Q「半音の使い方」
今回は３人の方からの質問です。
Q 1=ギタリスト）
「自分はいつもペンタ中心にアドリブしてますが、知人に『もっとクロマチック・スケールを使ってジャズっぽくした方がかっこいいよ〜』と、アドバイスされたのですが意味がわかりません」
Q 2=ピアニスト）
「クロマチック・スケールとアプローチ・ノートは同じですか？」
Q 3=ギタリスト）
「半音を使ってアウトしたい」
と、いうことで、今回は半音について
1. クロマチック・アプローチ・ノート(Chromatic Approach Note)
2. コードとクロマチック・アプローチ・ノート
3. スケールとクロマチック・アプローチ・ノート
世間ではクロマチック・スケールという謎の名前で恐れられていますが、半音は調性の中ではアプローチ・ノートと言う名前で活躍しています。
半音とは短2度ですが、濁り度マックスの音程でコードの内声に短2度をぶつけると明らかにヤバイです。
しかし、その音を隣の音に移動するとコード・トーンの邪魔をしなくなるので間違いが解消されてホッとします。
密を避ける訳ですね・・・
調性 (key) がある曲の中に出現する全ての音は、必ずそのキー又はコードに対して機能的に働きます。
１２音全てが何らかの意味を持って使用する事が出来る、という事です。
例えば・・・
譜例１ クロマチック・スケール
先ずはそのまま弾いて（部分的でもいいよ）見てください 。
キモいでしょ？
次は、Cトライアドを鳴らしながら、上記のスケールをゆ〜〜っくりと弾いてみてください。
どんな感じがしますか？
コード無しで弾いた時は全部均等に聞こえた１２音がコードを鳴らしたとたん
譜例２
譜例３
気持ち悪くなったり
安心したり
しませんか？
これを「緊張(Tension)と緩和(Resolve)」と言います。
和声（又は調性）の上でクロマチック・スケールを弾くと、どうしてもアプローチ・ノートに聞こえます。
これを利用してかっこ良く？するのであります
1. 「クロマチック・アプローチ・ノート」
クロマチック・アプローチ・ノートは１２種類あります。
黒丸＝クロマチック・アプローチ・ノート
白丸＝ターゲット・ノート
これら１２種類のクロマチック・アプローチ・ノートをあなたのお好みのコードやスケールに当てはめていくだけで、緊張と緩和を繰り返しておもしろい効果を作り出す事が来ます。
因みにアプローチ・ノートには、上からはダイアトニック、下からはクロマチックと言うやり方もありますが、今回は半音がお題なのでクロマチックのみの説明をします。
2. 「コードとクロマチック・アプローチ・ノート」
C,E,G三つの音をターゲット・ノートにしてクロマチック・アプローチ・ノートを使って装飾してみましょう。
譜例４
（コード・トーンを赤で表記）
譜例５ C triadに下からシングル・アプローチ
譜例６ C triadに上からシングル・アプローチ
譜例７ C triadにシングル・サンドイッチ上下
譜例８ C triadにシングル・サンドイッチ下上
譜例９ C triadにダブル＆シングル・サンドイッチ上下
譜例１０ C triadにダブル＆シングル・サンドイッチ下上
ね・・・楽しそうでしょ？
１２種類の中から色々試してくださいね。
注) 因にサンドイッチは私の造語です（音楽用語ではありません）
アプローチノートの入れる場所や種類はあなたの自由です。
いろんな種類のアプローチノートをランダムに配置しても良し！規則的に配置しても良し！
ただし、ターゲット(コード・トーン)を強拍に配置した方がわかりやすいサウンドになりますので先に配置から行うのも一つの手です。(わかりにくくしたかったらそれを避ければいい)
強拍とは奇数拍（１、３）のことです。
こんな感じに、ターゲット・ノートから先に指定する
ここまでの説明は以前 How to Improvise5という記事で紹介しましたので詳しくはそちらものぞいてください。
3. 「スケールとクロマチック・アプローチ・ノート」
コードと半音と同様にスケールにもアプローチ・ノートを使用できます。
C メジャー・スケールに半音を入れてみましょう！
譜例１１
↑の場所に半音が入れられます。
譜例１２
こんな風に・・・？
「ありゃ？先生これ、クロマチック・スケールじゃありませんか？」
そうです、スケールに半音足すとクロマチック・スケールになっちゃいます。
すなわちクロマチック・スケールはスケール足すアプローチ・ノートと言うわけです。
4.「モーダル・シークエンス with アプローチ・ノート」
というテクニックがあります。
例えば
譜例１３
これは、メジャー・スケール3度のシークエンス（連続）です。
これに半音を足してみましょう。
譜例１４
これがモーダル・シークエンス with アプローチ・ノートです。
だからどうした？って感じですが、実はこのようなシークエンスはジャズ・フレーズに頻繁に現れます。
かのチャーリー・パーカーの有名曲「Anthropology」というリズムチェンジの曲は下記のようなメロディです。
譜例１４「Anthropology in C」
このメロディは明らかに下記のパターンのバリエーションですね。
譜例１５
非常にシンプルな理屈で出来ていますので膨大なヴァリエーションを生み出す事が出来ます。
譜例１６ ３度のモーダル・シークエンス with アプローチ・ノート（前述＝譜例14）
譜例１７ ４度のモーダル・シークエンス with アプローチ・ノート
譜例１８ ５度のモーダル・シークエンス with アプローチ・ノート
譜例１９ ６度のモーダル・シークエンス with アプローチ・ノート
譜例２０ ７度のモーダル・シークエンス with アプローチ・ノート
チャーリー・パーカーのみならずサックス奏者のスタン・ゲッツもシークエンスを上手く使って見事なソロを演奏しますので、興味のある方は調べてみてください。
他にもスケールを使って出来るシークエンスは膨大にあります。例えばハノンとか…
それらをアプローチノートで装飾してみたら面白いですよ。是非お試しください。
と、言う訳で以上が
「コードとクロマチック・アプローチ・ノート」
「スケールとクロマチック・アプローチ・ノート」
でした。
5.「おまけ」
今回はギターの方からの質問ですので（サービスで！！）タブ譜付きのアプローチ・ノート・フレーズ集を載せておきますので参考にしてください（ギター以外の方は上だけ見てください）
コードとクロマチック・アプローチ・ノート Ex
全てC triadを基にしたアプローチ・ノート・フレーズです。
C CMaj7 C7はもちろん、他にもいろんなコードにフィットしますので個々で試してくださいね。
Ex.1
Ex.2
Ex.3
Ex.4
Ex.5
Ex.6
Ex.7
Ex.8
Ex.9
Ex.10
Ex.11
Ex.12
前述の12 Chromatic Approach Noteを１度弾いてからこれらのエキササイズをやると理解が深まります。
今回はこの辺で・・・
ほんじゃまか〜〜〜
アプローチノートやクロマチックに関してより深いところまで勉強するなら
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