この楽譜。。
じゅげむ じゅげむ ごこうのすりきれ かいじゃりすいぎょの すいぎょうまつ うんらいまつ ふうらいまつ…( ´_ゝ｀)
その，中間部の終わりの部分。
この曲の，いちばんの『濁り』ポイントですね(´・ω・｀)
下の段は金管中低音，上のメロディはアルトサックスソロ。
３小節目の連符はフルートとエスクラです。
調性は，ヘ長調（実際は調号で書いてありませんでしたが…）。
コードネームは書いてあるとおりなのですが…
まず，１小節目のＧm7はヘ長調のIIm7。純正律破綻の和音…。
マイナーセブンスには２つの完全五度があるんでしたよね。
Ｇ音とＤ音，Ｂ音とＦ音。
サックスの旋律にある主音のＦ音は第７音になりますが，
当然この音が動かなくてもいいようにすべきです。
と，選択肢は３つ。
方法１ … 第３音Ｂを，Ｆから純正に取って２セント低く，
そこからハーモニー全体が純正になるように，
相対的に根音Ｇを18セント低く，第５音Ｄは16セント低く…。
方法２ … 根音Ｇを基に，金管セクションのＧmだけを純正に取る。
第３音Ｂ（１stトロンボーン）とサックスのＦの完全五度は捨てる。
方法３ … 根音Ｇを基に取るけれども，
第３音のＢはサックスから完全五度で取って，三度は捨てる。
次のＡm7も同じになると思われます。
Ａm7は方法１の場合サックスのＧ音はほんとうは４セント高いので，
全体に４セント高いことになります。あくまでも計算上は…。
ハーモニー的には方法１なのかもしれませんが，
それではメロディの動きが不自然になりそうですよね。
いちばん現実的なのは，方法２でしょうか…。
で，ここはまだ良いのですが，問題は２小節目のＧ♭Maj7。
（ちなみにこれはマイナーサブドミナントの代理コードですね）
メジャーセブンスも，マイナーセブンスと同じく，
完全五度を２つ持っている和音です。
この和音の場合だと，Ｇｅｓ音とＤｅｓ音，Ｂ音とＦ音。
これを純正にしようと思ったら，
サックスの主音Ｆは当然動かず，第３音Ｂが完全五度で2セント低く，
そこからＧ♭の長三和音をつくると…
根音Ｇｅｓは12セント高く，第５音Ｄｅｓは14セント高くなる。
それで合えばいいのですが…
幸い，テューバのＧｅｓもユーフォのＤｅｓも，
どちらかというと高くなりやすい音です。でも…
ここでファゴットやアルトクラ，バスクラも入ってくるんですよね…
このハーモニーがどうしてあんなに濁るのかといったら，
このＧｅｓとＤｅｓの五度，あるいはユニゾンが合わないからです。
これをどこ基準で合わせるのか，ここは考えどころですよね。
低音の８分音符の動きが自然に聞こえるかにも注意を払うべきです。
そして，楽器編成や楽器のクセなんかも考えていくべきなのです。
だんだん純正調の話ではなくなってきている気もしますが…
そして，この根音と第５音が仮にきれいに合ったとして，
さて第３音のＢ（２ndトロンボーン）は，どうするか…
長三和音の第３音として取るか，サックスから５度で取るか…
どちらの取り方でも一致すればいいですよ。
（上に書いた計算どおりにできれば一致しますが…）
まぁ，現実的には一致することはないでしょう(^^;
だいたいアルトサックスの実音Ｆって，高くなりがちな音。
そういうこともある…
もし，トロンボーンセクションの中に上のＦ音があったら…
トロンボーンが上からＦ，Ｄｅｓ，ＢでテューバがＧｅｓだったら…
当然，それぞれ五度を純正にすべきでしょう。
でも，Ｆ音はサックス…
もし，すぐ前にサックスがいたら，五度で取るでしょうね。
でなければ，三和音を純正にするでしょう。
実際どちらで取るのが美しいのか…
それは客席に行って聴いてみるしかない。
ただし，それを判断するためには，
根音Ｇｅｓと第５音Ｄｅｓが純正に合っていることが必要でしょう。
楽器編成，楽器のクセ，編成の並び方まで影響してくる…
どういう考え方で，どう合わせるのか，
どこを意識して，どこに合わせるのか，
その意思統一をしておくべきでしょうね。
そういうことのほうが結局，計算よりも大切になってくる。
だから演奏現場でおこなわれていることは，厳密な『純正律』ではないのです。
そして，それが間違っているわけでもない。
演奏を，より美しくするために行われてきた，おそらく無意識の工夫なわけです。
最後の小節の主和音Ｆコードには９の音，Ｇ音が入っています。
これは，問題なく合わせられるでしょう。
Ｇ音（１stホルン）は，第５音Ｃから純正に取ればいいのです。
Ｃ音はお隣，２ndホルンです（と１stトロンボーンとユーフォ）。
ホルン４本が高い順ではなく上から１，３，２, ４となっているのには，あるいはこういう意味もあるのかもしれませんね。
明日は，純正調についてまとめてみます。