僕が二本目の銚子に手をつけたとき、スーツ姿の五十男が入つて来て、カウンター席のはじに腰かけた。はじとはいつてもカウンターには七人席しかない。ふだんほとんどが常連客なのだが、見かけたことのない男だ。
 
 「いらつしやいませ」 
人形町交差点にちかい路地の小料理屋で、若草色のきものを着た女将が注文を取りに行く。美人とは言ひ難いが客あしらひのうまい女将で、当然のことながら初めての客には愛想をふりまく。
 
 男はビールを頼み、目の前にある和紙を綴ぢた品書きをながめ始めた。すぐには料理が決まらない。
 
 「それではとりあへずビールをお持ちします」
 女将がさがると、男はスーツの内ポケットに手をやつて黒い手帳を取り出した。料理を決めるより先に、何か急な用事を思ひ出したのだらう。まだ四月だといふのに手帳の角が擦り切れてゐる。
 
 男が手帳を見てゐたのはほんの数秒だつた。また品書きに目を転じて、付き出し、刺身、焼き物、煮物と順にめくつてゐる。
 
 ビールが来た。「どうぞ」と女将が細身のグラスに注ぐ。「どうも」と客は受けて一口飲んだ。そこで男は、また内ポケットから手帳を出した。女将は、
 「ご注文がお決まりになりましたころ、また参ります」
 と奥へ引つ込んだ。
 
 男はこんどはやや長い時間手帳をみつめてゐた。しきりにページを変へたかと思ふと、手を止めて、胸のポケットにさしてあつたボールペンで何か書きこんだ。手帳とボールペンをスーツに納め、またビールを飲む。ふいに横にゐる僕の方に顔を向けた。
 
 あわてて視線を自分の盃に移す。男はもう一度手帳を取り出した。なんとも落ち着かない。
 
 その客は結局ビール一本で席を立つた。来てから十五分もゐなかつたらう。千円札と小銭を受け取つて客を送り出すと、女将が僕のところへ酌にきた。
 
 「初めてのお客さん?」
 僕が訊く。
 「ええ、間違つて入つて来ちやつたつて感じね」
 女将は他の客に聞こえないやうにささやいた。
 
 「ビール一本とは、よほど居心地が悪かつたのかな」
 「私には最初から分かつてゐました。さういふサインを出されてましたから」
 「サイン?」
 
 この道三十年の女将が言ふには、一見の客がひとりで来店して手持無沙汰になつたとき、手帳をひらいて時間をつぶさうとするやうな客はまず馴染み客にはならない。
 
 「手帳つて、男性にとつては仕事の延長でしよ。飲み屋に来て、そんなものを見るお客さまつて、ちよつと無粋よね。こんなところで忙しぶりしてみせて何になるの、つて感じ。つまり、さういふお客さまはかういふ雰囲気に親しめないのよ」
 
 「ぢやあ、手持無沙汰になったらどうすれば粋なのかな」
 夜の街の奥義を聞くやうな気持ちで尋ねる。
 「粋ねえ。さう言はれるとーーひと口飲まれて、茫然とした眼差しで、ゆつたりと、いかにも今の時間を楽しまれてる、つて感じのお客さまかなあ」
 僕も現役のころは、飲み屋でよく手帳やメモ帳を点検した。粋であることは難しい。
 「なんか、最近怖いんですよね」
 
 よくワインを飲みに立ち寄るレストランでアルバイトをしてゐる男子学生が、苦難の末にみつけた就職先は住宅販売会社だつた。
 
 「一年間でしたが、いろいろ教へて頂きありがたうございました。社会人になつたら、ここでのバイトの経験を生かして頑張ります」
 と尋常な挨拶をしたあと、彼は小声でさう洩らした。
 
 「怖い?何が?」
 晴れの就職を前に、若い男が「怖い」などと愚痴るのは穏やかではない。当初は金融関係志望だつたが、「自宅から通勤したい」といふ希望を受け入れてくれるところがなくて、結局、中規模の不動産会社が経営する住宅販売会社に落ち着いた。
 
 「自宅から通勤したい」といふのは「一人つ子で両親が高齢なので」と殊勝な事情なのだが、面接試験でそんな条件をつけたら大きなマイナスであることは言ふまでもない。
 
 「不動産業界ですから、会社には意地の悪い上司や同僚がいつぱいゐるんぢやないかとか、果たして自分に何千万円もする住宅を売ることができるだらうかなんて考へると、本気で怖くなるんです」
 
 社会に飛びだす前にだれもが抱く茫漠とした不安であり恐怖だが、二十数年のあひだ、両親のもとでぬくぬくと過ごしてきた彼には笑ひごとではないらしい。いまの世の中、案外かういふ青年が多いのかもしれない。
 
