カーマイケルの曲です。オーケストラが趣味の良いイントロを奏で、女性コーラスも効果的に使われます。レイ・エリスは伴奏が上手ですね。とても感心します。B.ホリデイが惚れ込んだだけあります。トロンボーンはここもJ.J.ジョンソンです。ビリーは恋を失くした女心を、わざと明るく時にはセンチに揺れ動き、老女のように擦れた声で薄い翳を曳いてサラリと表現します。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。イントロでマルのピアノが聴かれます。「フォー・オール・ウィー・ノウ(1-5)」J.F.クーツの曲です。オーケストラが用意した舞台の真ん中でビリーが歌い始めます。オーケストラはビリーをゆったりと包み込み、ビリーは秘めた恋の行く末を告げます。“tomorrow”の処に特別な思いを込めて。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。マルのピアノは聴こえません。「ヴァイオレッツ・フォー・ユア・ファーズ(1-6)」M.デニスの曲です。B.ホリデイはゆっくりとしたテンポで、すみれの花束への思い出をしみじみと歌い語ります。J.J.ジョンソン(tb)のソロも効果的です。トロンボーンのソロが多いですが、結果的にはレイ・エリスの趣味の良さを証明しています。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。マルのピアノは聴こえません。「ユーヴ・チェインジド(2-1)」C.T.フィッシャーの曲です。短いイントロがあり、B.ホリデイは「貴方変わったのね」と歌い始めます。このフレーズに未練と諦観をこれだけ込められるのはB.ホリデイならではのことです。J.J.ジョンソンのトロンボーン、そしてオーボエとハープが良い仕事をします。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。真ん中辺りでマルのピアノが聴こえます。「イッツ・イージー・トゥー・リメンバー(2-2)」R.ロジャースの曲です。B.ホリデイはじっくりと歌い上げていますが、聴いている方は「スタンダード曲だけど違って聴こえるなあー」とか「恋の講師から教え諭されるようだ」とか、レポートがイマイチですね…。U.グリーン(tb)の使い方がここでも「いいですねー」気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。マルのピアノは聴こえません。「バット・ビューティフル(2-3)」J.V.ヒューゼンの曲です。美しい前奏から始まり、B.ホリデイは“ビューティフル”をキーワードとして歌います。全体がセピア色に染まり、安逸に流れそうな危うさもありますが、気品があり別格の90点です。トランペット・ソロはメル・デイヴィスです。1コーラス目のバックでマルのピアノが聴こえたように思います。「グラッド・トゥー・ビー・アンハッピー(2-4)」R.ロジャースの曲です。B.ホリデイはちょっと上から恋の講義をします。レイ・エリスが作る美しい雲に包まれて。トロンボーンはJ.J.ジョンソンです。気品があり別格の90点です。トロンボーン・ソロの少し前でボロンと聴こえたのがマルのピアノだと思います。「アイル・ビー・アラウンド(2-5)」A.ワイルダーの曲です。美しいストリングスから始まり、ビリーは去って行く男に対する思いを綴ります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「アイム・ア・フール・トゥー・ウォント・ユー(モノラル録音)(CD1-2)」CDの追加曲で、モノラル・ヴァージョンということになっています。(1-1)との違いは単にモノラルかステレオかなのでしょうか。その辺のことはよく分かりませんが、私には同じに聴こえますので、文句なく完璧で感動の極みの100点です。マルのピアノは聴こえません。「ジ・エンド・オヴ・ア・ラヴ・アフェア(CD1-13)」E.C.レディングの曲です。ビリーは声の調子が少しだけ良くないように聴こえますが、それでも、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。マルのピアノは聴こえません。100点 side1-1 「I’M A FOOL TO WANT YOU」 1958/2/19～2192点 side1-2 「FOR HEAVEN’S SAKE」 1958/2/19～2198点 side1-3 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1958/2/19～2192点 side1-4 「I GET ALONG WITHOUT YOU VERY WELL」1958/2/19～2193点 side1-5 「FOR ALL WE KNOW」 1958/2/19～2191点 side1-6 「VIOLETS FOR YOUR FURS」 1958/2/19～2197点 side2-1 「YOU’VE CHANGED」 1958/2/19～2192点 side2-2 「IT’S EAWY TO REMEMBER」 1958/2/19～2190点 side2-3 「BUT BEAUFIFUL」 1958/2/19～2190点 side2-4 「GLAD TO BE UNHAPPY」 1958/2/19～2191点 side2-5 「I’LL BE AROUND」 1958/2/19～21100点 CD1-2 「I’M A FOOL TO WANT YOU(MONOURAL)」1958/2/19～2191点 CD1-13 「THE END OF A LOVE AFFAIR(MONOURAL)」1958/2/19～21
