どう合わせますか…。調性は，ハ長調。
１小節目は，いい。これまで書いてきたとおり。
２小節目の，Ｄm7というやつ，これ，クセモノです(´・ω・｀)
マイナーセブンスというコードには，完全五度（四度）が２つある。
Ｄm7だったら，Ｄ音とＡ音，Ｆ音とＣ音。
完全五度って，ユニゾンやオクターブの次に，合わないと濁る。
そしてこのＤm7，その前のＦコードとの間には，Ｆ，Ａ，Ｃと，
共通音が３つもある！(ﾟoﾟ;;
というか，ＦのコードにＤ音が加わったと見ることもできる。
じゃあ，共通音はそのままに，根音のＤ音を純正に取ると…
Ａ音は16セント低いんだから，その完全五度下で…
18セント低いＤ…(´・ω・｀)
でも，その次のＧ7にもＤ音があります。これ，4セント高い(>_<)
Ｆ音もありますが…
じゃ，その4セント高いＤ音から純粋なＤm7をつくると…
１小節目から２小節目に行くときに，ものすごい段差ができる！
バリアフリーに反します！(-_-)
主音のＣ音も動かなきゃならなくなる！
しかも，メロディにもＡ音が前からタイでつながっています。
さて，どうする！？
IIの和音（ハ長調で言ったらＤm）が出てきたら，純正律は破綻なんです。
ためしにハーモニーディレクターをＣの純正律に合わせて，
Ｄm，レ・ファ・ラの和音を鳴らしてみましょう。
ものすごい音です(>_<)
現実的には…
Ｄ音は普通に取って，それぞれの完全五度はちゃんと合わせる。
純正三度は捨てる。
と，１小節目から２小節目に入る瞬間，Ａ音は動くことになりますね。
あるいはこの曲の場合なら…
このＤm7を次のＧ7の付属物と捉えるならば，
（こういうのを『リレイテッドIIm7』… 準備されたIIといいます）
Ｇ7sus4 9th と見えなくもない…
と，取り方は決まってくるわけです。
その場合，やはりＡ音は動くことになりますね。
そして，メロディの各音を純正調にお付き合いさせるのかどうかも，
考えどころです。
オーケストレーションやテンポにもよりますね。
なかなかやっかいでしょ…(´・ω・｀)
明日は，もう１曲だけ例題を解説してみたいと思います。