 僕が勤めてゐた新聞社では、記者として採用した大卒新人の半数が地方勤務中の二年以内に退社してしまふので、人事担当者が対応に頭を悩ませてゐたが、彼も二年もつかどうか分からない。
 
 入社前から「なんか怖い」と怯えてゐるやうでは、いざ入社して恐怖が現実のものとなつたとき、あつさり辞表を書いてしまふのではないか。
 
 「きみが怖いといふのは分かるよ」
 と僕は、心とは別の、慰めにもならないことを口にした。
 「怖いといふ気持ちが大事なんだよ。入社前に怖がれば怖がるほどいいかもしれない。だつて、怖いといふのはこれから起きるであらう事態をあれこれ予想するから怖いわけで、あらかじめいろいろなことを予想しておけば、現実にさういふ事態に直面したとき、ああこれはケースⅠだとか、これはケースⅡだなどと、ある程度の免疫ができてるぢやないか」
 
 新社会人への激励になつたかどうか分からないが、「怖いといふ気持ちが大事」といふのは実感である。
 
 リタイアしてからといふもの、世の中に怖いものがなくなつた。なくなつたといふのが極端なら、怖いものが激減した。いかなる組織、団体にも属してゐないから、規則や規律に反することはないし、頭を下げなければならない上司も気に入らない同僚もゐない。
 
 だが、さういふ境涯が望ましいかどうかとなると別だらう。少しぐらゐ怖いものがあつた方が、人間、生活に緊張感が出ていい。
 
 と書いてきて、「怖いもの」が一つあるのに気付いた。歯医者で治療椅子に掛け、目をつぶつて口を開けた瞬間、あれは怖い。
 新聞社から出向し某テレビ局の取締役になつてゐる六十男が嘆いてゐた。最近のテレビはつまらない、僕の書いた小説でもドラマ化した方がよつぽど面白いぞと、厚かましいことを言つたときである。
 
 「分かつてるんです。近ごろ、テレビ全体にくだらない番組が多くなつてゐるのは、業界の人間もみんな自覚してゐます。でも、しやうがないんです。くだらない番組の方が視聴率がいいんですから」
 
 「つまり、俺たち視聴者の好みがくだらなくなつたといふことだな」
 「局側の人間として、さうは言へませんがーー」
 彼は苦笑した。
 
 「どんないい番組を作つても、数字(視聴率)が取れなければスポンサーがつかない。スポンサーがつかないと番組は制作できません。最近では本来スポンサー不要のNHKも視聴率第一主義ですからね」
 
 新聞のテレビ番組表をながめると、昼から夜まで、漫才芸人だか何だか分からないやうな「タレント」のバラエティー番組のオンパレードだ。「タレント」「芸人」とは言つてもタレント(才能)もなければ芸もない。
 
 仲間同士のツッコミでじやれあひ、愚にも付かないダジャレ、笑へないパフォーマンスで一時間二時間をつぶす。むりやり笑ひをとらうとして自分たちだけで大笑ひを繰り返す。どうにかして視聴者の口をアハハと開けさせようとするが、見てゐる方は閉口するばかりである。
 
 さういへばテレビ界だけではない。世の中、「芸達者」が減つた。
 音楽や芸術、スポーツ界にも、あるいは祭りの露店の売り子などにも、「ほう、ワザあり」といふやうな芸達者がゐたものだが、このところ大相撲にさへ名人芸を持つ力士がゐなくなつた。噺家の芸も小さくなつた。
 
 政界にもかつては大向かうをうならせるやうな役者がゐた。爆弾質問を繰り出すことで有名な社会党議員が質問に立つと、衆議院第一委員会室は静まり返つて異様に緊張した。
 
 浜田幸一氏が衆院予算委員長だつたとき、答弁の閣僚席の方が落ち着かなかつた。与党自民党の浜田委員長は「○○大臣、もつとしつかり答弁してください!」などと容赦なく大臣を叱りつけて委員会室を笑ひに包んだ。
 
 いまは与党にも野党にも芸達者などひとりもゐない。みんな役人のやうな無難なことしか言はない。無知か無能の「ノン・タレント議員」はゐるが本当の「タレント議員」はゐない。本当のタレント議員は落選する。
 
 テレビ番組同様、世の中から芸達者をなくしたのは、わたしたち観客の側に責任があるのかもしれない。芸といふものをそれ相当に評価しない。本当の芸人に視聴率や票を与へない。芸人特有の「遊び心」に寛容でない。 そして世間はだんだん干からびて行く。