10Jun
- 『JUST WAILIN’ / HERBIE MANN CHARLIE ROUSE KENN
  『JUST WAILIN’ / HERBIE MANN CHARLIE ROUSE KENNY BURRELL MAL WALDRON』ジャスト・ウェイリンAmazon（アマゾン）プレスティッジのスタジオ・セッションで、フルートとテナー・サックスがフロントを務める処が珍しいです。マル・ウォルドロンは例によって楽曲を全体の半数となる3曲提供しています。マルの哀感が少し出た「MINOR GROOVE」とスロー・ブルース的に寛げる「GOSPEL TRUTH」が良いです。HERBIE MANN(fl)　CHARLIE ROUSE(ts)　KENNY BURREL(g)　MAL WALDRON(p)　GEORGE JOYNER(b)　ARTHUR TAYLOR(ds)87点 side1-1 「MINOR GROOVE」 1958/2/1486点 side1-2 「BLUE ECHO」 1958/2/1487点 side1-3 「BLUE DIP」 1958/2/1488点 side2-1 「GOSPEL TRUTH」 1958/2/1486点 side2-2 「JUMPING WITH SYMPHONY SID」1958/2/1486点 side2-3 「TRINIDAD」 1958/2/14「マイナー・グルーヴ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。C.ラウズ(ts)とH.マン(fl)がユニゾンでテーマを演りますが、マイナーでグルーヴィーな題名通りの良い曲です。ソロはC.ラウズ(ts)、H.マン(fl)、K.バレル(g)、M.ウォルドロン、そしてC.ラウズ(ts)、H.マン(fl)、K.バレル(g)、M.ウォルドロンで三度小節交換をします。マルのピアノからは哀感がにじみ出て来ます。お洒落で格好いい87点です。「ブルー・エコー(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルで、少し速い曲です。やはりトランペットとフルートのユニゾンでテーマをやり、ソロはM.ウォルドロンからです。その後K.バレル(g)、H.マン(fl)、C.ラウズ(ts)、A.テイラー(ds)の順でソロをとります。ちょっといい86点です。「ブルー・ディップ(1-3)」K.バレルのオリジナルで、カッコいい曲です。ソロはH.マン(fl)、K.バレル(g)、C.ラウズ(ts)、M.ウォルドロンの順で、更にもう一巡します。K.バレルはかっこいいソロを、マルはブルージーで変奏の妙も併せたソロを聴かせます。お洒落で格好いい87点です。「ゴスペル・トゥルース(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。ゆっくりと歩く位のこのテンポ、(私は)好きです。ソロはH.マン(fl)、C.ラウズ(ts)、K.バレル(g)、M.ウォルドロン、G.ジョイナー(b)です。マルを始め各人の寛いだソロも良く、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ジャンピング・ウィズ・シンフォニー・シド(2-2)」L.ヤングのオリジナルです。K.バレルのギター(g)で始まり、テーマの後ソロはH.マン(fl)から。以下K.バレル(g)、C.ラウズ(ts)、M.ウォルドロンですが、マルの時はバックでテーマを合奏しますので、マルのソロがあまり聴かれません。ちょっといい86点です。「トリニダード(2-3)」C.マッセイのオリジナルで、南国調に演ります。A.テイラーのドラムから始まり、ソロはK.バレル(g)、H.マン(fl)、M.ウォルドロン、C.ラウズ(ts)、G.ジョイナー(b)です。ちょっといい86点です。87点 side1-1 「MINOR GROOVE」 1958/2/1486点 side1-2 「BLUE ECHO」 1958/2/1487点 side1-3 「BLUE DIP」 1958/2/1488点 side2-1 「GOSPEL TRUTH」 1958/2/1486点 side2-2 「JUMPING WITH SYMPHONY SID」1958/2/1486点 side2-3 「TRINIDAD」 1958/2/14

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